如何评价科幻小说天意

1. 如何评价《天意》这部电视剧

好剧。我看到18集了。最喜欢张良这个人设，莫名喜感，用占卜诠释的张良计，揭示了张良运筹帷幄决胜千里的历史真相就是靠占卜。项羽出场的战斗好燃啊 虞姬可以一次射三支箭，瞬间射杀六个人以后，敌军弓箭手来不及瞄准。项羽用身体接箭躲都不待躲的 好man啊。好看，好看。刘邦好帅啊，好年轻啊。我一直不喜欢史记里对刘邦的人设，太老，出场就快五十了。这个剧人设很好，面白无须一脸诚恳。

2. 科幻小说《天意》

是钱莉芳的天意？
你是要TXT版本的？
盘：http://vdisk.weibo.com/s/zlK4hmoUjjOks
绝对可用
文中《天意》三代禅让。商汤伐桀，宗周革命，春秋战国……秦失其鹿。天下英雄共逐之！然而又有谁能想到，这“其兴也勃焉，其亡也忽焉”的王朝更替背后，竟有一股神秘力量在操纵？在大秦帝国即将崩溃的前夜，淮阴侯韩信虽然才高八斗，学富五车，身怀治国平天下之策，却无人赏识。潦倒中，一位神秘的黑衣人出现在他面前，与他达成一个魔鬼交易！历史之轮自此徐徐转动，隐秘于上古神话中的黑手渐渐露出它庞大的身影，而韩信亦踏上逐鹿中原的征战之途。

3. 天意到底是不是科幻小说，以及是不是好小说

《天意》是科幻小说，不过小说融入了中国古代的历史人物和神话元素【里面出现了龙羲（其实就是伏羲）这样的神话人物以及韩信这样的历史人物】。这种题材的科幻小说比较罕见，带有奇幻甚至有玄幻的色彩，因此经常会被人误以为是“非科幻”。该题材小说往往以一些历史谜团作为情节切入点，然后用一些科幻的设定给出作者自己的“假说”，比如：人类诞生=外星文明播种；神话异兽=基因工程；神明=高级智慧文明。
依我看，《天意》是好小说，它创造了1985年以来中国科幻小说的市场销售记录，是21世纪第一部畅销本土科幻，它一直保有该记录直到大名鼎鼎的《三体》出现。

4. 如何评价一部科幻小说的好坏

有没有一定的科学依据，在这基础上脑洞越大越好……当然，只是个人观点

5. 科幻小说《天命》好看吗

还可以，钱莉芳的历史题材的科幻小说却是也的不错。《天命》和《天意》一样都是写的汉朝的故事，一个是汉武帝时代一个是刘邦的时代。《天命》我是看完了，个人感觉没有之前的《天意》那么精彩，感觉《天意》要比《天命》构架要好，想象方面也比较奇特，《天命》中关于苏武是玄鸟族的想象描写感觉说服力比较苍白，不够强烈，总体来说还是值得一看的，毕竟历史题材的科幻小说不多，尤其是中国古代史的，看看有好处。

6. 如何评价科幻小说《天意》

《天意》是2004年科幻世界杂志社出版图书，由中国当代历史科幻文学的代表作家钱莉芳编著。

无论是依托历史抑或是架空设定，人物衣食住行的细节都非常重要。钱老师的优势在于她的专业，所以这部小说里某些道具、服装、典仪的展现，都给读者强烈的时空代入感。这就明确指出，想要写小说如我之流，在写之前必须精心做好物质层面的功课和设定才行。即便如马丁老爷的《冰火》，完全架空，还是可以在生活细节中看出中世纪的痕迹。我到目前为止看到的幻想类小说，扭曲变形现实细节的，大概只有《变化的位面》。但《变化的位面》就是以扭曲变形现实细节为根本写作目的的。

7. 如何评价科幻小说《天意》

没看头,剧情不够深入，看了前面的两章，就不想再继续下去了

8. 科幻小说《天意》的故事详介。

很好看，荐~~~~
开始是讲韩信如何在乱世之中成就一身功名当上楚王的（他在绝望之时借用了一个叫“沧海客”的人的力量，并答应今后会帮他做一件事——填海），然后遇见季姜，然后去见了沧海客的主人（传说中的伏羲），然后知道了伏羲的真正身份——外星来客，因为飞船被海水腐蚀，所以想借人类之手填海并转移时空（好复杂，据说是为了这个它才教会了人类文明，干预人类历史，它曾找过秦始皇和张良，但都不合适），然后韩信发现如果帮它填海让它在当时安全着陆，它就不会需要人类在几万年后帮它填海，人类的文明也许就不会出现（真聪明），所以韩信用计杀它，但没成功，只是重创了伏羲，结果它派沧海客到刘邦身边迷惑刘邦，最后刘邦以谋反的罪名杀了韩信。而韩信身边的奇女子季姜借时空机器来到未来，警告人类不要再被伏羲所骗——这个季姜，就是《天意》的作者钱莉芳。
真的是一部好书啊，我就是这样喜欢上韩信的
一定要看啊。。。。
呼，终于打完了，真累~~~

9. 如何评价《天意》的结局

在这个故事里，雷乃无非讲述了一个核心命题，即创作永远代表着一种对于自身的回顾。
而且在这回顾的反复动作和持久过程中，一定有一个人或一件事长久地伫立在遥远的记忆深处，让心为之隐隐作痛，想忘不能忘，成为一切矛盾的触发点，成为最疼痛、最深切的刺激。
在此基础上，创作者才会为了遗忘，或曰更加隐秘的铭记，而不断出于辩解的目的做出忏悔的姿态，继而构想出一个在伤痛中不断经过历练和美化而最终成形的理想形象，直到把笔下的所有人物都投射成某一阶段或某个截面中的自己，这就是文学创作的内在逻辑。
这个故事理解起来着实复杂、凌乱，但最终的意义呈现也着实犀利、精准。

在影片中，雷乃选择了一个非常巧妙的方式来直观地展现创作者在角色上的心理自我投射。
他让小说中的角色们不断地进行身份嫁接，一边在人物之间构成更丰富的联系，一边深化作为创作者的父亲难以摆脱的执念——逝去的妻子，莫莉。在小说中，起初，克洛德是因母亲莫莉的死而憎恨父亲的独子，
后来，这一憎恨父亲的身份由被指认为独生子的伍德福德暂时接替；
起初，克洛德的情人海伦只是被形容为“像他的母亲，莫莉”，渐渐地，她的身份开始向上层僭越，终于在和转化后的伍德福德的交流中彻底变成了母亲莫莉。
再如，起初，是尚未被指认的伍德福德枪杀了逃窜丛林的作者本人，在小说的结局，同样的情节再次发生，射杀的双方却不同了。
这一次，曾经杀了人的伍德福德浑身长毛，又从私生子变成了父亲的化身，成为被射杀的对象，而曾经在法庭中厉声谴责枪杀行为的克洛德则成为了凶手，
这时候，他重新回归了那个怨恨父亲的儿子形象。这一次的枪杀才算是完成了作者眼里真正意义上的弑父。
这一类身份的连环嫁接在影片中随时发生，时常让人猝不及防，陷入混乱。然而这份混乱与小说之外创作者不断酗酒、自我放逐的颓废相得益彰，反而衍生出一股迷人的朦胧气韵。
此外，追溯到身份嫁接的最初环节，我们也会发现，作者其实早已经从各个方面打破了真实世界的伦理设定，让作为母亲替代品的海伦成为大儿子的情妇，又让作为私生子的伍德福德变作大儿媳的情人，这大概也暗合了文学创作的去道德性及其尺度的自由。