科幻小说中的孤独

⑴ 有什么热血主角孤独冷漠的小说

《重生之超级战舰》
不要被书名骗了，这是科幻文里的佳作。
男主整本书都为了能在宇宙中立脚而挣扎，对女主非常专注，在挣扎的同时默默寻找女主。
两人最后很安静的在一起了，没有坚定的誓词，没有温柔的话语，仅仅是牵起手简单的一句“走吧”，包含了几百万年来两人的无尽思念。
男主不算热血，但是小说场面宏大(后期光是骚扰部队就有几十亿艘战舰)，孤独冷漠是肯定的，男主在宇宙中寻找了这么久的人类，直到中后期才好不容易复活了一个真正的、有人类记忆的人类。说冷漠的话，为了自己能更好的生存下去，南征北战，甚至直接毁灭过两个星系(这个星系可不是恒星系)，第一次仅仅为了测试武器+心理阴影，第二次是为了让敌人无处可逃。
如果要更多信息，随时问我。

⑵ 列举四位中国现代著名的科幻小说作家,

1、王晋康代表作有：《西奈噩梦》，《七重外壳》，《最后的爱情》，《解读生命》，《生死平衡》，《养蜂人》，《水星播种》，《最后的爱情》，长篇小说《类人》等。王晋康近年并未停止创作，于2005年6月在《科幻世界》推出《一生的故事》，并于2006年在《科幻世界》分两期推出新作《终极爆炸》。迄今为止，共获得中国科幻大奖银河奖9次，获奖篇目分别是：《亚当的回归》（1993），《天火》（1994），《生命之歌》（1995），《西奈噩梦》（1996），《七重外壳》（1997），《豹》（1998），《替天行道》（2001），《水星播种》（2002），《终极爆炸》（2006）。出版有《王晋康科幻小说精选》4卷本。
2、刘慈欣代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》“地球往事”系列（《三体》《三体II：黑暗森林》及刚刚出版的《三体Ⅲ：死神永生》）等，中短篇《流浪地球》《乡村教师》《朝闻道》《全频带阻塞干扰》等。曾多次获得中国科幻银河奖。
3
、何夕
亿年后的来客》
4、钱莉芳
5、飞氘
《皮鞋里的狙击手》（《科幻世界》2003年12期） 《千真万确》（《科幻世界》2005年3期） 《讲故事的机器人》（《科幻世界》2005年10期） 《八月之光》（《科幻世界》2006年5期） 《最后的礼炮》（《少年科普世界》2006年5期） 《去死的漫漫旅途》（《星云Ⅳ·深瞳》，2006年8月，四川科学技术出版社，《2007年度中国最佳科幻小说集》节选收录，四川人民出版社，吴岩主编） 《一个末世的故事》（《科幻世界》2006年9期） 《喷嚏之王》（《科幻画报》2006年10期） 《呵欠王朝》（《科幻画报》2006年12期） 《三国志家庭篇》（《家长里短》） 《魔鬼的头颅》（《世界科幻博览》2007年1期，《中国科幻小说年选》收录，江苏文艺出版社，刘慈欣主编） 《众神之战》（《幻想1+1》2007年2期，《2007年度中国最佳科幻小说集》收录，四川人民出版社，吴岩主编） 《发疯》（《科幻画报》2007年2期） 《宠儿》（《科幻世界》2007年4期，《2007中国年度科幻小说》收录，漓江出版社，星河、王逢振主编） 《1983年的母系氏族》（《九州幻想》2007年5期） 《群星岁月》（《幻想1+1》2007年5期） 《呼噜情报员》（《科幻画报》2007年6期） 《避风客栈》（《世界科幻博览》2007年10期刊中刊） 《苍天在上》（《科幻世界》2008年2期，《2008年度中国最佳科幻小说集》收录，四川人民出版社，吴岩主编） 《星潮·宇宙号角》（《科幻世界》2008年9月） 《等待消逝的电波》（《科幻大王》2008年9月） 《第三点共识》（《科幻世界》2008年增刊） 《时间足够鬼混去爱》（《科幻大王》2009年2月） 《举棋不定》（《今古传奇·故事月末》） 《一览众山小》（《科幻世界》2009年8期）

⑶ 美国近代著名小说家弗里蒂克布朗写了一篇科幻小说，只有24个字：地球上最后一个人独自坐在房里，这时

地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声。
他打开了门，门外空无一人，只有荒凉的残骸，眼前的一切开始不断地
冲击着他的大脑，他参与了那场毁灭一切的战争，那时的他是一名将军，
是第38集团军的军长.....。战争已经不只是飞机大炮坦克的碰撞了，原子弹
核武器，反物质武器一个个登上战场，每一场战役都会死掉数万人，士兵们
无不是抱着必死的决心冲过无人区，无不是倒在敌人的机枪之下，孩子们在残骸
间大哭不止，女人们抱着她们死去的孩子，丈夫，撕心裂肺的悲怆哭嚎。
然而，他们失败了，参战各方都失败了，过度的核武器使用摧毁了一切，残存者
在地底的避难所里苟延残喘，接着，一个个的倒下死去，现在，仅剩他一人。他悲怆
的看着这一切，全然不知一个身着黑袍的人已经站在了他身后，一只冰冷干枯的手搭
在了他的肩膀上，“有什么感想吗？最后的人类。”他冷冷的讲到。“您是死神吗？
是来带走我的生命吗？”“是的，我是，人类罪孽深重，上帝要求我终结这个种族。”
他继续说着，最后一个人沉默了，死神顿了顿，讲到：“但，在你死前，我想听听你
对此有何看法。你后悔吗？”人类叹了一口气，讲到：“我不会对命运做出抗拒，我们
的确是罪孽深重，战争因利益而起，然后反噬掉了我们。我看到了那些孩子的悲怆，听
到了那些母亲的哀嚎，我后悔了......我是个永恒的罪人。”

死神沉默许久，拍了拍他的肩膀，说到：“几千年了......你是我见到的第一个愿意自我
赎罪，自我反省的人类，但是很遗憾，你也是我见到的最后一个如此明白的人类......愿你
安息。上路吧。”死神叹息着，举起了镰刀，这时，人类突然讲到：“能否让我提最后一个问
题？”“请讲。”“那个世界，会有战争吗？”“不会，那里是赎罪者去往的地方。”
镰刀挥下之时，人类笑了，他说到：“感谢......我终于可以解脱了。”

⑷ 理查德耶茨所著小说集《十一种孤独》中，这句话怎么理解 感情世界里的孤独，有时候像黎明前沉寂的雪

看到这句话去看了原著，也没有在原著中发现这句话。耶茨的文笔很平实，看完之后觉得这个有点矫情的句子不像是耶茨的风格

⑸ 中西方的科幻小说有什么不同

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？ 答为虚构的。瞎编的。不存在的。假的。

一、科幻小说
主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。
科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。
前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。
必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。
在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。
另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。
例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。

二、奇幻小说
奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。
奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。
其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)两种，前者比较注重文学性(如《魔戒之王》)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

三、魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

四、玄幻小说
玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩
中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。
论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

总结：
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中：
科幻小说，可以说最严谨。它有一条根插在科学中，因此一定要有科学性，并且要认真求证。要创作科幻小说，需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。
奇幻小说，人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说，需要足够的写作技巧，并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或（类似中古）的时代为背景，科技水平不能太先进（否则魔法就失去价值了）。
魔幻小说，现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。它的价值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说，需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。
玄幻小说，最为自由，娱乐性也最强。要创作玄幻小说，往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低，写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说，可以说是中国特有的幻想文学类别。

⑹ 一部国外比较有名的小说中一段和孤独有关的话，急！

通天塔 Babel (2006)通天塔，又名巴别塔，记载于《圣经》第11章中，诺亚方舟之后，幸存者们开始繁衍生息，他们有了众多的后代……由于他们的祖先是诺亚的三个儿子，所以人们说着同样的语言。他们决定建一座可以通往天堂的高塔，此举引起了上帝的不满，他弄乱了这些狂妄自大的人们的语言，使得他们之间的情感交流出现障碍，文化发生差异，思想难以统一，分歧、猜疑与争吵就此出现。没有了共同语言，人们就无法通力合作，想要见上帝的想法也就自然搁置，“巴别塔”即由此得名。“巴别”在希伯来语中意为“混乱”，导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图以《圣经》中的词汇命名影片，野心昭然若揭。
但这是电影里的，不是小说里的

⑺ 你最喜欢的科幻小说是什么

虽然三体中的智子、水滴、二向箔颠覆性我对平常科幻小说的认识，但三体第二舰队的覆灭真正的让我脑洞打开，里面的科技真比三体有过之而无不及，矩阵计算机、虚点打击让人感概。

⑻ 科幻小说中描写的三体宇宙在现实中存在吗

一提到科幻小说《三体》，相信很多人都不会陌生。三体人生存的星球附近有三颗恒星，他们的运行轨道极其不规则无法预测。也因为如此，三体人的生活环境非常恶劣，在他们的文明遭遇数百次的毁灭与重生之后，他们准备逃离这个鬼地方。正在这个时候，接收到了来自地球的信号，于是三体人侵略地球的故事就此展开。那么，宇宙中是否存在类似三体的星球呢？

不管如何，希望科学家尽快调查清楚这颗行星的详细情况。这不仅有利于科学的发展，也能满足我们的好奇心，“人类在宇宙中是否是孤独的”这个谜题也将得到解答。

⑼ 有没有类似于《间客》的孤独感的科幻小说

《偷天》

⑽ 为何刘慈欣的故事中总有一种孤独感

在宇宙里我们本就孤独