科幻小说惯用套路

① 为什么现在科幻小说讲的故事都很老套不新颖

不知道你看的是一些什么科幻小说，你是不是把带一丁点儿科幻成份，实际上是玄幻小说的也当成科幻小说了？

② 科幻小说中有哪些常见的概念

整个星系只有两颗星球，就是一颗恒星和一颗行星（艾瑞姆），整个星系周边都是星云，方圆六千万光年以内一颗其他星星都没有，艾瑞姆虽然已经将技术发展到了极致，但一颗恒星和一颗行星的能量根本无法支撑其冲到六千万光年以外，整个艾瑞姆都是高压下的集权统治以维持整个文明的生存。

③ 现在科幻小说讲什么类型的故事才不算老套

小说故事永远没有老套一说，老套的只是写作手法，以及世界观。

老套的也不一定不好，就科幻小说而言，追求的便是天马行空的想象力。

科幻故事，没有老套。

④ 本人打算写本科幻小说。一个人的思路总是有限的。所以想向大家搜求几个情节 奇葩一点的 千篇一律的不

重生之超级战舰，细胞渗透 这两本书参考下

⑤ 小说经典套路大纲

转载至网络起点吧

各种类型小说的小说套路
1 穿越异界，一定会在XX绝境，XX森林，异界的人去那都是九死一生，对猪脚却是后花园
2 猪脚走进人类社会时，一定要遇到XX公主，XX伯爵之女遇险，然后武力值几乎为0的猪脚天神降临几下搞定，包括女人
3猪脚遇到的人只有几类，一是小弟，绝对忠心或绝对有背景，二是前辈，绝对的XX大佬，然后一定会对猪脚全力帮助，三是女人，全是绝色美女，不是XX公主，就是XX伯爵之女，要不就是XX明星，对其他人几十年不动心，一分钟就爱上猪脚的，四就是敌人，绝对有大背景的脑残公子哥，为猪脚当垫脚石
4猪脚穿越前狗都不如，一穿越就会造酒，一定是绝世好酒，无数狗腿子就来了
5猪脚穿越前就是条狗，一穿越就是智商暴涨，其他人一定都是脑残
6猪脚穿越前狗都打不过，一穿越一定要打太极拳，而且一定是神技能，一拳KO剑神的
7猪脚穿越后一定会很骄傲的说自己是华夏儿女等等
仙侠
1猪脚刚开始一定是条狗都不如的货色，被人欺负，然后锻炼出来的“蛋定”
2总会有两个龙套出来自相残杀，然后被猪脚拿了好处，而且还是神都会眼红的东西
3龙套中有女人的话，只要她不是人人都知道的**，那她一定不会死，男人就一定要死
4猪脚开始升级，遇到男人不是成小弟就一定要死，女人一定给她好处，不管她是谁
5门派年轻中一代中，最厉害里一定有个绝世美女，猪脚一升级就立刻发现他
6除了美女，门派中其他的年轻人基本上都是脑残的，
7不管传承了几千万年的门派或是势力，猪脚不喜欢的话，几十年就KO了
8猪脚身边的召唤兽一般都是几千万年都没出来的XX神兽
都市
1猪脚平凡生活了几十年，从没见过美女，
2只要一开始发威，就会发现身边出来一个又一个的美女像萝卜一样等他来挖
3一定会XX女人扭到猪脚闹，不管做了多少无理取闹的事，猪脚都不会嫌弃
4猪脚一定是个没有半点羞耻感的人，只要是女人就上
5特种兵等半辈子都是冷血的人，见过无数女人的人一回到都市就会成花痴
6猪脚一定是个救火队，只要是女人有难一定会去救，而且一定会把那个女人XX了
7不管是谁，穿越来的或是重生的，只有一个目标，就是女人，大量的女人
8不管在哪，牢房里还是公司里，甚至在精神病院，一定会有个绝世美女
9不管女人是什么人，冷血多少年，就算是个同性恋，一定会爱猪脚，而且很快
10不管猪脚有多牛B，都会选择让女人奴隶自己，而且很开心
11猪脚重生到外国，一定会想办法为中国谋利益，不管自己是哪个国家生的自己
历史
1猪脚就算是个崇洋媚外的人，一穿越就一定是个标准的华夏崇拜者
2一定会说犯我大汉者，虽远必诛
3猪脚穿越一定会记得很多制造的东西，哪怕穿越前是个白痴
4穿越后的世界里的人智商一定比较低
5多半都会把日本拿来灭灭，表示自己的爱国
6当然女人是少不了的
7就算是穿越后是个太监，也是会有JJ的，然后帮皇帝到处播种
8就算没有JJ，也会练什么武功，然后长出来一根
科幻
1末世里到处都是吃人的病毒人，全世界都在躲。猪脚出来到处晃
2没东西吃的猪脚一定会找到好多美女，然后就有东西吃了
3生存的再艰难，花瓶一定要多多益善，然后带着到处旅游
4猪脚一定会中了病毒，然后靠意志力战胜，功力暴涨。其他人都会挂
5男人如猪狗，不从猪脚者死。女人不从，带在身边慢慢让你从
6猪脚不管有多么的冷血和冷静，遇到女人就会成白痴

⑥ 小说中惯用套路有哪些

家族天才变废物，备受嘲讽突然有奇遇就比原来还要天才。就开始奇遇不断，崛起，成就霸业

⑦ 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）

⑧ 小说的基本套路

如何写小说(新版)
①.写小说必须先明确几点:
1.你对写小说有真正意义上的喜好,不是突然心血来潮,不然写了几千字就写不动了.
2.你认为你写的小说会有人喜欢,不然写出来没人看就尴尬了.办法:将你小说主要情节公布出来看大家反应.
好了主观客观都齐全了.
②.写小说前的准备:
1.准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主,他通过文字来创造了一个世界,这和创造出来的世界就是框架.有些题材的作品可以免去这个框架,例如社会题材.因为他的框架就是我们所处的社会,而有些则不行.例如现在最火的<星辰变>,他属于玄幻类型,必须重造.当然你也可以用别人已经造好的框架,但没什么新意了.
2.有框架了还要有人物,而人物设定就是一篇小说的精华所在.世界上60多亿人,没一个人是一样的,就算是双胞胎他们个性也会不同.小说中人物繁多,要把每个人的个性都写出来的确很难,但也不是不可能的.因为小说中不适合用说明性的语言(他很笨\他很聪明,就是说明性语言)来描述一个人的性格,通常都是通过人物之间的对话\动作来突显人物的性格.<红楼梦>就是这方面的佼佼这,在<红楼梦>你可以通过一句话来了解是谁出场了,他就是怎么牛.我有一个还不错的办法,将人物的名字和他的性格写在卡片上在贴在电脑显眼处,例如 甲 性格热情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但从不出错.
在写作时只要将他的性格用动作\语言表达出来就可以了.人物这方面真的很麻烦.
3.万事具备只欠情节了,好的情节可以引人入胜,烂的情节只会使人按ALT+F4.情节请自己想,这方面我不做多说,对情节把握不准的也可以问我.
③开始写.拿出你的钢笔\圆珠笔(毛笔也行)\键盘出来,写吧.不过写之前一定要准备好框架.JK 罗琳花了7年时间来准备<哈利波特>的框架和情节,你准备花多久?
④写小说几大忌讳:
1.忌第一人称,也就是"我"来写.这样一般都写不出什么好文章.一般多用第3人称,就是"你\我\他"来写,这样的的好处是我们可以更直观的看,就象看电影一样.
2.忌无敌.当主角无敌了,这小说就没什么可看的了.
3.忌大量淫秽色情内容,当大量淫秽色情充斥着全文,也许会给你带来冲动,但这就失去小说的意义了.不信可以去看<异能高手在校园>开始觉得还可以,后来就没意思了.
各位也可以参考上面的12忌.但有些我觉得已经不是忌讳了.

(旧版)作家十二忌：
作家十二忌一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足

⑨ 小说中常用套路 越多越好

娱乐圈，没什么人能演，但只要演好了就能大红大紫的角色一定是主角的
游戏文，大多是全息，女主大致分两种，小红手，技术流。