科幻小说富有遐思的结尾

① 求科幻小说开头写法

科幻写作讲堂 ·（一）开篇致胜[原载于科幻世界2007]
主讲人：罗伯特·索耶（Robert Sawyer）/鄢 瑾 译

嘘！吓着你了，对吗？但这一个词已经吸引你读第二个句子了饿。所以，虽然第一句只有一个字，但它也发挥了作用——它像一把钩子，把你带入了这篇文章中。从这个意义上讲，这是个了不起的开头。我的这篇文章讲的就是“开篇致胜”，它也是我的“科幻写作讲堂”的第一篇。

最近，我认识的一位加拿大恐怖小说作家发表了一番颇为有趣的高论：他说渴望有一天能功成名就，这样就不必再为一个吊人胃口的开头而伤透脑筋了。他希望小说情节能够迂回展开，而读者仅凭作者的大名就相信——这部小说值得花时间一读。

但实际上即使是文坛大腕都在苦苦追求“开篇致胜”。看看罗伯特森·戴维斯吧，他在《谋杀和行走的灵魂》里是这样开头的：“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地，让我无法动弹时，我这辈子都没有这么惊讶过！”

创作短篇小说，你真的得从第一个句子就攫住读者的心。如果是一部长篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段话来引诱读者上钩。但无论创作哪种小说，主要的开篇方法只有以下四种：

第一种，引人遐思的场景描述。从某种程度上讲，这种方法最难，因为什么事都还没有发生。不过如果你描写出色，读者就会忍不住接着读下去。“港口的天空飘满雪花，就像一台接受不到信号的电视机的屏幕。”（威廉·吉布森的《神经漫游者》）“夜色中的哈利法克斯港是一道美丽的风景：在六月，麦克唐纳德大桥经常挤满了爱侣和游人。”（斯比德·鲁宾逊的《记忆杀手》）请注意这两个例子的共同之处：遣词造句都妙极了。如果你打算用静物描述法开头，就得用意象和诗意让人眼花缭乱才行。

第二种，一开始就引入一个能引起读者兴趣的角色。“斯隆太太的左手只有三根手指，但当她用这只手在厨房的台面上敲击时，第四和第五根残指上磨得发亮的小骨头桩子就像指甲一般敲得台面咔咔作响。”（大卫·尼克尔的《斯隆家的男人们》）“我是罗宾奈特·布劳海德，尽管这个名字女里女气，但我是个爷儿们。”（弗雷德里克·波尔的《门》）读到这些语句，读者马上就会被吊起胃口，想进一步了解斯隆太太和罗宾奈特，就此一路读下去。

第三种，也是最难处理的一种，是在小说开头引用一则新闻摘要，或者一则日记，再不然就用上一些与小说主题不相关的材料。这种方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬·金的恐怖小说《魔女嘉莉》和杰弗·里斯的恐怖小说《恶夜狂魔》就是用的这种方法开篇。但要注意使用这个技巧：你可能会认为，读者看了这个开头就会觉得下面的故事肯定不同凡响，他们就会原谅你在开篇的其他部分拖拖拉拉，但《魔女嘉莉》很快进入了著名的体育课后的沐浴那一幕，《恶夜狂魔》也很快就提到了第一个吸血鬼谋杀犯。实际上，这类开头只是把你无法回避的工作推迟了一步——无论一开始是引用了新闻还是别的什么东西，接下来你还得从其他三项经典的叙述技巧里选择一项来吸引读者。

第四种，同时也是使用最广的一种方法，是从一件发生了一半的事情写起。有时一句话就能起到作用：“因为他觉得带着一个孩子穿越国境进入加拿大肯定会出问题，所以他开着车一路往南，每次碰到城市都只从城外绕开，尽挑无名的高速公路——这些公路就像是一个个独立的王国。”（皮特·史特劳勃的《鬼故事》）一切解释可以稍后再做——现在只要勾起悬念就成，需要让读者知道的就是有人在逃跑。但马上他们就会问：谁在逃？他从哪里来的？那个孩子是他自己的，还是他绑架的？为了知道答案，他们就会一直读下去。再举一个例子：“德拉肯那只有三根手指的手弯曲了一下。在这个东西的黄眼睛里，我可以读出一种渴望——那些手指要么想握住一件武器，要么想掐住我的脖子。”（巴里·B·郎耶获雨果奖的小说《第五惑星》）读到这里，我们肯定想探究其详，并找出答案：德拉肯究竟是什么？作者笔下的生死较量将如何收场？

这种拦腰开篇法还可稍微做变化——通过对话展开一个故事。“艾迪想见你。”“他想干什么？”尼塔问，“还想揍我一次？”（查尔斯·德·林特的小说《在一个女人的灵魂中》）人们总是热衷于倾听别人精彩的对话，只要你安排小说中的角色一直讲些有趣的事，你就可以轻松地诱导读者接着读下去。

但是，如果你不打算按时间顺序把故事从头讲起，就要精心做出选择。我通常是从故事快结束的地方挑选一幕令人兴奋的场景，把它挪到开篇位置，然后再倒叙讲述小说的其他部分。我的小说《终极实验》就是一个绝佳的例子。故事开头是一名女警察奄奄一息地躺在医院里，而一直等到书里的故事进行了百分之九十，她受到致命创伤的那一幕才出现。

无论选择哪一种方法，请一定三思而行。我认识的大多数人，在创作小说的时候都试着先写开头。这好像是个明智之举，但我还是建议待所有情节都安排好后，再创作出一个最精彩的开头。开头确实是小说最重要的元素，因为读者是否会读完整个故事，全要取决于它。

② 哪些科幻小说家的想象力成真了

医学研究、空间探索和机器人等领域都已经诞生了许多科技奇迹。但是想一想电影里令人畏惧的机器人，或许人们对于机器人并没有多少美好的憧憬吧。

空中飞车的吸引力也并没有那么大，倒不是因为金钱或能源的问题，而是我们已经制造出了遥控飞机——嘿，空中飞车也没那么狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技会成为现实呢？Reddit用户RobStone采访了Reddit的科学家们，邀请他们分享哪些最为不可思议的科技会走进人们的日常生活。科学家们没有回答明确的时间轴——这确实太难预测了，但是一些回答足够引起人们遐思。

③ 名家名篇好开头好结尾各10篇

有人把写作当做感情宣泄，有人把写作当做观点交流，无论你抱着什么样的目的来从事写作，你的作品都应当是你心中的艺术品。一件好的艺术品，她不仅讲究作品的思想性，更要讲究作品的审美性，作品读后能给读者以美的感受和体验。要讲究作品的艺术性，就必须讲究作品的构思，在作品的开头，过渡，结尾等方面仔细斟酌，巧妙构思，使它达到高超的艺术造诣。
作品的结尾是一篇作品是否完美的收官之笔，在整篇作品的审美构想中占重要地位。结尾的艺术性强，能起到画龙点睛的作用，草草收尾则使整篇作品败絮裸露。我们不妨拿10篇世界名著来看那些文学大师们是如何结尾收笔的。
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》
“ 我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前流连。望着飞蛾在石南丛和兰铃花中飞舞，听着柔风在草间吹动，我纳闷有谁会想象得出，在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。”
墓碑前的驻足流连，神游遐思，既给整部作品画上一个圆满句号，又引发读者对故事未来的发展充满想象。文字的停止，并不意味着故事的结束，这样的结尾让作品余味悠长。
小仲马《茶花女》
我不是邪恶的鼓吹者，但不论我在什么地方，只要听到高尚的人不幸哀鸣，我都会为他应声呼吁。玛格丽特的故事是罕见的，但是如果它带有普遍性的话，似乎也就不必把它写出来了。
著名小说《茶花女》的结尾更是独特，作者跳出故事情节，对小说的主人公做了总结性评价，也挑明了自己的立场和观点，使小说从他人的故事升华为作者理性的宣战。
伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫《父与子》
它们不只是向我们述说，冷漠的大自然有它伟大的安宁，它们还谈及永远的和解，和那无穷尽的生命。
这则结尾更是韵味悠长，读着读着让你遐思远方，神游生命的历程，思考人生的真谛与自然的本质。从父与子的故事，走向对自然和生命的思考，启迪人们要学会从表象深入本质。
歌德《浮士德》
万象皆俄顷，无非是映影。事凡不充分，至此始发生。事凡无可名，至此始果行。永恒的女性，引我们飞升。
歌德在《浮士德》的结尾，则是借助于作品把自己的世界观、人生观渗透其中，向人们宣讲了这个世界的本质奥秘，要求人们对世界的万事万物要有一个正确认知。
罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》
孩子，你究竟是谁？孩子回答说;我是即将来到的日子。
孩子是未来，孩子是希望。孩子是父母生命的延续，是未来生命的接班人。罗曼·罗兰就是本着这样一种思想，用孩子的回答结束了整部小说。遐思无限，余味悠长，让读者的神思无限膨胀起来。

④ 如何制造结尾“余韵”，增强文章表达效果

写好文章结尾是中学生作文常见难点之一。俗话说：“编筐编篓，全在收口。”结尾是文章的结束部分，其意义非同一般。清人李渔曾提出，文章的优劣全看煞尾。此话虽然有点偏激，但细细想来，却也自有其道理。如果一篇文章的结尾粗制滥造，那么即便前面的内容写得再精彩，也难免会被讥为“虎头蛇尾”，留给人无限遗憾。古人说：“好的结尾，犹如咀嚼干果，品尝香茗，令人回味再三。”由此可见，文章结尾的好坏，直接影响到整篇文章的表达效果。
一、 以景作结
对于记叙文和抒情散文，要想让文章的结尾富有余韵，可采用以景作结的方式。我们可以充分利用景物在表情达意上的间接性、联想性以及暗示性，从而使文章取得言有尽而意无穷的效果。宋代沈义父在《乐府指迷》中提到：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结尾最好。”例如，2008年上海市的一篇题为《他们》的高考优秀作文，作者在文中叙写一群城市拾荒者，热情赞美他们虽职业卑微却不自卑、生活辛苦却不后退，有自尊有骨气有爱心，用自己的双手撑起自己的一片天的人格魅力。文章最后，作者以景作结：
夕阳下，他们的身影仿佛被镀上了一层金边，袋子里的易拉罐碰撞出好听的旋律。他们的身影被余晖拉得很长很长，很直很直……
这个结尾通过营造一个优美的场景来烘托气氛、渲染情绪，画面感很强，制造出了悠远的意境，使拾荒者的形象显得更加高大，也含蓄委婉地呈现了作者对拾荒者的敬意，暗示了文章的主旨。取得了很好的艺术效果。
二、 以设问作结
对于议论文来说，采用并列的设问句形式来结尾，是一种比较高效的方法。这种方式便于提炼并升华观点，更重要的是，设问句的句式还能让读者浮想联翩，引起读者悠长的思索，使读者掩卷之后思绪仍藕断丝连。例如：2008年福建省一篇题为《缤纷成就和谐》的高考优秀作文，作者通过对试题材料的开掘、拓展，充分论述了“和而不同方为和谐”的观点之后，将结尾设计成了两组设问句：
——缤纷的色彩，
——为何？——缤纷成就和谐！
这个结尾通过一问一答的方式把自己的观点表达得更加充分，把自己的态度表现得更加鲜明。
此外，如能把文章的结尾恰当地设计成疑问、反问的句式，同样可能产生余音绕耳，言尽意留，耐人咀嚼的效果。
三、 引用作结
引用歌词也是一种富有技巧性且高效的结尾方式，如果运用得当，其精辟性、得体性会起到以一当十的效果。以此类推，引用诗词、警句也有异曲同工之妙，它们可以大大增强文章的文采，引起读者的共鸣和联想，令文章言有尽而意无穷。例如：2008年广东省的一篇高考优秀作文《不要轻易说“不”》，文章通过列举典型事例和引用名人名言、诗词名句，充分论证了“不要轻易说‘不’”的论点之后，引用了一首歌中的歌词作为文章结尾：
歌词在恰当地表达了文章的论点之余，也把我们带进了它所描绘的境界之中，让我们读罢联想丰富，遐思连连，同样达到了富有余韵的效果。
需要指出，引用这种结尾方式，可用于各类文体，能够凝练、精辟地回应文章中心，升华文章立意。但要注意引得得体、恰当，切忌盲目地为了引用而应用。此外，引用的篇幅也要严格控制，能产生效果，说明问题即可，切勿过长。
四、以出人意料的的情节作结。
对于小小说这种文体，可设置出人意料的情节作结尾，从而制造文章余韵，引发读者思考。姜夔在《白石道人诗说》中提到“篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙”，说的就是这个意思。例如，有篇题为《征婚》的小小说，写主人公赵局长中年丧妻，几次在报上登征婚启事欲觅年轻貌美之女性，但都杳无音讯。最后一次启事见报后，应征信似雪片般飞来，应征者皆为年轻貌美之女性，并多附彩照，均做含情脉脉状。赵局长心中大悦，逐一审视应征者，以便择优“录取”。这时，小小说来了个出人意料的结尾：
又数日，报社寄一便函。赵深感纳闷，启封视之，文如下：赵先生，因校对差错，日前刊登您之征婚启事，年龄53岁误为83岁，特此致歉。本报近期予以更正。
这个出人意料的结尾，它一方面很好地解开了前面的种种包袱、悬念，同时还让人哑然失笑之余情不自禁掩卷沉思，思索赵局长为何欲觅年轻貌美之女性续弦，而年轻貌美之女性为何因赵局长83岁高龄反而踊跃应征、趋之若骛。个中韵味耐人琢磨，引人深思，这样的结尾同样做到了言有尽而意无穷的艺术效果。
当然，除了以上提及的几种方式外，其实还有不少结尾法可以取得富有回味的效果，只是上述几种比较贴近中学生，适合我们借鉴，有助于大家有效地提升自己的结尾能力。希望大家能以此为鉴，打开自己的思路，而非亦步亦趋，照葫芦画瓢。

⑤ 无姓之人到底是不是真的科幻，还是纯粹就是一部遐想片，这个区别很大，真科幻是真实的发生，遐想却是假

我最近也刚刚看完。看了很多影评。
以我的观点来说。我觉得这既是遐想片，也是科幻片。
第一：可以肯定的是，男主角确实有预知未来的能力。你也可以认为是他瞎想出来得能力。
第二：电影从男主角的爸爸妈妈第一次在火车站分离的时候。电影才是正常的开始。
第三：从那时起的时间只存在男主角的脑海里。包括一开始出现的那个老头。都是男主角脑海里的瞎想出来的自己。
第四：男主角当在选择爸爸和妈妈之间做了2次旅行。也就是说。第一次旅行是跟了妈妈。但是他和妈妈的生活到最后，发现并不如意。然后就选择了当初留在爸爸身边。可是发现在爸爸的身边过得也不如意。（跟妈妈导致和自己最爱的人分离。和爸爸导致自己变成了植物人）注意：他自己确实经历了2个经历。一个是和爸爸。一个是妈妈。他没有同时2段记忆。是因为他预知未来。所以选择了放弃走这段路。而选择了另外一段。
第五：很讽刺。最后在男主角脑海里的老头。面临1个情况。投票选择他生或者死。他也明白了。人生不止有A或者B的选择。也就是不要去预知自己的未来。就算预知了也不一定能得到最后的幸福。所以此时他脑海中的瞎想就停止了。时间回到了最开始男女主角爸爸妈妈分离的场景。他选择了不和爸爸走。也不和妈妈走。也不在运用自己超能力。跑到了小路里。最后发现了他最爱的女孩在河边。

我觉得这个片子最终还是科幻片。男主角确实有预知未来的能力。他在他的能力里瞎想了自己不同的人生轨迹。最后释然。

总结。
故事开头-男主角爸爸妈妈分离（为真实发生的事情）
男主角跟了妈妈。跟了爸爸（为男主角脑海里发生的事情）
男主角变成老头。（男主角脑海里的自己）
男主角跑进了林荫小道（为真实发生的事情）

⑥ 《2001：太空漫游》这部科幻片有震撼道到你吗

当一部超出当时绝大多数人认知和审美的电影作品出现时，势必不会即刻引发多么令人激动的轰动效应，《2001太空漫游》如此，《银翼杀手》如此，甚至几十年后香港的《大话西游》也是如此。

是的。

这是一部充满了哲思的影片，无论是那根被抛向半空的骨头，还是遨游在宇宙中的太空船，无论是曼妙的华尔兹配乐，还是接近人性的电脑哈尔唱起的“雏菊”小调，甚至影片最后的星门和星孩。大量的留白，无不给人以遐思和充分想象的空间。

这才是《2001太空漫游》给我们留下的思索。

库布里克通过这部电影告诉所有人：当人类学会思考，才是真正的人。宇宙无穷无尽，地球却并非孤独，而是在群星之中。

⑦ 如何评价《我的前半生》大结局

这是一个开放式的结尾，有点出人意料，但感动了我。
在深圳某渔港码头，子君认错了贺涵的背影，虽然失落却很温暖。接着眼前剪辑的是过往两人的点点滴滴，展现的是过程，却刻意淡化了结果。片终，是子君步步前行的孤单而坚定的背影，令人浮想联翩。子君知道贺涵也在深圳，凭现代的通讯手段，两人相见并不难。编导没有简单地给出团圆的结局，给人留下的是无尽的遐思，这是编导的高明之处。
贺涵最后顶包为唐晶背黑锅，离开了总经理的位子，去了深圳码头当一名渔工。这是贺涵人性的升华和回归。
而唐晶对着无人接听的贺涵手机，一段真情的独白。最后一句是：“你永远都不会知道，你错过了一个多么爱你的人。再见了!”令人酸楚。
还有，陈道明饰演的老卓，将苦心经营的日本料理店留给了洛洛，自已云游去了。
估计编导是受过红楼梦一类结局的影响。男女的情感纠葛是千古的话题。为情而感，终究不能跳出感情的樊篱。这种结尾，摆脱了爱情的小格局，赋于了人性、哲学的思考，给全剧加分。

⑧ 你如何看待韩松的科幻小说《高铁》

我喜欢韩松科幻小说的许多地方，都是以独特方式反照当前中国和世界的。他谈到中国被逼走上这条速度之路时充满了无奈，而谈到为了速度，不得不“山寨”其他民族的科技时又显得那么可怜。为了给自己的行动增加合理性，高铁建造者还会伪造敌情，农耕者的面子转化为雄心，这使他们铤而走险，但万一落得失败，又立刻自暴自弃，胆小如鼠。
韩松没有一本小说不去关注中国的现实。但这本《高铁》的独特之处，是它已经成为近距分析仪，跟中国发展现状短距相接。小说把中国人的个性、中国的现实困境和个性困境所激发出的新的行为组合淋漓尽致地表现出来。阅读的过程，就是你思索那种所谓“本民族的宇宙”能否存在、“中国例外论”能否持久、侵入整个社会肌体的“细菌”能否彻底清除的过程。掩卷遐思，一种科幻跟现实的对话在你的脑海中被建立起来。这种对话让你质疑今天，质疑物质世界，甚至质疑多年来我们所建构起的伟大梦想的价值。与科幻作家刘慈欣在《三体》中谈论“降维”（指外星人采用降低维数的方法打击对手）攻击不同，韩松的小说用于观察世界的方式可以叫做“升维”处理，它让读者不是简单地进行视觉三维观察，而是要走入11维或26维世界，更多视角地彻底分析中国式高铁本身的存在和移动。

⑨ 最短的小说是什么

地球上最后一个人独自坐在房间里,这时,忽然响起了敲门声。
嗯，没错，以上就是这篇小说的全文译文。
这是美国科幻小说家弗里蒂克·布朗曾写过一篇就目前来说,堪为世界上最短的科幻小说。把它译成现代汉语恰好是25个字,仅仅只有一句话。
这篇小说的名字是《最后一个人》，当然有很多这篇小说的续写，不过我个人认为那些续作都没有这篇原文优秀，毕竟短短一句话就把文章的故事背景人物关系故事内容全部展开不得不佩服，结尾也是留下悬念给人遐思（我马上能脑补出好多故事）但是把故事补完又遗失了原来的神秘感。
有很多作文题目要求续写这篇小说，优秀的作品也有不少，可以自行去查找，看看的话也很有趣，其实我觉得这篇小说自己去续写才是最有趣的。