科幻小说是主流文学吗

『壹』 什么才是真正的科幻小说

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁，其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

『贰』 为什么科幻小说在中国不流行

首先是科幻在中国始终被认为是儿童文学的范畴，所以难登大雅之堂。
其次中国现行的教育体制和学校的实际情况，都是在扼杀和压制人的想象力，所以从学校走出来的人已经没有了想象和创新的能力，也就无法对这种幻想文学产生很大的兴趣。
最后是残酷的社会竞争和生存压力，让大多数的人们没时间去读这种与现实距离较大的文学，因为他们为了更好地生活，必须把时间花在读一些实用的、速成的、目的性很强的文字上面。
越来越少的人有时间去“仰望星空”，科幻小说当然不会流行了。

『叁』 科幻小说都有哪些分类

正统科幻 Orthodox SF

字面意思是指有正统地位的、作为科幻主流的作品。具体含义一直未有定论。按诸葛恒的说法，是指体现科学精神、以对未来社会的理性关注和探索的科幻小说。

非正统科幻 Heterodox SF

不是正统科幻的科幻小说。

伪科幻 Pseudo SF

以科幻为一种调料、一种点缀（更常用的说法是“以科幻为画皮”），主旨与科幻无关的科幻作品。常见类型有“科幻＋爱情”“科幻＋武侠”“科幻＋侦探”“科幻＋恐怖”等等。

画皮 Mask (as SF), Disguise

在伪科幻中，科幻的主位仅仅是用来包装故事情节，使之有更高的可读性。这种作品中的科幻因素即称为画皮。

肥皂 Soap

语出smokering评论《科幻世界第六期：老车辙里的刘维佳以及肥皂》，比喻一些科幻小说中起鼓舞和抚慰（言传身教）主人公作用的人物（通常为年轻女性）。

小资小说 Petty Bourgeoisie Novels

字面意义即小资产阶级所喜读的科幻小说，多半是以科幻为画皮的爱情故事。

SF教 SFism

语出刘慈欣评论《SF教》，指科幻作家在描写宇宙时所特有的对宇宙深深敬畏的感情。按刘慈欣的说法，SF教教义如下：
感受主的大，感受主的深，把这感觉写出来，给那些忙碌的人看，让他们和你有同样的感受，让他们也感受到主的大和深，那样的话，你、那些忙碌的人、中国科幻，都有福了。

快餐科幻 Snack SF

语出诸葛恒评论《快餐科幻——评〈银河浪族〉》，指像快餐一样按一个模式大量制造、基本不具文学性或思想性的通俗科幻小说。

黄卫兵 Huang-Weibing, Yellow Guardsmen, Huang's Apologists

〔谐〕推崇黄易的科幻迷。

深层地下室 Deep-Seated Basement

语本星河评论《病中读书》第二则标题，转指卫斯理式的通俗系列科幻。

卫道士 Apologists

通常是指推崇正统科幻、为维护正统科幻的主流地位毫不退让、与异见者针锋相对的科幻迷。

索隐小说 Searching-Origin Novels

『肆』 什么是主流文学

主流文学这一词语应该不是严格的学术意义上的概念，从文体来说，或许是较为常见的几类文学作品，比如小说，呵呵，不过这并不严密，小说在书店里固然比较多，但在网络上似乎散文或诗歌更普遍一些。从文学的发展来说，这个“主流”似乎又有传统或保守的色彩，但哪些东西是传统的，或者是保守的呢？这个也无法严格界定。从读者的接受角度，是不是最易于为大家所接受的东西就是主流呢？如果是，那么从“质”和“量”的角度来区分，又谈何容易呢？

其实“主流文学”的模糊性，根本上源于“主流”这一概念的不确定性，但“主流”又是一个成熟的复合词。所以本版命名实际上源于一种可意会不可言传的心理，我们的理解也只能建立在这个心理基础之上，毕竟文学本身也是一种相对模糊的文化形态，对它的分析也不宜过于板实。呵呵

『伍』 科幻小说算是文学么

都市言情类:
《绝佳强少》《武心潜龙》《完美女上司》《兵锋天下》《绝美老婆》《绝品阔少在都市》《天降猛男》《重回名门》《绝品阔少在都市》《龙武狂豪》出自-有！看！书！社！公！众！号
仙侠武侠类:
《傲视传奇》《圣灵天下》《剑心长虹》《逍遥剑仙录》来源于→有〓看〓书〓社〓公〓众〓号
玄幻奇幻类:
《万年只争朝夕》《太古神墓》《重生之再造传奇》《武道帝魂》《嗜血狂神》《武脉神尊》《惊天戮神诀》《异界魔君》出自→有℡看℡书℡社℡公℡众℡号
科幻末世类:
《末世之超神狂人》《星徒》《星海猎人》《异物调查局》《星系神王》《末法浩劫》《圣源纪》源自→有§看§书§社版§公§众§号
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：一是寓言故事，二是史传，三是文人笔记，四是民间娱乐消闲。

『陆』 在国外，奇幻，科幻小说的地位如何是主流还是小众

来自一篇对科幻作家的访谈，在国外科幻小说也不是主流文学

华商晨报：英国是科幻小说的诞生地，那科幻小说在英国是否属于主流文学？

刘慈欣：科幻在英国肯定不是主流文学，其在英国文学中的地位可能比在中国更边缘，同时英国科幻的现状也不如中国繁荣，在那里我多次问过目前英国最重要的科幻作家有哪些，他们要么一个都不知道，要么说是罗琳，但他们自己也不认为罗琳是科幻作家。

钱莉芳：不太了解，感觉上科幻在世界任何地方都没听说混到“主流”这么幸运。

韩松：在各个国家，科幻小说都不是主流文学。它是类型文学、流行文学，即便在国外也较边缘。

华商晨报：在类型小说中，十年来只有科幻小说是没有超级畅销的那种，你认为这是什么原因？

刘慈欣：我认为这个原因并非如人们常说的那些，什么科幻小说阅读门槛高、国内科学文化氛围淡薄等，其实主要原因还在作者身上，我们写不出能够超级畅销的书。在同一位出版界的朋友聊天时，他的一句话给我留下很深的印象，他说我接触了不少科幻作者，只从你这里听到说要想努力写出好看的故事，别人不提好故事这事。超级畅销是需要好故事的。

钱莉芳：中国科幻文学不够畅销跟自身有些端着也有关系，端起来就放不下了。其实我很欣赏郑渊洁和那多的小说，许多也属于剑走偏锋的科幻，写得很精彩，好看而畅销。

韩松：国外也是这样的，非常畅销的科幻小说少。中国更是了，中国没有读科幻的传统。

华商晨报：今年年初，《人民文学》30年来首次刊登科幻文学，一些出版商也纷纷推出《天命》《银河帝国基地》等科幻小说，于是在出版界有2012年是科幻小说年这样一种说法。

刘慈欣：我认为科幻出版在追求数量的同时，一定要出现一部分能够真正打动和震撼读者的优秀作品，否则这次出版高潮可能会同前几次一样很快消退。

钱莉芳：这两年影视类的科幻大制作接二连三，如《盗梦空间》、《阿凡达》等，加上《天命》《基地》等出版，碰巧凑在一起，所以形成了一个小高潮。这是各方面综合因素造成的，也不是某个作者有意为之。

韩松：应该是吧，今年，很多出版社都在出科幻，量比以前多很多，而且主流文学也关注科幻小说，还有像刘慈欣参加了伦敦书展，这都是以前没有过的。

『柒』 什么是科幻小说

• 科幻小说

  编辑

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁。

其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

科幻小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

分类

编辑

科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理——但它又是一种文艺创作，文笔夹杂着一丝对未来想象的感性

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

软科幻

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。

硬科幻

以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

分类争议

虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见诸于许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。

一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。

一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫和田中芳树等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去，而故意把未来和历史类比，吸引读者对未来和太空的向往。

特摄或动画等影像媒体的盛行，使一些人相反地以荷里活太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定，模仿威尔斯强调探索和反思的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻，而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事，可见科幻的定义是随时代和地方而变化的。

还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师。

为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法，SF不再是“ScienceFiction”或者“SciFi”、“ScientiFiction”、“Science Fantasy”之类的缩写，而变为代表“Speculative Fiction”，即推测性小说。这个“SF”的定义比较宽容，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义。

『捌』 中国现当代文学中的作品为什么没有科幻小说

不是没有事不具备代表性，这个事情的作品一爱国，图存为主线，主要反应的是社会上的现实和人们对未来道路的探索，类似还珠楼主似的人物和网络上的作家一样，作品受欢迎程度甚至更高，但一向被排斥在主流的作家行列里。

『玖』 科幻小说是基于科技发展而衍生的流行读物，对么

科学幻想小说（英语：Science Fiction）简称科幻小说（英语：Sci-Fi），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
在哲学主题上来说，科幻小说和人类上古的神话传说有着相似的精神基础，即对人类与宇宙关系的解释、人类社会未来命运的关注与猜测。在文学谱系上，浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有恐怖小说、冒险小说或奇幻小说的痕迹。又以推理小说和哥特小说与科幻的关系最为密切，许多作品兼有以上要素，难以严格区别。已出版的著名硬科幻有《入海之门》《太空序曲》《接触》等等，及国内流行的《失控的进化》和《三体》系列。
科幻小说诞生于19世纪，是欧洲工业文明崛起后特殊的文化现象之一。人类在19世纪，全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后，一切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术，而这种表现，在工业革命之前是不可能的。
西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：
1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的兴起；
2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；
3、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；
4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。
而科幻小说最大的特征就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后，的确在科学上成为了现实。因此，科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。法文中，儒勒·凡尔纳的科幻小说最早就被称为“anticipation”，即“预测”。这样的文学作品基于科学的可信性是必要条件，应当说这种“科学至上”的精神，是科幻小说有别于其它幻想类型作品的根本所在。