怎样教科幻小说
㈠ 怎么样可以写好科幻校园小说
开篇致胜
好的一本小说，尤其是悬疑类科幻小说，从开篇就应该有这样一些片段，这样读者才能更有趣味的阅读下去。
（赏析：罗伯特森·戴维斯，他在《谋杀和行走的灵魂》里是这样开头的：“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地，让我无法动弹时，我这辈子都没有这么惊讶过！”）
一些爱书的作者可以和我交流一下
注意事项
㈡ 大家教我怎么写科幻小说可以吗
呵呵。。还是先充电再写吧
㈢ 科幻小说怎么写
如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。
先说两件美国写作课上发生的事。
一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”
还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”
两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?
否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。
现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。
一、关于科幻小说的结构
杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：
永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。
A．E．范·汪说：
考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。
二、关于科幻小说的人物
杰克·威廉森说：
保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。
约翰·布鲁纳说：
如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。
约翰·坎贝尔说：
首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。
三、如何向别人学习
雷·布拉德伯里写道：
1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。
约翰·坎贝尔写道：
人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?
四、关于科学的精确性
哈尔·克莱门特写道：
你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。
保罗·安德森写道：
约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。
五、关于写作和投稿
最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：
必须不断写作(光说不练不行)。
必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。
除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。
㈣ 科幻小说写作技巧
单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）
㈤ 如何写好科幻小说让自己有头绪我的科幻小说大纲是10年前陨石撞击地球后，人们发现了“泰坦结晶”当
在写科幻小说之前，首先你需要明确科幻小说的大概几种分类，我就简单的说说常见。
1.硬科幻，大部分内容的构建基于已经存在的科学理论，科学假设，并且在此基础上进行相对有根据的幻想，通常来说这类文章比较难写，需要作者有相当好的科学素养来尽可能的保证不出现漏洞。对于比较好的硬科幻而言，不会进行毫无根据的想象，和犯非常明显的科学错误。
2.软科幻，通常意义上的理解，软科幻的重点不是放在科学的理论上，而只是在涉及科学幻想的前提下，讲重点放在科幻背景中的人，团队，社会体制身上，这类科幻不是向读者传达出科学的未来，而是将内涵完全的赋予给人，给生命，或者给所有能够具有主观意识的事物。在软科幻中，科学的设定是可以比较粗糙的，但是比较好的软科幻从不缺乏哲理与内涵。
2.太空歌剧，这个类型近几年知道的就比如电影《木星上行》，或者比较出名的小说《海伯利安》系列，它的比较鲜明的特点就是，在以科学为基础的情况下，进行脱离科学的幻想，尽可能的用不受控制的幻想来刻画一个精妙绝伦，又无比宏大的世界。对于太空歌剧而言，想象一般不受到科学原理的限制，但是它也不会脱离基础的科学性，并且与科学做出关联。其实漫威的一些作品，也属于这个范畴。
3.伪科幻，伪科幻在早些年的网络小说中很常见，说白了就是披上一层科幻的外皮，在本质上和科幻毫无关联，《吞噬星空》的后期就是代表，它已经完全的抛弃了任何与科学常识有关的设定，不对任何角色所具有的能力做出科学性解释，而且还似乎将光年这个距离单位的定义为了体积单位，简单的说其实就是玄幻小说，把里面的武功招式，修行功法，用一些科学名词代替，本质上不属于科幻。当然，我没有任何贬低的意思，任何能够出名的小说自然有它出现的原因，能够在情节上取胜就已经做好了小说该做的。
【那么如何写好科幻呢？】
根据你的介绍，我更倾向于你的类型属于太空歌剧，因为“泰坦结晶”这些，你可能是没有按照科学理论或者假设而诞生的。但是写好科幻小说，和写好小说最大的差别是，科幻小说需要一定的科学素养，而其它方面，想要写好小说和写好科幻小说，是相似的概念。
流畅的表达能力很重要，逻辑严密的情节构筑很重要，相对丰满具备多面性的人物很重要，让读者耳目一新的设定很重要，而给文章赋予内涵也同样重要。
所以，加油吧。
望采纳
㈥ 小学科幻小说如何写
开篇致胜
好的一本小说，尤其是悬疑类科幻小说，从开篇就应该有这样一些片段，这样读者才能更有趣味的阅读下去。
（赏析：罗伯特森·戴维斯，他在《谋杀和行走的灵魂》里是这样开头的：“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地，让我无法动弹时，我这辈子都没有这么惊讶过！”）
㈦ 如何成为一名科幻小说家
千万不要多看别人的科幻小说，看多了你就写不出自己的科幻小说了。
㈧ 如何写科幻文章
我推荐几个素材
我们人类到底是什么？
是300万年前从树上下来的猿猴
还是被上一代人类抛弃的白痴
还是某个外星文明在星球毁灭前发向地球的物种之一？？？
是不是智慧导致了人类社会的复杂性？
智慧把人们的生活从吃生肉变成吃熟肉，并把吃熟肉的行为叫文明可是不管是吃生肉还是吃熟肉，吃去的都是地球的资源。社会发展到今天，每个人的生活几乎是一致的。我认为当文明发展到一定高度时，个体的生命缩短到极致，文明的终点是星球的资源用尽时的毁灭
文明会越来越简单！？
金钱引发了人类的罪恶
人类本身没有罪恶感（人之初性本善）但是因为有了金钱，所以贪欲不可避免的出现了，那么会不会是外星文明为了不使人类的科技达到可以发现他们（因为普遍的排他性） 才在很久之前在人类中推广“货币”借此引发人类人性的罪恶。。。
如果真是这样，他们竟然成功了！？
怎样写科幻小说科幻小说是用小说形式描写幻想的。将来可能实现的科学前景，它具有“科学”、“幻想”和“小说”三大特色。因此，写科幻小说，首先必须运用人类已经掌握的科学知识，去探索科学奥秘，如坐上宇宙飞船去星际旅行。宇宙飞船是人类已发明的事物。坐上它“飞向人马星座”，这是目前人类还达不到的，在科幻故事的想象文中可以达到。也就是说想象要合理，要有科学依据。其次，要美好。科学小说有对读者健康教育的主题思想。要表现人类在未来社会中的劳动和智慧，应能振奋起人们探索大自然、征服大自然的热情和信心。第三，形象化与科学结合。科幻小说是用形象化的小说手法描写科学、表现科学、普及科学、没有人物形象，就不是小说而是科学设想、预言，没有科学，只是一般的幻想小说。最后，要善于运用拟人化的手法使自己与任何非人类的事物交流，语言要活泼有个性。
怎样写好科幻小说——浅谈科幻小说的创作？？
很简单，把你心中的故事按照你自己的想法写出来就可以了。
㈨ 哪位亲知道怎样写好科幻小说那、、
初学写作指南
A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。
关于写作技巧和出版
写作基础，你掌握了几分？“为什么人家会出名，而我就不行？感觉我写的文也不比那些人差啊，说情节，情节比对方好，说创意，创意比对方新，说文笔，文笔比对方优美，可是为什么人家点击比我高呢？”很多新书作者都有这样的疑问，为什么会这样？事实摆在眼前，确实讲起情节、创意、文笔，任何一个作者都可以自傲的说，比起某某，某某某，我的作品不比他差，问题出在哪里呢？其实，成名作者，成功作者，他们只比新书作者对基础方面的知识，多认识了一点。怎么说？从标点符号错误、错别字、普通逻辑错误这三个方面，新书作者一般没有成名作者的严谨。从现在的一些新书看，在这三个方面，新书作品错字、标点符号错误在千分之十以上的，占大多数，逻辑错误的，也有一半以上。而那些大家说的牛书，他们的错字基本上很少，标点符号也基本上没有乱用，一般的逻辑错误更是少之更少。因此，在这里给新书作者一个建议：在这三个方面，加强一下，也许你文章的档次会提高很多……没有一个读者愿意看到一本错字百出，标点乱用，逻辑错误一大堆的作品。这三个方面是最基本的东西，在行文的流畅度方面，还要注意诸如人称、视角问题，排版问题，断句问题，句子长短问题，等等。另外对于一些自诩文笔非常棒的作者，他们的纳闷则是为什么自己文笔这么好，人家还喊烂？而那些文笔不怎么样，基本上没有描写，没有精雕细琢过的文字，为什么人人喊好？其实这就是误把堆积华丽的文字当成文笔了。。。。文笔首先还是看文字的流畅度，这种作者枯心竭力想出来的文字，读起来却是那么的不通顺，这就是堆积华丽文字的后果。举例：象炙热的大火球一样火热的红彤彤的太阳，照射在疲倦欲死，满身伤痕，手里拿着一把精光四射、寒气逼人的龙形长剑的主角身上……这一句话，看起来文笔似乎不错吧……可是仔细一看，其实只是讲述了太阳照在主角身上，却用了七八个形容词，五个“的”字，读起来却是那么的拗口，这样的文笔能算好么？写完之后，作者稍微默读一下文章，修改那些比较拗口的东西，这样的话，文章的可读性就增加了许多……? ? 附：引号的使用方法将军道：“” 凌云道：“”将军道：“” 凌云道：“”……这种写法不习惯的说，起码要稍微给个动作，眼神，心理将军笑道：“……” 。凌云叹道：“……”。“……” ，将军手抚长须道。“……”，凌云点头又道，“……”。这是标点符号中对话的三种表达方式，虽然还是一样的对话内容，但是变幻一下，就显得文章可看性提高很多。单一、单调的对话形式，会让自己的读者跑失的……
? ? 如果做到了这些基础的东西，那么，很高兴地告诉你，你已经通过了小学毕业考试，不再是人人喊打的小学生作文了…………（进入中学阶段……@@）当然了，基础的东西不止这些，多看看论坛里的精华，多看看别人评论的作品，也许，你会提高自己的写作水平。
? 首先，作者要给自己定位：作品是不是打算出版或者VIP，还是写着玩。如果是写着玩，免费看书的反正看不看无所谓，当作消遣而已没有必要去考证小说的平衡，要多爽就可以有多爽。但是买书来看的读者，他们就会去考证一部作品的合理性以及平衡度了 如果这作品的合理性以及平衡度差了，读者会接着买吗？VIP是如此，实体书更是需要考虑合理、平衡二字。买实体书的读者，不外三种，一是有钱就买书，习惯看书的——20%二是书值得收藏，买来收藏的——50%三是租书店业者，买来出租的——30%这个比例，虽然不是很科学，但是有一定道理。如果有实体书出版计划的作者，那么就要考虑占50%的收藏书的读者。什么书值得收藏？什么书值得花钱去买？想一想，也许身为作者的你，会重新思考自己作品的合理性以及平衡度附：算一笔小小的经济帐台湾一本6.4万字的小说，定价是160台币，大陆买的话，估计要60才能到手（厦门台湾书店的价格）台湾买的话，似乎有优惠，算八折优惠是128台币，以台币兑换RMB的汇率，那就是35-40元之间了。一套100万字的小说，算是15本吧，需要1920的台币，折合RMB需要500多块钱。什么作品需要花500来块RMB买来收藏或者来看的？虽然台湾收入高，但是消费也高，每个月买上三到五本不同的书，需要多少钱？消费剩下的钱够么？什么样的作品，需要从口袋里掏钱出去买……
捍卫长篇小说的尊严●我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。
●长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。
●具有密度的长篇小说，应该是可以被一代代人误读的小说。这里的误读当然是针对着作家的主观意图而言。文学的魅力，就在于它能被误读。一部作家的主观意图和读者的读后感觉吻合了的小说，可能是一本畅销书，但不会是一部“伟大的小说”。
●如果一部小说只有所谓的善与高尚，或者只有简单的、公式化的善恶对立，那这部小说的价值就值得怀疑。那些具有哲学思维的小说，大概都不是哲学家写的。好的长篇应该是“众声喧哗”，应该是多义多解，很多情况下应该与作家的主观意图背道而驰。在善与恶之间，美与丑之间，爱与恨之间，应该有一个模糊地带，而这里也许正是小说家施展才华的广阔天地。
大约是两年前，《长篇小说选刊》创刊，让我写几句话，推辞不过，斗胆写道：“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。” 写小说要有长篇胸怀
所谓长度，自然是指小说的篇幅。没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。就像金钱豹子，虽然也勇猛，虽然也剽悍，但终因体形稍逊，难成山中之王。我当然知道许多篇幅不长的小说其力量和价值都胜过某些臃肿的长篇，我当然也知道许多篇幅不长的小说已经成为经典，但那种犹如长江大河般的波澜壮阔之美，却是那些精巧的篇什所不具备的。长篇就是要长，不长算什么长篇？要把长篇写长，当然很不容易。我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。这如同战争中，有的人指挥一个团可能非常出色，但给他一个军、一个兵团，就乱了阵脚。将才就是将才，帅才就是帅才，而帅才大都不是从行伍中一步步成长起来的。当然，不能简单地把写长篇小说的称作帅才，更不敢把写短篇小说的贬为将才。比喻都是笨拙的，请原谅。
一个善写长篇小说的作家，并不一定要走短———中———长的道路，尽管许多作家包括我自己都是走的这样的道路。许多伟大的长篇小说作者，一开始上手就是长篇巨著，譬如曹雪芹、罗贯中等。我认为一个作家能否写出并且能够写好长篇小说，关键的是要具有“长篇胸怀”。“长篇胸怀”者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有莽荡之气，要有容纳百川之涵。
所谓大家手笔，正是胸中之大沟壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟———这些都是长篇胸怀之内涵也。
大悲悯具有拷问灵魂的深度 大苦闷、大抱负、大精神、大感悟，都不必展开来说，我想就“大悲悯”多说几句。近几年来，“悲悯情怀”已成时髦话语，就像前几年“终极关怀”成为时髦话语一样。我自然也知道悲悯是好东西，但我们需要的不是那种刚吃完红烧乳鸽，又赶紧给一只翅膀受伤的鸽子包扎的悲悯；不是苏联战争片中和好莱坞大片中那种模式化的、煽情的悲悯；不是那种全社会为一只生病的熊猫献爱心但置无数因为无钱而在家等死的人于不顾的悲悯。悲悯不仅仅是“打你的左脸把右脸也让你打”，悲悯也不仅仅是在苦难中保持善心和优雅姿态，悲悯不是见到血就晕过去或者是高喊着“我要晕过去了”，悲悯更不是要回避罪恶和肮脏。
《圣经》是悲悯的经典，但那里边也不乏血肉模糊的场面。佛教是大悲悯之教，但那里也有地狱和令人发指的酷刑。如果悲悯是把人类的邪恶和丑陋掩盖起来，那这样的悲悯和伪善是一回事。《金瓶梅》素负恶名，但有见地的批评家却说那是一部悲悯之书。这才是中国式的悲悯，这才是建立在中国的哲学、宗教基础上的悲悯，而不是建立在西方哲学和西方宗教基础上的悲悯。长篇小说是包罗万象的庞大文体，这里边有羊羔也有小鸟，有狮子也有鳄鱼。你不能因为狮子吃了羊羔或者鳄鱼吞了小鸟就说它们不悲悯。你不能说它们捕杀猎物时展现了高度技巧、获得猎物时喜气洋洋就说他们残忍。只有羊羔和小鸟的世界不成世界；只有好人的小说不是小说。即便是羊羔，也要吃青草；即便是小鸟，也要吃昆虫；即便是好人，也有恶念头。站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。
小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。
编造一个苦难故事，对于以写作为职业的人来说，不算什么难事，但那种在苦难中煎熬过的人才可能有的命运感，那种建立在人性无法克服的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的。描写政治、战争、灾荒、疾病、意外事件等外部原因带给人的苦难，把诸多苦难加诸弱小善良之身，让黄鼠狼单咬病鸭子，这是煽情催泪影视剧的老套路，但不是悲悯，更不是大悲悯。只描写别人留给自己的伤痕，不描写自己留给别人的伤痕，不是悲悯，甚至是无耻。只揭示别人心中的恶，不袒露自我心中的恶，不是悲悯，甚至是无耻。只有正视人类之恶，只有认识到自我之丑，只有描写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，才是真正的悲剧，才可能具有“拷问灵魂”的深度和力度，才是真正的大悲悯。 关于悲悯的话题，本该就此打住，但总觉言犹未尽。请允许我引用南方某著名晚报的一个德高望重的、老革命出身的总编辑退休之后在自家报纸上写的一篇专栏文章，也许会使我们对悲悯问题有新的认识。这篇文章的题目叫《难忘的毙敌场面》，全文如下：中外古今的战争都是残酷的。在激烈斗争的战场上讲人道主义，全属书生之谈。特别在对敌斗争的特殊情况下，更是如此。下面讲述一个令我毕生难忘的毙敌场面，也许会使和平时期的年轻人，听后毛骨悚然，但在当年，我却以平常的心态对待。然而，这个记忆，仍使我毕生难忘。
1945年7月日本投降前夕，敌军所属一个大队，瞅住这个有利时机，向“北支”驻地大镇等处发动疯狂进攻，我军被迫后撤到驻地附近山上。后撤前，我军将大镇潜伏的敌军侦察员4人抓走。抓走时，全部用黑布蒙住眼睛（避免他们知道我军撤走的路线），同时绑着双手，还用一条草绳把四个家伙“串”起来走路。由于敌情紧急，四面受敌，还要被迫背着这四个活包袱行进，万一双方交火，这4个“老特”便可能溜走了。北江支队长邬强当即示意大队长郑伟灵，把他们统统处决。
郑伟灵考虑到枪毙他们，一来浪费子弹，二来会惊动附近敌人，便决定用刺刀全部把他们捅死。但这是很费力，也是极其残酷的。但在郑伟灵眼里看来，也不过是个“小儿科”。
当部队撤到英德东乡同乐街西南面的山边时，他先呼喝第一个蒙面的敌特俯卧地上，然后用锄头、刺刀把他解决了。
为了争取最后机会套取敌特情报，我严厉地审问其中一个敌特，要他立即交代问题。其间，他听到同伙中“先行者”的惨叫后，已经全身发抖，无法言语。我光火了，狠狠地向他脸上掴了一巴掌。另一个敌特随着也狂叫起来，乱奔乱窜摔倒地上。郑伟灵继续如法炮制，把另外三个敌特也照样处死了。我虽首次看到这个血淋淋的场面，但却毫不动容，可见在敌我双方残酷的厮杀中，感情的色彩也跟着改变了。
事隔数十年后，我曾问郑伟灵，你一生杀过多少敌人？他说：百多个啦。
原来，他还曾用日本军刀杀了六个敌特，但这是后话了。
读完这篇文章，我才感到我们过去那些描写战争的小说和电影，是多么虚假。这篇文章的作者，许多南方的文坛朋友都认识，他到了晚年，是一个慈祥的爷爷，是一个关心下属的领导，口碑很好。我相信他文中提到的郑伟灵，也不会是凶神恶煞模样，但在战争这种特殊的环境下，他们是真正的杀人不眨眼。但我们有理由谴责他们吗？那个杀了一百多人的郑伟灵，肯定是得过无数奖章的英雄，但我们能说他不“悲悯”吗？可见，悲悯，是有条件的；悲悯，是一个极其复杂的问题，不是书生的臆想。
长度、密度、难度
一味强调长篇之长，很容易招致现成的反驳，鲁迅、沈从文、张爱玲、汪曾祺、契诃夫、博尔赫斯，都是现成的例子。我当然不否认上列的作家都是优秀的或者是伟大的作家，但他们不是列夫·托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、托马斯·曼、乔伊斯、普鲁斯特那样的作家，他们的作品里没有上述这些作家的皇皇巨作里那样一种波澜壮阔的浩瀚景象，这大概也是不争的事实。
长篇越来越短，与流行有关，与印刷与包装有关，与利益有关，与浮躁心态有关，也与那些盗版影碟有关。从苦难的生活中（这里的苦难并不仅仅是指物质生活的贫困，而更多是一种精神的苦难）和个人性
㈩ 怎么写科幻小说
当我的公假已经积到一个月，而我也已觉得精神极度疲乏的时候，我终于向老板提出了休假的要求。冷若冰霜的老板素来对员工休假不悦，这一回竟然爽快地同意了。他知道我是报社记者中的骨干力量，他不能失去我。
休假的第一天，我先在家里美美地睡了一天觉。晚上，我给好友巩筑之打了个电话，想和他一块儿去什么地方玩玩。巩筑之是“跑飞船的”——就是在宇宙飞船上当服务员，每跑完一次，可以有三四天的休假。正因为如此，我才找他。其他的同学，平时根本无法找到。
巩筑之不但干脆地答应了我的请求，而且不假思索地建议去市郊的“贰零酒吧”狂欢一夜。我没多想，同意了。半小时后，我们在贰零酒吧门口见面了。巩筑之的衣着相当随意，远不如他穿服务员制服时的样子正经，但比起贰零酒吧里的那些醉醺醺的常客来，仍显得拘束多了。我们进了酒吧，挑了人较少的一间，在奇形怪状的桌子前坐下。巩筑之要了一杯“考普斯（译成中文，就是‘尸体’）”，我实在喝不惯那种过于刺激的饮料，只要了一杯威士忌。我们慢慢呷着酒，一面看着疯狂的人们跳着疯狂的舞蹈。
我有些后悔来这里了，刚要叫巩筑之一起走，却发现他已经不在桌子对面了。我忙起身，看到巩筑之在墙角和一位妙龄女郎不知在干什么。我向他走去，他急忙将那女郎粗暴地推开。我疲倦地说道：“走吧。”巩筑之恼羞成怒地瞪着我，冰凉着脸，好半天点了点头。我心里想着：“巩筑之啊巩筑之，你叫我来这儿，原来是为了这个！”
出了那个酒吧间后，我们去了一趟盥洗室。还未走近盥洗室，就听见里面传来一阵骂声。巩筑之一拉开盥洗室的门，就被不知什么东西撞得连连后退。我忙扶住他，才看清撞进他怀里的是一个人。这人戴着墨镜，上衣被撕开一道口子。从衣着来看，他是酒吧里的一名盲乐师。他从巩筑之怀里挣扎着站起来，道声“谢谢”。
那个推他的人——也是一名盲乐师——这时走过来，恶狠狠地说：“你敢往老子身上泼水？”一面要动手打人。我拦住他道：“都是同行，何必动怒？”
那人一听我这样说，伸手推了我一把，我岿然不动。那人一看不对，只好悻悻地说道：“等着一会儿……”便从卫生间出去了。撞在巩筑之怀里的那乐师冲着他的背影骂道：“你们这群狗！”我安慰那乐师道：“别和这种人计较。”那乐师感激地对我们说：“谢谢你们救了我！请赏个脸，到府上喝一杯！”我望望巩筑之，他依旧冰凉着脸，一言不发，我冷笑了一声，对那乐师道：“好啊！”便跟着他向酒吧后面走去，巩筑之迟疑了一下，也跟着我来了。
那乐师的家，就在酒吧后面，是胡乱的几排贫民窟中极不起眼的一间。他打开灯，我看到屋里的摆设十分简陋，但十分整洁。盲乐师请我们在床上坐下，自己坐在屋中仅有的一把椅子上，重复道：“谢谢你们救了我！”接着自我介绍道：“我叫曾屹，屹立的屹。”
巩筑之仍是冰凉着脸，两眼望着天花板，一言不发。我不理他，向曾屹说道：“你这样生活有条理的人，怎么会在这里工作呢？”想不到，听了这话，曾屹非常激动地说道：“命啊！不公平的命啊！”巩筑之冷笑道：“怨天尤人，就是不想自己。”我慌忙冲巩筑之使个眼色，一面想说些安慰的话，曾屹却又平静下来，说道：“这位先生说得是，我刚才有些激动了。”他顿了一下，又道：“冰箱里有啤酒，有威士忌，有凉茶，麻烦你们自己去拿一下。我想，你们也一定爱喝这些古典饮料吧。”
我起身想从冰箱中拿饮料，门却突然被撞开了。一个满脸横肉、同样戴幅墨镜的人闯了进来，手中拎着一条大棒，高声喊道：“姓曾的，你敢说我是狗？”一面冲了过来。我拦住他，道：“先生，有事好商量。”那人大怒道：“你是什么东西？”竟挥起棒向我打来。我向右敏捷地一闪，抓住他的左臂，向上使劲一撅，那人大叫一声，大棒掉到地上。我顺势紧紧扭住他两臂，对他道：“是你逼我动武的。”曾屹也对那人冷笑道：“我是骂过你是狗，怎么样？我说你是狺狺狂吠，说你是蜀犬吠日，说你是丧家之犬，怎么样？”曾屹站起身，狠狠给了那人眼睛一拳。那人的墨镜摔在地上，曾屹大笑。
那人被我扭着不能动，又挨了曾屹一拳，仍然嘴硬道：“姓曾的，要不是有人帮你……”曾屹一面道：“我受你们这些渣滓的气受了三年，要不是我没钱，我早雇人杀了你们！”一面竟从地上拾起大棒，向那人头部一阵乱打。我大惊失色，刚要松开那人的双臂去阻止曾屹，却见巩筑之慌忙从床上下来，扭住曾屹，道：“不要打了！杀人会判终身监禁的！”
曾屹和这位同行的矛盾，看来是无法调和了。我把那人扭到门口，对他道：“你走吧，否则你会死的！”那人仍然骂道：“你多管什么闲事？你是哪个世纪的人？”我放开他，冲他屁股狠狠一踢，他飞出三四米远，趴在地上。我狠狠关住了门。
巩筑之已经扶曾屹重新坐下。曾屹不住地骂道：“什么东西！”我们劝慰了他一会儿，等他平静下来，我问道：“这里的乐师，为什么都是盲人呢？”曾屹道：“这里对待乐师，就像奴隶主对待奴隶主。他们为了防止我们逃跑，就用一种特殊的药物麻痹了我们的视神经，只有他们能让我们恢复视力……”
话未说完，巩筑之连声道：“可恶，可恶！”我也悲愤地说：“等到期满，你离开这里罢！”曾屹惨笑了一下，道：“我去哪儿？”我和巩筑之对望了一眼，不知说什么好时，曾屹又说道：“我只恨当初听信了别人，来到这里，现在我对别人说我是中央音乐学院的毕业生，有谁相信？”
听了这话，我和巩筑之忍不住叫了起来。曾屹不说话，从破旧的床头柜的抽屉里，拿出了一张毕业证书。我和巩筑之看了，连连说：“先生在这里，真是屈才！”曾屹又苦笑了一下，将毕业证书放回。我们又闲聊了一会儿，墙上挂的电子钟发出人工合成的声音：“现在是凌晨一点整。”曾屹站起身来，一边向门外走，一边道：“我该上场了。”我们都跟在他后面。他走到准备室门口，和我们说了再见。
我和巩筑之退回到刚来时进的那间酒吧间，互相望了望，最后还是巩筑之先开了口：“我们……再喝几杯吧。”我们便再次在那张奇形怪状的桌子前坐下，我和巩筑之都要了威士忌。我笑问巩筑之道：“你现在不生我的气了吗？”巩筑之尴尬地笑了一下，不作声，低头看着地。
过了一会儿，音乐停止。狂乱的舞客停下来，退到四周。灯光暗了下来，一会儿又重新变亮了。曾屹手持一把奇形怪状的电吉它，和另外三名盲乐师已经坐在了台上。音乐又重新开始，四周的舞客重又汇集起来。音乐是那样狂暴、放荡，我感到前所未有的刺耳。
突然，音乐慢了半拍，有一把电吉它却没有慢，这使原本很有节奏的音乐一下子变得混乱了。满房的舞客一阵骚动，口哨声叠起，有人扔起了酒瓶。不过，那把电吉它很快又合上了拍。但没过多久，这样的事情又发生了几次。
“我觉得这里面一定有什么不对劲。”巩筑之低声道。
果然，音乐一停，几个彪形大汉闯了进来，将曾屹提了出去。我和巩筑之急忙追出去看，那几个彪形大汉进了一间小房，砰地关上了门。门是隔音的，我们什么也听不到。巩筑之拦住一位服务员，问道：“他们在干什么？”
那服务员一斜眼，反问了一句：“你是什么人？”
巩筑之道：“是里面那个乐师的朋友。快说，他们在干什么？”
那服务员冷笑道：“朋友？你要救他吗？他演奏得一塌糊涂，怕是不能活着出来了。”说完便挣脱巩筑之抓他的手，消失在层层叠叠的人群之中。
巩筑之愤怒地说：“明明是那三名乐师故意放慢速度嘛！”他大概气昏头了，用脚踹着那门，用身体狠狠撞着那门，我慌忙劝阻，可是已经晚了。又是两名彪形大汉过来，一拳打倒巩筑之，把他拽走了。……
最后，我用一千元钱把巩筑之赎了出来。巩筑之被打得浑身是伤，眼光里仍闪着愤怒，一言不发。我搀扶着他离开了贰零酒吧。这时，天上的星星正