西方科幻小说经典
最近的比较好的是《时间回旋》
当代最著名的是阿西莫夫的基地三部曲，真的不错
你可以先看一下介绍
阿西莫夫
http://ke..com/view/113341.htm
基地三部曲
http://ke..com/view/529272.htm?tp=belinked
2. 美国十大必读科幻小说
《星船伞兵》 罗伯特·海因莱因 极其经典的硬科幻小说，1960年“雨果奖”获奖作品
《光逝》 乔治·马丁“史上十大浪漫太空歌剧”之一，“雨果奖”提名作品
《安德的游戏》 《死者代言人》 奥森·斯科特·卡特 硬科幻的经典之一，1985年出版，星云奖和雨果奖获奖作品，其续集《死者代言人》发表于次年，也获得星云奖和雨果奖，这也是作者奥森·斯科特·卡特成为唯一连续两次获得星云奖最佳长篇的作家耳鸣吹文学史。
《群星，我的归宿》 阿尔弗雷德·贝斯特 硬科幻经典“美国十大必读科幻小说”之一，作者阿尔弗雷德·贝斯特是首届“雨果奖”获奖作家（1952年连载《被毁灭的人》 1953年获奖），1987年被美国科幻与幻想小说协会授予他“星云奖”特别奖，是此协会选出的第九位科幻大师。
《沙丘》 弗兰克·赫伯特 “史上最伟大的科幻小说”之一，共六部（1965年-1985年，分别出版）。第一部《沙丘》出版当年即获得“星云奖”次年并列获得“雨果奖”。作者弗兰克·赫伯特，穷尽自己的一生才完成这部六部曲的小说，其坚韧与求实、求精的精神，足以令所有作家侧目。
《基地系列》 艾萨克·阿西莫夫一部时间俯仰2万的真正史诗，1965年获雨果奖“史上最佳科幻小说系列”。 作者艾萨克·阿西莫夫，门萨学会副会长，是与儒勒·凡尔纳、赫伯特·威尔斯，起名的科幻小说巨匠，其作品《基地系列》《银河帝国三部曲》《机器人系列》，最后在《基地系列》的架空宇宙中获得统一，被誉为“科幻圣经”。一生创作和编辑超过500册，作品范围几乎涵盖杜威十进制图书分类法（除哲学类）。在科幻界几乎是不可超越的高峰。
未必是你要的东西 我搜集来的 希望有用吧
如果是来看的话很不错
3. 介绍几部经典的科幻小说！国外的！谢谢！
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4. 求西方经典奇幻小说
多去龙骑士城堡看看吧，相当专业的奇幻网站，以下是国内已出版买得到的几部经典奇幻小说。
推荐美国作家乔治·R·R·马丁的《冰与火之歌》，绝对超过《魔戒之王》的奇幻经典。马丁熟练地将复杂的情节编制到一个严酷甚至残忍的世界中去，那里完全充满了灰色角色，而非传统的黑与白。这是一副横跨大陆的巨大国际象棋游戏，棋子是君王、私生子、骑士、巫师、妇女与孩童。本书透过不同视角，通过描写维斯特洛大陆七大家族的恩怨情仇，正与邪，光明与黑暗，新神与旧神之争，人物内心的痛苦挣扎来突出表现“冰与火”的主题。本书预计为7卷，已完成5卷，简体中文版已由重庆出版社出版至第4卷，译者为屈畅，翻译的很不错。
另外一部超过《魔戒之王》的奇幻大部头是罗伯特·乔丹写的《时光之轮》，一条宣传广告说："乔丹已来统治托尔金所揭示的世界"。全书12卷，已由贝塔斯曼出了1卷，其它出版社会继续出后面的，一楼的说第一本并不太好，我很同意，这跟原著作者有关，第一卷不乏模仿魔戒之处，而且叙述手法也不够好，但中文版的译者实也难逃干系。但总体还是说得过去的，不妨一看。
格雷格·凯斯的《荆棘与白骨的王国》。凯斯以他卓越的严肃奇幻新作《荆棘王》（《荆棘与白骨的王国》第一部）震动了奇幻界。他设定的世界非常惨淡——尽管不如马丁的。凯斯吸收了老式奇幻的套路，并且赋予了全新的内容。
罗平·何布的《刺客三部曲》，她栩栩如生的描写了皇家私生子费兹的悲惨命运和作为刺客的阴暗生活。
《查里昂的诅咒》和《灵魂圣骑士》也不错，可惜《查里昂的诅咒》国内出的是阉割版。
《魔戒之王》可谓奇幻文学的开山鼻祖，不过译林的翻译使简体中文版大打折扣，如有条件的话，可看台湾朱学恒翻译的那套。其它还有《大魔法师》《黑暗塔》《碟形世界》《非理性时代》《美国众神》《乌有乡》《好兆头》《盗贼绅士拉莫瑞》等。
另外《地海传奇》是经典，可惜国内的翻译把它彻底毁了。
《龙枪》系列和《黑暗精灵》系列作为入门读物也不错，国内由龙门书局出版的较多，光明和工人出版社也出了一部分，汕头大学出版社最近出版了《龙枪》系列的《灵魂之战三部曲》。
5. 大家推荐几本西方经典奇幻小说
《克鲁齐格》这本书肤不肤浅我不知道，连载中。但是，同为中国人好歹也得支持一下中国的吧。当然，这是处女作，所以还存在很多缺陷，请多多包涵。
6. 推荐一些经典的外国人写的西方奇幻小说
[意大利]伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》，这本书有其他人写的其它版本，是一样的名字，所以注意作者。
下面用卡尔维诺1983年3月29日在纽约哥伦比亚大学写作硕士班的一次讲座中的文字。
在《看不见的城市》里人们找不到能认得出的城市。所有的城市都是虚构的; 我给它们每一个都起了一个女人的名字。这本书是由一些短小的章节构成的，每个章节都应提供机会，让我们对某个城市或泛指意义上的城市进行反思。
这本书每次只产生一小段，并且间隔的时间也长，就像是我跟随着各种各样的灵感而写在纸上的诗。我是以系列的方式进行写作的: 我有许多文件夹，里面放着我根据那些在我头脑中萦绕的思绪而偶尔写出的纸页，或者只是我想要写的东西的简要记录。我的文件夹中有一个专用于物体，一个专用于动物，一个专用于人物，一个专用于历史人物，还有一个专用于神话中的英雄; 我有一个关于四季的文件夹和一个关于五种感觉的文件夹; 我在一个文件夹里汇集了有关我经历过的那些城市和风景的纸页，而在另一个文件夹里则是那些超越于空间和时间的想象的城市。当一个文件夹渐渐被纸装满时，我就开始思考我能从这里提取出来的那本书了。
就这样，最近这些年里我一直都把这本书带在身边，断断续续地写，每次一小段，经历了一些不同的阶段。有的时候我只想象悲惨的城市，有的时候则只想象幸福的城市; 曾有一个时期我把这些城市比做繁星密布的天空，而在另一个时期我总免不了要谈到每天从城市中泛滥出来的废物。它差不多变成了一本日记，记录下我的心情与思考；所有的一切最后都转变成了城市的图像：我当时读的那些书，我参观的那些艺术展览，与朋友们的那些交谈。
但是所有这些纸页合在一起还没有形成一本书: 一本书（我相信）是某种有开始有结尾的东西（即使不是一本严格意义上的小说），是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，也许还会在它里面迷路，但在某一个时刻，找到一个出口，或许是多个出口，找到一种打开一条走出来的道路的可能性。你们中的某个人会对我说，这个定义能够适用于一部有情节的小说，却并不适用于一本像这样的书，人们应该像读诗、散文或至多是像读短篇小说一样读这本书。那么，我想要说，即使是一本这样的书，由于要成为一本书，它就应该有一个结构，也就是说人们必须在其中发现一个情节，一个旅程，一个结论。
诗的书我从来没有写过，但短篇小说的书我写过多本，当时我发现自己面对要给那些单独的篇章排序的难题，这有可能成为一个令人烦恼的难题。这一次从一开始我就在每页纸的顶头加了一个系列标题：“城市与记忆”，“城市与欲望”，“城市与符号”，第四个系列我曾经起名为“城市与形式”，这个标题后来显得太普通了，于是最终被分配到另外三类里去了。有一段时间，在继续往下写的同时，我在增多系列、或是将系列减到极少（最前面的两个系列是基本的）、或者使它们全部消失之间举棋不定。有许多片段我不知如何将它们归类，于是我寻找新的定义。我将那些有点抽象的空幻的城市编为一组，后来我称这一组为“轻盈的城市”。有一些城市我将它们定义为双重的城市，后来我认为最好还是将它们分到其他的组里。另一些系列，在开始时没有预见到, 到最后跳了出来，我把按别的方式分类过的、特别是像“回忆”和“欲望”那样的片段进行重新分配，例如“城市与眼睛”（其特点是其视觉属性）和“城市与贸易”，这是以交换为特征的: 记忆、欲望、路程、目的地的交换。“连绵的城市”和“隐蔽的城市”，这却是我“故意”写的两个系列，也就是说，在我已经开始明白应该给予这本书以形式和意义时，就带有一个明确的意图。正是在我堆积的材料的基础上，我研究最好的结构，因为我想要这些系列相互交替，相互交织，而同时，这本书的旅程又不过多地脱离时间的顺序，那些单独的片段都是按这个时间顺序而写的。在结尾时，我决定将自己固定在十一个系列，每系列五个片段，这些片段被重新组合进由不同系列的片段构成并且有着某种普遍气氛的章节里。各个系列进行相互交替的方式是尽可能最简单的，尽管有人在这里做过大量的研究以解释它。
我还没有说出我在一开始就应该说的话：《看不见的城市》就像是由马可·波罗向鞑靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行汇报。（在真实历史中，成吉思汗的后裔忽必烈是蒙古人的皇帝，但可马·波罗在他的书中称他为鞑靼人的大汗，而这在文学传统中保留了下来。）我并不打算追寻这位幸运的威尼斯商人的旅程，他在十三世纪一直到达了中国，然后从那里作为大汗的使者访问了远东的很大一部分地区。现在，东方是一个已经留给专业人士的主题，而我不是这样的人士。但是在所有的世纪里，有一些诗人和作家从马可·波罗的游记中获得启发，就像从一个幻想性的异域情调的舞台背景获得启发一样: 柯勒律治在他的一首著名的诗中，卡夫卡在《皇帝的圣旨》中，布扎第在《鞑靼人的沙漠》中。只有《一千零一夜》能够肯定自己有一个相同的使命:这部书变得就像是一些想象出来的大陆，在这里，另一些文学作品找到它们的空间；这是些“别处”的大陆，在今天，“别处”可以说已经不再存在了，整个世界趋向于变得一致。
这个忧郁的皇帝，他明白他的无边的权力并无多大价值，因为整个世界正在走向毁灭，一个幻想的旅行者在向他讲述一些不可能存在的城市，例如一个微小的城市，它越来越大，最后成为由众多正在扩张的同心城市构成的城市，一个悬在深渊上的蜘蛛网城市，或者是一个像莫里亚纳一样的二维城市。
在这本书每一章的前面和后面都另有一段文字，马可·波罗和忽必烈汗在这里进行思考和评论。马可·波罗和忽必烈汗的第一个片段是我为第一章而写的，只是到后来，当我面对那些城市时，我才想到其他那些章的这种片段。或者不如说，第一个片段我付出了很多劳动，并且剩余了很多材料，于是到了某个时刻，我将这些剩余材料（使节们的言语，马可的手势）的各种变体继续进行下去，于是就产生了各种各样的谈话。随着我继续写城市，我展开了关于我的劳动的思考，也就是马可·波罗和大汗的评论，而这些思考每个都是来自其自身；于是我试图让每一篇谈话自己进行下去。这样我就有了另一批材料，我努力使它们与别的材料平等地进展下去，并且在这里，我做了一点在这样一种意义上的蒙太奇，这就是，某些对话中断，然后重新开始，总之，这本书是同时在辩论和诘问中进行的。
我相信这本书所唤起的并不仅仅是一个与时间无关的城市概念，而是在书中展开了一种时而含蓄时而清晰的关于现代城市的讨论。从某个身为城市规划专家的朋友那里，我听说这本书涉及到了许多他们的问题，并且不是一个偶然事件，因为背景是相同的。但并不是仅仅到了快要结束时，“人口众多”的大都市才在我的书中出现; 那似乎是对一个古老城市的回忆的东西，只是因为被与眼前的今天的城市一同去想和写，才有了意义。
对于我们来说，今天的城市是什么？我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。也许我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生长出来的一个梦想。今天人们以相同的顽固谈论着自然环境的破坏和巨大的技术体系的脆弱，这种脆弱有可能制造连锁故障，使各个大都市整体瘫痪。过于巨大的城市的危机是自然危机的另一面。“特大城市”，也就是正在覆盖全世界的连续的、单一的城市图景，也统治着我的书。但是，预言灾难和世界末日的书已经有很多了，再写一本将是同义重复，再说也不属于我的性格。我的马可·波罗心中想的是要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由。这些城市是众多事物的一个整体: 记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体; 正如所有的经济史书籍所解释的，城市是一些交换的地点，但这些交换并不仅仅是货物的交换，它们还是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。我的书在幸福城市的图画上打开并合上，这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中。
几乎所有的评论都针对这本书的最后那句话：“在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”由于这是最后的几行，所有的人都将它视为结语，“寓言的寓意”。但这是本由多面构成的书，几乎在所有的地方都有结语，它们是沿着所有的棱写成的，并且也有不少简洁或简明的寓意。当然，如果这一句是在书的结束时发生的，这并不是偶然，但我们开始说，这最后的小章节有一个双重的结语，它两方面的组成部分都是必不可少的: 关于乌托邦的城市（即使我们没有发现它，我们也不能放弃寻找它）和关于地狱的城市。另外: 这只是大汗地图册上“斜体字”的最后部分，这种一直被评论者们所忽视的文字从第一个片段到最后一个片段，所做的只是向这整本书推荐各种可能的“结论”。但是还有另一种途径，这种途径认为一本对称的书的意义要在书中寻找: 有一些心理分析的批评家在马可·波罗对威尼斯的回忆中找到了这本书的深深的根，而马可·波罗的回忆就像是对记忆的最初原型的回归; 而结构符号学的研究者们则说应该在这本书的正中心点寻找: 他们找到了一种不存在的图像，名叫宝琪的城市。在这里有一点是清楚的：作者的意见是多余的。这本书，正如我解释的那样，差不多是自行完成的，只有文字本身能够允许或排除这种或那种阅读。第五章在这本书的中心展开了一个轻的主题，它与城市主题奇异地联合在一起，作为和其他读者一样的读者，我可以说在这一章里有某些片段，我认为是较好的，就像是幻想的物象，也许这些更加纤细的形象（“轻盈的城市”或其他）是这本书最为闪光的地带。我不能再说什么了。
[意大利]伊塔洛·卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》
如果在冬夜，一个旅人，在马尔堡市郊外，从陡壁悬崖上探出身躯，不怕寒风，不怕眩晕，望着黑沉沉的下面，在线条交织的网中，在线条交叉的网中，在月光照耀的落叶上，在空墓穴的周围，最后的结局是什么。
卡尔维诺用小说搭起迷宫，与读者你，一起做文字和思想的游戏，正如情欲，开放了男人和女人的时空，阅读，也让读者、作者和作品，碎成万花筒里的玻璃，自由变幻着世界，繁华镜像之问，你是否看见了，卡尔维诺的狡黠。
这部作品由框架故事和嵌入小说两部分组成。框架故事以男性读者“你”作主角，“你”是整本书的“隐设读者”，也是实际在进行阅读的读者。话说，你兴致勃勃地买来卡尔维诺的新小说《如果在冬夜，一个旅人》，正看到入迷之处，没想却因书页装订错误而被迫中断阅读。你迫不及待地去寻找下文，不料拿回来却是另一部小说，读到高潮迭起之际，书又戛然而止……如此这般的阴错阳差一再发生，你锲而不舍地追索其下文，一部接一部地找来读，前后总共阅读了十部互异其趣的小说之开头，这些“嵌入的小说”的标题正好串成一个句子：（1）如果在冬夜，一个旅人，（2）在马尔泊克镇外，（3）从陡坡斜倚下来，（4）不怕风吹或晕眩，（5）在逐渐累聚的阴影中往下望，（6）在一片缠绕交错的线路网中，（7）在一片穿织交错的线路网中，（8）月光映照的银杏叶地毯，（9）环绕一空墓，（10）什么故事在那头等待结束？
这本书有时隐约，有时直接地把阅读（及写作）和性爱等同齐观，混为一谈。不少章节的前文和各篇嵌入小说皆涉及情欲挑逗，描写露骨，香艳刺激，不亚于坊间所见的煽色腥小说；同时又隐含深刻寓意，可从心理分析的角度加以诠释。光从这一点，就可以约略看出，这是一本后现代作品：兼容并蓄严肃和通俗文学的特色于一炉，所谓“外行看热闹，内行看门道”，正好人人各取所需，皆大欢喜。
7. 请把西方奇幻文学经典全都列出来，并附上简介和作者
《罗佛兰登——托尔金奇幻小说集 收录了托尔金早期作品
《霍比特人》 《魔戒之王》三卷 《精灵宝钻》 严肃奇幻创派之作，无可回避的经典
《大魔法师》 苏珊娜·克拉克 这部作品成书共用十年，无论文字还是内容都深蕴古意，雄浑深厚，不可多得的极品
《地海传奇》 已出版五卷共三册 厄休拉·勒古恩的地海开辟了一个时代
《冰与火之歌》 已出版三卷共七册 乔治·马丁代表作，是开启欧美“新史诗”流派里的里程碑式作品
《精灵刺客茨瑞格之书》 已出版三卷共三册 斯蒂芬·布鲁斯的“奇幻鹿鼎记”
《时光之轮》 已出版一卷共两册 奇幻史上最著名的几大史诗之一
《刺客正传》 已出版三卷共五册 以人物为中心的严肃奇幻
《帝国全传1:黑镜子》 ，是当今幻界中坚马里莱尔的最新作品
《圣石传奇》 已出版五卷共五册 大卫·艾丁斯的成名作，现在欧美奇幻界的前辈都是看着这书长大的
“龙枪”系列十二册 第三波 老一代奇幻迷的入门之作
“黑暗精灵”系列十一册 第三波 同上
格雷格·凯斯的《蔷薇国王》。去尝试斯科特·贝克的《已来的黑暗》，特色是极好的文笔，独特而迷人的情节，以及马丁所展示出的严酷现实主义。
8. 求推荐中外著名的科幻小说作家以及他们的作品！
一、刘慈欣。刘慈欣，男，汉族，1963年6月出生，1985年10月参加工作，山西阳泉人，本科学历，高级工程师，科幻作家，中国作协会员，山西省作协会员，阳泉市作协副主席，中国科幻小说代表作家之一。主要作品包括7部长篇小说，9部作品集，16篇中篇小说，18篇短篇小说，以及部分评论文章。作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《全频带阻塞干扰》等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任电影《三体》的监制。2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。2015年10月18日，凭借《三体》获第六届全球华语科幻文学最高成就奖，并被授予特级华语科幻星云勋章，该等级勋章只有获得国际最高科幻奖项雨果奖和星云奖的作家有资格获取。同时刘慈欣担任了由游族网络开发的三体游戏的云端架构师。 2015年11月入选“中央电视台2015年度科技创新人物”候选人。
二、儒勒·凡尔纳（1828.2.8～1905.3.24），是19世纪法国著名小说家、剧作家及诗人。
凡尔纳出生于法国港口城市南特的一个中产阶级家庭，早年依从其父亲的意愿在巴黎学习法律，之后开始创作剧本以及杂志文章。在与出版商赫泽尔父子合作期间（1862年至凡尔纳去世），凡尔纳的文学创作事业取得了巨大成功，他的不少作品被翻译成多种语言，受到了各国读者的喜爱。凡尔纳一生创作了大量优秀的文学作品，以《在已知和未知的世界中的奇异旅行》为总名，代表作为三部曲《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》以及《气球上的五星期》《地心游记》等。他的作品对科幻文学流派有着重要的影响，因此他与赫伯特·乔治·威尔斯一道，被一些人称作“科幻小说之父”。而随着上个世纪后叶凡尔纳研究的不断深入以及原始手稿的发现，科幻学界对于凡尔纳的认识也在趋于多样化。据联合国教科文组织的资料，凡尔纳是世界上被翻译的作品第二多的名家，仅次于阿加莎·克里斯蒂，位于莎士比亚之上。联合国教科文组织最近的统计显示，全世界范围内，凡尔纳作品的译本已累计达4751种 ，他也是2011年世界上作品被翻译次数最多法语作家。
三、赫伯特·乔治·威尔斯（Herbert George Wells，1866-1946），英国著名小说家，尤以科幻小说创作闻名于世。1895年出版《时间机器》一举成名，随后又发表了《莫洛博士岛》、《隐身人》、《星际战争》等多部科幻小说。他还是一位社会改革家和预言家，曾是费边社的重要成员，会晤过罗斯福和斯大林，撰写了《基普斯》、《托诺－邦盖》、《波里先生和他的历史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《预测》、《世界史纲》等大量关注现实，思考未来的作品。
9. 介绍几部经典的国外科幻小说作品
海底两万里
时间机器
弗兰肯斯坦
"基地"系列
"沙丘"系列
"安德"系列
反物质飞船
比你想象的更黑暗
计算中的上帝
终极实验
银翼杀手
少数派报告
浪漫服务公司(超经典小说集)