科幻小说1600字

Ⅰ 最短科幻小说

小说的名称叫做《最后一个人》，是美国近代著名科幻小说家弗里蒂克·布朗所写，英文原文为"The last man on earth sat alone in a room. There was a knock on the door...."堪为世界上最短的科幻小说。一共十七个单词，极为简单。即使把它翻译成汉语，也只有25个汉字：地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……

尽管只有一句话，但已足够称作一部小说，因为它具备了小说的三要素：人物、情节、环境！
人物：最后一个人；
情节：一个人坐着，听到了敲门声；
环境：地球的一个房间里。
所以，这足以称作是一部合格的小说。

Ⅱ 谈谈你对西方通俗小说（或科幻小说）的认识。 （1600字左右）

20世纪50年代至70年代，武侠、言情等通俗小说在中国大陆受到了抑制和歧视，这无疑是很不合理的。令人高兴的是，随着中国大陆的改革开放，通俗小说也越来越受到了社会各界的重视。然而，在最近几年里，另一个让人担心的极端又出现了。有些学者不仅高度尊重通俗小说，而且还极力地模糊通俗小说概念，否认“通俗小说”与“高雅小说”之间的价值差异。为避免讨论过于空泛，笔者在阐述个人见解的同时，兼对孔庆东博士的《通俗小说的概念误区》（以下简称《误区》[1]）进行学术批评，与孔庆东博士商讨。
一 通俗小说的定义
尽管给词或概念下定义是一件难以讨好的事，但许许多多的人还是在做，这一点从各种各样的辞书的不断问世就可以得到证实。的确，有些时候不知道一个词或概念的定义，并不妨碍我们把握具体的事物或与之相处；况且，由于“定义只能揭示事物某些方面的规定性，而事物本身是普遍联系和运动发展的”[2](P353)，所以，要全面地把握事物也不能光靠定义。但是，常识还是告诉我们，事物或概念的定义，在多数的情况下仍有助于我们的认识和理解。具体而言，像“通俗小说’这样一个被广泛使用的语词，其定义是具有相当的重要性的。
那么，何谓通俗小说？按刘世德主编的《中国古代小说网络全书》的解释，通俗小说是“泛指适合于群众的水平和需要，并且容易为群众所理解和接受的小说”[3](P544)。如此释义是可靠的吗？结合一些辞典对“通俗”、“通俗文学”、“通俗文化”等所作的解释——如《现代汉语词典》（2002年增补本）[4](P1262)、《汉语大词典普及本》[5](P1273)、鲍克怡编著的《汉语同义词反义词对照词典》[6](P493)、王先霈和王又平主编的《文学批评术语词典》[7](P119)、《辞海》（1999年版：缩印本）[8](P1276)、林骧华主编的《西方文学批评术语辞典》[9](P335-336)、覃光广等主编的《文化学辞典》[10](P639)，可知《中国古代小说网络全书》的释义还是比较可靠的。当然，这样的释义不是很严格，不过，由于“并不严格符合任何事物的概念仍然可以指称某种事物”[11](P338)，所以，我们仍可以借此释义了解到“通俗小说’概念指的是什么。要言之，像这样的“通俗小说”定义是可取的。
本来，通俗小说概念既不难理解，也不是不好下定义，只要搞清楚什么是通俗，什么是小说，大致上就可以了。然而，《误区》一文的说法，却复杂得让人糊涂。《误区》写道：“我们不妨从探讨通俗小说不是什么开始，知道了不是什么之后，就算说不出概念，说不出定义，说不出‘能指’，也不妨碍我们抓住‘所指’，抓住‘本身’。仿佛警察叫错了罪犯的名字，但捉的确实是案件的真凶。这样，我们所描述的‘通俗小说’，就在‘什么不是通俗小说’中概了它的念，定了它的义了。”显然，《误区》思路是有问题的。
首先，违反了下定义不能用“否定定义”——“概念不意味着什么”——的要求[12](P192)。“通俗小说不是什么”并不能让人明白“通俗小说是什么”，它就像我们说“鸡蛋不是鸭蛋、不是鹅蛋、不是鸽子蛋、不是恐龙蛋”一样，未能让人知道鸡蛋究竟指的是什么。由于一连串“不是”之外还有许多“不是”的可能，所以，只要“不是”没有被穷尽，通过“不是”来定义“是”，就不可能有较明确的概念。由此可见，《误区》以绕道的方式来定义“通俗小说”，既没必要也不符合逻辑。
其次，违背了定义的语句应尽可能简明扼要的原则。《误区》用一连串的“什么不是通俗小说”来定义“通俗小说”，即使我们不说它在逻辑上存在着问题，至少也是犯了一个语言表述太过于啰嗦的毛病。
再次，背离了科学研究的规范。概念是构成判断的基本要素，而判断又是推理的前提。[13](P637-638)如果连“通俗小说”概念都不清楚，都只能给出“它不是什么”的定义，那怎么有可能进行关于“通俗小说”的种种判断、推理和论证？怎么有可能对涉及到“通俗小说”的一系列命题作认识上和价值上的判断？倘若只是为了“抓住‘所指’，抓住‘本身’”，那又何必走弯路去论证“什么不是‘所指’、不是‘本身’”？须知，对一些人而言，有时候仅凭直觉也能准确地抓住通俗小说“本身”，就像“警察”凭直觉抓住了“真凶”。
最后，需要予以特别指出的是，为了证明“否定定义”的合理性，《误区》极不恰当地奚落了学者们的论争。《误区》这样写道：“……人类最容易犯的错误就是搞乱了语言和世界的关系……而可笑的是，大多数的辩论争吵是没有实际价值的，他们所争所吵的只是‘能指’，与‘所指’无关，只是语言，与世界无关……学者们尽管可以列出八百六十二种概念，但并不能使实际存在的通俗小说发生增减或质变……”难道真的这样？非也！第一，把定义上的不同意见看成“只是语言，与世界无关”，是属于常识性的错误[14](P476)，这里无须多加讨论。第二，诚如当代美国分析哲学家约翰·塞尔所言：“在制度性实在中，语言不仅用来描述事实，而且说来有点奇怪，它还部分地建构事实。”[15](P109)《误区》断定学者们的“通俗小说概念”对“实际存在的通俗小说”没有影响，是不妥的。退一步说，即使承认《误区》所宣称的不假，那么，读者们凭什么来认定《误区》的言说与世界有关？又凭什么来相信《误区》的“辩论争吵”不会“是没有实际价值的”？显而易见，《误区》对于学者们的讥讽嘲笑，是搬起石头砸自己的脚的。

二 通俗小说的认识判断
首先，通俗小说是严肃的吗？如果是针对某部某篇作品，就较容易回答，也容易得到多数人的认可，但是，要对作为一个种类的整体进行非此即彼的判断，则有以偏概全的危险。也许正是因为看准了这一点，《误区》才会断然地说：“通俗小说不是‘不严肃小说’……通俗不通俗，与严肃不严肃，没有什么必然的关系。通俗小说可以是严肃小说，通俗小说家可以是严肃文学大师。”很明显，假如认识止于《误区》的看法，那么，我们就会得出这样的结论：在是否严肃以及严肃程度问题上，通俗小说与非通俗小说是没有差异的。然而，即使凭有限的知识，我们也能发现，这样的结论并不那么可靠。
一部或一篇小说能否称得上严肃小说，自然可以从不同的角度加以考察。不过，由于一个作家用多少精力去完成作品往往能够体现出该作家创作态度的严肃不严肃，所以，精力的投入是考察严肃小说与不严肃小说的一个重要尺度。海明威的《永别了，武器》最后一页重写了39次，而《老人与海》则修改了200遍[16](P228)；托尔斯泰的《复活》仅开头就修改了20次[17](P329)，而《战争与和平》则改写了7遍[18](P237)。像这样的作家作品，将其划入严肃之列，肯定是错不了的。虽然这几个例子在非通俗小说领域仅仅是冰山一角，但它却很能说明问题。世界文学史告诉我们，在通俗小说家中，没有一个愿意像海明威那样认真严肃——花精力把作品修改200遍；也没有一个能像普鲁斯特和艾米莉·勃朗特一样——一生只写一部长篇并在文学园地里焕发着光辉的异彩。相反的情况却是，不可能有一个非通俗小说家会像当代英国通俗小说家芭芭拉·卡特兰那样轻易地生产作品：一生的著述多达六七百部以上。[19](P142-156)毫无疑问的是，对于同一个作家的同单位创作时间来说，作品的“质量”与“数量”通常成反比。普鲁斯特说得完全正确：“那种玩玩文学艺术的观念是什么也创造不出来的。”[20](P154)如果一个作家既认真严肃又追求数量，那么，这个作家就会由于生命能量的急剧消耗而过早地衰亡。譬如，作品总量并不算很多的查尔斯·狄更斯，在相当程度上就是因为工作过度而在58岁时便离开了人世。[21](P93-96)再如，于生命最后的20年里写出了90多部长中短篇小说的巴尔扎克，也同样因单位时间内过多地消耗精力而在51岁那年走完人生之路。[22](P291-339)《误区》借一位法国朋友（不知姓名是什么）的口把巴尔扎克当作是“通俗小说家”来举例，并通过巴尔扎克的“严肃”证明“通俗小说家可以是严肃文学大师”。如此论证，未免牵强。读过巴尔扎克传记——如司蒂芬·支魏格的《巴尔扎克传》和安德烈·莫洛亚的《巴尔扎克传》的人都知道，巴尔扎克一方面出于认真严肃的态度而不断地修改已经写出来的小说，另一方面，又出于尽快付印和多写一些等原因而经常停止了对于小说的完善。很大程度上正是由于这样，巴尔扎克的小说世界才会深刻精当与肤浅粗糙并存；也正因为如此，才出现了巴尔扎克有时被视为高雅小说家有时又被视为通俗小说家的情况。
由上述可知，机械地在通俗小说与不严肃小说之间划上等号是不恰当的，可是，那种不把通俗小说与非通俗小说的严肃性加以区别的做法，更是错误的。正确的看法应该是，尽管存在着极少数的通俗小说较为严肃，但是，就总体情况而言，通俗小说没有“非通俗小说”那么严肃、那么认真。我们千万不要以特殊来否定普遍，以个别去否定一般。
其次，通俗小说的艺术性高吗？要回答这样的一个问题，必须先搞清楚艺术性的高低指什么。1913年诺贝尔文学奖的获得者泰戈尔写道：“伟大文学的一个特点是前所未有的，或者具有独创性。”[23](P223)而1947年诺贝尔文学奖的得主纪德更是进一步地指出：“对优秀的艺术家来说，问题不再是以昨日的艺术为支撑，尽量越过它，将界线往前推，而是改变艺术的方向本身，努力发明一种新方向。”[24](P361)因为艺术贵在创造，所以，小说艺术性的高低首先取决于创造性的大小。倘若一个作家的小说为我们提供了前人所未曾提供的艺术经验，那么，这样的小说就应该被视为是艺术性高的小说——如司汤达的《红与黑》、马尔克斯的《百年孤独》、海勒的《第二十二条军规》、麦尔维尔的《白鲸》。当然，要求一个作家的作品提供前人所未曾提供的艺术经验，是一个很高的要求。不过，文学世界中那些最富于艺术性的小说，肯定是这样的一些极具创造性的小说，而这样的一种小说，即使不能说是全部至少也是绝大部分产生于“非通俗”的领域。
那么，创造性缺失的小说是否就一定没有艺术性？恐怕也不能这么说。只要小说还能娴熟地运用各种艺术技巧去表达去描绘，那么，即使是缺乏独创性，也应该被视为具有一定的艺术性。不过，无庸置疑的是，这样的艺术性是比蕴含独创性的艺术性低了一个档次的艺术性。整部文学史表明，那些处在艺术性顶端的通俗小说，除罕见的极个别之外，都是停留在这样的层面上：故事诱人、技巧丰富但毫无新意——换成意识流小说家伍尔芙的生动说法，那就是“给我们提供情节，提供喜剧、悲剧、爱情和乐趣，并且用一种可能性的气氛给所有这一切都抹上香油，使它如此无懈可击，如果他笔下的人物都活了转来，他们会发现自己的穿着打扮直到每一粒钮扣，都合乎当时流行的款式。”[25](P7)至于那些处在艺术性下端的通俗小说，除极其糟糕的这样一个特点之外，还有一个重要的特点就是数量庞大得非常惊人。的确，非通俗小说中也有相当一部分的艺术性并不怎么样甚至很差，但无论在程度上还是在数量上，都远远低于通俗小说。
从前面的分析可以看出，作为一个整体的通俗小说，其艺术性比起非通俗小说来要低得多。这样的结论，不仅可以从不同文本的比较分析中获知，而且还能够通过探究其不同的创作动机来加以证明。就创作的主观努力而言，通俗小说是一些小说家为“适合于群众的水平和需要”而创作的小说；就接受的客观效果而言，通俗小说是那些“容易为群众所理解和接受”的小说。在通常的情况下，假如小说不“适合于群众的水平和需要”，不“容易为群众所理解和接受”，那么，它就不能被称为“通俗小说”。由于寻求群众即绝大多数人的理解和接受是通俗小说创作者的主要努力方向，所以，迁就、迎合群众趣味的创作行为，在通俗小说领域里是普遍的。进而言之，在通俗小说的创作者那里，不易理解的独特个性和意识超前的探索品格是没有地位的。然而，正像毛姆在讨论一系列的“巨匠与杰作”时所指出的，一些作家作品之所以“永享盛名”，是因为“拥有极为强有力、非常独特的个性”[26](P218)。既然独特性和以此为基础的探索性是包括作家在内的所有艺术家最为珍贵的品质，那么，通俗小说的创作者何以不具备这样的品质或轻视这样的品质？答案很明显，是“效益最大化”在起作用。由于受当下群众欢迎的小说可以在较短的时间内获得效益（尤其是经济效益）的“最大化”，所以，在独特性、探索性与跟前接受的普遍性不可兼得的情况下，通俗小说的创作者就选择了后者。应该讲，通俗小说创作者的这种选择，属于人之常情，因为不顾或不大考虑“当下价值交换”的人毕竟是少数。也正因为如此，历史老人在考虑把“伟大”这顶帽子送给哪些人及其作品时才显得那么地慎重——譬如，不会随便地送给被金庸大力推举并称之为“伟大文学”的大仲马作品[27](P196)。
在谈到小说的目的时，《误区》认为“小说没有功利目的’是不可能的。客观地看，这样的认识虽嫌笼统但大体上还说得过去。然而，《误区》进一步说，“通俗小说通过刺激情感来赚钱，而那些小说不刺激情感不赚钱”，则失之偏颇了。从经济学角度讲，能不能赚钱，要看投入多少，又产出了多少。可是，就像萨特所写的：“作品的商品价值是武断地确定的。”[28](P127)作家写小说能否赢利实在难以判断。当然，只要不要求计算精确，我们还是可以作如下的推断的：从个体角度讲，如果作家写小说时投入的精力相对较少，而拿到的钱又相对较多，就可以断定该小说的创作赚了钱；如果情况刚好相反，那就只能看作是不赚钱甚至是赔了钱。在论及文学“商业上的成功”时，法国文学社会学家埃斯卡皮正确地指出：“作家的计划只是一种可能……文学作品的完美是最大的偶然性。”[29](P139)很容易想象，就连精明的文学出版商和书商都难以保证商业上的成功，更何况是那些做起生意来常常惨遭失败的小说家。翻开小说史，我们不难看到，像司汤达、爱伦·坡、麦尔维尔和卡夫卡等这样一些非通俗小说家，其创作“生意”都是与“赚钱”截然相反的“赔钱”。固然，那些投入多产出少的“赔钱”创作，并非毫无功利目的，不过，其功利目的主要不在于《误区》所说的“赚钱”，而在于其它的方面。是哪些方面呢？让我们来听听优秀的作家们是怎么说的——古巴的卡彭铁尔说：“虽然我的音乐底子比文学好，但我还是选择了文学……我继续坚信，在拉丁美洲，小说是一种需要。”[30](P49)哥伦比亚的马尔克斯宣称：“写小说的乐趣就在于此——探索，发现，革新……如果哪一天我有了一个公式，我就完蛋了。”[31](P39)而法国的埃莱娜·西克苏则写道：“无论怎样，当写作出自心的深处时都是天堂，就连在地狱时也如此。写作总是意味着某种方式的获救。作家是一个富人……这是一种充满矛盾的富有，既是必需的又是危险的。因为‘富有’使我们失去了‘贫穷’的财富。”[32](P29)
综上所述，与非通俗小说创作者不同的是，通俗小说创作者往往正是由于追求当下效益（尤其经济效益）的“最大化”而采取了弃难就易的非创造性原则的——从单个作品看，遵循的是“简单化”原则；从作品系列看，遵循的是“模式化”原则[33]。这也就是通俗小说在总体上为什么艺术性相对贫弱的重要原因之一。
最后，应该指出来并加以讨论的是，《误区》的所谓“梦得够不够好”的问题。《误区》这样写道：“小说的艺术性都离不开这样一个标准，即‘梦得够不够好’……由于通俗小说做起梦来比较专心致志，往往更能引人入胜，‘非通俗小说’经常不能保持一份平常心，为了显示‘雅’，常处于半梦半醒之间，所以，‘非通俗小说’的作者和读者对待小说的态度在一定程度上都是‘别有用心’的，也即心在艺术之外……”尽管这里的表述很形象生动，但严格地说，却极不科学。第一，梦的情境有档次的高低之分——既有忧国忧民的梦，也有花前月下的梦，还有升官发财的梦，更有无遮无挡的性欲之梦。《误区》把通俗小说的“梦得够不够好”说成只是一个与“立场问题”无关的“技术问题”，岂不片面？第二，小说远非梦那么简单和短命。好梦往往无法追忆[34](P1065-1068)，也可以被遗忘。但是，好小说却由于“不仅回答了现存的需要，也启发了人们的新的需要HC35](P88)，所以，它不会也不该被遗忘。即使肯定好小说的世界就是“梦得够好”的世界，那也不能忘记，这样的世界的存留“必须以体现这些价值方面的完美性和技巧为前提”[36](P380)。虽然在《误区》中引以为证的昆德拉也谈到了“梦”之外还有“叙述”，可遗憾的是，《误区》对昆德拉的“叙述”问题却未作任何讨论。既然《误区》能够离开“理性控制”和“技术手段”来谈通俗小说的艺术性高就高在“做起梦来比较专心致志”；那么，读者就可以根据《误区》所提供的逻辑作如下的推理：由于精神分裂症患者的理性在个体受到环境影响时经常无法发挥有效的作用[37](P1409-1411)，所以，这种人“做起梦来”也就比正常人“更加专心致志”，因而，其所写的小说的艺术性肯定是在通俗小说之上。如此逻辑，岂非荒谬？

三 通俗小说的价值判断
《误区》认为，通俗小说与非通俗小说的“区别不在形容词上，而在名词上，它们之间是类别的不同，而没有美学价值上的尊卑”。真的这样么？当然不是！尽管我们不能从小说的类别中直接得出它的价值高低的结论，但是，通过分析它“是什么和能做什么”[38](P273)，我们仍能较为恰当地判断它的价值的高低。这个道理，如同鸡蛋和鹅蛋的区别一样：不仅在名词，而且还在于形容词——谁能否认鸡蛋的营养价值高于鹅蛋？
当然，通俗小说的“价值怎样”，这是一个比通俗小说“是什么”更难回答好的问题。其所以这样，是因为对前者的判断既不能脱离价值客体的特性，又不能不充分考虑到价值主体的情况。[39](P181-182)由于不同的价值主体的需要不尽相同，所以，同样的一个价值客体对于不同的价值主体而言，其意义并非完全是一样的。
首先，谈谈通俗小说对于个体的价值。由于个体的情况千差万别，所以通俗小说的价值如何也很难一概而论。从动机上说，无论是下层普通群众还是中上阶层人士，只要出于消遣娱乐心理的，通俗小说的价值往往不在非通俗小说之下。正因为这样，几个世纪以来通俗小说的“消费族群”才有一部分是属于“热切的上层阶级人士”[40](P152-153)。当然，如果进一步地分析，我们便会发现，下层普通群众之所以从通俗小说中获得较大的消遣娱乐，往往与其“不得不这样”有关——就像法国文学批评家蒂博代所说的：“报上的长篇连载或儿童小说是那些无力读其他东西的读者万不得已的读物。”[41](P156)至于上中层阶级人士的情况，则有些不一样。由于较高的文化水平使得他们具有接受不同种类小说的能力；所以，这些人的娱乐消遣，既可以在通俗小说中获得，也可以从非通俗小说中得来。可见，消遣娱乐的动机是在通俗小说中还是在非通俗小说中得到满足，很大程度上取决于作为价值主体的个体的娱乐消遣方式——对于整天浸泡在电视里或钻进按摩房的人来说，就连通俗小说也让他们感到索然寡味，更别说是非通俗小说。
如果个体的动机主要是从文学接触中获得认识或受到教育，那么，在一般的情况下，通俗小说就比不上非通俗小说——这一点在那些“中上层阶级人士”身上尤为明显。之所以这样，是因为认识价值和教育价值在很大程度上并不取决于价值主体怎样，而在于价值客体本身的文化含量如何。倘若价值客体的文化含量不大，那么，虽然它对于不同类型的个体所具有的认识教育价值并非完全一样，但从总体上看，也还是偏低的——自然，作为一个整体的通俗小说不会例外。
其次，谈谈通俗小说对于社会的价值。社会是一个由各式各样的人和组织构成的复杂有机体，故而，它的需要也是多方面多层次的。从维护社会平衡稳定的意义上讲，无论是精英审美文化还是大众审美文化，都是必需的。[42](P158-160)显然，我们不能强迫那些喜爱通俗小说的群众放弃个人的偏好，也无法让那些少接触小说甚至没接触过小说的群众一下子就能有效地接受非通俗小说中那最具价值的部分。就这一点而言，广受群众欢迎的通俗小说在一个社会中具有非通俗小说所难以替代的作用。不过，承认这一点并不意味着通俗小说对于社会的价值不低于非通俗小说。尽管通俗小说的接受群体在某一时段远比非通俗小说庞大，但从历史的维度看，无数的事例呈现出的状态恰好是反过来。诚如俄国文艺理论家赫拉普钦科所言：“人类的社会发展和精神发展，使得评价大艺术家时的错误和有意的曲解不断得到消除，使得他们的创作遗产的多维性得到揭示。”[43](P220)随着时间的推移，非通俗小说中那些曲高和寡的精品，其读者群体也会不断地壮大直至无穷。此外，从价值的层面看，小说的接受群体绝非一个简单的数量问题。在论及优秀诗歌的读者时，帕斯写道：“我们不晓得有多少罗马人阅读奥维多，多少意大利人阅读彼特拉克……不过，我们知道什么人在阅读。多少不居，这些读者是社会的头脑和心灵，是社会与行动的核心。”[44](P64)显然，这位诺贝尔文学奖得主的话是富于启发意义的。它提醒我们，考察小说的读者，不应该只顾“量”而不问“值”。倘若小说能发人深省、催人奋进，能为那些准备或正在推动历史发展的人们提供丰富的营养，那么，这样的小说对于社会来讲，就有很高或者较高的价值。反之，其价值则是低的或者比较低。
最后，还有一个至关重要的问题值得认真地探讨。《误区》完全否认通俗小说中的“次品’多于高雅小说，认为这种观点“缺乏数学统计上的依据”。可以说，要反驳《误区》的说法是有困难的。乏所以这样，是因为如下的几点。第一，小说的次品浩如烟海，谁也无法进行完整的数学统计。第二，历史上曾经出现过的许许多多小说次品，基本上已被人类所遗忘。由于没有了文本，这些已经消失了的小说次品究竟有多少也就没有依据[45](P21)，故而无论怎样统计，都不会令人人满意。第三，即使有可能统计，也不应该动手去做，理由是用这种方法所获得的结论，其价值远远无法补偿研究者所付出的代价。由此可以看出，《误区》要求不同意见者用数学统计的方法来证明通俗小说的“次品”有多少，是不合理的。
尽管依照《误区》的不合理要求来证明“通俗小说的次品量”是困难的，但是，这并不意味着通俗小说的次品问题没有答案。实际上，洞悉了通俗小说的“生产动机”及其“生产套路”——简单化与模式化，也就可以断定通俗小说的“次品”必然多于高雅小说。现在的问题是《误区》只是为了说明谁的次品多谁的次品少吗？不！《误区》这样写道：“在任何一种艺术体裁和类别中，精美高雅之作总是少的，平庸低俗之作总是多的。所以，通俗小说只是小说的一种类别，它决不是‘不高雅小说’的代名词。”很显然，《误区》在此处是同时通过“次品量”和“精品量”两个方面来论证通俗小说与高雅小说之间没有价值上的差异。关于“精品”问题，笔者以为还是可以且应该提供一点“数学统计上的依据的”。
在20世纪国际知名度较高的文学奖中，诺贝尔文学奖的地位无疑是具有权威性的。尽管该奖不仅遗漏掉了像托尔斯泰、哈代、乔伊斯、普鲁斯特、卡夫卡等这样一些应该获奖的作家[46](P45)，而且还出现过不当入选的极个别案例——譬如，“把奖金授予水平有限但作品流传广泛的”赛珍珠[47](P110-111)，但是，在“僧多粥少”的情况下，20世纪诺贝尔文学奖的得主“也大致上是本世纪文学的精华。”[48](P6)。基于此，笔者以《诺贝尔文学奖要介》（肖涤主编）所收的诺贝尔文学奖得主为例[46]，简要地讨论一下小说的“精品”问题。从1900年到1991年，诺贝尔文学奖的得主总计88人，除因剧本、诗歌、散文等文类的卓越成就而获奖的37人外，其余的51人是小说家（或主要是小说家）。
应该说，无论是喜欢通俗小说还是喜欢高雅小说，都同样无可厚非，但是，当上升到理论认识并诉诸文字时，就应该尊重客观事实，力避主观偏好。然而，《误区》在阐明观点的过程中，经常以通俗小说的“上马”对付高雅小说的“下马”，并且“只赛这么一次”就宣布结果。如此“不平等”的比较研究，自然是缺乏说服力的。
诺思洛普·弗莱说道：“人类面临的许多不测灾难之一是全部毁灭，这是文学靠其自身所无法防止的；但我认为，若无文学，那种灾难就一定不可避免。”[53](P188)显然，这位加拿大学者的话是夸张了一些，不过，他对文学所具有的高级价值的强调却提醒了我们，在经济效益和感性享受已普遍成为人们行为准则的今天，审慎地对待并处理好文学事实是重要的。
虽然《误区》的名义动机是为了消除人们在通俗小说问题上的误区，但是，由于作者极力地模糊通俗小说概念和夸大通俗小说价值，结果，在实际上却为人们设置了一个更大的误区。《误区》关于通俗小说与高雅小说的“价值无高低”论，不仅在理论上难以站得住脚，而且在实践上也会产生不良的后果。众所周知，“避难趋易”是人的天性，而“从众”则是一种普遍的社会心理。故此，在“价值无高低”论的引导下、鼓励下，很容易出现“价值误认”的人们[54](P330)，就会毫不犹豫地选择通俗小说而拒绝欣赏那些已被历史检验过的富含深邃魅力的高雅小说——这对于个体人格结构的逐步完善和社会文化机制的健全发展来说，无疑是非常之不利的。

Ⅲ 我需要一个大概1500字的科幻小说梗概！老师让我们自己写，我实在想不出来写什么啊！哪位帮我想想！别

小宝贝，给你创意，拿去看看吧。
科幻小说平机王带着朋友的微笑路过，和你们略谈科幻故事的创作。
年轻的读者朋友，你知道吗？科幻小说《平机王》是作者卡通习练者工作之余专程为你们创作的，充满朋友的善意微笑，讲述年轻朋友青春时代难忘的诸多经典游戏的给力与感动，科幻小说《平机王》永久免费，永不断载，必将更新，等过了最近这一段时间，作者卡通习练者将会把科幻小说《平机王》故事第一部更新到大约十分之一篇幅，讲述我们的英雄张天豪同学修炼了大无限、大无穷、大无尽的物质世界能量以后，重返虚拟现实的电子游戏世界，拯救游戏世界，消灭群魔恶势力的故事。故事中，贯穿着伴随你们青春时代及小时候难忘记忆的诸多经典游戏，以及学生、家长、教师、职员、打工仔、摊贩、社会人员等一系列人物的生活故事，讲述科幻和现实交织的趣味故事，是很有意思的。
你们思考过吗？什么样的科幻故事，是你们最喜欢看的？
是技术背景的硬核理工科公式背景的故事，还是纯粹升级打怪的披着科幻外衣的故事，是充满哲学思辨意味的科幻故事，是人文社科类型的软科幻故事，还是别的类型的科幻故事？
科幻小说《平机王》作者卡通习练者将会为各位年轻朋友创作一系列其他小说和连环画故事，除了现实社会生活题材的故事，主要是科幻战争题材的故事，应该会比科幻小说《平机王》更给力，因为作者更加认真专注地创作，将会为这些故事，注入更多的内容。
科幻小说《平机王》作者卡通习练者发现一个很有意思的现象，人们构思科幻故事的过程，比构思非科幻题材的故事，充满更多的未知数，也可融入更多其它元素，故事的类型、外延和内涵，都可以比一哭二闹三上吊的言情故事，和一脸严肃的历史故事，更加丰富。然而，这也是非常考验故事创作者的，你在整个故事的创作过程中，将遇到更多不可预计的未知因素，比如怎样让你的故事更容易被读者理解，比如怎样在二维的纸面和三维的空间画出谁也没见过的四维空间的立方体，比如你怎样调和软科幻、硬科幻、科幻构思和文学性之间的矛盾。
各位年轻朋友，你做好准备，观赏和研究创作科幻故事了吗？
如果感兴趣，你也可以试着思考怎样创作科幻故事。少玩点游戏，工作之余的时间，少看一点明星小道消息，多思考一点科幻故事的构思，是很有意思的。
关于科幻故事，关于对观赏和创作科幻故事的看法，如果你也有你的想法，说说看吧。

Ⅳ 急求科幻小说一篇1500字！！！！

1946字
梦幻世界
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作者：江猎心
1992 第3期 - 幽默科幻小说
江猎心
“随心所欲梦幻仪”介绍广告
人人都有一个梦，人人都曾经为这个梦奋斗过。把梦变成现实的当然不乏其人，但也有许多人，他们奋斗终生却始终没有看到胜利的曙光。这是多么的残忍。
人人都想有个家，过一种美满幸福的生活。然而命运之神并不总是慷慨的，人生的道路上总是布满了艰辛和坷坎，把这些热切地向往美好生活的心沉入了阴冷的冰潭。这是多么的不幸。
那么，要是有一种仪器，能帮助你在梦中把一切你所向往的事情都真实地经历一次，那将是一种多么令人欣喜的安慰啊。
这种仪器已经被施蒙先生研制出来了，它就是“随心所欲梦幻仪。”
花下这笔钱，你一生的遗憾都能在梦中真实地得到补偿。
花下这笔钱，每个夜晚你都可在理想世界中度过。
第一封信尊敬的法官先生：
我从不认为一个妇人爱好做梦会有什么错误。但自从对门的老光棍购买了一台梦幻仪之后，我的梦境就常常受到侵犯。这个老流氓竟是如此下流……每次梦醒，留下的再也不是那种浪漫旖旎情调的余味，而是饱受性骚扰的恐惧。
既然宪法规定公民的精神世界神圣不可侵犯，我想法官先生不会认为我对“梦幻仪”的发明者及制造经销者施蒙先生提起控诉是荒谬的吧?
戴娜太太
×年×月×日
第二封信施蒙先生：
请原谅我打扰了你的工作。
我希望你能抽点时间看看随信附上的戴娜太太的控诉信。类似的信本院已收到不少，来信者有的在每天的梦中被仇人痛打或残杀，有的在梦中被自己的职员肆意侮辱，有的因自己长得漂亮在梦中被成千上万的异性追得苦不堪言……在受理这些投诉以前，我希望能先听听你对此的辩解。
郎达法官
×年×月×日
第三封信尊敬的法官先生：
谢谢您对本公司的关照。
“随心所欲梦幻仪”是鄙人根据“梦是当人处于睡眠状态时潜意识的浮现”原理研制的。它的主要功能是加强人在做梦时意识对潜意识的控制作用，从而达到使用者随心所欲驾驭自己梦境发展方向的目的。
致于发生使用者在梦境中侵入别人梦境的现象，则是我始料之所不及的。这可能是仪器作用下一种梦中双方的潜意识思维传感，是仪器超设计功能的结果。
有人就此向鄙人提出控诉，余认为是种怪现象。世界上每天都有那么多人被暴徒用枪打死，但有哪个法盲会就此事去控告枪支制造商和经营者呢?更何况“梦幻仪”的主要功能是那么的富有人道主义精神。它使许多挫折者在另一个世界中心理得到平衡，这不是很有社会意义的吗?
施蒙敬上
×年×月×日
第四封信施蒙先生：
祝贺你的申辩得到了法律的认可。但鉴于“梦幻仪”所造成的“梦幻世界大战”已给许多无辜者的心理造成了很大的压力，想必不久就会发生大规模的抗议活动，这必将会给社会安定造成威胁。倘若贵公司想不出制止这种入侵梦境现象的方法，迫于社会压力，届时法院将不得不就禁止梦幻仪产销一事做出决断。
郎达法官
×年×月×日
第五封信尊敬的法官先生：
谢谢你的提醒！
本公司已作了试验，只要梦境被侵略者使用一台功率更大的梦幻仪，就可在梦幻世界中严厉地教训入侵者。入侵者数次惨败，以后做梦时自然就规矩了。本公司明日即将此广告播散出去。
信封内支票为解释费，请费心代为向投诉者说明此事。
施蒙敬上
×年×月×日
第六封信亲爱的施蒙先生：
来信所述恐非妥善之策。因这会使入侵者去购买更高功率的梦幻仪，从而形成“军备竞赛”的恶性循环。这必会激起众怒，大规模抗议活动恐为期不远矣。
关心你的
郎达
×年×月×日
第七封信亲爱的郎达法官：
谢谢您父兄般的关怀。
来信中所述忧虑确是事实。但彼时我已成亿万富翁，即使公众不抗议，我也要另改别行了。
随信寄上一张支票为保密费，请代为保守这个秘密。
感激您的
施蒙
×年×月×日
第八封信
(这封信施蒙先生在他卧室的枕头上发现)施蒙，亲爱的：
欲知后文，按下链接： 炫酷世界，你的音乐地盘
我思量再三，还是决定要离开你，虽然我也为此感到伤心。
我实在难以拒绝他那火热的爱，难以摆脱他那狂热的追求。我从来没有看过这种为了爱情可舍一切的男人。我知道我的心早就被他俘虏了，之所以一直没答应跟他走，是因为你是那样的爱我，我不忍伤你心。
不要问他是谁。我和他初次互识是在梦中——他在一个晚会上见到我后，当天晚上就在梦中向我求爱。我也试图借助梦幻仪拒绝他，教训他，但他的梦幻仪功率也越换越大，他的意志越来越坚强，他那种百折不挠的日日夜夜的追求摧毁了我所有的防线，我只好答应了一切——先在梦幻中，而后在现实中。
说这句话，会伤你的心，但又不能不说——我爱他胜过爱你。
请原谅我的不辞而别，因为我知道你是多么地爱我。让你知道，你不会让我走的。我不忍心经历那种凄惨的场面。
这台梦幻仪我留下了。虽然你不可能用它感应到遥远的我，但当你孤单苦闷的时候，至少可以在夜晚重温我们过去那一幕幕温馨的生活旧梦。这也许会给你带来心灵的安慰，也希望它能帮助你找到一个爱你的女人。
属于我的一部分财产我带走了，请原谅。
你亲爱的太太
莫丽
×年×月×日

Ⅳ 科幻小说

推荐科幻小说《风起智能》，这是一部知识密集型的科幻小说，字里行间都是作者对当今社会经济、文化形势呈现的浮躁表象的忧患，越读越有意思的一部小说

Ⅵ 求一篇1500词左右的中文科幻小说

闪光的生命

柳文扬

一

刘洋最近一直在埋怨：干嘛不让我早一点碰到雷冰?大学五年里有的是机会嘛。
偏偏是在毕业设计最紧张的时候，偏偏那一天去计算机中心，偏偏雷冰坐在机房里
——她那么好看！连她的眼镜都好看！还有头发，还有衣服，还有她安安静静坐着
的样子。
如果不是毕业设计，刘洋想，那我就天天泡在机房里陪她。可是现在，我只能
窝在小实验室造苹果。
他在屋中慢慢地转圈，在他脚步所划的大圆圈里，有一张沙发椅，一个实验台，
一台奇形怪状的仪器——叫作复制槽，摆成个三角形。实验台上放着一只又红又大
的苹果，完美无缺，现在是刘洋单相思病的唯一见证了。复制槽那边咝咝作响，正
在对苹果进行全息扫描。这就是他的毕业设计课题。
刘洋眼瞪着苹果，脚下绕着圈子，心想：今儿晚上去看她，找什么借口呢? 他
在事前总爱一个人演习一番——但基本上不能用于实战。
我应该用含蓄的语言赞美她，同时，深情地凝望(但不可过于肉麻)。他自言自
语：我就说，又漂亮、又聪明、又有个性的女孩子真是太少啦，最近我倒发现一个。
她要问，那是谁?——等一下，她也许不问呢?我看她肯定不问。那我不是自讨没趣
吗。我这么说，你歇一会儿，我讲个故事? 不行，她不会听，就是想听也装作不爱
听。那我就硬讲，把她逗笑为止。我马上夸她：你笑容好动人！她万一不笑呢? 我
就说，你板着脸的样子好动人！是否贱了一点?
正自个儿瞎念叨，蜂鸣器响了。刘洋走到复制槽边，拉开盖子，里面有一个大
红苹果：它是照原样复制的，从外到里，连滋味都一模一样。
刘洋笑了，是那种心怀叵测的笑。他有主意了！
在温柔的夜晚，一位美少年，面带微笑(穿着最亮的皮鞋)，手捧苹果，送到姑
娘窗下。这是多么浪漫动人的情景！虽然雷冰的窗子在九层楼。
浪漫是要有代价的。从实验大楼到计算机楼很远，而且，计算机楼的电梯和往
常一样，就是说又坏了。刘洋爬上九层，呼哧带喘。定了定神，走到那个机房门口，
轻轻地推门进去。
里面当然只有雷冰一个人。
“大家好！我又来了。”刘洋装模作样地说。
雷冰心里笑了：这个人！每一次来，屋里明明只我一个，他总说“大家好”，
好像所有的机器，连桌椅和地毯里的微生物，都是他朋友。雷冰聪明剔透，她知道
这个男孩子，不敢面对她一个人问好，因为他心有所求，所以怕露痕迹呢。她两眼
望着屏幕，也不扭身，说：“又跑来捣乱，今天不许在机子上玩游戏。”
刘洋找一把椅子坐好，问：“你的课题怎么样?”
雷冰说：“你没看见吗，乱七八糟，我头都大了。你一来，我头更大了。”
刘洋跑到背后，说：“我会叫它小下去的。”双手虚空作发功状，念道：“小，
小，小……”
雷冰吃吃地笑了，然后又正正经经地问：“你呢?你那边怎么样?”
刘洋从衣兜里掏出两个苹果，说：“你看！”
雷冰把苹果接下来，摆在桌上，他细端详，出神地说：“真棒！一模一样！”
说完懊丧地摇摇头：“你都快完成任务了，我这儿还没摸着边儿呢。”
刘洋安慰说：“差得远呢，还没能复制动物，而且，复制的东西都不够稳定，
只能存在半个小时。”

“是吗?”雷冰看着苹果，“那，过一会儿就会有一个苹果消失么?”
刘洋笑道：“对！现有你挑一个，看看是真是假?挑着哪个吃哪个啊。”
雷冰摇头笑说：“我不。”
刘洋说：“挑一个嘛，试试你的手气。”
雷冰闭眼拿了一个。
刘洋说：“现在可以吃啦，在半个小时之内，都是真苹果。”
“我不，我要看它怎么分解掉。”雷冰握着苹果说。
“那好，你拿那个，我拿这个，咱们一起等着。”
过了好一会儿，刘洋手上的苹果忽然无声无息地消失了。
雷冰笑道：“我选对啦。我有第六感！”她用修长的手指握住水果刀，把它切
成两半，说：“你吃大的一半。”
她很大方，刘洋拿着半个苹果，倒有点儿不知所措了。
雷冰看看他，问：“你干嘛呢?”
刘洋笑道：“我奇怪。以前，我看女孩子吃苹果，都是先用香皂洗手，才削皮，
最后用牙尖啄着吃。可不象你这样。”
雷冰笑说：“我从小就是这么吃，习惯了。”
他们俩一起吃完苹果。雷冰说：“如果复制的东西只能存在半小时，那又有什
么用?”
刘洋说：“有用啊，特别是对你们女孩子大有用处。”
雷冰问：“为什么?”
刘洋笑说：“你爱吃什么?”
“不告诉你。”
“我猜你爱吃巧克力。”
雷冰抗议说：“我根本不爱吃！”
刘洋说：“行，行，假设你爱吃巧克力，可又怕胖。那好办，你买一块来，我
给你复制一大堆。你可以不停嘴地吃，吃到肚子里就消失了，又不用节食，又保持
苗条身材！”
雷冰笑道：“就你能想出来，你以为人家都像你一样爱好。”她看看屏幕，又
说：“你帮我处理一下这些数据好不好?我手指都发酸了。”
刘洋说：“行。”他坐在桌边，一边敲键，一边说：“千里迢迢，披星戴月来
送苹果，不许玩游戏，还得干活……”
“瞎唠叨……”她责备人也总是这么淡淡地。
刘洋说：“你的导师是陈教授吧?他怎么总不来?”
雷冰慢条斯理说：“他可千万别来，他一来只有一句话：‘雷冰，进度为什么
这样慢哪?’我就得特别乖地在这儿熬夜。”
刘洋笑道：“我们王教授还不如他呢！把课题留给我，自己去火星考察了。”
雷冰说：“你一说上火星——咱们学校旁边的航天实验场，总是抢学校的电用。
有时候夜里停电，机房里的警铃就响，我最怕那种声音了。”
刘洋笑道：“我还没见过你害怕是什么样……”
雷冰在后面说：“数据都错啦！你就会捣乱……”

二

苹果换成小白鼠，是一个月以后了。实验很有进展，但是刘洋的爱情冒险迟迟
没有开端。他总是演习，总是临阵退缩。
这一回他又绕着小白鼠转圈子，自己描绘一幅与雷冰对话的情景：
首先我要把话题引到容貌方面，说一个人的相貌可以显示她的个性。然后我说：
“我猜猜你的个性，好不好?”
雷冰说：“好吧。”
(万一她说“不好”呢?她多半会说“不好”——她很严肃。那么，我就硬要说。
她会无可奈何，然后转过脸去，假装不听。)
我就在她背后说道：“后脑形状也能显示性格，只不过你头发长，盖住了。”
(她的头发很顺滑。)
雷冰会自顾自地敲键盘，装作旁边根本没我这个人似的。
我说：“先从眼睛说吧，你眼睛非常好看(我真敢这么说吗? )，很明澈，说明
有内在的生命力。你的目光喜欢低垂，说明你怕羞，但又很骄傲(我好大胆)。鼻子
高，有一点儿尖，表示自信、矜持。嘴唇薄，有个性，可是笑起来就很柔和。额头
广，说明你聪明，灵透。脸形是瓜子形，柔和、秀气，表明性格文静、温和。头发
柔顺光滑，是直的长发，唔……表示朴素，不随潮流，又有一点浪漫。”
雷冰这时很斯文地、慢悠悠地说：“你净瞎说。”哎呀，我真是喜欢她这种柔
和的责备口气。
这时候，雷冰不说话，显然已经被触动了。(嘻嘻。)
我抓紧机会，说(一定要很自然地，不经意地)：“对啦，我很喜欢你掠头发的
样子(豁出去了。就是喜欢，谁怕谁? )。还喜欢你笑，你生气，喜欢你这样，喜欢
你那样……”
雷冰回过头来，然后……
刚刚演习到“然后”，正在臭美之际，屋里的灯突然熄灭，警铃也响起来，停
电了。
刘洋赶忙把所有电闸都拉开，关掉警铃。
忽然想起：雷冰还在机房！别看她有时候凶巴巴的，其实胆量极小，一个人在
那里会吓死的。刘洋摸黑找出一盏提灯。
雷冰正安安静静地坐在桌边， 桌上有一盏应急灯。 看到刘洋进来，她笑道：
“你来啦。”
刘洋说：“来看看你害怕是什么样子。我很失望啊。”
雷注说：“你就是来看这个的吗?”
刘洋笑道：“对。”帮她去拉电闸。
雷冰坐在那儿，说：“那你走吧，不用你帮忙。”
刘洋一惊，回头看时，她寒着脸，正生气。
刘洋想说：你生气的样子真好看，但毕竟不敢，就坐在一边，有趣地看她。
雷冰又转了个身，没理他。刘洋就绕着她走圈子。
雷冰一笑，道：“你有病啊！”
刘洋笑说：“好了！我逗你一句，你骂我一句，咱们打个平手。”
雷冰说：“突然停电，我一慌就关机了，可能丢了好多数据。”
刘洋哄她说：“没关系，以后慢慢来。陈教授还能不让你毕业吗? 反正停电干
不成了，我送你回宿舍吧。”不等雷冰说话，又笑道：“快走！慢了就关门！”说
完就往门口跑。
雷冰却是一点儿也不起劲，叹了口气，慢慢地站起来，走到门口，笑说：“我
知道你不会锁的！”
路上，雷冰说：“刘洋，你应该去搞文艺。”
刘洋问：“为什么?”
“你性子活，而且，你爱幻想。”
刘洋奇怪地问道：“你怎么知道?”
雷冰笑说：“我比你大嘛，能看透你。记着：幻想有时候好，有时候不好。到
宿舍啦，再见！”
刘洋自己穷嘀咕：一层窗户纸，轻轻一捅就破，我怎么不敢呢?刚才雷冰生气，
是因为我没说真话。其实，她那么聪明，不用我说她也懂的。可是，据说女孩子喜
欢听到表白……
又想：准备好的那些话，一句也没说呀。根本就没机会说，等下次……

三

离毕业答辩的时间越来越近，现在只有一个月了，小白鼠已经换成大黄狗，刘
洋还是刘洋：演习大师。
实验已至收尾阶段，需要作的，只是延长复制体的寿命。刘洋抱着大黄狗，想
着雷冰，把狗放在实验台上，按上电钮开始扫描。他已经不愿再绕圈走了，就懒懒
地坐在沙发上。
时间过得真快呀。他想，还有一个月，大家就要毕业了。那时候各奔东西，不
知道还能否见面。他懊悔自己为什么总不敢主动一些，坦白一些。
总是想自自然然地开口，以免尴尬，可是，设想好的场面从来就没有出现。现
在怎么办呢，只有一个月了。
不过，一个月还够长，三十天，七百二十个小时呢。这么多个小时里面，难道
就没有一个机会?
“没有机会！”
刘洋听到一个声音说。
他吓了一跳！这声音多熟啊。
蜂鸣器响了。复制槽的盖子竟然自己掀开，跳出一个人来！而且，居然就是刘
洋自己的样子！
这个人一边跳出来，一边大声说：“你等不来机会，而且你的时间也不多。”
刘洋惊呆了，片刻，他才说：“复制大黄狗，怎么会跳出一个我来?”
那人说：“你心不在焉，把狗放在沙发上，自己坐在实验台上了。”
刘洋一看，可不是，狗正趴在沙发上睡觉。然后，他又吃惊地看着复制人说：
“我刚出生，就会说话！”
复制人熟练地整理着实验仪器，平静地说：“当然，复制么，你整个都被复制
了，连衣服、手表，还有所有记忆、性格。我知道你从小到大的所有事，我还知道，
我只能存在半小时。”
刘不兴奋地搓着手，说：“太奇怪了！太奇怪了！我问你几个问题行吗?”
复制人说：“快问，我时间宝贵。”
刘洋一笑，说：“我左腿的疤怎么来的?”
复制人说：“左腿，小时候爬树摔的。那一次真疼，疼哭了。”
刘洋又惊又喜，想了想，说：“刚一出生，就有二十年真切的记忆，是什么感
觉?”
复制人说：“非常奇妙，无法言说，好像大梦初醒。”
刘洋问：“你是和我一样的人，知道人世的快乐。你又知道自己只能感受半小
时的生命，不觉得太短吗?不觉得不公平?”
复制人淡淡一笑道：“不短了，因为是命里注定。我本不应该出世的，有这半
小时，总比没有好。其实，你就算能活一百年，难道就很长么? ”他转过身，说：
“我要走了，时间宝贵。”
刘洋惊问：“你去哪儿?你不能出去！”
复制人已跑出实验室，把大门从外面反锁了。
刘洋捶门叫道：“你回来！你干什么?”
复制人在门外低声说：“谢谢你！你让我出生，又让我有自己的心！”
跑出实验大楼，门外月光朗照，夜色清明。复制人深深呼吸了一口气，对自己
说：“真幸运！我出生在这么美的晚上。”看一看手表：还有二十五分钟！
他定定神就往学校的后花园跑去，那儿有他要的东西。
一园子的玫瑰，在晚上都静静地睡着。他翻进花园，喘息着伸手——在花圃中
立着一面木牌，上写八个字：生命短暂，请爱惜我！
他呆了一呆，一跺脚！
还有希望：学校外面有一个鲜花店，只需翻过院墙就行。
没有灯光。商店锁了门。
他又翻了回来，冲进花园，轻声说：“对不起！对不起！”
那是对玫瑰花说的。他伸手折枝，花枝上的刺扎进肉里，无暇去管，就让血流
吧。
折下几枝最繁盛的，抬手看表：还有一刻钟！
他跑！向计算机楼跑，一面跑，一面用手指把花枝上的刺都掰下来。没有时间
可以耽误了，一秒钟也不行，只希望电梯是好的。
电梯坏了。
还剩下十分钟！
他冲上楼梯，一阵风似的向上跑去，直到九层。
到九层，双腿都软了。他靠在墙上，喘着，使心跳平静，掏出手绢来擦了擦汗，
又用手绢包好流血的手。他要完美地去见雷冰，不让她看见一点匆忙狼狈的样子。
看表，还有七分钟！
雷冰坐在桌边，心想：刘洋又该来了。
刚刚想到他，门被推开，雷冰不用回头就知道是谁。
“你好吗?”来人说。
雷冰吓了一跳——第一次没说“大家好！”她回头一看，那分明是刘洋，和往
常一样，笑嘻嘻的，两只手还装模作样背在身后。只不过，眼睛好亮，坚决地看着
她，看得她有点儿心慌意乱……
“时间过得太快啦。”刘洋说话了。
雷冰抬起眼睛，问：“你的课题做不完了吗?”
刘洋说：“不是，我是说生命短暂。”他坐在对面，温柔地注视雷冰，使她又
一次低下了头。
刘洋又说：“这一生，我没有时间选择，只来得及做一件事。是我最想做、最
重要的一件，就是——爱你。”
雷冰的脸忽地红了。她转过身去，脸色变得苍白，一颗心怦怦乱跳！
刘洋沉默了一会儿，看她那一头长发不再颤抖了，他说：“我不代表别人，只
代表我自己说：我爱你。”
雷冰忍不住一笑，小声说：“这种时候，你……你不开玩笑……”
刘洋伸出双手，扳着她的肩膀，让她转过身来，看着她的眼睛。
雷冰脸蛋红红的，她把目光低垂下去，看自己的衣服。忽然又抬起眼睛，和他
的目光交汇，她的睫毛湿润而黑密。
这是超越时间之外的一瞬。
刘洋低声说：“我一生下来就喜欢你。你信吗?”
雷冰抿着嘴一笑，说：“嗯，信。”
刘洋看着她眼睛，微微笑道：“你知道小海龟吗?它们一出壳就会往大海里爬。
我也是！我从有感觉的一刻起，就在跑，在往你这儿跑。”
雷冰小声说：“你是说缘份。”
刘洋说：“嗯，缘份吧。一辈子这么短，可是能遇到你，真好。”他从背后拿
出一束花来，递给雷冰。
那是一束含苞待放的玫瑰。雷冰双手接过来，抚摩着花枝，看着刘洋用白绢缠
着的手——
她握着他的一只手，贴在自己脸上，轻轻叹了口气。
刘洋抚摩着她的头发，说：“我应该给你更多一些。带你去外面看月亮，带你
去美丽的地方玩儿，去吃你喜欢的巧克力，应该给你种很多很多花，修一个花园…
…应该让你一生都快乐，让你一生安宁。可是，我不知道——”
雷冰闭着眼睛，低声道：“我们以后有很多时间啊……”
刘洋叹息一声，微微一笑，问：“你高兴吗?”
雷冰睁开眼睛，笑说：“嗯。”
“我也是。”刘洋忽然紧紧握着她的手，说：“你再把眼睛闭上，好么?”
雷冰把眼睛阖起，睫毛微微颤抖。
刘洋慢慢凑近去，用嘴唇在她唇上轻轻一碰。
雷冰没有动。刘洋闭了眼，笑道：“轮到你啦。”雷冰伏在他肩上，翘唇一吻。
刘洋叹息道：“真好！我一生都快活，可是这一秒钟最好。”他猛然微微一惊，
看一下手表：“要走啦！”
雷冰惊问：“你去哪儿?”
刘洋离开她几步，回过身来，对她微笑着，柔声说：“你别怕！”
然后，他就无声无息地消失在空气里。
最后的声音，似乎还留在空屋中，慢慢，慢慢地消融。

四

“如果我只有半小时生命，我也会像他那样。”刘洋说，“其实……他说的，
就是我想说的话。我们是同一个人啊。”
雷冰说：“不是！他不是替你来说话的，他也不是你的复制品。他就是他自己！”
刘洋抱着头，低声说：“本来，我才是真的！他根本不应该来！他什么也不是
——没有名字，没有生命，没有心……他是我偶然造出来的！”
雷冰说：“他有生命！他是活着的！他不属于你……”她呆了一会儿，又自言
自语地似地说：“虽然只有半个小时……”
刘洋黯然道：“你以后的日子还长，可是他已经消失了，什么也没留下。”
雷冰道：“玫瑰花还在……”她忽然热泪盈眶！看见玫瑰花，她想道：那个人
消失了，永远。他从生到死只有三十分钟，他就用这三十分钟，用他整整一生，让
我快乐……
刘洋转头看去。在花瓶里，昨夜的玫瑰花沐浴着阳光，已经盛开。
他心里想：“一百年真的很长吗?”

(完)
如果你要的话自重，这是名文

Ⅶ 写一份500~1500个字的科幻小说（不要网上抄来的）

自己写呗，挺好写的，去看看刘慈欣的《流浪地球》保证你文如泉涌～

Ⅷ 1000字左右科幻小说

王璐、贺旭、杜棒是三个小学五年级的同学，同住在一个家属院，又都是超级UFO，相同的爱好使三个小伙们形影不离。
王璐是这个小团伙的“老大”，无意间在森林里捡到了一只神秘的背包，里面有三件宝贝。他神使鬼差地搞通了其中的一样宝贝，这让他一时间变得神通广大，不仅能听懂小动物的说话，还能够克隆出一个机器人自己，成功帮自己写功课，做家务等等烦琐事情。他的秘密被贺旭、杜棒发现了，在好伙伴的央求下，王璐道出了其中的秘密，并把另外两个宝贝分享给贺旭和杜棒。不知是巧合还是命运使然，三个小伙伴竟然分别鼓捣出了三个宝贝的秘密，这三个宝贝既相互独立，又互相补充，合在一起能破解人世间的许多秘密。
三个小伙伴大为欢喜，决定用三个宝贝解开自己疑惑的种种疑团。
原来三个孩子几乎都是在单亲家庭里长大的孩子。王璐的爸爸是一个刑警，妈妈不知什么原因早早就过世了，王璐爸爸从来不向王璐提起这件事，也不许儿子问这件事，这让渐渐懂事的王璐大惑不解，他千方百计想知道妈妈的身世。
贺旭的爸爸是一个大款，富甲一方；在贺旭记事的时候，妈妈和爸爸一直吵架，后来他们离婚了，妈妈不知去向，爸爸后来娶了一个模特给贺旭做继母；贺旭这个聪明绝顶的小女孩在与漂亮继母之间展开斗智斗勇的同时，也从未放弃对妈妈的寻找。
杜棒的爸爸是一个作恶多端的汪洋大盗，出狱后行踪诡秘，不知还要做什么坏事。杜棒从小就跟奶奶生活，妈妈不知是死是活，他从来没见过妈妈。杜棒从来不敢跟爸爸提起妈妈的事，一提就是一顿暴打，出于对母爱的渴望，他一直都在悄悄打探妈妈的故事。
故事就这样展开了，孩子们运用手中的宝贝不仅穿越时空，寻找身世谜团，探寻“母爱”失踪的秘密，还神奇地跨越时空隧道，与三件宝贝的主人——外星人交流，探知现实与未来的秘密；每每从幻想中返回生活，总是发现自己亲历亲为与在科幻世界遨游时的所见所闻，是那样的貌合神离，——同时，他们还发现三个家庭，特别是三个父亲正悄悄进行着神秘的较量，金钱与暴力，爱情与信仰让他们难以辨别，小伙伴的友谊在父爱和家庭面前，总是面临考验，三个执着、聪明的孩子利用自己的宝贝一步一步介入，直到谜底的最终解开。
这是一部充满智慧、神奇、搞笑的现代轻喜剧，既有五光十彩的科幻情节，也有耐人寻味的故事内容，更有亲和、幽默的喜剧元素。

Ⅸ 求一篇科幻小说及书全文1000~1500字

关妖精的瓶子
作者：夏笳

詹姆斯*C*麦克斯韦先生虽然是一位严谨的物理学家，但是在面对超自然现象时却也相当能沉住气，这或许多亏了他的妻子玛丽对一切民间传说多年来的爱好。

眼下不速之客正坐在壁炉旁边，样子多少有点寒酸。经过主人的再三请求，他才勉强摘下头上那顶又厚又皱的暗绿色尖顶帽放在膝盖上揉捏着，露出汗涔涔的额头和那双标志性的毛茸茸的耳朵。

“抱歉，失陪一下。”麦克斯韦先生说着，起身离开了客厅。这时玛丽正端着咖啡站在走廊尽头。

“那就是传说中的妖精？”她好奇的问。

“至少他自己是这么说的。”

“个头倒挺大的。”玛丽评价到，“就是样子不太中用。”

的确，那个坐在壁炉旁的......（该怎么称呼呢？东西？）完全没有任何可以称作是威严，神奇或者是可怕的仪容，批着一件破旧的外套，倒像一个刚从玉米地里钻出来的农场工人，尽管他确实是像传说中的那样，“嘭”的一声，伴随着一阵烟雾凭空出现在麦克斯韦先生的实验室里的。

“我想这是个玩笑。”麦克斯韦先生耸耸肩，“尽管不明白为什么。”

“不过你还是小心点，妖精的力量没准儿并不像外表看上去那样。”玛丽说道，语气中却听不出什么担忧之意。他们一起回到了客厅。

喝下一杯热乎乎的黑咖啡后，妖精看上去放松了一些，于是麦克斯韦先生重新挑起话题：“龙......抱歉，这位先生，您一开始说您的全名是？”

“科鲁耐里亚斯*古斯塔夫*龙佩尔斯迪尔钦。”妖精回答道，表情几乎有点不好意思，“这是后来人家给我起的，一个非常古老的德国姓氏。”

“是的，是的，先生。不过还是让我们继续吧，我记得我们刚才谈到阿基米德......”

“对，他是我的第一个主人，实话说吧，一个不折不扣的老疯子。”妖精板着脸说，“我被他使唤了几十年，造了不知道多少乱七八糟的东西。罗马人开进叙拉古城的前一天晚上，他把我封到石板里面，一封就是一百多年。”说到这里，妖精的眼睛居然有点湿润了，他连忙用长满毛的手背胡乱擦了两下。

麦克斯韦先生清了清嗓子：“我明白，不过您还没说你们当时打的什么赌呢？”

“打赌？哦，是的。太久啦，我，我记不清了。”妖精结结巴巴地说，继续低头揉他的帽子，“其实那件事儿从一开头就注定是我吃亏，您也知道他是个多难缠的老头。”

“好吧，那您又是怎么从法拉第先生的实验笔记里冒出来的呢？”

“这个说起来话可长了，中间经历了好多事儿呢，您要是知道了我那一串主人的名字准能猜到是是怎么个光景，我也不跟您在这儿废话，”妖精抬起头，用一种近乎哀怨的眼神望着对方，“总之你们这些搞物理的没几个正常人，就拿那位法拉第先生来说吧，我那天正帮他缠线圈缠的好好的，他就突然跟我来一句：‘你跟着我已经够久了吧？我因也没什么事儿要你做了。’连声告别都没有，就这么着拿个本子把我封起来，然后我就稀里糊涂地到了您这儿。跟了他这么久，除了线圈就是线圈，他连一个铜板也没想起来向我要过。”

麦克斯韦先生刚想对此事发表一下评论，因为众所周知法拉第先生是他的老师，但是玛丽仪态款款地出现在门口。“詹，要留这位先生吃晚饭吗？”

妖精顿时坐立不安起来“不，不用麻烦了，先生，太太。我想我们还是尽快把事儿办了吧。”他从口袋里摸索出一卷油腻腻的羊皮纸，因为年代久远而残缺不全。

麦克斯韦先生展开细细地看，妖精在旁边继续说：“总的来说就是这么回事儿，咱们打个赌，我输了，我就供您差遣；要是您输了，您的灵魂和一切财产就归我，而我就从此自由了。”

“一定得这么办？”玛丽斜过身子问道。

“老规矩啦，太太，几千年来大家都是这么办的。您大概多少也听说过一些。”

“和妖精打赌未必是件有利可图的事。”麦克斯韦先生抬起头，“你能带给我什么？”

“很多......”妖精伸出毛茸茸的爪子，亮闪闪的金币从掌心里冒出来，他故意让它们叮叮咚咚地落在地上，“财富，权势，地位，只要是您所要求的。”

麦克斯韦先生好奇地望着他的手掌。“不管怎么说，这似乎是个机会......”他喃喃自语道，“好吧，玛丽，我们迟会儿在开饭，现在先拿支笔来。”

打赌的规矩是这样的，麦克斯韦先生提出一个难题，如果妖精在二十四小时内无法解决，胜利就归麦克斯韦先生，否则就是妖精赢得一切。当然，前提条件是这个难题必须是有某种特定答案的。

“不能拿些不清不楚的问题来为难我，先生，您让我绕着美洲大陆跑一圈都成，但别问我能不能出个自己都回答不了的难题。”麦克斯韦先生对此表示接受。

“这事儿怕没那么容易，亲爱的。”麦克斯韦夫人心中多少有点忐忑不安，“你怎么能有把握赢过妖精呢？”

“听我说，玛丽。”麦克斯韦先生小心地压低声音，“我仔细看过契约书了，猜猜我发现的最有意思的事情是什么？那一长串签名，亚里士多德，伽利略，牛顿，哥白尼......几乎我所知道的大物理学家都在上面，齐全得可以编进网络全书。这倒不稀奇，可是你想想看，几千年了，从没听说上面的哪个人因为和妖精订了什么契约而输掉性命的。我想我还不至于是第一个。”

玛丽迅速地眨眨眼睛。“可怜的妖精。”她叹出一口气，“你打算怎么为难他？”

“慢慢看着吧，其实我也没有什么把握。”

就在妖精把他的尖顶帽子揉到一百零八次的时候，麦克斯韦夫人带着和蔼的微笑把他请进丈夫的实验室，顺便小心翼翼地从他手里抢救出饱经蹂躏的帽子挂到衣帽架上。

这时候麦克斯韦先生正在对初具雏形的玻璃仪器进行进一步调试。

“我想这样就可以了。”麦克斯韦先生将塞有橡胶塞的一端从水槽里取出来，说道，“来吧，这边是入口。”

妖精用近乎绝望的眼神看着这堆闪闪发光的玻璃器皿，它的主体是一个两端有橡胶塞的大玻璃瓶子，瓶子中间被一道竖直的玻璃隔片隔成两半，其中一边装有一些液态乙醚。

“你要把我关进去？”妖精有气无力地问。

“不错，让我们来看看你能不能找到出来的办法。”麦克斯韦先生答道，“这将是很有意义的一次实验。”

妖精站在空瓶子的那一头犹豫了一阵，带这听天由命的神情缩小身躯钻进瓶子里，随着一声响动瓶口被塞住了。他漂浮在空气里向四周张望着，玻璃瓶展开一个圆滑的弧度，将外面的景物扩大了很多倍，麦克斯韦先生及夫人正在向里面好奇地张望着。

直接出去是不可能的。众所周知，在任何一个童话里，一个妖精再怎么神通广大，只要被人关进了玻璃瓶就再也别想出去。这个奇怪的事实或许说明妖精的变身能力是有限度的，否则他就可以缩小到原子级别，然后从二氧化硅巨大整齐的网格中优哉游哉地钻出去，虽然我们很难说他会不会受到静电力的影响而被牢牢地吸附在某个共价键上。显然，麦克斯韦先生是将这一点考虑进这个有趣的实验中的---哦，不，差点忘了这是一场生死攸关的赌博。

那么，要出去只有一个办法，一个由实验者事先决定好的唯一的方法。

我们应该说妖精科鲁耐里亚斯*古斯塔夫*龙佩尔斯迪尔钦具有相当良好的科学头脑，或者，至少是在长达几千年与物理学家的相处中多少学会了一些科学的思维方式．

当麦克斯韦先生和夫人喝过一杯咖啡，进入实验室观察进展时，妖精把自己变到肉眼可见的尺度，身上满是湿乎乎的乙醚蒸汽。

“我在横膈上发现了两个小孔。”他宣布说，“对我而言它们稍微窄小了一点，不过我还是到另外一边去看过了，除了令人晕眩的气体外什么也没有。”⑤

“那些孔本来说就不是为你弄的。”麦克斯韦先生略带歉意地说，“我尽量把它们弄小一点，这是出于实验目的的考虑。”

“我想我很快就能明白你的意思。”说完它又变得看不见了。

当他们走出实验室时，麦克斯韦先生夫人像少女般调皮地眨了眨眼睛，说：

“我开始认为你赢定了，亲爱的，姑且说是女性的直觉吧。能透露一点军事机密给我吗？”

“事实上，我想看看他有没有可能将冷热气体分开，换句话说，速度快的和速度慢的，这里
涉及到减熵的问题。”麦克斯韦先生回答道，但是明显有点心不在焉，他搂过夫人的肩膀在他额头上轻吻一下，“你先去睡吧，亲爱的，我想继续观察一小会儿。”

一个小时后他再去看的时候，发现妖精已经抓住了诀窍。

“我缩小到了所能到达的极限，在这个尺度上空气分子就像一些疯狂的小弹珠一样飞来飞去。”妖精气喘吁吁地说道，“只要能控制这两个小孔，只让速度快的进入另外一边，将会
使那边的温度升高，让液体变成气体推动塞子，甚至可能发生爆炸。”⑥

“看来你真的知道不少东西呢。”麦克斯韦先生赞许道，“，加油干吧，可能的话顺便帮忙记
录一下那些朝你飞过来的小分子速度，或许我能借此机会验证一下我的速率分布理论。”⑦
说完他便离开了。

第二天早餐后麦克斯韦先生与夫人欣赏了一支舒伯特的即兴钢琴曲，然后迈着轻快的步子走向实验室，清晨凉爽的风正从窗外的玫瑰花园里吹进来。

“怎么样？”他俯下身子仔细看了看，乙醚液面并没有明显的下降，“看来你这一万效率并不高啊。”

妖精甚至没有现身，只是扯着嗓子大喊着：

“您自己试试看就知道啦，先生，枪林弹雨哪，哎哟！对，我是说，能站稳脚跟就不错啦，
哎呦！哎哟！嗨，我听说，西部牛仔干的就是这活儿，行啦，不跟您说啦！”

麦克斯韦先生摇摇头，这时玛丽从后面靠上来，柔声说道：

“你看上去挺失望，詹？”

“可能有一点。”他转过身，轻吻妻子芬芳的卷发，“我们的妖精虽说不上精细灵巧，可也挺卖力的呢。”

“我们的？”玛丽冲他顽皮地眨眨眼睛。当丈夫离开实验室去书房的时候，她小心地拉上窗帘，将早上明媚温暖的阳光挡在外面，以免影响了实验精度。

当他们傍晚散步归来的时候，终于看到了一点成果——瓶子那边的温度确实有升高，但是远远不够。

他们心平气和地坐在旁边等待着。巨大的时钟敲响了九点正，随着砰地一声响，妖精气咻咻地将他那扁平的鼻子贴在玻璃瓶内壁上。

“我认输了！”他声音嘶哑地说，“快放我出去。”

玛丽十分体贴地端来面包卷和热咖啡，妖精狼吞虎咽了一番，总算恢复了精神。

“我可从来没干过这么累人的活儿，真想让您找个机会亲自试试。”

麦克斯韦先生笑眯眯地叼着雪茄，脸上流露出好奇的表情。

“我想那一定挺有意思。”他边说边取出那卷长长的写在羊皮纸上的契约书，妖精神情沮丧
地签上他笨拙的字体表示新的主仆关系生效。

“以后我就听您的了。”他把一只手放到嘴里，开始轮番咬指甲，“不过您能不能给我解释一下刚才是怎么回事？总有什么科学原理的，对吧？您给我讲讲。”

麦克斯韦先生挠了挠脑袋，站起来说：

“好吧，你跟我到书房来，有几本书是我自己写的，可以先补充点基础的……”

他搂着妖精宽大的肩膀走出去了，玛丽叹口气，柔顺地把满桌杯子盘子收成一摞，本来早就想好这些事情从此可以拜托妖精干的。无论如何，今后的生活看起来相当值得期待。

这就是麦克斯韦先生怎样轻易地制服了妖精，或者换个角度来说，这位因为遇见了阿基米德，从而决定了之后的几千年中一系列悲惨遭遇的妖精科鲁耐里亚斯•古斯塔夫•龙佩尔斯迪尔钦，是怎样又一次不幸失败的故事，但是这个故事到这里还没有完全结束。

当麦克斯韦先生及其夫人先后去世后，他们在天堂的角落里种了一小片玫瑰，一时间再没有什么物理研究来打扰他们清闲而宁静的生活，不过心地善良的妖精偶尔会来看看他们。

“你带来了什么？”麦克斯韦先生坐在椅子里问，他的妻子仪态温婉地站在一边，姿势和位置都和他们生前所习惯的没有区别。

“一张照片，先生，太太。”妖精把那张薄薄的光滑的纸片从背后拿出来，神情有些扭捏，“是我照的。”

麦克斯韦先生把照片举到眼前细细地看，上面是一些他不认识的人。

“让我猜猜……哪个是你现在的主人？或者说，是谁看了我的手稿？”

“前排，中间那个，先生，不，再往左边，您相信吗？那时候他才十六岁，我算是看着他长大的。”妖精边叹气边说，“别看他现在这么邋里邋遢，头发跟闪电打过似的，当年可是个英俊少年。”

“他都让你干什么了？”麦克斯韦先生好奇地问。

“他说跟我说：‘诺，你追着这束光跑，能跑多快跑多快，等你追上它的时候别忘了告诉我你看到了什么。’你说说，这是人干的事吗？”

“当然，当然……”麦克斯韦先生沉思着，“我认为这个想法很了不起，众所周知，光速是不变的，这我早就证明啦。”⑧

“我不太明白。”麦克斯韦夫人柔声说，“听上去是挺难为人的。”

“还有更过分的哪，太太。”妖精眨巴着眼睛，亮晶晶的泪水在里面打着转，“您再看这位先
生，背着我不知道搞了什么鬼名堂，然后拿出个盒子神秘兮兮地让我钻进去。我可从您这
儿学乖啦，郑重建议他放只猫进去试试，我们两个打赌会发生点什么，结果到现在都不知道那可怜的小家伙是死是活。”⑨

“我没听明白。”麦克斯韦先生说。

“以后您会明白的，这跟您以前研究的东西不太一样。”妖经略有几分得意地回答，“最关键的是这个老家伙，对，我就是要说他，他给我讲了一上午的物质结构，还笑眯眯地拍着我的肩膀夸我学得挺快，到最后拿着红笔往满黑板乱七八糟的图上圈了两个小球，然后说：‘好吧，你能让它们朝同一个方向转我就服了你。’” ⑩

麦克斯韦先生疑惑地摇摇头，显然，这都不是他研究领域内的东西，但是无疑重新激起了他对于物理学的兴趣。

“我会在今天下午的茶会上提出这些问题，你愿意参加吗？或许，你想见见你以前的主人们，现在你所知道的东西已经超过我们了。”

“他们都会来吗？”妖精有几分怯怯地问。

“大多数都会来，如果阿基米德先生没有忘了时间，而牛顿先生又没有身体不适的话，⑾我们每天下午都会在一起喝茶，这个传统延续几千年了。”

“阿基米德先生？你是说阿基米德先生？”妖精抓起他从不离身的尖顶帽从椅子里跳起来，紧张不安地向四周张望着，“哦，不了，谢谢您的好意，但是我想我还是走吧。”

“太遗憾了，你真的这么不想见到他吗？”麦克斯韦先生站起来把妖精到门口，“那么你能不能告诉我，他到底问了你什么问题？我猜了很久都没猜出来。”

妖精回过头，天堂宁静的午后阳光铺洒在他毛茸茸的耳朵和悲伤的黄眼睛上，是如此温暖宁静，但他仍然笨拙地缩了缩脖子，仿佛仍不禁在那位容易激动的老人激昂的气势威慑之下打了个寒战似的。

“其实他是个老好人，有时候我还真挺想念他的。”他回答道，“可是他不该冲着我喊：‘给我一个支点！’这可是连上帝都没法办到的事情啊。”⑿

注：
①这确实是一个作者本人拼凑的，非常古老的德国姓氏，其中龙佩尔斯迪尔钦这个姓来源于《格林童话•矮子精》，故事中的矮子精让王后猜他的姓，如果猜不出就要把她的孩子抱走。

②阿基米德死于战乱，这是大家都知道的，当时罗马军队攻陷叙拉古城，冲进他的房间，那时候他正在做数学题，并且平静地说：“让我把这道题做完。”这时一个愤怒的罗马士兵杀死了他。

③这是用来检验容器气密性的简易方法，用手掌对容器加热，看有没有气泡漏出来。

④ 二氧化硅的晶体结构是呈立体的蜂巢形的，每两个硅原子间的共价键上接一个氧原
子，不过严格说来，玻璃并不是由纯净的二氧化硅所组成的。

⑤ 乙醚蒸汽在医学上可以用作麻醉气体，但是在这里主要运用了它沸点低的特性。

⑥ “麦克斯韦妖”的原理，不用作进一步解释。

⑦ 这个就是那个我们热学课本里的重点——变态的“麦克斯韦分布律”，一个有关于不同速率的分子的概率分布情况的方程式，我直到现在也没搞清楚这是怎么推出来的。

⑧ 爱因斯坦最早提出相对论的构想就是在十六岁，他在一篇论文里写道：“如果能够以光速前进，就能看到周围存在着静止的，同时又是振荡的电磁波，这真是一件奇妙的矛盾。”而这一构想是以根据麦克斯韦的光速不变理论而来的。

⑨ 薛定谔的猫……这个好像地球人都知道我就不解释了，为那只猫默哀一分钟……

⑩ 泡利不相容原理，认为对于费米子而言，存在于同一个能级上的两个电子一定自旋方向相反，这个好像高中的化学课本里面有。

⑾ 牛顿晚年时健康恶化，患有厌食、失眠等严重症状，并且有间发性的受迫害狂想症，于1727年因病去世。

⑿阿基米德的名言：“给我一个支点，我就能撬动地球！”

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