小说怎么描写玄幻场景

⑴ 玄幻小说怎么描写打斗场面

回答人的补充 2011-08-09 16:55 这个真的好难想= =。 先说悬念吧： http://attach.etiantian.com/staticpages/study/question/question_5648930.htm 上面的网址是有关怎样设悬的。看起来很像上语文课，呵呵。不过说的很有道理。 以我自己的经验来说，你所设置的悬念一定要明显，而且让人可以隐约感觉到按常理来说的结果。这个时候就需要你的结果出乎按照常理来推出的结果之外。那样的话才能让人感到你的设悬很精密很值得回味。 至于你叙述的“主人公奇遇后身体多了一个生前强到无敌的灵魂、或者自身本来就是什么高级的血统、又或者自己就是救世主、还或者身体里封印着上辈子他强大的灵魂”。我觉得很像火影忍者里的鸣人。如果没看过，你可以去看看这部动漫或者其简介。 至于这个情节，我认为到不必写什么强到无敌的灵魂。你知道的，这种剧情已经烂俗了。可以把这个灵魂写得【由于某种原因】稍稍弱一点，然后通过主人公的不断修炼，使其比以往更强大。这样一来有的可写，不至于独孤求败，二来剧情就比较热血励志啦啦啦~

⑵ 玄幻小说中的场景描写，越多越好

要女的还是男的？
女：先让女主骂人但不说脏话，女配恼羞成怒开打。让女配在打架后狼狈一点，女主再放狠话。
男：给你个参考
淡淡的注视着退后的杜飞，那顾云却又微微咧了咧嘴，脚掌在地面轻轻一踏，已经慢悠悠的向着杜飞飘了过来
但是，就在这等慢悠悠的错觉之下，几乎只是一个呼吸间，顾云已经闪到了杜飞面前，旋即手掌之上真气微微一沸，一张已经向着杜飞的脑袋劈了下来
见到这一幕，杜飞脸上的讶然却再次一闪而过，这等精妙的身法，不多见啊
不过讶然归讶然，杜飞的动作却丝毫不变，也是微微的一侧身，拳峰之上真气瞬间凝聚，旋即带着凶煞的气息，狠狠的向着顾云的一掌迎了上去！
“嘭——”
一拳一掌狠狠的撞在了一起，凶悍的真气余波瞬间闪起，令得两人的身形都是一阵凝固，但是片刻之后，杜飞的脸色却微微一阴，拳峰之上的气劲却骤然间一转
感受到杜飞拳峰之中的气劲瞬间消失，顾云脸色却微微一变，似乎想到了什么一般，脚掌已经猛的一踏，浑身真气瞬间沸腾
两者在半空中猛的一撞，顿时就就轰然震开，而其形成的强烈气旋，几乎将四周的一切尽数掀开，也令得许多人都是忍不住退后了几步！
最后写结局

⑶ 怎么写小说中的梦幻场景的

首先要多读多看多练，另外在进行梦幻景物描写时可以看玄幻图片或者听一些静谧的八音盒的音乐，根据场景的风格类型而定，这样可以更容易营造气氛，寻找灵感。另外，你要确定你的描写风格，可以是三言两语，寥寥几笔，描摹出场景概况，这样写出的场景不会很繁杂，清新自然。还有一种是由浅入深，先写概况，后进行深入描写，更加细致，由局部影射全局。举个例子，描写雪景，用前者的方法则是【万丈冰川，雪天一线】由后者的描写是【雪花纷扬飘转而下，宛如天使的羽毛，温柔的亲吻大地】个人比较倾向于前者，因其比较大气，但是不好驾驭，后者最重要的便是影射二字。写小说时要避免不必要的情景描写以及过于冗长繁杂的描写，但最主要的依然是丰富的想象力，场景存于心中，一切便会水到渠成。

⑷ 玄幻小说中的战斗场面怎样描写看起来好看具体怎样描写

战斗场面吗.....都写写技能如何如何啦，再加上场景的渲染，侧面描写。场面描写，这些都是基本啦

⑸ 怎么写玄幻小说中的战斗场景

以下内容仅供参考：
尔等以卵击石！”林鳞咆哮道，面对林鳞的咆哮，皇甫凛付之一笑，林鳞脸上浮现出一抹冷笑，随后便释放出自己的武魂——天寒剑。
站在林鳞身旁的上官燐立即会意，一束蓝色的小草出现在他掌心，一黄二紫三个魂环出现，排列第一的黄色魂环闪烁，第一魂技缠绕发动。
蜂拥而至的蓝银草将皇甫凛死死地缠绕住，林鳞脚下升起三个紫色魂环，排列第一的魂环闪烁，林鳞将天寒剑高举头顶，对准皇甫凛头部，第一魂技天寒斩发动，眼看就要斩中皇甫凛，一旁从比赛开始就从未动过的孙奎突然消失，林鳞感到胸口处一股大力传来，随后便失去了意识。
“这场比赛你们输了，我不想对一个只有蓝银草武魂的废物下手。”孙奎不屑地说道。
上官燐嘴角处浮现出一抹冷笑，他右手处的蓝银草消失，取而代之的是左手掌心的燚火剑。
皇甫凛惊道：“双生武魂？”不光是皇甫凛惊讶，台下原本不看好林鳞队的观众此刻立即为林鳞队呐喊：“林鳞队，加油！”
一直未释放武魂的皇甫凛此刻释放出了他的武魂，竟是拥有亚龙血脉的铁背龙，脚下三个白色魂环升起，引起了台下观众的一片嘘声：“什么十战九胜的皇甫战队，队长竟是拥有三个十年魂环的家伙！”
对于这样的嘘声，皇甫凛早已习以为常了。若不是家里穷，耽误了他，拥有亚龙血脉铁背龙武魂的他怎会二十岁仍止步在魂尊级别？！
皇甫凛疯也似地奔向上官燐，脚下三个白色魂环同时闪烁，他自创的魂环合一技究极蛮力冲撞发动，他十拿九稳能赢下这场比赛，虽然说对手只是十岁的小家伙未免有些以大欺小，但他必须赢，家里的母亲还等着他用赢得的奖金治病……
“认输吧，皇甫凛！”上官燐傲然道，随即发动了第一魂技燚火斩，一道直径十米的火焰向皇甫凛站立之处蔓延，若不是裁判及时赶到，一把推开了皇甫凛，皇甫凛可能已经死无全尸了。
“我……我认输！”随着孙奎颤抖的声音响起，这场比赛就已结束，年仅十岁的林鳞战队逆袭，成功赢得比赛！

⑹ 玄幻小说中的环境描写怎么描写啊

这个你得联系皱纹的环境和你要营造的气氛。如果你要营造神秘的氛围，你可以把周围的环境写得暗一些，同样，人物的心理描写和动作描写也可以从侧面承托出环境。具体的要看你自己的啦亲！

⑺ 玄幻小说里的场景描写如何将描写写得生动起来

战斗场景想要写出画面感，就要注意一点，别在动作描写当中插入心理描写，对话也要尽量简短，没有更好。只写战斗中的动作，引起的环境变化，也可以加一些观战者的状态。
这样子写出来的战斗场景，读起来就要流畅很多，画面感也就比较强了，想要再提高就要看你自己的功底了。

还有人物性格、讲话方式...
人物性格不都是你自己设定吗？讲话方法当然要根据人物性格来呀...
这个你问的太不具体了，咱不知道你想问的到底是什么，只能这么回答了。

玄幻小说怎么写...
这问题根本就是小说怎么写吧...？
小说怎么写？就那么写...你看过小说吧？写过作文吧？认识字吧？那就把脑子里的东西写出来。
这问题同上，太不具体了，只能这么回答。

⑻ 怎样写好玄幻小说的语言、环境等描写

这是耳根大大说的希望有用

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。