挑战未来科幻小说
美女图 武动乾坤
② 国内有关未来的短篇科幻小说/故事
《盗墓》：作者显然是人文与科学素养兼具的科幻大家，故事也相当吸引人，但表达的却是极具文化感和责任感的主题。应该算是典型的软科幻了。
《审判与被审判的》：不怎么喜欢这个故事，不仅是其中的科幻描述不吸引我，也不仅是由于那个过于开放和悲情的结尾，更重要的是让人得不到期待中科幻小说给人的惊喜。
《最后的防线》：人类会被由于自身过错而酿成的灾难毁灭吗？比如沙尘暴。一般大家想像的后果不外乎黄沙漫舞渺无人烟，但这个故事却给我们提供了另一个思路。慈悲的大自然让人类进化成了沙体以适应地球的变化，那些不愿接受现实的人成为最后的防线悲壮地结束肉体的生命。想法新奇，故事讲得也好。
《归宿》：其实吧…说实话…这个故事…到最后…我也没大明白。实在无法理解这个“归宿”的含义，也总结不出一个足以概括整个故事的主题。想起某位影评人对某部电影的评价——一只处处抖着机灵却没有锋利爪牙的刺猬。不过有句话倒是印象深刻“我们的区别在于，你需要一个自己的合理，我需要一个合理的合理。”还有探险家在外太空完成跃迁之后竟然回到了被放逐到另外一个宇宙并且是一百年后的地球上。极具吸引力的想法。
《看的恐惧》《赞寺的转经筒》《天下之水》：这三篇都是韩松的小说，好像其中还有些哲学和宗教的意味，主题甚是隐晦，老怀疑这不是科幻小说。引用一句话吧“中国科幻的边界正在模糊并有了一个凸入纯文学领域的远点。”
《日光镇》：是关于生化试验的东东，其中并没有太多的科幻成分，绝对的软科幻，也没有什么深奥的东西，但这个“美丽少女复仇记”的故事把我吸引住了。两条叙事线索交替进行逐渐揭开了故事的本原。还有最后温暖的阳光洒下来，爸妈关切的询问，然而“我突然不知道自己是刚从梦中醒来，还是又回到了梦中。”这个极好的似是而非的结尾几乎解构了整个故事，让人只能用“极具张力”来形容了。
《阿夏》：最为美好动人的一个故事了。“阿夏”在某个古老的少数民族中是“永远的情人”。当基因繁殖技术发展到一定高度时，“两组基因，签订了永恒的誓约，在一代代的漫长的岁月中守望相助，在对方年幼和年老的时候给予倾心呵护。”阿夏制度代替了婚姻制度，成为世间最为亲密和永恒的关系。奇特的想像，优美的语言，缠绵深沉的爱意，永恒和轮回的感觉都极为动人。软科幻中的精品。
《竞技场》：据说这是一篇名叫弗雷德里克•布朗的科幻名家的作品，成文与冷战时期。小说中与外星人的对峙大概是隐喻当时美苏冷战，如果真是这样，那美国人把苏联想得也太残暴怪异了，并且最后竟然是一种更高级的生物帮助了人类毁灭了外星人。这种构思即使是囿于当时的背景也未免狭隘了些，想像力算不得太奇妙，结尾也不太欧•亨利。
《审判日》：是一个人如何利用名为“审判者”的让人口吐真言任人评判的系统骗得世人的信任又被揭穿的故事。有点讲偏了，故事的主人公应该是“审判者”的创造者。他质疑无神论，相信宗教的终极审判和彼岸世界会令世人有所恐惧而多做善事，以使世界更加美好，因此研制出这个系统让世人得到最终的审判。听上去是不是像做梦一样并且有点搞笑？理论大概没错，但任何人都没有权利窥探他人心灵的全部，人类的恐惧感目前是通过宗教将来可能是通过科学来控制，但决不会是这种方式。我以为作者安排系统遭到利用而违背研制者原意目的是说明它的荒谬，可惜最后系统竟然正式启用并昭示理想社会的到来。实在让人搞不明白。
《时光的背叛》：当克隆技术发达到可以复制记忆、思维方式、心理模式，也就是说灵魂也可以被复制时，死去的人就可以复活。但是复活的还是记忆里的那个人吗？“我们‘记得’过去，但和这个‘过去’相逢时却对面不识，思想总在回溯，但是时光一直前行，一旦分离，即是永诀。”
《一生的故事》：这就是传说中王晋康的手笔。本应是总结的重点，却因我的笨拙不灵光而不知道说点什么。时空旅行能不能实现？一切由人类创造出的东西（包括人工智能）是不是摆脱不了受奴役的命运？这是一个涉及到这些问题，充满哲理和悖论又弥漫着宿命般忧伤的故事，我总结不出作者在后记中说到的两条故事线也不明白那些关于时空旅行、目的与宿命、人类整体选择与个体自由意志的悖论，但也正是由于这些不解才吸引我一次次捧读。喜欢这个充满宿命意味的故事。很想看一下作者提到的特德•蒋的《你一生的故事》，或许会有所启发。
《灵魂出窍》：首先厌恶自己的躯体，然后把身体需要或不需要的事物同精神需要或不需要的事物区别开来，再集中于精神需要而不理会身体的要求，当灵魂有了足够程度独立性后，朝某个方向行走，然后出其不意地就把灵魂引向另一个方向，也就是说灵魂出窍了。多具幽默感的想法，我都忍不住想去试试这种胡扯的想法呢。作者小库尔特•冯古内特是美国大师，貌似不大承认自己科幻小说家的身份，却写出了这么有意思的软科幻作品。
《三体》：看完全部的再说吧。关于外太空的题材总是很令人着迷的。
《囚魂曲》：科幻成分和《时光的背叛》、《日光镇》有些相似，都是关于人体复制的，只是方式不同。只要大脑还存活的人可以通过某种的人可以通过某种信息素使体细胞回拨后再分化成完整的躯体从而完成复活。故事还不错，有点凄美的感觉。只是那天看完后，晚饭有点吃不下去。
《异象》：上帝呀原谅我吧，这个故事实在看不下去了。据说作者格雷戈里•本弗德是美国当代最著名的硬科幻作者之一，也是物理学和天文学教授，同时还担任NASA（美国宇航局）的顾问。我没看完不是它太硬了，而是在大量哲学理论和科学术语的双重打击下败下阵来。不过我总算开始放弃偏见慢慢接受“数学描述这个世界”、“这个世界蕴涵了某种数学逻辑”的说法。
《泡泡》：王晋康的另一篇小说。关于三维世界之外的宇宙泡泡的描述挑战了我的想像力，这次关于外宇宙不再是韩松那样的玄妙了，却仍然让人费解，虽然让人费解却又吸引人一次次去试图理解。我只看了上半部分的故事，不知道后面会有什么惊喜。大概会有各国摒弃猜疑仇视，放下武器，共同研究满足人无限好奇心和探索欲的内容吧。好像这样就不惊喜了哈。
《祖母家的夏天》：一个手法不太高明的小故事。让我先理一下思路吧，祖母家的东西不能和它们通常的外表相对应，在祖母看来“你永远都不知道一件东西真正的用处是什么”，由此引出了哲理。这样的讲述勉强算是流畅，只是故事情节实在牵强，并且大段生物学的阐述搞得我晕头转向，但对其中的道理却深以为然。我们不知道现在所做的一切会有什么意义，但我们相信没有一段时光是毫无意义的，甚至是那些发呆的胡思乱想的日子。何必那么功利呢？我只要一个更好的自己。
《时间之渊》：宇宙探索是科幻小说最传统的题材，也是让人无限着迷的话题，这篇很硬的挑战想像力的外国科幻或许能稍微满足一下你的好奇心。“暗物质”和“暗能量”的就命名方式显示了现代物理学和天文学的无能为力，但关于它们的哪怕是混杂着大量科学术语的叙述也有足够的吸引力。小说里充斥着暗能量的“深海潜水艇”内部构成与作者设想的未来宇宙基本无异，因而能够在宇宙时间中穿行，潜入宇宙时间的最深处，也就是异常渺远的未来。于是时光飞逝而过，转瞬间宇宙已过了百万年，在人类有限生命中无缘见识的无数设想像焰火表演般出现在眼前，回答着你诸多的疑问。最后宇宙膨胀到每一个粒子都成为自己宇宙视界中的唯一存在，宇宙及其中的生物的复杂度降为零。生命、意识、宇宙终将毁灭还是永恒不灭？如果是前者，那我们能够找到另外的宇宙以逃脱终极毁灭吗？宇宙之外真得还存在四维、五维，甚至六维的空间吗？现代宇宙学理论模型中究竟哪一个才是最终的答案？不知道在我们的有生之年能不能得到解答。
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③ 科幻,冷漠,外星机器人在人类身体里活下去,人类没有意识他帮人类改进科外技打败星人的小说
你说影片是“人工智能”的机器人小男孩大卫一直在寻找蓝精灵匹诺曹的故事，童话可以让他成为一个真正的男孩，匹诺曹，但最终没有成功。演员是很不错的，我建议你阅读“人工智能”另一个看这小子玩另一个斯皮尔伯格的“第六感”，不说鬼故事的，并不可怕，但的情节设计的床上用品很聪明，看到最后的一种，恍然大悟值得一游的乐趣。
“人工智能”金匮
发生在一个在未来没有明确的定义，在那个时候，全球气候变暖导致极地冰盖的融化，沿海城市淹没地球上的资源是稀缺的，需要实行严格的计划生育制度，控制人口增长。在此基础上，有很多繁琐的工作，它已经被机器人所取代，甚至，连服也不例外。每个机器人只具有特定功能的机人的形状酷似人类，但指定的工作，似乎少了一个“灵魂”。在美国新泽西州，一个的一家名为Cyber??tronics（身临其境的电子公司）计划，以改变这种状况，开发了一个小机器人，可以付出感情，所以不能有孩子或他们的父母没有生孩子指标的情感慰藉和满足。电影工作人员会议召开教授在该公司宣布计划开放。这是一个女员工，一个尖锐的问题：（电影）社会充满仇恨的机器人，这个问题是不是要建立一个薪酬人类真诚的机器人，永恒的爱，真正的问题是：“人类的爱他们吧？“ （人类的爱来回应他们？）如果这种机器人真正爱一个人，这个人责任的机器人是什么？教授是很难回答，只是含糊地说，这是一个道德问题等等。两年后，一个机器人小孩大卫的到来。为了测试的需要，从员工找到一个唯一的孩子，患绝症被冻结了他的家庭安置，莫妮卡和亨利和他的妻子成为他的“父母”。大卫是一个乖巧的孩子，逐渐融入了新的“父母”的生活。母亲莫尼卡对大卫的初始强烈的排斥到逐渐习惯了他的存在。她的儿子康复无望的，她是一个迫切需要一个交流的情感儿子。因此，即使她被提前告知，机器人儿童的情绪一旦开关被打开，你不能阻止他的爱，但也不能关闭此功能，他也不能转售给他人，只有dispose方法被送回该公司被销毁。最后，莫妮卡有一天启动程序的“爱”的感情大卫的开关打开，打开大卫“源来是爱。莫妮卡和大卫之间的交流可以看作是试图对人类和机器相互移动接近的亲和力影片的母子关系，它们之间的处理微妙的，真正的和自然的。不久，莫妮卡的生物儿子马丁后面的生活，因为，某种新的医疗方法，并回到她的父母。真儿子的“假儿子共享母爱当然嫉妒，但影片处理及分析，但设计的三个细节：首先，不需要吃饭，睡觉，马丁的挑衅，大卫强迫自己吃菠菜，要活得像一个正常的人，结果爆发一板在体内;大卫·马丁故意游说射线Monica的头发削减，使大卫将是能够得到更多的母爱，导致几乎父亲误会了他的谋杀企图，Martin的生日，大卫是一群孩子戏弄池，马丁的怀里，他寻求帮助，结果不小心两个下拉池周围马丁，马丁差点被淹死。莫尼卡夫妇铁定的心脏，把大卫回公司进行销毁。莫尼卡稍微软一点的心，开车去的道路，大卫被遗弃在树林里。莫妮卡说，才会大卫的“对不起，我没有告诉你预先知道外面的世界。”电影第二次行动给我们带来了“外面的世界”，然后分为两组，一类是真正的人，原来叫OrgA）中Aoga（，短为英语中的“有机体”（生物）;另一种类型的机器人，被称为“麦卡特尼”（机器人）英语的“机制”（机械）的缩写。麦卡特尼Aoga世界上没有什么地方在任何时候都受到歧视和骚扰，特别是一些极端分子麦卡特尼的下降和人类是罪魁祸首，以一个虚假的世界，因此，流离失所麦卡杜被逮捕并摧毁。莫妮卡放弃这片树林，影片中的男配角，1大卫又出来了，他是一个头发油光发亮的麦卡锡，特别是孤独的妇女提供性服务，绰号“男妓阿乔”（舞男乔）。随即，噩梦来了，一队发誓要摧毁McCartney的“严打”来狩猎，大卫和阿乔，以及其他一些不完整的流浪机器人已被抓获。他们被带到一个露天体育场，在那里上演的血腥毁灭的麦卡杜表演。大卫和阿乔最后上“断头台”的关键时刻，观众注意的是，大卫在呼救，因为人类从未见过乞讨生活麦卡蒂。最后，由于观众“倒戈”，大卫和阿乔能逃脱被摧毁的命运。然后，电影到羽毛空灵，梦幻第三幕。大卫想起莫妮卡他读木偶奇遇记“的童话故事，他发誓一定要找到蓝仙女，她把自己变成一个真正的孩子，”让母亲爱我“。于是，大卫发现，在蓝精灵踏上了征程。几经周折，大卫开着两栖空的飞机发现了雕像的匹诺曹的故事，在曼哈顿一家知名的操场海底的。他住在蓝精灵像以前一样，不停地祈祷：“我成为一个真正的孩子，请把我变成??了一个真正的男孩！”直到飞机的电源耗尽时，灯光熄灭，直到冰河时代的到来......然后，经过两千多年，人类已经完全消灭了。另一种高级动物如数字抽象绘画的成为的主人地球的冷冻飞机，他们发现大卫，要他到理解人类曾经存在过的历史，他们帮助大卫再见“妈妈”莫妮卡的愿望，但通过技术，以复制人只能活一天，有一天早上，复活和在一夜的睡眠中死亡。大卫又回到了原来的家，母亲和儿子有没有嫉妒，快乐的日子。晚上，当妈妈睡着了的时候，大卫乖乖地躺在她的身边，静静地睡着了，屏幕上慢慢地褪色，影片就此结束。
编辑评论家在本段
“人工智能”是斯皮尔伯格的想法吗？库布里克拍摄。在此演绎的老人们熟悉的库布里克不应该太满意了。库布里克的冷幽默深深美丽的东西看，无论是一边听着“奇爱博士”，“发条橙”贝多芬边幻想暴力场景或骑导弹头光荣牺牲，冷峻的幽默，你怎么笑出声来，而不是哭了起来。您只能睁大你的眼睛看，去思考。库布里克无法抗拒的宿命，斯皮尔伯格的悲剧在这里了一丝希望成为轰动的。大卫满脸泪水一次又一次的面临莫妮卡说：不，不，不，不！不，妈妈，求你了！不，不。求你了，妈妈库布里克使温迪（“闪精神”的女主角）哥特式的夸张的脸，站在一个长笨嘴，紧张地呓语，她的丈夫杰克更加紧张表情，冷冷地回应，他总是让他们感到一点点自然疏离感，而不是恶意煽情的破坏严重，认为人类的悲剧命运。库布里克也特别好，在处理大场景的特殊地位，这为乔不应该只是一个点缀，甚至他的性别也可以用于冷幽默。我们只能痛心的过早死亡的主。电影大师库布里克于1999年去世，他一直在提高，在过去15年的生活，他已经酝酿在影片中，多次通过电话和传真与斯里兰卡斯皮尔伯格导演的斯氏桶学习。年计算机科学与技术不够发达，该项目被延迟。枯否斯氏去世后，接管图书馆的想法？大量的草稿和草图，并挥笔写了电影剧本20年来的第一次，完成最后的愿望，他们的前辈。这不是一种和谐的声音，与非音调技术，谱写贝多芬的“第五交响曲”，因此它期待着一个美丽的童话故事，令观众失望。这不是一个瘫痪的神经，刺激感官，过山车之旅像好莱坞大片，它刺激你的智商和灵魂“人工智能”超越教条，刻板印象的好莱坞，就像60年前的“公民凯恩”，因为它允许一步一步地适用现有的审美标准的人感到非常不舒服。从命题来说，唯一的比喻，我能想到的是电影图书馆的“2001太空漫游”。 “人工智能”，切的科学，文学，哲学，宗教，道德，人性，它没有像绝大多数的电影作为一个完美的答案，但它可以有机地融合在同一时间从多个角度更宏大??的命题这么多的问题，在一个戏剧作品，这本身就是一个巨大的成就。这是一个电影的爱人类描绘了最完美的，如果你仔细投入的心去感受，你会流眼泪，不为别的，奉献，善良的主人，还有更重要的爱！ ！ ！
编辑本段奖
奥斯卡/学院奖，美国2002年最佳效果（视觉效果和其他）/最佳效果，视觉效果提名丹尼斯·穆伦奥斯卡/奥斯卡奖，美国2002年最佳效果（视觉效果和其他）/最佳效果，视觉效果提名斯科特·法勒奥斯卡/美国奥斯卡奖，2002年获得最佳效果（视觉效果和其他）/最佳效果，视觉效果提名的斯坦温斯顿奥斯卡/奥斯卡奖，美国2002年最好的结果（视觉效果和其他） /最佳效果，视觉效果提名的迈克尔·兰蒂耶里奥斯卡奖/ 2002年，美国奥斯卡金像奖最佳音乐/歌曲/最佳音乐，歌曲Timingyuehan威廉姆斯金球奖/金球奖，美国2002年最佳男配角/最佳性能和演员在一个支持的角色在电影被提名人裘德洛金球奖/ 2002年，美国金球奖最佳导演/最佳导演 - 电影提名史蒂芬斯皮克斯威尔伯电网金球奖/金金球奖，美国2002年最佳电影歌曲/音乐/运动图片分数Timingyuehan。威廉姆斯的英国学院奖/英国电影学院奖2002最佳特殊效果/最佳视觉效果提名丹尼斯·穆伦英国电影学院奖/ 2002年最佳特殊效果/最佳特别视觉效果提名斯科特·法拉英国奥斯卡奖提名的英国电影学院奖/英国社会科学院奖2002年最佳特殊效果/最佳特别视觉效果迈克尔·兰蒂耶里
编辑本段幕后
地 - 两位大师的故事
“人工智能”是一个斯皮尔伯格的科幻电影，完成后的“侏罗纪公园”多年的恢复工作，也是他的“第三类接触”，再次编剧并执导的电影，这样的电影制作水平也就可想而知了。购物满$ 100万美元，由华纳，梦工厂和库布里克制作公司联合制作的电影，采纳儿子的库布里克还担任这部电影的执行制片人。 2000年8月17日，在位于加利福尼亚州的华纳影城，电影开机的16工作室（该工作室是在世界上最大的工作室16日，“完美风暴”就是在这里诞生的），整个拍摄过程中高科技的技术手段再一次展示了他们的能力：工业光魔公司，利用先进的实时3D电脑游戏引擎系统之前，电脑产生的一部分，电影中的场景，导演可以根据拍摄背景选择合适的和添加特殊效果，此外，新的“集可视化”技术在实时拍摄的演员和背景合成，合成的结果显示的场景，让演员所面临的蓝彩幕作用和困惑。永不疲倦的高科技，斯皮尔伯格似乎意味着这是真的，然后，在一个特技瘾 - 年轻演员奥斯蒙特说，斯大叔会给自己的乐趣，“在工作室拍摄过程简直是一个大操场。难怪我们总能看到他儿时的梦想斯氏电影这么多，其实，大导演是一个童心未泯的顽童。的
宣传的伎俩 - “凶手”
大家都知道，“人工智能”在整个生产过程保持了高度的保密性，强大的记者也没有能够查询有关的情节或拍摄的任何细节。这个级别的保密性和“女巫布莱尔计划”有一拼，因此“片也特别要注意的球迷分离，网络信息成为与电影爱好者疯狂追逐的对象 - 这也许是电影制片人谁想要实现的效果呢？招“欲擒故纵”比花了很多钱宣传，可以更具成本效益。当然，保密性列为机密，“凶手”或不能完全取代胶片广告。 “人”片的宣传技巧也可以选择最简单的方式：电影预告片的结尾，就像一个谜，当时引起了极大的兴趣的球迷，为了解开这个谜团，他们必须访问一系列的网站，然后得到了几个电话号码和E-mail地址，拨打这些电话号码和字母一个神秘的地址，得到的答案 - 那就是“人”片的故事 - 将展现在人们面前。这种宣传只是迎合球迷的猎奇心理，达到了很好的宣传效果。
背后的斯皮尔伯格继承大师库布里克遗志，拍摄这部未来派的科幻史诗电影是相当神奇，邱提劳第六感神童奥斯本，机器人模型。故事发生在21世纪，在地球因温室效应使冰山熔体，许多沿海城市被淹没，人类只有依靠计算机的人工情报来维持生命，并在同一时间人类应用也具有人工智能用于各种用途的机器人。在一个家庭中，一个人的父母对采用小机器人大卫（凯利祖奥士文本）作为他们的儿子，他的现实生活中。大卫成长起来的人，并开始了一段不平凡的历程......在斯皮尔伯格的电影大师斯坦利·库布里克的电影导演制片人已经离开了80改编剧本。影片的故事有点像现代科幻版的童话木偶奇遇记，和两年前的200人“（二百年人），罗宾·威廉姆斯，有点类似标题AI表示人工智能的含义是人工智能，全名的电影AI：人工智能。斯皮尔伯格已被1998年的“保存私人瑞恩”之后，犹豫他的下一本书起，他计划在手，包括“艺伎回忆录”（艺伎回忆录），“印第安那琼斯第四集“（夺宝奇兵4）和”少数派报告“（少数派报告）等。他20年的友谊库布里克在1999年突然去世，”大开眼界“（大开眼戒）带着一丝遗憾的消失反客为主的无奈，他的最后一个计划，该计划是电影“AI”暂时搁浅的主人，这种突变使得斯皮尔伯格的影片包括在他的计划。斯皮尔伯格决定在去年年初，再次挑战科幻电影“侏罗纪公园”，“少数派报告”致敬这个“AI”和汤姆·克鲁斯的老朋友，期待了很长一段时间，两部影片到底谁应该赢得它成为了最好的球迷八卦主题。几经周折后，斯皮尔伯格最终选择了这一点，他从来没有尝试过未来派的科幻史诗电影“AI”。的
人工智能幕后秘密
1999年，斯坦利·库布里克是因为心脏麻痹，从来没有离开过他的终身热爱的电影业。参考一本杂志，然后说：“我们在这伟大的老师，已经死了说的太多。一生的高手，只拍了16部电影，但部部都是惊世之作“2001太空漫游”，“发条橙”，他的老讽刺意味的??深度和人性化的是让人佩服。 “只有上帝和库布里克是爱人类和人类的诅咒 - 现在这个老混蛋在天堂和他的母亲笑了起来。”除艺术大师仍可能无法安心在天上的感觉，这是他花了十多年的辛勤工作，“AI”早在1974年，库布里克开始的想法吗？这个故事拍成电影。小说描写的故事灵感来自1969年的短篇小说“超级玩具”去年夏天，一台机器失去照顾男孩和他的玩具熊。库布里克这个故事的基础上，不断地处理接触，甚至有几个小说家一起合作时的故事放在前面库布里克的技术实现的想法。年技术水平达到要求的Ku狗不理课是非常困难的。不是说库布里克挑剔，被称为大师，是因为他的完美追求。其他拍一部电影可以只花几个月的时间，他不得不花三，四年。 “2001：太空奥德赛”上的今天依然完美，和其他早期的科幻电影，但很粗糙，道理就在于此。说当时的技术条件的限制，图书馆不里克深感困难的进度不得不放慢脚步，暂时搁置了电影。所有的变化开始于1993年的“侏罗纪公园”，科幻电影是一个巨大的成功，不仅在技术上，而且还因为票房。可以说，“侏罗纪公园”是一个里程碑式的电影数字技术的历史。库布里克看到希望这样，当感恩节，他邀请特效总监丹尼斯荒谬的伦去参观他的家在英国。水稻Houkubuli摩尔多瓦目标丹尼斯带来的样品，并讨论为电影数字化生产的可能性。回到美国后，丹尼斯开始设计的“AI”，但库布里克要求每一个程序，他不会立刻站。因为这样的拖拉作风的库布里克，直到他的死亡，这项工作也未能取得进展。在库布里克去世一年后，华纳史蒂芬·斯皮尔伯格接手这部电影。几十年来从来没有写过剧本的“AI”，斯皮尔伯格开始写剧本。事实上，这不是一时兴起的华纳，二十年来库布里克一直与斯皮尔伯格保持着密切的联系。如果说谁是最了解的电影，那么除了库布里克本人是斯皮尔伯格。两年Houdannisi被邀请到洛杉矶，会见了斯皮尔伯格。在丹尼斯惊讶地看到库布里克的电影准备的各种信息，其中包括超过1500部电影画插图画家贝克。事实上从丹尼斯第一次会议开始于1993年，库布里克库布里克电影投入了大量的努力，做了很多的前期工作。说到了1500的说明，我们不得不提到他们克里斯 - 贝克。库布里克贝克的原因是找他的图画书，库布里克告诉他，一般的内容，然后让自由发挥贝克。这样一来，在两个半的时间里，虽然是在两个地方，通过电话和传真这些惊人的插图。正式开始工作，他的老搭档，自动斯坦温斯顿工作室负责人物造型的任务。当然，主角是各种机器人。在谈到机器人的设计造型，但温斯顿工作室的营销。最经典的造型比“终结者”。但是，这一次与以往不同，设计的形状，数量庞大的斯坦温斯顿试图创造一个人从来没有见过的机器人世界。温斯顿工作室已聘请140多名艺术家参加这个项目。大和小作坊，这是有史以来规模最大的从事温斯顿工作室，每个人都是不懈努力。即便如此，在数百个程序，斯皮尔伯格实际上是不满意，他总是说，“哦，他看起来实在太像终结者”。当视频被转移到手中的斯皮尔伯格库布里克去世，一切关于大卫的问题是不存在的，，因为斯皮尔伯格使用人玩这个机器男孩（值得的主人，偷工减料级技能...不知道会不会有气体吐血......）。童星海利乔奥斯蒙出色的完成了这个任务，他实际上可以排序的表演，闪烁的眼睛。当然，为了让他表现得更加完美，化妆艺术家奥斯蒙特头发剃光在他的脸上，使他看起来更平滑。事实上，为了这个效果，化妆师得到其他孩子做了很多的测试，因此，过去的一半了十几个孩子的脸是裸露的。这部电影的主角，是一个机器人男孩大卫，这是一个匹诺曹的风格字符，这是一个角色的库布里克的最令人分心的，早在1994年，库布里克就开始了一系列的实验，并探索如何电影中的这个角色的表现。库布里克的最初的想法，大卫一定不能真正发挥作用，原因之一是因为真正的孩子的孩子长大了，库布里克的拖拉作风，估计电影拍完孩子成人。同时，他也希望这个角色看起来有点不同，因为他是一个真正的人，毕竟是一个机器人。于是，他让IML做一个全数字化生成的字符尝试，但效果并不理想。然后考虑使用玩偶，模型专家作为一个模板到了库布里克岁的孙子，公仔模型，但该计划最终未能通过。也有人建议库布里克使用的现场表演，加上头部的计算机生成的，那么多，但库布里克永远都无法找到他满意。此外，史蒂芬·斯皮尔伯格，大卫的电影也出现了各种奇怪的机器人模型。为了拍摄，制造商设计了约25机器人。他们履行自己的职责，摆阔的功勋，厨师和开罐头的机器人。斯皮尔伯格这些机器人看起来更加人性化，而不是让观众感觉到他们只是一些机器。为了使这些机器人都活在屏幕上，斯坦温斯顿工作室花模型，CG和化妆技巧，这一切的一切，都可以用上。虽然影片上映，像所有的库布里克的电影，反映了平均观众。但我认为这将是一个缓慢的工作。几年后，一个伟大的工作。毕竟，它包含两个电影大师的努力。和数百个幕后的工作人员的不懈工作。
④ 有多少世界闻名的科幻小说作家他们的作品是
moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小说发展的相关资料。
世界科幻小说发展简史 文/吴岩
纵观西方科幻小说一百多年的历史，我们可以大致将其划分为四个阶段，即：萌芽初创
时代、黄金时代、新浪潮时代和新浪潮以后(塞伯朋克阶段)。下面分别作些简单介绍。
一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥
尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，这个问题值得
研究。因为，在这之前近两百年，德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说，
其中有对安眠药、宇宙飞行的超重、极低温以及真空状态的细致描绘。作者还想象出月球上
的巨大植物和奇异动物。任何一位研究家都可以知道，这些内容恰恰是后世科幻小说的典型
内容。遗憾的只是，作品主人公实现月球旅行的办法超出了科学的范畴，他使用的是巫术。
我们之所以提到刻普勒的《梦》，是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份。
早在古希腊时期，萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》，柏拉图创作了《理想国》。
以后，还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516)、佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627)、乔
纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品。在这些作品里，作者以丰富的想
象力描绘了一些超越现实的世界，在那样的世界里，人们看到了自己的未来。正是这种充满
想象的文学传统，导致了科幻小说的诞生。
另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命。1765年，瓦特创造了世界上第一架
蒸汽机，1807年，富尔顿发明了轮船；1814年史蒂文森制造了火车。在这一切产生以前，
哥白尼确立了太阳的中心位置；刻普勒发现了行星运动的三磊规律；牛顿找到了万有引力定
律。所有这一切，都强烈地改变着世界的面貌，冲击着社会的政治和经济，也冲击着人们的
心灵。人们禁不住要问道：科学到底带来了什么？还将带来些什么？
正是在这种情况下，文学，这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里，一种新
的文学门类——科幻小说产生了。1818年，著名英国诗人雪莱的妻子、二十岁的玛丽·雪
莱(1797·1851)发表了一部题为《弗兰肯斯坦》（副题为《现代的普罗米修斯》）的小说。
在事后回忆这部作品诞生经过的时候，玛丽·雪莱极力给我们留下这样的印象，那就是：
《弗兰肯斯坦》的创作，纯系偶然事件。她在序言中写到：1816年的夏天，我是在日内
瓦郊外度过的。那是夏季，天气阴冷，淫雨连绵，每到黄昏，我们团团围坐在熊熊燃烧的柴
堆旁边（当时在场的还有雪莱、拜伦、拜伦的私人医生等），间或借几册偶然落入我们手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娱。这些故事，使我们心生异趣，也想依葫芦画瓢凑个热闹。我和
两位友人约定，每人根据某起神秘事件各写一篇故事。（《弗兰肯斯坦》原序；陈渊、何建义
译，江苏科技出版社，1982）然而，通读整部作品，使我们打消了关于其产生于偶然“篝
火故事”的推断。因为，它无处不透露着作者对科学与世界、科学与人类这一严肃主题的关
注。小说的主人公弗兰肯斯坦是位科学家，他通过实验创造了一个丑陋怪物。怪物在人类世
界中东奔西撞，却得不到支持、理解和同情；他响往爱情和美好的东西，但得到的却是谎言
和追捕；他不顾一切地向人类复仇，但终于被迫漂泊到北极冰原。
著名英国作家、科幻史家布里安·阿尔迪斯在他的科幻史著《万亿年狂欢》中，曾经高
度评价过《弗兰肯斯坦》的故事内容。他一反过去的评论仅仅将这部小说当成“人造人”的
技术奇迹的说法，而是认为它在勇敢地证明，技术可以向上帝挑战。“在雪莱夫人的笔下，
科学家成了造物主。《弗兰肯斯坦》的主题就是上帝不再造人了，人于是接管了下来。这是
达尔文（进化论创始人达尔文的准进化观点，即一旦人被造出来了，进步的工作就留给其后
代的活动，上帝不再干涉了。”
《弗兰肯斯坦》的确不是一部偶然产生的作品，它具有十分深刻的思想。书中对科学技
术的态度，使人想到了一个进退维谷的人类代表，站在新时代的十字路口时，所可能具有的
种种复杂心态：一方面，科学向上帝挑战，创造了奇迹；另一方面，这奇迹又与人类的传统
本性格格不入。近二百年来，这种尖锐的冲突在人类与技术进步之间一直没有停止，这也就
是以《弗兰肯斯坦》开创的科学幻想作品的主要主题。
从《弗兰肯斯坦》开始，科学小说进入了文学的舞台。在它漫长的初创时期里，还有两
位作家值得一提，他们是法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯。他们两人从
不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要派别：技术派和社会派。
凡尔纳（1828—1905），写过剧本，当过剧院秘书。他一生创作过上百部科幻
小说，其中最有名的有《地心游记》（1864）、《从地球到月球》（1865）、《海底两万
里》（1871）、《八十天环游地球》（1873）、《公元2000年的亚眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐记》（1908）等。
凡尔纳以极大的热情去幻想一个美好的未来社会，他是科幻小说中所谓乐观主题的最好
体现者。但是，他的这种热情有时显得有点作做，他象个痴呆人似地去描写一些“狂徒”。
那些人试图创造一个大炮飞向月球《从地球到月球》、或者为了打赌而环游世界《八十天环
游地球》。或者航行于太平洋底《海底两万里》。我们之所以觉得凡尔纳笔下的人物是一群痴
呆人或狂徒，可能是因为他没有沿袭玛丽·雪莱那种哥特式小说的恐怖写法，而是继承了法
国文学中面面俱到的传统。他笔下的人物千篇一律，没有深刻的内心生活，他也不试图去表
现技术带给人的内心冲突。结果，他的小说成了科技成果的大展览，成了对未来的预言书。
这正也是后来一部分评论家误入歧途，把科幻小说当成科学发展启示录的原因。但是，无论
如何，凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域，他所写过的纷繁题材，至今仍被作家们重复着。
赫伯特·乔治·威尔斯（1866—1946）则正好与凡尔纳相反，他的注意力集中
在描述科学技术支人类生活的影响上面，而对明天将产生多少种飞机和火车不感兴趣，威尔
斯是个生物学家，也是政治评论家。他一生涉猎广泛，科幻小说只是其创作早期的一个部分，
主要有《时间机器》（1895）、《摩洛博士岛》（1896）、《隐身人》（1897）、《星
际战争》（1898）（中译本为《大战火星人》）、《月球上的首批人类》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出现的日子里》（1906）等。
虽然威尔斯与凡尔纳几乎生活在同一时代，但我们可以看出，他们确属两代作家。在威
尔斯的作品中，文风已不再是古典的了，小说的动作性很强，人物没有脸谱化。通过故事的
逐步展开，我们能体会主人公在变化着的科学奇迹下的痛苦、狂喜和无能为力感。威尔斯作
品中的“科学”也比凡尔纳的“先进”许多，凡尔纳基本上是在凭常识写作，而威尔斯则涉
及到时空变换、元素与化合物等更深奥的东西。几乎每一部威尔斯的作品都让人觉得很悲壮，
他是科幻文学中所谓“悲观主义”的体现者。
《时间机器》可能是威尔斯最成功的作品。讲的是一个掌握在时间中穿梭行走技术的人，
对公元802701年地球的探索。他发现，在那个时代里，地球上的人分成两支，一支称
为埃洛依，他们生活在地球的表面，整日花天酒地，不劳而获；而另一支称为莫洛克，生活
在地面以下，他们的身体已经退化，但仍然劳作不止，为埃洛依的世界创造财富。读者很清
楚这两类人所对应的阶级。
几乎每一部威尔斯的小说都让人觉得很悲观，他是科幻作品中所谓悲观主义的体现者。
《摩洛博士岛》中的科学狂人、《隐身人》中主人公的悲惨遭遇，以及《星际战争》中无敌
火星人的烧杀，都是如此。如果说，凡尔纳捕捉住了科学给人类的欢娱，那么，威尔斯则讲
出了技术奇迹下人类的复杂感受，这一点倒是与雪莱夫人一脉相承。
萌芽时期还有一些作家，比如美国的埃德加·爱伦·坡（1809—1849），他是
侦探小说的鼻祖，也是一个非常优秀的科幻小说作家。他把悬念和逻辑推理传统带入科幻创
作，取得了极好的效果。
萌芽时期的作品主要有以下几个特点：
第一作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊的文学品种，也许他们意识到了，但不
乐意去标榜这种特殊性。他们没有宣言，没有给自己的作品定出特别名称和给出特殊定义。
这样做的优点是，避免了来自读者和文学界对于创新的太多责难。
第二初创期的作品没有固定的格式，作家们尽量从各方面进行探索。雪莱夫人写哥特式
故事；凡尔纳的作品属于“漫游”；威尔斯把科学当成探讨式社会问题的引子；而坡则是在
侦破案件。他们的这种探索，在接下来出现的科幻小说黄金时代中被揉合起来，形成了固定
模式。这些探索在接下来出现的科幻小说黄金时代中被综合起来，形成了固定模式。
第三我们可以看到，从科幻小说的初创开始，科学和技术就没有在其中上升到主要的地
位，它不是当成科普读物或是科学预言被创作出来。作家们更关注的是人类的命运，关注整
个世界的前途。
最后，萌芽初创期确立了后世科幻小说的主要题材，它们是太空探险、奇异生物、战争、
大灾难、时间旅行、技术进步以及未来文明的走向等。
二节科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)经过众多作家的共同努力，特别
是本世纪初美国出版商的推动，使科幻小说有了极大发展。从本世纪三十年代末、四十年代
初开始，形成了一个持续的创作出版高峰，这个时期通常被称为科幻小说的黄金时代（黄金
时代的起止日期也是有争议的，尼科尔斯·皮特将其定为1938—1946年，但是显然
还有别的观点，我们只能笼统地将其限定在40—60年代）。
科幻小说的黄金时代大致有以下特点：
一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景
象。
早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉价，
叫做10美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外
星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品，
败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。
第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅的名声，
根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号。
专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调查中，支持改版的
读者有32644人，占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人，占1。48％。
根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自己发表意见。这样，对科幻小
说的认识得到了深化。
如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－
1971）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝
尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他
们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目。正是在这三
十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西马克等许多作家。
为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻
奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。
二、出现了大量作家和优秀作品。
由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利
地推出大批优秀的作家和作品。
很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一
些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194
6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海
因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾
萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔
治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1
953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963
－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。
此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里
我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国
的阿西莫夫。
罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿
波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。
主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1
956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1
966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。
海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。
中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外
星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。
评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。
《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声
色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判
桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195
6年获得雨果奖。
《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，
而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小
说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。
海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样
的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那
一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象
挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛
的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人
那样关心机器胜过关心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1
945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
灵》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一
颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉
地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿
袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。
克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命
形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196
9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部
电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树
林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大
自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国
政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘
土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，
长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了
飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇
宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它
的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地
第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长
方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊
熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。
《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。
它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方
体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世
界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，
使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超
越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。
艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、
《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的续集等等。
阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时
里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、
等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文
风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。
阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有
六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于
有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍
受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴
维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组
成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完
全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的
作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不
得见人受到伤害而袖手旁观。
第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。
第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。
（《我，机器人》，科学普及出版社）
与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第
三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。
随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的
天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只
潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，
随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的
科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义
的奥维尔等。
三、对科幻小说的认识逐步统一
黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者
们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)
必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有
几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。
对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小
说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类
影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变
化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。
它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，
主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”
黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受
这一形式。
三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及
创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、
军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，
生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的
上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实
还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，
这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂
志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分
作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要
内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。
它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将
来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲
弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意
十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮
作品。新浪潮运动由此产生。
这场由英国人发起的改革运动，立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国，进一步影
⑤ 科幻世界杂志中有关罗伯特海因莱因的作品。
《严厉的月亮》，《双星》。
罗伯特·安森·海因莱因(Robert Anson Heinlein)1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官在海军服役五年。1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。被誉为"美国现代科幻小说之父"、"美国科幻空前绝后的优秀作家"、"美国科幻黄金时代四大才子之一"。
海因莱因的科幻创作
海因莱因的科幻创作始于1939年，第一篇小说《生命线》刊登在《惊异》(Astounding)上。由于该杂志编辑坎贝尔的赏识，海因莱因的早期作品大多发表在《惊异》上。这些早期作品大多属于他的“未来历史”系列，后来收集在《出卖月亮的人》(1950)、《地球青山》(1951)和《2100年起义》(1953)中。《梅瑟斯拉神的孩子们》(1943)和《天堂的孤儿们》(1963)两部长篇也属此系列。海因莱因在这些作品里展露了他的才华，他视未来为既成事实，在写作上避免冗长的陈述和解释，而是通过对话和行为，巧妙地把信息传递给读者。机敏而含蓄的描写，明快的行文，对人物的关注胜过对科技新玩意儿的兴趣，使他成为美国科幻小说“黄金时代”的四大才子之一。
1947年起，他的短篇作品出现在《星期六晚邮报》及其它高价杂志上，而他的长篇则是一系列少年儿童科幻故事，如《伽利略号火箭飞船》(1947)、《太空军官候补生》(1948)、《红色的行星》(1949)、《星球人琼斯》(1953)、《星球兽》(1954)和《银河系的公民》(1957)。这些作品不仅吸引了青少年，而且拥有成年读者，一些评论家甚至认为这些是他的杰作。
自50年代起，海因莱因基本上转向长篇小说的创作，如《傀儡主人》(1951)、《双星》(1956)、《进入盛夏之门》(1957)和《星际船上的部队》（《星船伞兵》）(1959)。《星际船上的部队》的发表在科幻界引起了不小的争议，尽管它获得了雨果奖，但有不少人认为这部描写星际战争的作品内容过激，带有军国主义倾向。当然，也有评论家认为这是一部爱国主义的科幻小说。
【最具轰动效应的作品——《异乡异客》】
海因莱因最具轰动效应的作品是《异乡异客》，在这部长达800页的小说里，作者叙述了一位来自火星的年轻的救世主式的人物史密斯在地球上了解到地球文明存在的危机之后，竭力传播火星的思想和哲理，最后却遭到与耶稣基督同样的命运。小说既抨击地球文明和清规戒律，又阐述了作者对社会文化各个领域的独特见解，完全迎合了美国60年代反文化的潮流，故而深受大学生的推崇，甚至被视为嬉皮士的圣经。
【获得雨果奖的作品——《月亮是位严厉的主妇》】
《月亮是位严厉的主妇》（又译名《严厉的月亮》）(1966)为海因莱因第四次获得雨果奖的作品，它描写月球殖民者中间的一场革命，小说中的许多事件显然与美国独立战争遥相呼应。这部作品之所以重要，一部分原因是它清楚地表明了海因莱因的政治观点，证明作者深受社会达尔文哲学的影响，是位自由意志论者。
海因莱因作品的特点
总体来看，海因来因的作品具有以下一些特点：作家是一个优秀的故事结构者；其主人公都是美国式的，其小说是“美国梦”的一种表现；大量使用美国俚语和民间故事；注重美国传统，所谓“未来史”很大程度上是美国史；重视因果性和细节可信性。不足之处主要在于科学深度不够，此外其作品的主要思想带有军国主义倾向。
尽管他后期作品不够生动，但是他仍不失为美国最有影响的科幻作家。他曾是1941、1961和1976年三次世界科幻大会的嘉宾，又是1957、1960、1962、1967年雨果奖得主，1975年又荣获一级大师星云奖。即使在他1988年去世后，广大读者仍然推选他为“空前最佳作者”。
海因莱因生平
海因莱因生于美国密苏里州，成长于堪萨斯市，是三位科幻巨人中惟一一位土生土长的美国人。这个环境虽然对他的作品有很多影响，他后来在写作和个人生活中却冲破了很多此时此地的价值和道德观。他参加了美国海军学院，于1929年以优异成绩毕业并在美国海军服役，被分发到美国第一艘航空母舰华盛顿号上服役。关于他第一次婚姻的记载不多。他1932年开始的第二任妻子莱斯琳·麦克唐纳（Leslyn Macdonald）是一个政治激进分子；据阿西莫夫回忆，海因莱因在此期间是一个“彻底的自由派”。1933-1934年期间，他在USS Roper舰上服役，升至中尉，1934年因肺结核退役。其后在漫长的住院治疗期间，他发明了水床，只是因为后来他在三本书中的详细描写失去了申请专利 的机会。军队生活给了海因莱因第二重要的终身影响：他强烈相信忠诚、领导能力等与军人有关的品质。
退役后，海因莱因在加州大学洛杉矶分校非正式地读了几个星期研究生的数学、物理课程，之后因为健康原因、政治计划、或者两者而罢休。之后他从事了一系列的职业，包括房地产和银矿,来维持生活。30年代前期，他参与了Upton Sinclair的社会主义“结束加州贫困”（EPIC）运动。1934年，海因莱因为Sinclair失败的民主党加州州长竞选努力做了工作。他自己又于1938年亲自竞选加州议员，也以失败告终。在后来的岁月里，海因莱因对这个参与社会党活动的阶段讳莫如深，对自己的政治历史也是写得很隐讳。比如，1954年，他写道：“很多美国人坚认麦卡锡开创了一个‘恐怖统治’。你害怕了么？我没怕，虽然我有很多政治背景可比麦卡锡议员左多了”。
虽然有海军的病残津贴，不算太穷困，他为了付款买房开始了写作。1939年，第一篇小说《生命线》发表于美国科幻教父坎贝尔主编的杂志《震撼科幻小说》。很快，他成为了社会科学幻想运动公认的领袖之一。他的早期作品被逐步拼凑成相当一致的未来历史系列。该系列的年表在1941年被编辑坎贝尔印在《震撼科幻小说》杂志，后来在他的合集《The Past Through Tomorrow》中重印。
二战期间，海因莱因为海军从事航海机械方面的工作，并拉了还年轻的阿西莫夫和L. Sprague de Camp受雇于海军飞机工厂。1945年，战争进入尾声，海因莱因开始重估职业走向。广岛和长崎的原子弹爆炸、以及冷战的开始，驱动了他写关于政治的非小说作品。同时，他有四篇重要故事作品在《 星期六晚邮报 》上发表，其首篇《地球的绿山》（The Green Hills of Earth）发表于1947年二月，是美国科幻作者第一次发表于主流文艺杂志。他为之写作剧本和设想特殊效果的电影《目的地：月球》（Destination Moon）获得奥斯卡奖 特技奖。更重要的是，此期间他开始为Scribner's出版社写一系列的青少年小说作品，一直延续到50年代，1952年出版了《滚石家族游太空》。
海因莱因于1948年和第二任妻子莱斯琳离婚，1948年娶了第三任妻子佛基尼亚（吉妮）·海因莱因（原名Virginia Gerstenfeld）。她不但与海因莱因白头到老，而且还是他作品中很多聪明、极端独立的女性人物原型。1953-1954年期间，海因莱因夫妻做了一次环球旅行。这次旅行被他在《Tramp Royale》里描述，也为他有些关于太空旅行的小说（比如《Podkayne of Mars》）提供了背景。阿西莫夫认为，海因莱因娶吉妮的同时，政治上突然向极右转弯。海氏夫妻1958年成立了“帕特里克亨利联盟”，1964年为Barry Goldwater竞选总统工作，而且海因莱因的书《Tramp Royale》中包括两大段对麦卡锡听证会的辩解。然而，这种大转弯的印象可能是由于传统的美国政治左右翼区分法不一定适用自由意志主义，加上海因莱因本人独出一格而且不愿意受拘于传统的意识形态定义（包括自由意志主义）。吉妮对丈夫的影响更明确见于文学和科学方面。她是他手稿的第一个读者，而且据说在工程方面比他还要强。
海因莱因的少年文学作品造就了后来一代科学和社会方面敏感的成年读者。他的少年文学系列多数重复使用一系列题材，。然而1959年的《星舰战将》被Scribner's出版社编辑认为太有争议而拒绝出版。海因莱因认为这倒是解除了儿童作品对他的束缚，开始“以我自己的风格写我自己的东西”，写出了一系列有挑战性，重新划定科幻界限的小说。这些小说包括他最著名的《异乡异客》（1961年）、和被认为是他最佳作品的《严厉的月亮》（1966）。
1970年以后，海因莱因经历了一系列的健康危机，间以努力工作。70年代初的一场腹膜炎，他养了两年多才恢复。但恢复之后他马上提笔写作《Time Enough for Love》（1973年）。他和吉妮穿越美国全国宣传献血，并第三次任世界科幻大会（密苏里堪萨斯城，1976）的嘉宾。1977年，他因为一根阻塞的心血管几乎中风，之后为此接受了最早的心脏搭桥手术之一。同年，他在美国国会两院特别委员会的听证会上以亲身经验作证空间技术的副产品对老年体弱者的帮助。术后，海因莱因的精力再次旺盛。从1980年到1988年五月八日因肺气肿和充血性心力衰竭于睡梦中去世，他共写了五部小说，最后还在组织早期材料写作第六部《World as Myth》。
⑥ 迄今为止，你看过的最优秀的，让你震撼的一本小说是什么
写作思路：写作时从大处着手，尽量阐述自己的看法或者思想，全面详细的解答问题，并且紧扣问题的中心，把要表达的内容完整表述出来。
在我的书柜里，装满了不计其数的书籍。但在这众多的书籍中，我最喜爱的还是《鲁滨孙漂流记》。
一六五九年九月三十日，一个的水手在一次航行中上遇到了可怕的风浪，翻了船，除他之外无一人生还。他流落到了孤岛上，挖了一个山洞供自己居住，并储存了一些食物。就这样，凭着他惊人的毅力与勇气，最终他有了一大群羊和充足的食物以及一些工具。二十八年后，他依靠自己的智慧逃出了孤岛，这个人就是鲁滨逊·克罗索。
二十八年，一个令人惊讶的数字，一个不可思议的数字！而他，鲁滨孙，就在荒芜人烟的孤岛生活了二十八年啊！多么惊人的一个数字！可见鲁滨逊是何等的勇敢。初到孤岛的他是绝望的，他没有任何的食物，眼前只有死，不是被野兽所吞，就是被野人所食……但是，慢慢地，他对生活充满希望，而是开始一心一意的安排自己的生活，他用自己的双手，创造了自己的小王国。
鲁滨孙之所以能在这荒岛上居住28年之久，是因为他有着不畏艰险、积极乐观、顽强生存、吃苦耐劳的精神。鲁滨孙的历险激励了我们这一代的少年。我们的学习道路不正是这样吗？面对着挫折与挑战，我们不能轻易放弃，摔倒了，重新爬起来；受伤了，不要哭泣。要取得成功，哪能不付出努力呢？
而我们现在都是些家中的“小皇帝”、“小公主”，都是些温室里的花朵，经不起一丝的风吹雨打，严寒酷暑，而且一遇到困难就退缩，这样我们怎能取得成功呢？我们只有扬起自行的风帆，勇于拼搏、坚持不懈，才能取得最终的胜利。
我们应该从这一刻做起，成为一个坚强的孩子吧！让我们真正成为祖国未来的花朵吧！让坚持永远在我们的心头！
⑦ 国产，或者翻译的科幻类电子书免费下载
1楼用的方法，我也用，不错，我就不重复了，呵呵。
我推荐你一本书吧，额，也可以说是一个系列，国外的
安德系列，不知道看过没，很好很好的科幻小说，
包括
安德的游戏 安德的影子 死者代言人 霸主的影子 屠异 精神之子
等等。不过网上可以下到的中文版有前四本，后面的都是英文的了好像有九本貌似。
要看的话建议先看 安德的游戏（这是第一本，必须的）
然后看死者代言人
也可以看安德的影子（安德的游戏的平行小说）
最后看霸主的影子（一定要看完安德的影子之后看）
额我能下到的资源都给你 你的邮箱是多少？
先给你安德的游戏的开头，看看合不合口味，呵呵
作者：【美】奥森·斯科特·卡德
译者：李毅
ISBN：7-5364-5326-4/I·38
出版社：四川科技出版社
字数：250千字
页数：327页
【图书简介】
可怕的外星怪物――虫族越来越严惩地威胁着地球，可是地球各国却把大量金钱和物资花在为小孩子在太空修建游戏基地上，并不断挑选年幼在孩子前往其中进行各种对抗游戏。游戏的难度不断被加大，不断有人被淘汰，教官有意孤立成绩突出的人，优秀的学员不择手段、拼命竞争……这一切的最终目的就是挑选出一个心理状态最稳定、神经最强悍的孩子。地球当局将赌注押在了这个最终的游戏天才身上，此人将获得地球远征舰队的指挥权，与虫族展开决战。 安德·维京成为了这个游戏天才，但是，大决战以他完全没有想到的方式开始了……
【作者简介】
奥森·斯科特·卡德－－Orson Scott Card
奥森·斯科特·卡德是当今美国科幻界最炙手可热的人物之一。在美国科幻史上，从来没有人在两年内连续两次将“雨果”和“星云”两大科幻奖尽收囊中，直到卡德横空出世。1986年，他的《安德的游戏》囊括雨果奖、星云奖，1987年，其续集《死者代言人》再次包揽了这两个世界科幻文学的最高奖项。
卡德生于华盛顿州里奇兰，在犹他州长大，分别在杨百翰大学和犹他大学取得学位，目前定居于北卡罗莱纳州。卡德坚信小说具有教化意义，应该向读者传递积极上进的信息。“安德”系列小说便充分反映出作者的这种观念。这个系列还包括《安德的影子》《霸主的影子》等。
【相关书评】
奥森·斯科特·卡德和他的《安德的游戏》
姚海军
奥森·斯科特·卡德是一个深受读者欢迎的科幻作家，同时也深得各类评奖委员会的青睐。从1977年发表第一篇小说开始，在二十多年的写作生涯中，仅雨果奖和星云奖他就获得了24次提名，并有5次最终捧得了奖杯。除此之外他还获得过坎贝尔奖和世界幻想文学奖。
卡德热衷于描写少年天才，而在一定程度上，那些虚构的人物也是他自己的影子。安德、纳菲……他们在卡德想像的世界中建立奇勋，而卡德自己则在对承载他们的世界的建构中创造奇迹。处女作短篇版《安德的游戏》（Ender′s Game，1977）不仅使卡德获得了雨果奖提名，更为他赢得了坎贝尔奖的最佳新作者奖——除了卡德，似乎再没有谁获过如此殊荣；而短短数年之后，卡德的长篇版《安德的游戏》（Ender′s Game，1985）和紧随其后的续集《死者代言人》（Speaker for the Dead，1986）便连续两年包揽了“雨果”、“星云”这两大世界级科幻奖，创造了科幻史上的一个空前绝后的奇迹。
在长篇版《安德的游戏》之前，卡德出版了七部长篇小说，但他在那一阶段的荣誉却来自于短篇创作。从1977年到1985年，卡德共有五个短篇获得了雨果奖或星云奖提名。
1985年是卡德作家生涯的重大转折点。凭借《安德的游戏》，卡德一举成名，从此跻身于一流长篇科幻小说作家的行列。
卡德是个精明的作家，从不浪费任何有价值的科幻点子。他擅长将一本小说作为一个想像世界的基础，从而去创作更多的关于这个世界的传奇故事，这种狡猾的作法加上高超的写作技巧，使卡德的世界呈现出立体的真实质感。在迄今为止卡德出版的45本长篇小说中，属于系列小说的就有29部之多。
显然，以《安德的游戏》为龙头的“安德系列”是卡德最重要、同时也是部头最多的系列小说。除了前面提到的两部外，这个系列目前已经发展成为包括《屠异》（Xenocide，1991）、《精神之子》（Children of the Mind，1996）、《安德的影子》（Ender′s Shadow，1999）、《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon，2001）和《影子傀儡》（Shadow Puppets，2002）在内的七部曲，而它的第八部作品也即将于今年年底面市。
卡德已经开创了七个系列，其中“安德”系列是最有潜力的一个，我们现在仍看不到它终结的迹象。而在他已经结束的系列中，由《地球的回忆》（The Memory of Earth，1992）、《地球的呼唤》（The Call of Earth，1993）、《地球飞船》（The Ships of Earth，1994）、《失控的地球》（Earthfall，1995）和《地球的新生》（Earthborn，1995）构成的“回家”五部曲是卡德最受欢迎的系列小说。这个系列的前三部故事都发生在一颗名为哈莫尼的殖民地星球上，而地球早已毁于四千万年前的一场核战。一台名为“超灵”的超级计算机中止了人类的进化，控制着哈莫尼星的一切，但千万年的光阴已经将这个旨在引导人们远离战争的超级计算机推到了“生命”的终点。“临终”前，“超灵”召集组建了一个由少年纳菲等人组成的、结构类似于家庭的组织，他们被赋予超能力，重返地球。这个系列的后两部顺理成章地从外层空间转回了地球。从宇宙归来的人类后裔惊讶地发现，原生地球人已经分化成了飞人、树人和地人；同时，拥有超能力的纳菲和他的哥哥艾尔马克的冲突也最终达到顶点。
卡德近期的独立长篇也很出色，例如《历史记录：哥伦布的救赎》(Pastwatch：The Redemption of Christopher Columbus，1996)就让人浮想联翩，小说中，时间旅行者试图阻止哥伦布发现美洲——至少阻止哥伦布在发现美洲后回到欧洲。
所有上面提到的这些小说都不是一般的科幻小说，它们奠定了卡德在科幻界的重要地位。虽然他没有改变科幻小说的整体风格，但却展现了当今科幻小说的灵活多变。卡德将宗教融于科幻小说的方式为科幻小说带来了新面貌。卡德的重要性在于他的观念，在于他的写作技巧。他那明快而开放的文字，成功地扩展了我们的思想。
《安德的游戏》的科幻内核是模拟战斗室的设想。卡德在为《安德的游戏》所作的前言中称，他脑中的这一设想出现在他16岁的时候——1967年。十年后，卡德根据这一设想写了一个同名短篇，并得以在本·博瓦任主编的科幻杂志《类比》上发表。本·博瓦曾断言，安德的故事将成为卡德作家生涯的基础。而今天，卡德在安德系列上取得的巨大成功的确用事实验证了本·博瓦的先见之明。
模拟战斗室的设想在1967年，甚至是1977年，还披着强烈的科幻色彩，可是到了1985年，卡德将之应用于长篇版《安德的游戏》时，日渐兴起的计算机技术却已经使它的神秘性大打折扣。卡德不可能不清楚这一点，它对一部科幻小说来说几乎是致命的。但是卡德巧妙地将小说的重心放在了安德的成长上。显然，他对少年人心中特有的英雄梦了若指掌，对读者心理的恰当把握加上娴熟的叙述技巧，彻底改变了小说在构思上的劣势。结果，就像很多成长小说一样，安德接受考验的每一步都紧紧牵系着读者的神经，最终《安德的游戏》获得了比它的蓝本短篇更辉煌的成功。
卡德出生于一个摩门教家庭，其创作深受摩门教的影响。在他的小说中，个人和团队的命运息息相关，而主人公往往拥有上帝一般的感召力和洞察力，掌控着世界的未来。安德就是一个典型的卡德式的英雄。他从小就对空间定位有着超常的敏锐感觉，被军队从家中带走，接受残酷的训练，他不断战胜自我，让自己在各种挑战面前都立于不败之地。安德最终赢得了那场战争游戏，但直到此时，他才知道自己所做的一切：他彻底毁灭了一个外星种族。
《安德的游戏》是一个残酷的、充满惊奇的故事。负责挑选和训练地球舰队统帅的教官们从来不给安德公平的机会，甚至任由他的生命受到野蛮队员的威胁；而人类与虫族的战争竟然以那样一种不可思议的方式得到了了结。安德经历了太多太多的意外，而所有这一切一经解释都会成为必然。毕竟，安德所承担的是整个人类的命运。
耐人寻味的是：安德成了地球的救世主，但他却再也无法返回那蓝色的家园——那里已经变成了他邪恶哥哥的属地，在地球人的眼中他变成了恶魔。安德只有和他的姐姐一起，占据被他无意中亲手毁掉的虫族的世界。安德保持着他闪光的人性，但世事的发展却对此做出了非常强烈的讽刺。
《安德的游戏》以删节版的形式在《科幻世界·增刊》发表时，受到了读者狂热追捧，今天我们出版的这个单行本是它的完整版。我相信你会喜欢这本书。而来自这本书本身的最新消息是：美国华纳兄弟正准备将它与它的续集《死者代言人》搬上银幕，卡德亲自撰写剧本，而执导本片的将是曾执导过《空军一号》、《完美风暴》、《从深海出击》等大片的国际级导演沃尔夫冈·彼德森。
☆ 美国《书评周刊》
感人至深的小说。情节出人意料，又事出必然。主人公安德·维京真切可信，活脱脱是个少年拿破仑，可亲可敬，有时又令人生畏。
☆ 美国《图书周刊》
扣人心弦的太空传奇，对穷兵黩武思想的尖锐抨击。
☆ 美国《轨迹》
这场游戏火爆炽烈，高度紧张。人物性格鲜明，栩栩如生。书中的外星种族也给读者留下了深刻印象。
☆ 美国著名科幻作家本·博瓦
在这部小说中，卡德充分满足了读者的预期——而且大大超过了这种预期。
☆ 美国著名科幻作家吉恩·沃尔夫
卡德深切理解人类的生存环境，表达了自己的真知灼见，其表达方式也达到了完美的层次。
解读：
Ender系列作品是他的代表作，目前已出版的有：
1.《安德的游戏》（Ender's Game）
2.《死者的代言人》（Speaker for the Dead）
3.《屠异》（Xenocide）
4.《精神之子》（Children of the Mind）
5.《安德的影子》（Ender's Shadow）
6.《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）
这是以出版顺序排列的，而以最佳阅读顺序排列，则个人建议为1、5、6、2、3、4，因为这是以时间顺序为排列的。
《安德的游戏》的故事背景是人类步入太空时代，但却在短短数十年间遭到一种外星智慧生物——虫族（bugger）的两次袭击，史称“第一次入侵”和“第二次入侵”。
在“第二次入侵”中，人类的主力舰队遭到毁灭性打击，几乎全军覆没。然而一个名叫梅泽·瑞克汉姆（Mazer·Rackham）的指挥官仅靠一支小舰队竟奇迹般的消灭了无论在数量上还是质量上都占据了绝对优势的虫族舰队，从而挽救了人类。
现在八十年过去了，人类将面临“第三次入侵”，而人类唯一的取胜之道是再次出现一个梅泽·瑞克汉姆式的天才指挥官。国际舰队的高官们深知此道，他们把地球上几乎所有的天才儿童送到太空战斗学校，希望能培养出一个理想的指挥官，但数十年的努力最后都以失败而告终。
幸运的是，就在最后的十年间，太空战斗学校的校长格拉夫上校（Graff）似乎找到了最后的一线希望——一个名叫彼得·维京（Peter·Wiggin）的天才儿童出现在他面前，格拉夫几乎已经认定了这个孩子就是他所要寻找的目标，然而经过几年的观察，格拉夫发现彼得虽然还是个幼儿，却已经表现出极其邪恶残忍的天性。于是他劝维京夫妇第二胎生个女孩，希望她拥有其哥哥同样的智慧而天性较为温和。在这种情况下，维京家的二女儿瓦伦苔·维京（Valentine·Wiggin）诞生了，然而讽刺的是这个女孩太柔弱太善良了，与她的哥哥恰成两个极端，同样不适合成为指挥官。
维京夫妇被破例允许生第三胎（当时的法律规定每对夫妇只能生两胎），于是维京家的“小三子”（Third）出世了，他果然如预期般在性格上是彼得与瓦伦苔的混合体。他的本名叫安德鲁·维京（Andrew·Wiggin），然而他更喜欢称呼自己为安德·维京（Ender·Wiggin），因为他的姐姐瓦伦苔自小如此称呼他，无论如何对他即将扮演的角色来说，这个名字似乎是个好兆头，他也许正是这场战争的“终结者”。
安德无疑是天才中的天才，然而他是否能成为格拉夫理想中的指挥官仍待考验，而对此格拉夫比安德更为紧张，因为他知道已经没有时间再选择下一个候选人了，成败在此一举。
于是一场没有硝烟但却关系到整个人类命运的战争在太空战斗学校悄悄地展开了……
安德将面临怎样的挑战？他能否成为理想的指挥官，人类的救世主？彼得与瓦伦苔的天才在地球上是否会被埋没？虫族为什么会和人类开战？”第三次入侵”的真象又是什么？既然是一场关系到人类生死存亡的战争，为什么会被称为“安德的游戏”？
看完这本书，你将会获得满意的答案。
第一章 老三
“我用他的眼睛来观察，用他的耳朵来聆听，我告诉你他是独特的，至少他非常接近于我们要找的人。”
“这话你已经对他的哥哥说过。”
“由于某些原因，他哥哥已经被测试过不符合需要，但这和他的能力无关。”
“他的姐姐也是这样，我很怀疑他会不会也是这样，他的性格太过柔弱，很容易屈服于别人的意愿。”
“但不会是对他的敌人。”
“那么我们怎么做？将他无时不刻的置于敌人之中？”
“我们没有选择。”
“我想你喜欢这孩子。”
“如果虫族得到他，它们将会发现我会是他最亲密的叔叔。”
“好吧，毕竟我们在拯救这个世界，再用他做一次实验吧。”
监视器里的女人温柔地说：“安德，我想你已经对这个可怕的监视器厌烦了，有个好消息告诉你，今天我们要把它拿掉，相信我，一点都不会痛的。”
安德点点头，不痛？说谎吧，他想。当大人说不痛的时候总是会痛的，他很清楚。有时候谎言比真话更加可靠。
“你过来坐在这儿，安德，坐在检查台上，医生一会就来看你。”
监视器关闭了。安德试着想像这个小仪器从他的后颈上被拿掉后的情形，以后在床上翻转时就不会压着脖子，在洗澡时也不会感觉到刺痛了。而且从此以后彼德也不会再恨我了，我要回家让他看看，我和他一样，是一个正常的孩子了。这倒不坏，他会原谅我比他晚一年拿掉监视器的，我们将会成为住在同一所房子里，但不会是朋友，决不会，彼德太危险了，我们不是敌人、不是朋友，只是兄弟。当他想玩太空战士打虫族游戏时，或许我会不得不陪他玩，或许我可以去看看书。
但安德很清楚，即使他这样想，彼得也不会放过他的。当彼得陷入疯狂状态时，他的眼里含着某种东西，不管何时安德看着他的眼神，就知道彼得是不会放过他的。安德仿佛又听见彼得在喊，我在弹钢琴，安德，来帮我翻乐谱，哦，这个戴着监视器的小子忙得顾不上他的哥哥了？还是他太聪明了？来杀死虫人吧，太空战士安德？不，不，我不需要你的帮助，我会自己做，你这个杂种，你这个多余的杂种！
“不会用很长时间的，安德。”医生说。
安德点点头。
“它是很容易拿掉的，不会有感染，不会有伤害，但会有一点痒。有些人会觉得他们失去了某些东西。你可能会寻找一些你找不到的东西，你不知道你在找什么，我告诉你吧，其实你要找的就是监视器，它不在了。过几天这种感觉就会消失的。”
医生在安德的后颈上拔弄着，安德突然感到一种剧痛，好象有支针从他的脖子一直到肚子，他的脖子在抽筋，身体向后强烈地弯曲，头撞到了床，他感觉到双脚沉重，双手紧紧地握在一起，抓得生痛。
“护士！”医生大叫，“快来帮忙！”有个护士气喘吁吁地跑了进来。“帮他放松这些肌肉，把那个递给我，快！你还在等什么！”
有个东西插入他的手中，安德看不到那是什么，他跌下了检查台。“抓住他！”护士尖叫着。
“把他固定住。”
“你来吧，医生，他太强壮了，我抓不住。”
“不要全压上去，你会弄死他的！”
安德感到有支针插入后颈，很痛，他的全身无处不充满剧痛，他的肌肉慢慢的松驰了下来，现在他可以大声的哭出声音来了。
“你感觉怎样，安德？”护士说。
安德说不话来，他们把他抬上了桌子，检查他的脉搏和其它一些他不明白的事情。
医生的声音有点发颤，“他们把这东西放进这孩子的身体有三年了，他们到底想知道些什么？我们可能会弄死他的，难道他们不清楚？我们可能会使他变成植物人的。”
“麻药什么时候失效？”护士问。
“把他留在这至少一小时，看着他，如果他在十五分钟内还不能说出话来，立刻喊我。我们可能会永远伤害他的，他又不是虫人！”
在下课前十五分钟，他回到彭小姐的课上，但脚步还是有点不稳。
“你还好吗，安德？”彭小姐问。
他点点头。
“你病了吗？”
他摇摇头。
“你看起来好象不舒服。”
“我没事。”
“你最好坐下休息一会，安德。”
他走向他的位置，但突然停了下来，想着：我在找什么？我想不起我在找什么了。
“你的坐位在那。”彭小姐说。
他坐了下来，但感到还需要一些什么东西，一些他不见了的东西。我会找出来的，他想道。
“你的监视器呢？”坐在他后面的女孩轻声说。
安德耸耸肩。
“他的监视器没有了。”她小声地对其它同学说。
安德摸着自己的后颈，那儿有一块绷带，监视器不在了，现在他和其它人一样了。
“你把它洗掉了？安德。”坐在走廊对面的那个男孩问。安德想不起他的名字，彼得？不对。
“安静，史蒂生。”彭小姐说，史蒂生傻笑着。
彭小姐在讲授乘法，安德在他的电子桌上乱划，他画了一座巨大岛屿的轮廓，让电脑从各个角度模拟出它的立体模型，彭小姐会知道他在干什么，他没在留心听课，但她不会打扰他。他常常知道问题的答案，即使他没留心听课。
在他的电子桌上有一行字显示了出来，它从屏幕的上端往下移动着，在它到达屏幕下端之前，安德就看清了上面写着什么——“老三！”（政府只允许每个家庭生育不超两个的孩子，安德是经过政府特殊批准生育的第三个孩子，因此其它小孩都讽刺地叫他做“老三”——译者注）
安德笑了，他是第一个懂得如何发送信息的人，即使这个发信息讽刺他的人用的也是他教的方法，他为此感到骄傲。作为一个“老三”并不是他的错，这是政府的主意，只有他们有权这样做——有几个象安德一样的“老三”可以有机会到学校上课？现在他的监视器已经拿下来了，这说明政府的这个实验并未成功，他想如果早知如此的话，他们才不情愿授权让他出生呢。不知什么原因，他的实验似乎没有成效，好象中止了。
下课铃响了，学生们有的关掉了电子桌上屏幕，有的仓促地往里面输入备忘录，还有的往家中的电脑传输着作业或数据。有几个学生在打印机上打印着东西。安德把手放在电子桌边沿的小型键盘上，想着如果一个大人用这种小型键盘会是多么的笨拙，当然他们用大键盘——但他们粗壮的手指怎么能画出精巧的线条呢？安德却可以。他画的线条非常精细，可以从屏幕的中心向边沿绕七十九个圈。当老师在讲授算术时，他就是这样来消磨时光的。课堂上讲的算术，他姐姐华伦蒂在他三岁的时候就已经教会了他。
“你没事吧，安德？”
“是的，彭小姐。”
“你再不走就赶不上校车了。”
安德点点头站了起来，其它的学生都走了，他们应该在等车吧。他的监视器不再压着他的脖子，监视着他看到和听到的一切。其他学生现在可以对他说他们想说的话，甚至可以打他——不会再有人监视着，也没有人会来救他。戴着监视器的时候他不用惧怕这些事情，现在他倒有点怀念那个监视器了。
史蒂生还没走，他虽然不是全班块头最大的，却比安德强壮多了，而且他和安德从来就不咬弦。
“喂，老三。”
⑧ 倪匡作品集·科幻小说
【人物简介】
倪匡，著名小说家。原名倪亦明，后改名倪聪。原籍浙江镇海，1935年出生于上海，1957年到香港。作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写四五千字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表， 想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。倪匡先生的作品范围极广，包括武侠、科幻、奇情、侦探、神怪、推理、文艺等各类型的小说及杂文、散文评论、剧本等。金庸评价倪匡先生为：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……
【曾用笔名】
倪匡先后使用过的笔名计有：倪匡（武侠与科幻）、卫斯理（科幻）、沙翁（杂文）、洪新（高达、高飞传奇）、魏力（木兰花传奇）、岳川（武侠）、衣其（政论）、九缸居士（杂文）、危龙等等。
【人物生平】
一九五一年，倪匡初中毕业后以十六岁半之龄进入华东人民革命大学受训三个月，自华东人民革命大学“毕业”后，继而参加中国人民解放军和公安干警，并先后参与“土地改革”、“治理淮河工程”后至苏北、内蒙古垦荒，足迹并远至东北大兴安岭。在内蒙古时因“破坏交通”（严冬冰封河道时，将一条小木桥拆下来充作木柴）被打成“反革命”，遭隔离软禁数个月。
一九五七年，倪匡由内蒙古逃亡至广州，七月间偷渡澳门再逃进香港。从此义无反顾，再也没有回过神州大陆。初至香港时曾在夜校读书，因而认识了倪夫人，李果珍女士。倪匡最初在染厂里做杂工，并开始投稿《真报》，后被《真报》录用，先后任工友、校对、助理编辑、记者与政论专栏作家（笔名为衣其）。
一九五七年底，倪匡第一篇有关“土改”的小说《活埋》在香港工商日报发表。第一篇发表的散文是《石缝中》。第一本小说是《呼伦池的微波》（创作于五十年代末，背景为蒙古草原）。
一九五八年，倪匡开始写武侠小说，笔名为岳川。
一九五九年，倪匡与李果珍女士结婚，现有一女（倪穗）、一子（倪震）。后大部份时间乃是自修，算得上没有正式接受过学校教育。
一九六二年，倪匡于查良镛（金庸）的鼓励下，开始用笔名“卫斯理”写小说。第一篇小说名为《钻石花》，在《明报》副刊连载。至第四篇小说《蓝血人》起，卫斯理系列小说正式走向科幻系列。（《蓝血人》一书于二零零零年入选“二十世纪中文小说一百强”，成为倪匡科幻小说的代表著作）。
六十年代末，武侠影片大行其道之际，倪匡转而从事剧本创作。十多年间，所写剧本不下数百部，代表作有张彻导演的《独臂刀》。
一九七二年，卫斯理系列小说《新年》发表后，倪匡暂停卫斯理系列小说的创作，时间长达六年。
一九七八年，卫斯理系列小说《头发》发表，被评为最受香港青年欢迎的小说。倪匡此后又回到了科幻小说的创作道路上。
一九八六年复活节，倪匡在台北一家教堂中受洗（不过仍然肯定上帝就是外星人）。原因是与牧师祷告后，治好了多年以来的酒瘾。近年来他笃信基督，频频在香港及台湾作见证。
一九八七年，倪匡与梁小中（石人）、哈公、黄维梁、胡菊人、张文达等发起成立香港作家协会，并出任会长。
一九九二年秋，卫斯理系列小说《运气》发表后，倪匡移居美国三藩市新唐人埠，居所甚似一个多士垆。闲时在家里种花养鱼，如蔓陀萝及神仙鱼等。他笑称洗手间可以看到金门桥，所以作了一句诗：“举头看金门，低头看‘小鸟’”。移民后的倪匡生活优哉悠哉，自称厨艺第一、园艺第二、文艺仅是第三。
【小说种类】
倪匡的作品包括小说（武侠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、杂文、专栏、政论、电影剧本。（请参考倪匡著作目录）从没有写过的文体只有歌词与广告词。
倪匡的小说气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。小说的数量已超过三百本。电影剧本已超过四百部，保证是世界记录。
【倪匡作品集·科幻小说】
卫斯理系列
000 少年卫斯理 001 钻石花 002 地底奇人
003 卫斯理与白素 004 妖火 005 真菌之毁灭
006 蓝血人 007 回归悲剧 008 蜂云
009 奇门 010 透明光 011 真空密室之谜
012 沉船 013 地心洪炉 014 地图
015 丛林之神 风水 016 不死药 017 规律 多了一个
018 支离人 019 贝壳 消失 020 仙境 奇玉
021 访客 虚像 022 蛊惑 再来一次 023 狐变 聚宝盆
024 老猫 025 天外金球 026 尸变 湖水
027 笔友 合成 028 大厦 029 古声 尽头
030 换头记 031 原子空间 032 红月亮
033 鬼子 环 034 新年 创造 035 魔磁
036 影子 雨花台石 037 头发 038 眼睛
039 木炭 040 连锁 041 愿望猴神
042 迷藏 043 天书 044 玩具
045 寻梦 046 后备 047 第二种人
048 盗墓 049 搜灵 050 茫点
051 神仙 052 追龙 053 洞天
054 活俑 055 犀照 056 命运
057 异宝 058 极刑 58A 电王
58B 生死锁 58C 黄金故事 58D 游戏
059 废墟 060 密码 061 血统
062 谜踪 063 瘟神 064 招魂
065 背叛 066 鬼混 067 报应
068 错手 069 真相 070 毒誓
071 拼命 072 怪物 073 探险
074 继续探险 075 圈套 076 烈火女
077 大秘密 078 转世暗号 079 暗号之二
080 在数难逃 081 从阴间来 082 到阴间去
083 阴差阳错 084 祸根 085 阴魂不散
086 许愿 087 还阳 088 运气
089 开心 090 将来 091 改变
092 闯祸 093 解脱 094 遗传
095 爆炸 096 水晶宫 097 前世
098 新武器 099 病毒 100 算帐
101 原形 102 活路 103 双程
104 洪荒 105 买命 106 卖命
107 考验 108 传说 109 豪赌
110 真实幻景 111 成精变人 112 未来身份
113 移魂怪物 114 人面组合 115 本性难移
116 天打雷劈 117 另类复制 118 解开密码
119 异种人生 120 偷天换日 121 闭关开关
122 行动救星 123 乾坤挪移 124 财神宝库
125 一半一半 126 身外化身 127 非常遭遇
128 一个地方 129 须弥芥子 130 死去活来
131 只限老友
原振侠系列
01 天人 02 迷路 03 血咒
04 海异 05 宝狐 06 灵椅
07 奇缘 08 精怪 09 鬼界
10 魔女 11 降头 12 失魂
13 巫艳 14 爱神 15 寻找爱神
16 大犯罪者 17 幽灵星座 18 黑暗天使
19 迷失乐园 20 劫数 21 快活秘方
22 变换双星 23 血的诱惑 24 催命情圣
25 黑白无常 26 自杀阴谋 27 假太阳
28 无间地狱 29 人鬼疑云 30 魂飞魄散
31 宇宙杀手 32 天皇巨星
亚洲之鹰系列
01 鬼钟 02 妖偶 03 魔像
04 怪头(亚洲之鹰) 05 巨龙 06 蛇神
07 蜂后 08 火凤 09 飞焰
10 夜光 11 异人 12 死结
13 解开死结 14 游魂 15 困兽
注：01至04书名取自“妖魔鬼怪”；05至08皆以动物命名。
年轻人系列
01 手套 02 足球 03 宝刀
04 尺蠖 05 大宝藏 06 神机
07 暗算 08 天敌 09 夜归
10 四条金龙 11 消失女神 12 离魂奇遇
13 神话世界
注：01至05为早期作品，五个故事的名字中，各嵌一个最简单的中文字；06至13又名“公主传奇”。
木兰花系列
旧版书名
01 巧夺死光表 02 血战黑龙党 03 火海生死斗
04 海底火龙 05 地狱门 06 勇破火箭场
07 神秘高原 08 雷库惊魂 09 死亡织锦
10 电眼怪客 11 冰川亡魂 12 夺命红烛
13 智擒电子盗 14 死亡爆炸网 15 杀人奖金
16 隐形奇人 17 高空喋血 18 怒歼恶魔团
19 连环毒计 20 秘密党 21 旋风神偷
22 天外恩仇 23 大破暗杀党 24 魔掌余生
25 血溅黄金柱 26 神秘血影掌 27 钻石镭射
28 北极氢弹战 29 潜艇迷宫 30 玻璃伪钞模
31 黑暗历险 32 人形飞弹 33 军械大盗
34 断头美人鱼 35 蜘蛛陷阱 36 无敌凶手
37 沉船明珠 38 无价奇石 39 失踪新娘
40 怪新郎 41 金库奇案 42 龙宫宝贝
43 珊瑚古城 44 猎头禁地 45 魔画
46 死神宫殿 47 复活金像 48 遥控谋杀案
49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人
52 生死碧玉 53 电网火花 54 古屋奇影
55 金庙奇佛 56 天才白痴 57 生命合同
58 三人同行 59 无风自动 60 无名怪尸
新版书名
01 死光迷雾 02 黑龙现爪 03 太阳之女
04 木雕人头 05 尸变惊魂 06 超人集团
07 高原之谜 08 煞星男爵 09 恐怖博物馆
10 神秘之眼 11 土王的秘密 12 魔术手法
13 夺命密码 14 追魂48小时 15 杀人奖金
16 死亡约定 17 神妻 18 三张面具
19 金钱咒 20 牧羊人口诀 21 死城
22 秘密党 23 血溅黄金柱 24 神秘血影掌
25 血溅黄金柱 26 氢弹争夺战 27 潜艇杀机
28 伪钞奇案 29 黑暗历险 30 人形飞弹
31 军械大盗 32 断头美人鱼 33 恶毒吃人花
34 无敌杀手 35 沉船明珠 36 无价奇石
37 毒药 38 替身 39 失踪新娘
40 怪新郎 41 金库奇案 42 龙宫宝贝
43 珊瑚古城 44 猎头禁地 45 魔画
46 死神殿 47复活金像 48 遥控谋杀案
49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人
52 生死碧玉 53 刺杀 54 古屋奇影
55 金庙疑云 56 陷阱 57 生命合同
58 诡计 59 凶杀重嫌 60 无名怪尸
非人协会系列
01 鱼人 02 主宰 03 两生
04 大鹰 05 泥沼火人 06 三千年死人
浪子高达系列
01 血美人 02 珍珠荡妇 03 盗尸艳遇
04 红粉猫 05 水晶艳女 06 金球红唇
07 微晶之秘 08 蛇王石 09 贵妃重生
10 恐怖之旅 11 神童 12 速成人
13 鱼面妖姬 14 撒旦的诱惑 15 幽浮再现
16 赌鬼难缠 17 网络倩魂
神探高斯系列
01 晚礼服 02 鬼照片 03 水中宝盒
04 怪房子 05 预告 06 出术
07 飞艇 08 魔鬼的舞蹈 09 未卜先知
10 迷途横祸 11 怪人奇骗 12 妖女煞星
13 擒凶记 14 金发女 15 及时赶到
16 弄假成真 17 雾夜煞星 18 催眠之术
19 奇迹 20 粉红钻石 21 太阳神
22 金酋长 23 奇轮 24 风向
25 亚洲皇后 26 黑美人 27 闪电天
28 古墨 29 三与四
侠盗影子系列
01 黑漩涡 02 宝石眼 03 丽人劫
神秘武器系列
01 死光 02 火树银花 03 金色夏娃
【倪匡作品集·武侠小说】
长篇作品
六指琴魔 六指琴魔续集 巨灵掌 无情剑
一剑情深 血掌魅影 玲珑双剑 情天剑痕
红尘白刃 一剑动四方 剑乱情迷 剑谷幽魂
慧剑情丝 飘香倩影 飘花剑雨 侠血红翎
江湖浪子 一剑振八方 鬼界 南明潜龙传
紫青双剑录 双飞剑 鸠魔令 玉女金戈
云海争奇记 紫拐鸟弓 倩女情侠 断肠刃
虎魄冰魂
中短篇作品
火并 天才杀手 五雷轰顶 游侠儿
杀气严霜 飞针 红梅金剑 剑分飞
夜遁 血影 红飞雁 火凤凰
八俊杰 哑侠 奔龙 杏花剑雨
剑相逢 铁拳 独臂刀 新独臂刀
大侠金旋风 宝剑千金 长虹贯日 影子神鞭
五虎屠龙 追击 铁手无情 冰天侠侣
故剑 小白凤 情天醉痕 铁狱飞龙
金龙剑侠 血雷飞珠 玄八之毒 盗盒
龙虎双剑侠 十三太保 侠义金粉 铁蝙蝠
回光璧 金刀怨 银剑恨 不了仇
金腰带 魔崖 宝镜奇缘 煞手神剑
红镖 最后一剑
民初传奇
盐枭(大盐枭) 黄土 军阀故事 监狱故事
亡命护枪(无名英雄列传：北伐) 死亡天使(无名英雄列传：抗战)
白痴劫
【倪匡作品集·其他短篇小说】
倪匡科幻小说选(人头恋＋10)
张序 自序 标本 刺杀
动脑 审问 吊客 强奸
竞争 远航 噪音 化身
逃命 人头恋
武侠小说人物关系
他和他的影子 本夫，淫妇和奸夫 挑战者和被挑战者 捕头和大贼
杀手和联络人 庄家，输家和赢家 帮主和副帮主 大侠和送礼人
艄公和过渡的 摆擂台和打擂台 仇人和报仇者 用毒的和中毒者
保镖和劫镖者 蝉，螳螂和黄雀
监狱故事
真实供词 千万赃款 奔向自由 公平交易
探访时间 人性弱点 报应不爽 继续努力
一双眼睛
阴谋杀人故事
真和假 异和同 生和死 新与旧
常见的男人与女人故事
聪明·笨 是·不是 卖·不卖 能·不能
烂醉·醒 诚实·骗
《聊斋志异》全盘现代化
快刀 美人首 孙必振 红毛毡
鬼妻
旧货巷故事
黄铜制申缩型单筒望远镜 缺嘴断柄无底款宜兴紫砂旧茶壶
沈绍安款脱胎金漆韦驮像 云林子折带皱太湖石墨竹图
哥窑粉青冲耳壁裂纹六足炉 宋克柔手制獦丝花鸟册页
元不忽木草书《点绛唇》全套
想当年故事
人犯 肉搏 钉梢 豪举
私奔 刑罚 拼酒
其他作品
心变 通神 异军 骗徒
秘密征空 金三角 男人女人故事 活埋
石缝中 神仙手高飞传奇 游侠列传传奇：太虚幻境
呼伦池的微波
【倪匡作品集·评论】
我看金庸小说 再看金庸小说 三看金庸小说 四看金庸小说
五看金庸小说 我看亦舒小说 绝品
【倪匡作品集·电影剧本】
1967：《独臂刀》《金燕子》
1969：《铁手无情》
1970：《报仇》
1971：《唐山大兄》
1972：《精武门》《吉祥赌坊》《马永贞》《仇连环》
1973：《刺马》
1974：《洪拳小子》《方世玉与洪熙官》
1975：《神打》
1977：《洪熙官》《楚留香》《功夫小子》
1976：《陆阿采与黄飞鸿》《天涯明月刀》《流星蝴蝶剑》
1978：《少林三十六房》《冷血十三鹰》《肥龙过江》《咏春与少林》
1979：《烂头何》《疯猴》《踢馆》
1980：《失踪的少女》《通天小子红枪客》
1981：《再世英雄》《书剑恩仇录》
1984：《五郎八卦棍》
1985：《目无王法》
1988：《银姑》
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说行天下 朋友推荐的小说网站大全，好东西要一起分享。
⑨ 科幻小说
推荐科幻小说《风起智能》，这是一部知识密集型的科幻小说，字里行间都是作者对当今社会经济、文化形势呈现的浮躁表象的忧患，越读越有意思的一部小说
⑩ 求一部科幻小说
安德的游戏
安德系列很不错
简介
作者：【美】奥森·斯科特·卡德
译者：李毅
ISBN：7-5364-5326-4/I·38
出版社：四川科技出版社
字数：250千字
页数：327页
【图书简介】
可怕的外星怪物――虫族越来越严惩地威胁着地球，可是地球各国却把大量金钱和物资花在为小孩子在太空修建游戏基地上，并不断挑选年幼在孩子前往其中进行各种对抗游戏。游戏的难度不断被加大，不断有人被淘汰，教官有意孤立成绩突出的人，优秀的学员不择手段、拼命竞争……这一切的最终目的就是挑选出一个心理状态最稳定、神经最强悍的孩子。地球当局将赌注押在了这个最终的游戏天才身上，此人将获得地球远征舰队的指挥权，与虫族展开决战。 安德·维京成为了这个游戏天才，但是，大决战以他完全没有想到的方式开始了……
【作者简介】
奥森·斯科特·卡德－－Orson Scott Card
奥森·斯科特·卡德是当今美国科幻界最炙手可热的人物之一。在美国科幻史上，从来没有人在两年内连续两次将“雨果”和“星云”两大科幻奖尽收囊中，直到卡德横空出世。1986年，他的《安德的游戏》囊括雨果奖、星云奖，1987年，其续集《死者代言人》再次包揽了这两个世界科幻文学的最高奖项。
卡德生于华盛顿州里奇兰，在犹他州长大，分别在杨百翰大学和犹他大学取得学位，目前定居于北卡罗莱纳州。卡德坚信小说具有教化意义，应该向读者传递积极上进的信息。“安德”系列小说便充分反映出作者的这种观念。这个系列还包括《安德的影子》《霸主的影子》等。
【相关书评】
奥森·斯科特·卡德和他的《安德的游戏》
姚海军
奥森·斯科特·卡德是一个深受读者欢迎的科幻作家，同时也深得各类评奖委员会的青睐。从1977年发表第一篇小说开始，在二十多年的写作生涯中，仅雨果奖和星云奖他就获得了24次提名，并有5次最终捧得了奖杯。除此之外他还获得过坎贝尔奖和世界幻想文学奖。
卡德热衷于描写少年天才，而在一定程度上，那些虚构的人物也是他自己的影子。安德、纳菲……他们在卡德想像的世界中建立奇勋，而卡德自己则在对承载他们的世界的建构中创造奇迹。处女作短篇版《安德的游戏》（Ender′s Game，1977）不仅使卡德获得了雨果奖提名，更为他赢得了坎贝尔奖的最佳新作者奖——除了卡德，似乎再没有谁获过如此殊荣；而短短数年之后，卡德的长篇版《安德的游戏》（Ender′s Game，1985）和紧随其后的续集《死者代言人》（Speaker for the Dead，1986）便连续两年包揽了“雨果”、“星云”这两大世界级科幻奖，创造了科幻史上的一个空前绝后的奇迹。
在长篇版《安德的游戏》之前，卡德出版了七部长篇小说，但他在那一阶段的荣誉却来自于短篇创作。从1977年到1985年，卡德共有五个短篇获得了雨果奖或星云奖提名。
1985年是卡德作家生涯的重大转折点。凭借《安德的游戏》，卡德一举成名，从此跻身于一流长篇科幻小说作家的行列。
卡德是个精明的作家，从不浪费任何有价值的科幻点子。他擅长将一本小说作为一个想像世界的基础，从而去创作更多的关于这个世界的传奇故事，这种狡猾的作法加上高超的写作技巧，使卡德的世界呈现出立体的真实质感。在迄今为止卡德出版的45本长篇小说中，属于系列小说的就有29部之多。
显然，以《安德的游戏》为龙头的“安德系列”是卡德最重要、同时也是部头最多的系列小说。除了前面提到的两部外，这个系列目前已经发展成为包括《屠异》（Xenocide，1991）、《精神之子》（Children of the Mind，1996）、《安德的影子》（Ender′s Shadow，1999）、《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon，2001）和《影子傀儡》（Shadow Puppets，2002）在内的七部曲，而它的第八部作品也即将于今年年底面市。
卡德已经开创了七个系列，其中“安德”系列是最有潜力的一个，我们现在仍看不到它终结的迹象。而在他已经结束的系列中，由《地球的回忆》（The Memory of Earth，1992）、《地球的呼唤》（The Call of Earth，1993）、《地球飞船》（The Ships of Earth，1994）、《失控的地球》（Earthfall，1995）和《地球的新生》（Earthborn，1995）构成的“回家”五部曲是卡德最受欢迎的系列小说。这个系列的前三部故事都发生在一颗名为哈莫尼的殖民地星球上，而地球早已毁于四千万年前的一场核战。一台名为“超灵”的超级计算机中止了人类的进化，控制着哈莫尼星的一切，但千万年的光阴已经将这个旨在引导人们远离战争的超级计算机推到了“生命”的终点。“临终”前，“超灵”召集组建了一个由少年纳菲等人组成的、结构类似于家庭的组织，他们被赋予超能力，重返地球。这个系列的后两部顺理成章地从外层空间转回了地球。从宇宙归来的人类后裔惊讶地发现，原生地球人已经分化成了飞人、树人和地人；同时，拥有超能力的纳菲和他的哥哥艾尔马克的冲突也最终达到顶点。
卡德近期的独立长篇也很出色，例如《历史记录：哥伦布的救赎》(Pastwatch：The Redemption of Christopher Columbus，1996)就让人浮想联翩，小说中，时间旅行者试图阻止哥伦布发现美洲——至少阻止哥伦布在发现美洲后回到欧洲。
所有上面提到的这些小说都不是一般的科幻小说，它们奠定了卡德在科幻界的重要地位。虽然他没有改变科幻小说的整体风格，但却展现了当今科幻小说的灵活多变。卡德将宗教融于科幻小说的方式为科幻小说带来了新面貌。卡德的重要性在于他的观念，在于他的写作技巧。他那明快而开放的文字，成功地扩展了我们的思想。
《安德的游戏》的科幻内核是模拟战斗室的设想。卡德在为《安德的游戏》所作的前言中称，他脑中的这一设想出现在他16岁的时候——1967年。十年后，卡德根据这一设想写了一个同名短篇，并得以在本·博瓦任主编的科幻杂志《类比》上发表。本·博瓦曾断言，安德的故事将成为卡德作家生涯的基础。而今天，卡德在安德系列上取得的巨大成功的确用事实验证了本·博瓦的先见之明。
模拟战斗室的设想在1967年，甚至是1977年，还披着强烈的科幻色彩，可是到了1985年，卡德将之应用于长篇版《安德的游戏》时，日渐兴起的计算机技术却已经使它的神秘性大打折扣。卡德不可能不清楚这一点，它对一部科幻小说来说几乎是致命的。但是卡德巧妙地将小说的重心放在了安德的成长上。显然，他对少年人心中特有的英雄梦了若指掌，对读者心理的恰当把握加上娴熟的叙述技巧，彻底改变了小说在构思上的劣势。结果，就像很多成长小说一样，安德接受考验的每一步都紧紧牵系着读者的神经，最终《安德的游戏》获得了比它的蓝本短篇更辉煌的成功。
卡德出生于一个摩门教家庭，其创作深受摩门教的影响。在他的小说中，个人和团队的命运息息相关，而主人公往往拥有上帝一般的感召力和洞察力，掌控着世界的未来。安德就是一个典型的卡德式的英雄。他从小就对空间定位有着超常的敏锐感觉，被军队从家中带走，接受残酷的训练，他不断战胜自我，让自己在各种挑战面前都立于不败之地。安德最终赢得了那场战争游戏，但直到此时，他才知道自己所做的一切：他彻底毁灭了一个外星种族。
《安德的游戏》是一个残酷的、充满惊奇的故事。负责挑选和训练地球舰队统帅的教官们从来不给安德公平的机会，甚至任由他的生命受到野蛮队员的威胁；而人类与虫族的战争竟然以那样一种不可思议的方式得到了了结。安德经历了太多太多的意外，而所有这一切一经解释都会成为必然。毕竟，安德所承担的是整个人类的命运。
耐人寻味的是：安德成了地球的救世主，但他却再也无法返回那蓝色的家园——那里已经变成了他邪恶哥哥的属地，在地球人的眼中他变成了恶魔。安德只有和他的姐姐一起，占据被他无意中亲手毁掉的虫族的世界。安德保持着他闪光的人性，但世事的发展却对此做出了非常强烈的讽刺。
《安德的游戏》以删节版的形式在《科幻世界·增刊》发表时，受到了读者狂热追捧，今天我们出版的这个单行本是它的完整版。我相信你会喜欢这本书。而来自这本书本身的最新消息是：美国华纳兄弟正准备将它与它的续集《死者代言人》搬上银幕，卡德亲自撰写剧本，而执导本片的将是曾执导过《空军一号》、《完美风暴》、《从深海出击》等大片的国际级导演沃尔夫冈·彼德森。
☆ 美国《书评周刊》
感人至深的小说。情节出人意料，又事出必然。主人公安德·维京真切可信，活脱脱是个少年拿破仑，可亲可敬，有时又令人生畏。
☆ 美国《图书周刊》
扣人心弦的太空传奇，对穷兵黩武思想的尖锐抨击。
☆ 美国《轨迹》
这场游戏火爆炽烈，高度紧张。人物性格鲜明，栩栩如生。书中的外星种族也给读者留下了深刻印象。
☆ 美国著名科幻作家本·博瓦
在这部小说中，卡德充分满足了读者的预期——而且大大超过了这种预期。
☆ 美国著名科幻作家吉恩·沃尔夫
卡德深切理解人类的生存环境，表达了自己的真知灼见，其表达方式也达到了完美的层次。
解读：
Ender系列作品是他的代表作，目前已出版的有：
1.《安德的游戏》（Ender's Game）
2.《死者的代言人》（Speaker for the Dead）
3.《屠异》（Xenocide）
4.《精神之子》（Children of the Mind）
5.《安德的影子》（Ender's Shadow）
6.《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）
这是以出版顺序排列的，而以最佳阅读顺序排列，则个人建议为1、5、6、2、3、4，因为这是以时间顺序为排列的。
《安德的游戏》的故事背景是人类步入太空时代，但却在短短数十年间遭到一种外星智慧生物——虫族（bugger）的两次袭击，史称“第一次入侵”和“第二次入侵”。
在“第二次入侵”中，人类的主力舰队遭到毁灭性打击，几乎全军覆没。然而一个名叫梅泽·瑞克汉姆（Mazer·Rackham）的指挥官仅靠一支小舰队竟奇迹般的消灭了无论在数量上还是质量上都占据了绝对优势的虫族舰队，从而挽救了人类。
现在八十年过去了，人类将面临“第三次入侵”，而人类唯一的取胜之道是再次出现一个梅泽·瑞克汉姆式的天才指挥官。国际舰队的高官们深知此道，他们把地球上几乎所有的天才儿童送到太空战斗学校，希望能培养出一个理想的指挥官，但数十年的努力最后都以失败而告终。
幸运的是，就在最后的十年间，太空战斗学校的校长格拉夫上校（Graff）似乎找到了最后的一线希望——一个名叫彼得·维京（Peter·Wiggin）的天才儿童出现在他面前，格拉夫几乎已经认定了这个孩子就是他所要寻找的目标，然而经过几年的观察，格拉夫发现彼得虽然还是个幼儿，却已经表现出极其邪恶残忍的天性。于是他劝维京夫妇第二胎生个女孩，希望她拥有其哥哥同样的智慧而天性较为温和。在这种情况下，维京家的二女儿瓦伦苔·维京（Valentine·Wiggin）诞生了，然而讽刺的是这个女孩太柔弱太善良了，与她的哥哥恰成两个极端，同样不适合成为指挥官。
维京夫妇被破例允许生第三胎（当时的法律规定每对夫妇只能生两胎），于是维京家的“小三子”（Third）出世了，他果然如预期般在性格上是彼得与瓦伦苔的混合体。他的本名叫安德鲁·维京（Andrew·Wiggin），然而他更喜欢称呼自己为安德·维京（Ender·Wiggin），因为他的姐姐瓦伦苔自小如此称呼他，无论如何对他即将扮演的角色来说，这个名字似乎是个好兆头，他也许正是这场战争的“终结者”。
安德无疑是天才中的天才，然而他是否能成为格拉夫理想中的指挥官仍待考验，而对此格拉夫比安德更为紧张，因为他知道已经没有时间再选择下一个候选人了，成败在此一举。
于是一场没有硝烟但却关系到整个人类命运的战争在太空战斗学校悄悄地展开了……
安德将面临怎样的挑战？他能否成为理想的指挥官，人类的救世主？彼得与瓦伦苔的天才在地球上是否会被埋没？虫族为什么会和人类开战？”第三次入侵”的真象又是什么？既然是一场关系到人类生死存亡的战争，为什么会被称为“安德的游戏”？
看完这本书，你将会获得满意的答案。
第一章 老三
“我用他的眼睛来观察，用他的耳朵来聆听，我告诉你他是独特的，至少他非常接近于我们要找的人。”
“这话你已经对他的哥哥说过。”
“由于某些原因，他哥哥已经被测试过不符合需要，但这和他的能力无关。”
“他的姐姐也是这样，我很怀疑他会不会也是这样，他的性格太过柔弱，很容易屈服于别人的意愿。”
“但不会是对他的敌人。”
“那么我们怎么做？将他无时不刻的置于敌人之中？”
“我们没有选择。”
“我想你喜欢这孩子。”
“如果虫族得到他，它们将会发现我会是他最亲密的叔叔。”
“好吧，毕竟我们在拯救这个世界，再用他做一次实验吧。”
监视器里的女人温柔地说：“安德，我想你已经对这个可怕的监视器厌烦了，有个好消息告诉你，今天我们要把它拿掉，相信我，一点都不会痛的。”
安德点点头，不痛？说谎吧，他想。当大人说不痛的时候总是会痛的，他很清楚。有时候谎言比真话更加可靠。
“你过来坐在这儿，安德，坐在检查台上，医生一会就来看你。”
监视器关闭了。安德试着想像这个小仪器从他的后颈上被拿掉后的情形，以后在床上翻转时就不会压着脖子，在洗澡时也不会感觉到刺痛了。而且从此以后彼德也不会再恨我了，我要回家让他看看，我和他一样，是一个正常的孩子了。这倒不坏，他会原谅我比他晚一年拿掉监视器的，我们将会成为住在同一所房子里，但不会是朋友，决不会，彼德太危险了，我们不是敌人、不是朋友，只是兄弟。当他想玩太空战士打虫族游戏时，或许我会不得不陪他玩，或许我可以去看看书。
但安德很清楚，即使他这样想，彼得也不会放过他的。当彼得陷入疯狂状态时，他的眼里含着某种东西，不管何时安德看着他的眼神，就知道彼得是不会放过他的。安德仿佛又听见彼得在喊，我在弹钢琴，安德，来帮我翻乐谱，哦，这个戴着监视器的小子忙得顾不上他的哥哥了？还是他太聪明了？来杀死虫人吧，太空战士安德？不，不，我不需要你的帮助，我会自己做，你这个杂种，你这个多余的杂种！
“不会用很长时间的，安德。”医生说。
安德点点头。
“它是很容易拿掉的，不会有感染，不会有伤害，但会有一点痒。有些人会觉得他们失去了某些东西。你可能会寻找一些你找不到的东西，你不知道你在找什么，我告诉你吧，其实你要找的就是监视器，它不在了。过几天这种感觉就会消失的。”
医生在安德的后颈上拔弄着，安德突然感到一种剧痛，好象有支针从他的脖子一直到肚子，他的脖子在抽筋，身体向后强烈地弯曲，头撞到了床，他感觉到双脚沉重，双手紧紧地握在一起，抓得生痛。
“护士！”医生大叫，“快来帮忙！”有个护士气喘吁吁地跑了进来。“帮他放松这些肌肉，把那个递给我，快！你还在等什么！”
有个东西插入他的手中，安德看不到那是什么，他跌下了检查台。“抓住他！”护士尖叫着。
“把他固定住。”
“你来吧，医生，他太强壮了，我抓不住。”
“不要全压上去，你会弄死他的！”
安德感到有支针插入后颈，很痛，他的全身无处不充满剧痛，他的肌肉慢慢的松驰了下来，现在他可以大声的哭出声音来了。
“你感觉怎样，安德？”护士说。
安德说不话来，他们把他抬上了桌子，检查他的脉搏和其它一些他不明白的事情。
医生的声音有点发颤，“他们把这东西放进这孩子的身体有三年了，他们到底想知道些什么？我们可能会弄死他的，难道他们不清楚？我们可能会使他变成植物人的。”
“麻药什么时候失效？”护士问。
“把他留在这至少一小时，看着他，如果他在十五分钟内还不能说出话来，立刻喊我。我们可能会永远伤害他的，他又不是虫人！”
在下课前十五分钟，他回到彭小姐的课上，但脚步还是有点不稳。
“你还好吗，安德？”彭小姐问。
他点点头。
“你病了吗？”
他摇摇头。
“你看起来好象不舒服。”
“我没事。”
“你最好坐下休息一会，安德。”
他走向他的位置，但突然停了下来，想着：我在找什么？我想不起我在找什么了。
“你的坐位在那。”彭小姐说。
他坐了下来，但感到还需要一些什么东西，一些他不见了的东西。我会找出来的，他想道。
“你的监视器呢？”坐在他后面的女孩轻声说。
安德耸耸肩。
“他的监视器没有了。”她小声地对其它同学说。
安德摸着自己的后颈，那儿有一块绷带，监视器不在了，现在他和其它人一样了。
“你把它洗掉了？安德。”坐在走廊对面的那个男孩问。安德想不起他的名字，彼得？不对。
“安静，史蒂生。”彭小姐说，史蒂生傻笑着。
彭小姐在讲授乘法，安德在他的电子桌上乱划，他画了一座巨大岛屿的轮廓，让电脑从各个角度模拟出它的立体模型，彭小姐会知道他在干什么，他没在留心听课，但她不会打扰他。他常常知道问题的答案，即使他没留心听课。
在他的电子桌上有一行字显示了出来，它从屏幕的上端往下移动着，在它到达屏幕下端之前，安德就看清了上面写着什么——“老三！”（政府只允许每个家庭生育不超两个的孩子，安德是经过政府特殊批准生育的第三个孩子，因此其它小孩都讽刺地叫他做“老三”——译者注）
安德笑了，他是第一个懂得如何发送信息的人，即使这个发信息讽刺他的人用的也是他教的方法，他为此感到骄傲。作为一个“老三”并不是他的错，这是政府的主意，只有他们有权这样做——有几个象安德一样的“老三”可以有机会到学校上课？现在他的监视器已经拿下来了，这说明政府的这个实验并未成功，他想如果早知如此的话，他们才不情愿授权让他出生呢。不知什么原因，他的实验似乎没有成效，好象中止了。
下课铃响了，学生们有的关掉了电子桌上屏幕，有的仓促地往里面输入备忘录，还有的往家中的电脑传输着作业或数据。有几个学生在打印机上打印着东西。安德把手放在电子桌边沿的小型键盘上，想着如果一个大人用这种小型键盘会是多么的笨拙，当然他们用大键盘——但他们粗壮的手指怎么能画出精巧的线条呢？安德却可以。他画的线条非常精细，可以从屏幕的中心向边沿绕七十九个圈。当老师在讲授算术时，他就是这样来消磨时光的。课堂上讲的算术，他姐姐华伦蒂在他三岁的时候就已经教会了他。
“你没事吧，安德？”
“是的，彭小姐。”
“你再不走就赶不上校车了。”
安德点点头站了起来，其它的学生都走了，他们应该在等车吧。他的监视器不再压着他的脖子，监视着他看到和听到的一切。其他学生现在可以对他说他们想说的话，甚至可以打他——不会再有人监视着，也没有人会来救他。戴着监视器的时候他不用惧怕这些事情，现在他倒有点怀念那个监视器了。
史蒂生还没走，他虽然不是全班块头最大的，却比安德强壮多了，而且他和安德从来就不咬弦。
“喂，老三。”