读科幻小说要注意什么

『壹』 有写过科幻小说的人吗，在写这种小说的时候需要注意些什么问题呢

写科幻小说的话，一定要注意在科学的范围内，然后的话发挥自己的想象，不能够脱离实践和科学

『贰』 做科幻小说作家，在平时阅读上面有什么要求

本人不是科幻小说家，只是一个科幻迷，我当然想成为一个业余的科幻作家。我首先要多看科幻小说，然后要看一些历史和哲学类的。历史是前人的经验教训，可以让你构建世界的时候有一个参考。哲学客气挖掘你的思想深度，让你构建的世界有种奇特而自洽的美，当然，硬伤是免不了的。
其他文学类的小说也可以看一看，毕竟文笔好一点没有坏处。（虽然刘慈欣更看重科幻小说的思想，我还是认为文学性不能忽视。）当然你要是想写某一方面的（例如医学类啊，生物学之类的），基本知识和未来展望真么也该了解下吧。最后，思想再有深度的同时也要不忘浪漫，浪漫很重要。
此系本人拙见，只望抛砖引玉。

『叁』 写科幻小说要些什么条件

科学、幻想、小说
人物、环境、情节
小说情节的四部分组成是：
开端、发展、高潮、结局
小说根据篇幅长短分为几种类型？
长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说
什么是科幻小说？
用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象
用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想像。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。一般认为英国诗人雪莱之妻玛丽·雪莱（1797－－1851）的《弗兰肯斯坦》是第一部科幻小说，法国作家凡尔纳被誉为科幻小说之父。我国高士其等也写过不少优秀科幻小说。
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声。”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家伊哈布·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

『肆』 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）

『伍』 长篇科幻小说应该注意什么

三要素
科学&幻想&小说
有些人说要写大纲。不过《重生之超级战舰》的作者不是没写大纲也写到几百万字勒么，还在继续写，看你写在那吧，网文的话边写边发，扑街了可以早点完结。
要是不出网文直接出版的话可以先写好多改改。

『陆』 写科幻小说，需要了解或者通晓哪些方面的知识

当然要注重文章里面所描写的技术内容，这就十分需要作者自身的理工科的功底，要使写的内容在基本的尺度上自圆其说，注重描写的技术细节，让人感觉这就是现实中或者是在某个空间应该存在的。

『柒』 写作都市言情科幻小说的要注意哪些

楼主是要写这类的小说吗？
对于这种一个你要是在现代都市背景下写的，要以科幻的内容为题材，其中穿插着男女主的爱情故事，基本就这样挺容易的加油吧！
还有就是楼主要多看点这类的小说，借鉴小说中的精粹部分，像1 7k网站是有不少的科幻的小说的，你可以看看那里的科幻类小说 发文的话， 我个人觉得楼主可以去17k小说网站发文，那里的作者福利不错，对于楼主说的那种类型的小说，也是有很多人会去看的

『捌』 写玄幻穿越小说需要注意哪些方面科幻小说有需要注意哪些方面

玄幻
个人感觉，得有个“较为合理”的世界体系，最好刚开始有个构思，最强的、最高层的是何种情况，世界的格局是怎么回事，有没有什么大的“政治”“种族”纠葛。我比较讨厌没完没了出新的，一个劲儿爆更强boss的。当然，隐藏boss啥的有个也挺好。
主人公别太生猛，不然看时痛快，完了了事，没什么感觉留着。
应该有推心置腹的朋友，要是有个“隐藏能力”什么的会比较好，但貌似现在又见得多了，自己考虑是否需要吧。
最好有被误解的善良角色，相当于间谍性质的，但一定别在早期就爆出身份来，但貌似最近也在增加，自己看着办吧……
背景故事、“道具”什么的，如果认为自己神话功底啦、文化素养啦比较够格，套用引用改用没什么不可；但如果本来知道的就不是很清楚，较大改动也可以，可以算作“自我理解”么；但如果真的不那么在行，建议别用或干脆自己编属于自己故事世界的吧。
可以有那些“流言”、传说、“号称”，别太繁杂。

穿越
自己把什么时间轴理清楚！！一定！！！
如果你要套历史事件、传说级历史事件，先去好好了解一下吧。什么野史还是什么正书无所谓，有自己理解、解释也挺好，但别过分离谱了，看得人很难受的~~
如果你支持无法改变的那种“宿命论”似的，最好有那种看似不合理但又合理的外界“抑制力”，“冥冥之中”阻碍了改变，或干脆大反串，之前一直给人感觉会变，但临近最后时突然发生无可挽回的事物，局势一发不可收拾，震死看来的。
如果你支持可变论，可以适当考虑体现蝴蝶效应，好的坏的结果都产生些，最好别一下就形势大好。
主人公的话，一方面可以考虑本身有较多那时知识的，另一方面也可考虑“文盲”“半文盲”。

科幻
说实话，这个啊，我感觉想写好最难……
先有个总的你对世界的认识吧。这类都是对现有世界的“补充”，关键得做到符合或基本符合这个世界的规律。当然你可以爆出若干“不为人知”，但毕竟得遵循“道”了么。
然后是主打理论。最好选自己最了解、最认同的一种或几种理论做主打阵地，但千万别太多，想面面俱到往往会适得其反（“往往”哈，要是您自认为水平很高，多点儿也无所谓）。这些理论用新的可以，那你必须找个地方把那理论原话啥的具体陈述一下，防止读者不清；旧的也好，“先贤”理论的再发现，给人的感觉也会很好，况且本来他们说的就不是特别清晰，给你的解释发展余地更大（尤其是中国经典，你要能来个中西合璧就更美了）；半新不旧的最好，大家都基本知道，可以省得你详细说，但对你本身对其理解、对其“适当发展”要求更高。
如果主人公就是搞科技的，自不必说。如果不是，务必会产生旁边角色来阐明理论啥的，这种人不限于主要配角，也可以是什么高人隐士。也可以多人共同阐明清楚。具体自己看怎么发展比较好吧。不过最好别太多，个人感觉那样不是很舒服。
故事本身发展符合些逻辑。当然，这个“逻辑”就由你解释了，但一定得确实本身对于你的体系没有漏洞，之前玄幻也这样。
中间可能会用到一些高科技产品或借助一些科研机构，提前查查，逸闻趣事最好不过，但过分没谱的果断舍去。

暂时想到的就这些了。。。。。

『玖』 作为一个科幻小说作家，应了解哪些知识。

前沿科学知识、军事武器装备研发知识。一般来讲，科幻小说的取材都来源于科学，最新的科学来源于武器科技。

『拾』 科幻小说都有什么要求

要有小说的大纲，背景要设定的清晰完整一些。再加上不错的文笔，就OK啦。