魔幻奇幻科幻小说

㈠ 科幻小说和奇幻，魔幻小说有甚么区别

科幻小说：主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。

奇幻小说：是一种文学形式，之中的奇幻一词，是由英文的 “fantasy”翻译而来。此一译名之固定，乃由台湾奇幻文化艺术基金会的负责人朱学恒，于1992年在台湾的老牌电玩月刊杂志《软件世界》中，开设为期共一年半的“奇幻图书馆”专栏时固定下来，并沿用至今成为通用译名。奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据或是相似，而科幻小说则会偏向现有科技的延续，强化及加强想象。

魔幻小说：即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这种 魔幻小说流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

㈡ 推荐几本奇幻、魔幻类的书

1、《冰与火之歌》

矮脚鸡图书出版社

在一片虚构的中世纪世界里所发生的一系列宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事。在内容及风格上，《冰与火之歌》是现实生活的一面镜子，人性真实的写照。写作手法上马丁运用了POV，以轮流交换人物第三人称视点的叙事方式进行描写，从而推动故事的进展。

乔治·雷蒙德·理查德·马丁，通常被称为乔治·R·R·马丁或GRRM，是一名擅长撰写奇幻、科幻和恐怖小说题材的美国作家、编辑、电视剧编剧兼制片人，雨果奖、星云奖、轨迹奖、世界科幻奖等文学奖项的多次得主。

2、《玛拉兹英灵录》

重庆出版社

在英灵早已化为冰冷尘埃的时代，我们翻开这些古老的文字：冰冷的、没有温情的文字，记载了已逝的英灵，以及一个战痕斑驳的帝国。它的火种已经熄灭，它的生命不复灿烂。唯有记忆，在我浑浊的目光中闪现。好好听着吧！

好好听着这随历史气息直冲而出的词句。传奇在我们的故事中依然延续，结束，而又重生。一次次循环往复。永不停息，永无终结…

史蒂夫·埃里克森著有9部小说作品以及2部非虚构作品，曾被翻译成10种语言。他的专栏和稿件涉及文化艺术的方方面面，包括电影，音乐和电视节目。埃里克森还曾获得过古根海姆学者奖，美国艺术暨文学学会文学奖以及兰南终生成就奖。他现在在加利福尼亚大学教书。

3、《哈利波特》

人民文学出版社

哈利·波特在毯子包里翻了个身，但他并没有醒。他的一只小手正好放在那封信旁边。他还在继续沉睡，一点也不知道他很特殊，不知道他名气很大，不知道再过几小时，等德思礼太太打开大门放奶瓶时，他会被她的尖叫吵醒。

更不会知道，在未来的几个星期里，他的表哥达利会对他连捅带戳，连掐带拧……他也不可能知道，就在此刻，全国的人都在秘密聚会，人们高举酒杯悄声说：“祝福大难不死的孩子——哈利·波特！”

J.K.罗琳（J.K. Rowling），1965年7月31日出生于英国格温特郡，毕业于英国埃克塞特大学，英国作家。

4、《碟形世界》

文汇出版社

超级大海龟的背上，站着四头大象；大象的背上，驮着一个奇异的圆形世界，人们称之为 "碟形世界" 。虽然那里的文化看起来很像人类的中世纪，但他们和我们有着本质的不同。海龟，大象，还有碟形世界里的人们，他们一起在广漠的太空中遨游。

特里·普拉切特是当代最著名的幽默奇幻作家，同时也是英语文坛最具影响力的讽刺作家之一。深受读者推崇的“碟形世界”系列奇幻小说是普拉切特的代表作品，为他赢得了世界声誉。

5、《回忆，悲伤，荆棘》

重庆出版社

本书建立在一个名为奥斯坦·亚德的大陆上，在这里居住着包括希瑟 （像精灵一样长生不老），坎努克人（像矮人一样的雪山居民）和其他种族，也有各具特色的人类民族。

几十年前，年轻的征服者约翰，亦称圣王约翰统一了大多数的人类王国，建立了一个统一的王国。但在故事一开始是，之前的圣王约翰已是老态龙钟，生命垂危。他死后，无法制止他的儿子们的争斗......

年轻的城堡小厮西蒙，整天幻想着他的骑士美梦，却无意间撞破真相，踏上了真正的冒险......

泰德·威廉姆斯美国著名幻想大师，漫画家和广播节目主持人。作品有《回忆，悲伤与荆棘》系列、《阴影边疆》系列、《寻常农家》系列、《博比·多拉》系列以及《异域》等。《回忆、悲伤与荆棘》系列和《异域》奠定了他国际畅销书作家的地位。

㈢ 求推荐近期的科幻奇幻魔幻小说

《阿拉桑雄狮》
写《提嘉娜》的人写的，一个顶级刺客诗人和一个顶级军队队长。在阿拉桑的土地上，三种信仰的冲突。唯美笔触，科幻世界译文版刚连载完。

“他者”系列
俄罗斯人写的，迥异的世界设定，发生在现代俄罗斯土地上的魔幻故事，很有深度与内涵。《守日人》《守夜人》《黄昏使者》《最后的守护人》。

《新宋》
我只能说写了这么久了还没有写完，但是我超爱《新宋》！因为这是非常有想象力与细节描写的宏大的历史穿越小说，不讲儿女情长，讲的是兴邦兴国！当然我不知道你看没看，如果没看强烈推荐！

一个国家一本，好像还好了，如果都看还是需要一段时间的……如果觉得不够我可以帮你再找找……

㈣ 科幻、奇幻、魔幻、玄幻小说有什么区别

小说在这个快餐文化盛行的时代绝对是异常热门的一个项目，大部分使用智能手机的人都会借助其来上网看小说，当然我也是其中一员。其实这种现象的出现是能够理解的，生活节奏越来越快，生存压力剧增，看小说成了一种花费最小体力和代价的消遣娱乐方式。

而奇幻小说中，主人公成为万物主宰永远不是最终目标。着力刻画的主角可能会做一番大事业，但绝不会主宰一切，奇幻作品也不会着力刻画人物的自我突破。《西游记》应该就是属于奇幻小说。

㈤ 求奇幻玄幻魔幻科幻小说。

不知道 酒神 算不 又名 阴阳冕
我看的这类小说不多 算是成长冒险史吧
表嫌弃啊 (*^__^*) 嘻嘻……

㈥ 推荐几部科幻和魔幻系列的小说

美国作家乔治马丁写的《冰与火之歌》绝对是奇幻史诗中的经典。
其他还有《时光之轮》《荆棘与白骨的王国》《刺客正传》《碟形世界》系列
《地海传奇》《热夜之梦》《乌有乡》《美国众神》《查布克的诅咒》《灵魂骑士》，多到龙骑士城堡看看，相关资讯挺专业的。

㈦ 科幻、玄幻、魔幻、奇幻小说的区别

首先，这些“幻”是幻想世界的意思。
科幻，顾名思义，科学幻想类型的简称；多是以未来世界为背景或是以宇宙星际为背景的超高纬度科技题材的小说类型。
玄幻，则是玄妙幻想类型的简称，脱胎于仙侠类型而成立的，多以古代世界观为背景或以相似却又新颖的异世界式为背景的中国修炼元素为题材的小说类型。
奇幻，奇迹幻想类型简称，多是以冒险类故事为题材的史诗传说故事或是剑与魔法故事的小说；也有宗教或神学为题材的。多以西方欧式中古世纪为背景，所以常把东西风格鲜明的玄幻和奇幻泾渭分明的称呼为“东方玄幻”和“西方奇幻”。
魔幻，是脱胎于奇幻的一种类似的幻想世界类型，多以魔法或超能力相关为题材，所以叫魔幻，小说背景多数贴近西方奇幻但也有各种不同类型的背景。
望采纳

㈧ 求几部经典的奇幻/科幻小说！

先说科幻吧：楼主既然喜欢外国的科幻我就主要推荐四个系列！
1 迈尔斯系列，不消说这是在西方非常著名的一个系列小说！四获雨果奖！小说可以归结于太空歌剧类，而作者一反这类小说中主角高大，威猛的形象。他给我带来了一个虽然身体有缺陷，但却依靠自己的智慧纵横宇宙的伟大主角。文笔幽默，故事流畅十分推荐。 （《贵族们的游戏》《记忆》《外交豁免权》《战争学徒》……）
2 安德系列，《安德的游戏》这本书我起码读了五遍每一变都很……很有感触，这部书着重描写了战争，从小队的战争，到种族的战争。作者卡德在这一系列的作品中，一直把种族之间的沟通和矛盾作为核心，而《安德的游戏》这部书又写出了作为英雄，作为统帅，作为一个孩子的安德所要面对的种种挑战，堪称经典（《安德的游戏》《安德的影子》《死者代言人》……连续两年包揽雨果和星云双奖的系列真的值得一看）
3 深渊系列，艾弗。文奇的大作，按写作时间是《深渊上的火》《天渊》，都获得了雨果奖!真正的欲罢不能！两部书的人物刻画当真传神！而情节的走向也是一波三折~最令人称道的是文奇对节奏的把握！你会发现整部书都在加速前行着，最开始平平淡淡，到后来紧张激烈，再到最后的扣人心悬……嘿嘿读书读出这种感觉真好！（还记得那时看到《天渊》的最后一百页，我在高三的晚自习顶着班主任看完了~真的停不住了！）
4 基地系列 伟大的阿西莫夫！相信楼主肯定也知道了！我不想多说什么，在这其中你会体会到大师的魅力！这部书就像一部历史画卷让人震撼！（《基地》《基地与帝国》《第二基地》）

奇幻系列真的接触不多但我一哥们是研究这个的~我这说几个名字楼主自己去查查把，保证经典！
1冰与火系列
2时光之轮系列
3dnd的许多小说 （被遗忘的国度）
4在起点有一本《暴风雨中的蝴蝶》相信我值得一看
楼下说的不错《美国众神》确实是一部经典，可惜我没看过，楼主可以关注呵呵

㈨ 魔幻,科幻，奇幻，玄幻的区别

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？
虚构的。瞎编的。不存在的。假的。
一、科幻小说
主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。
科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。
前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。
必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。
在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。
另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。
例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。

二、奇幻小说
奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。
奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。
其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)两种，前者比较注重文学性(如《魔戒之王》)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

三、魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

四、玄幻小说
玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。
论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

总结
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中：
科幻小说，可以说最严谨。它有一条根插在科学中，因此一定要有科学性，并且要认真求证。要创作科幻小说，需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。
奇幻小说，人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说，需要足够的写作技巧，并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或（类似中古）的时代为背景，科技水平不能太先进（否则魔法就失去价值了）。
魔幻小说，现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。它的价值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说，需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。
玄幻小说，最为自由，娱乐性也最强。要创作玄幻小说，往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低，写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说，可以说是中国特有的幻想文学类别。