归乡科幻小说

❶ 求Rosie Thomas&Sufjan Stevens详细资料拜托各位大神

歌手名:Rosie Thomas 出生地点:美国西雅图 性别:女 清新的吉他，优美的钢琴，婉转柔和的声线，这个来自西雅图的美丽女人给民谣界带来了不同以往的声音。Rosie Thomas很早就确立了她精致的特点鲜明的曲风，但直到她加入Velour 100乐队之后才得以成名，Rosie Thomas在这支以Dream-Pop为主的乐队担任主唱，随后她退出乐队，开始了自己的民谣生涯。2002年的那张《When We Were Small》好评如潮，使人们一下便记住了这个声音甜美的女孩，她的歌声中总是隐隐透着些沧桑感，尽管曲风清新但却有股成熟女人的韵味在里面，真假声的变换频繁却又不让人觉得腻，反而成为她最具标志性的嗓音特点。 [编辑本段]Rosie Thomas的四张专辑 If.Songs.Could.Be.Held Rosie.Thomas.-.[If.Songs.Could.Be.Held].专辑 发行时间：2005年09月13日 地区：美国 语言：英语 专辑介绍： 清新的吉他，优美的钢琴，婉转柔和的声线，这个来自西雅图的美丽女人给民谣界带来了不同以往的声音。Rosie Thomas很早就确立了她精致的特点鲜明的曲风，但直到她加入Velour 100乐队之后才得以成名，Rosie Thomas在这支以Dream-Pop为主的乐队担任主唱，随后她退出乐队，开始了自己的民谣生涯。2002年的那张《When We Were Small》好评如潮，使人们一下便记住了这个声音甜美的女孩，她的歌声中总是隐隐透着些沧桑感，尽管曲风清新但却有股成熟女人的韵味在里面，真假声的变换频繁却又不让人觉得腻，反而成为她最具标志性的嗓音特点。第一次听她的歌是03年的那张《Only With Laughter Can You Win》，淡紫色的专辑封面一下子吸引了我，随之而来的还有，从此我就把紫色和这个女人不可分割的联系在了一起，当我回过头去听《When We Were Small》时，我则彻底被打动了，一直到05年的《If Songs Could Be Held》，Rosie Thomas的每张专辑封面都是水彩画或是油画，清新可爱。而当我沉浸在Rosie Thomas的声音中时，周围的一切浮躁和喧嚣，仿佛都被同化成静默了。（以上转自“就是音乐”） 专辑曲目: 01. Since You've Been Around 02. Pretty Dress 03. Loose Ends 04. It Don't Matter To The Sun 05. Guess It May 06. Let It Be Me 07. Clear As A Bell 08. Say What You Want 09. Time Goes Away 10. Death Came And Got 11. Tomorrow Only.With.Laguhter.You.Can.Win Rosie.Thomas.-.[Only.With.Laguhter.You.Can.Win].专辑 发行时间：2003年09月23日 地区：美国 语言：英语 专辑介绍： 比起2002 年的《 When We Were Small 》，Rosie Thomas 在 2003 年作品《Only With Laughter Can You Win 》中，展现了更多对生命的思考、对人生的体验，乡村色彩更淡、音乐上的个人风格也更强；在如冷冽圣歌轻柔吟咏，宛似开场白的 "Let Myself Fall" 之后，Rosie Thomas 拾回之前明亮温暖的调性，艺术感性十足地以 "I Play Music" 述说音乐创作的自我心路历程，"Red Rover" 以沧桑悠缓的调性诉说一幕幕童年回忆；"Sell All My Things" 的旅人情怀在洒脱中略带惆怅；"Crazy" 则以清淡口吻深刻阐述了艺术创作者看似疯狂实则寂寞的心境，皆下来的 "One More Day"、"All My Life" 抒发著对生命无尽的理想，接连到 "You And Me" 以钢琴伴奏、略带庄严、令人动容的真爱诚挚告白，以及 "Tell Me How" 对爱情真谛的无尽质问。"Graally" 则展现出对成长的希望、略带忧心但又不断期勉自己的心态，逐渐加强的音乐强度，也充分展示这种决心。最后的 "Dialogue"，则有如一篇晶莹剔透的诗歌，在最简洁的音乐结构下，以近乎清唱的方式，深刻地对生命提出将何从何往的疑问，宛如一场平静的呐喊。 专辑曲目: 01. Let Myself Fall 02. I Play Music 03. Red Rover 04. Sell All My Things 05. Crazy 06. One More Day 07. All My Life 08. You And Me 09. Tell Me How 10. Graally 11. Dialogue These.Friends.Of.Mine Rosie.Thomas.-.[These.Friends.Of.Mine].专辑 发行时间：2006年12月12日 地区：美国 语言：英语 专辑介绍： " I sort of wanted to get bacj to that time when I played music for nothing." 我想这就是Rosie Thomas这张新专辑诞生的原因，远离正常的唱片生产流程，没有studio，没有procer，没有deadline，甚至干脆跳过了厂牌发行这一块，直接把这张专辑放在网上贩售，这一次Rosie Thomas随性得很彻底。 这张专辑里的曲子是Rosie Thomas与她的好友Sufjan Steven和Dension Witmer共同在Sufjan位于纽约的公寓里录制的，开始时他们甚至没有打算做出一张专辑，只是几个同是音乐人的好友聚在一起写歌唱歌而已，好比古时文人相见总要吟诗作对，把酒言欢一般自然，他们所有的设备也只是几个在客厅、卧室、厨房里随意安置的麦克风而已。许多歌曲是Rosie Thomas一写出来后，其他两人立即配上其余的部分，在Rosie自己忘记之前录制下来的，没有雕琢的成分，即兴的味道颇浓，当然，不变的还是Rosie Thomas一贯的清新温暖的民谣风格. 不能说这张专辑有多特别或者好听，我只能说这张里的Rosie Thomas非常真诚，一如成名之前那般默默无闻地唱着让自己快乐的歌。也许对她的事业来说，这不会是一张重要的专辑，但也许仅仅是想到这个亲切而温暖的名字，These Friends of Mine，也能让听众和歌者互相会心一笑，我想这就是Rosie Thomas所希望的，毕竟她说" I just want to entertain people."?---Yes, I think you do. (以上转自”就是音乐“) 专辑曲目: 01. If This City Never Sleeps 02. Why Waste More Time 03. The One I Love 04. Much Farther To Go 05. Paper Doll 06. Kite Song 07. Songbird 08. All The Way To New York City 09. Say Hello 10. These Friends Of Mine When.We.Were.Small Rosie.Thomas.-.[When.We.Were.Small].专辑 发行时间：2002年01月22日 地区：美国 语言：英语 专辑介绍： 坦白说，假如一时之间听了太多轻柔甜美的民谣音乐，很容易造成混淆，个个都像喝白开水一样，分辨不出箇中奥妙滋味；然而，听著 Rosie Thomas 的作品，却丝毫不让人感受到这种烦恼：因为一样是温柔美丽的旋律、悠扬流畅的歌声，Rosie Thomas 营造出的氛围却极为独特－－她善於融合两种不同的极端：在那清亮甜美的嗓音中，隐隐透著饱经风霜的沧桑感；梦幻飘渺的色彩里，却又让人深刻感受到十足脚踏实地的草根气息。综观摇滚史上，似乎只有 Joni Mitchell能与之匹敌吧！ 在她的音乐中，流露著对生命深切的感性与关怀，包括童年、梦想、爱、希望，都以极其诗意的方式，在清淡词句中呈现深刻感；简单的吉他、风琴、钢琴，交织出清新、简朴的音乐风貌，彷佛是杯蕴含无穷深邃滋味的顶级绿茶，沁人心脾，引人回味。 这张於 2002 发行於 Sub Pop 的《 When We Were Small 》，是 Rosie Thomas献给家人的一份深情挚礼；开场曲 "2 Dollar Shoes" 诉说著父母终将与子女分离，那种不舍却又无奈的情绪；"Farewell" 流露著悠缓的感伤，"Wedding Day"让婚礼上千头万绪的泪水更显晶莹剔透；"Lorraine" 诉说著女孩离家远行的心境，"Finish Line"、"October" 则以温柔的语调激励著对未来、对爱有疑问的每一颗心灵。"I Run" 则是这张专辑里风格比较特殊的一首，以较为阴黯、低幽的风格，歌唱著成长与生命的无奈、亟欲挣脱。"Charlotte" 也感叹著对岁月流逝的无力，与接下来的 "Have You Seen My Love" 一样，以极缓板呈现出温柔、成熟的感受。"Bicycle Tricycle" 也是一首充满回忆感伤、归乡游子情怀的慢板歌曲。(以上介绍转自543music) 专辑曲目: 01. 2 Dollar Shoes 02. Farewell 03. Wedding Day 04. Lorraine 05. Finish Line 06. October 07. I Run 08. Charlotte 09. Have You Seen My Love 10. Bicycle Tricycle sufjan stevens sufjan stevens sufjan stevens /sufjɑn/ 1975年的7月1日，密歇根州底特律城，Stevens夫妇在家门口发现了一个牛奶箱，里面装着一个用塑料纸包裹的婴儿，它的手腕上系着一张神秘的字条：‘I love you’，这个婴儿就是后来的Sufjan Stevens。虽然当时Stevens夫妇已经有了三个孩子：Jo-Jo、Zukey-Dukey和Jam-Jam，并且生活过得很清贫：Stevens太太靠编制毛毯在跳蚤市场贩卖贴补家用，而Stevens先生是一间医院的看守人，但夫妇俩心地却非常善良，他们决定把这个孩子留下来抚养，并给他起了个名字‘Sufjan Stevens’——来源于一个伟大的亚美尼亚苏非派武士‘Abu Sufjan Muhammad’，他曾为了解救‘仙女公主’英勇地杀死了万条火龙。虽然小Sufjan看起来一幅没精打采的模样，但却是一个乖孩子。夫妇俩尽了最大的能力来照顾他：喂胡萝卜给他吃，给他读《Bhagavad Gita》中的段落，（‘Bhagavad Gita’意为‘The Song of the Lord’，是印度教经典《摩阿婆罗多》（Mahabharata）里的一首长篇颂歌，它并不是一个空洞的哲学体系，而是通过描述一个人在矛盾选择面前的行为来反映印度教的种种世界观），给他梳理头发，他们还在房间里边唱边跳起踢踏舞来，一切都是那么美好。。。 Sufjan Stevens高中时学习双簧管，大学时专研斑鸠琴，随后不论是吉他、钢琴、手风琴、曼陀林、敲击乐器等，都成了 sufjan stevensSufjan的精通范围。成为专职音乐家前，这名全才的乐器演奏能手也曾是科幻小说的作家与时代杂志的内页设计师。出道以来音乐风格之变化多端，与他精彩的职场履历恰可比拟。 第二张专辑Enjoy Your Rabbit以中国的十二生肖为题，玩的却是光怪陆离的电子即兴曲风；第四张专辑Seven Swans（音速青春2004十大专辑）以斑鸠琴为主导，笃信基督教的Sufjan透过缓慢的民谣曲势，探讨着宗教信仰、家庭价值与个人情感三者间的纠葛，词与曲皆充满着深度与力量。而第三张专辑Michigan与最新专辑Illinois，则是Sufjan Stevens另一个异想天开却又让人拍案叫绝的音乐狂想。 对Sufjan来说，所谓的50 States Project一开始只是广告文案式的幽默宣传手法，目的是推销Michigan – 一张以自己成长家乡为主题的概念专辑。然而音乐质地细致多元的Michigan不但一举打响了Sufjan Stevens的名号，蜂拥而至的好评也迫使Sufjan重新审视这个计划的可能性 – 以美国的五十州为命题蓝本，替他们各自创作一张唱片

❷ 给几个电影明星名字还有他的电影

Daniel Wroughton Craig丹尼尔克雷格
Casino Royale
007大战皇家赌场
Quantum of Solace
007大破量子危机
Army反抗军
The Golden Compass黄金罗盘
ARNOLD SCHWARZENEGGER 阿诺德·施瓦辛格
Terminator 1-3 终结者
ERASER蒸发密令
基努-里维斯Keanu Reeves
The Matrix黑客帝国1-3
生死时速 Speed
地球停转之日 the day the earth stood still
约翰尼·德普 Johnny Depp
pirates of the Caribbean 加勒比海盗1-3
Edward Scissorhands剪刀手爱德华
汤姆汉克斯Tom Hanks
Saving Private Ryan拯救大兵瑞恩
Apollo 13阿波罗13号
阿甘正传Forrest Gump
不知道上面这些够不够，比较出名的还有让·雷诺，汤姆汉克斯，托比·迈奎尔等可以去网络里搜

❸ 书荒。求推荐！

《小楼传说》 作者： 老庄墨韩
人间自有真情在，莫因前事不开怀。
是武侠，是谋略，是科幻，还是穿越？其实不过是几个各有坚持的笨蛋，在红尘之中打滚的故事：
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小楼山中隐，人间是非深。
情真何堪毁，玉碎有轻尘。（笑语轻尘篇）
谁容托孤客，怜君奉此身。（且容天下篇）
赤胆人多笑，疾风试劲草：
白莲多摇曳，绿苇自有节。（风中劲节篇）
睡眼对摧折，七世悟不得：
天诛不为己，地灭不伤人。（碧血汉卿篇，涉耽美，不喜请慎入）
待到风云际会时，笑看潇洒弄乾坤！（风云际会篇）
警示牌：本文涉耽美，不喜者请千万慎入。
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小楼题材诡异，受众有限，盼望大家能多多帮忙。月票推荐收藏点击，无不是对我的支持。脸红红溜走。
注：此作者是写太虚幻境的

《因一具女尸爷爷带我走遍大江南北》叶天怜
故事内容顾名思义。但作者文风写实，有一种现实的既无奈又充满希望的味道。文中有许多风水知识，让人大开眼界。

《四面墙》作者：哥们儿
小说《四面墙》赖以存在的蓝本，就是一个凡夫俗子的极端生活，他所亲历亲闻的囚徒生涯。“上卷”的场景是看守所，关押“犯罪嫌疑人的地方。这一部分侧重于描写“心理裂变”的过程，并试图通过看守所这个特殊的视界，影射人和环境的苟合过程。 “下卷”的场景则转移到“服刑地”监狱（劳改大队）这里的人物都是在法律意义上有罪的人一群必须接受改造的人这些人经历过看守所阶段的“培训”，精神上已经做好了撕杀的准备，加上有许多久经囚场的“前辈”的参，一幕幕人间活剧更是把人性中的种种卑鄙与卑污、卑微的东西表达得淋漓尽致。
主角麦麦这个平凡的小人物，一个微不足道的小知识分子，被“讲哥们儿义气”的“江湖流毒”所害，突然被投进一个完全陌生的牢笼，面对一群获罪于强奸、抢劫、杀人、偷盗的嫌疑人，面对一幕幕陌生、残酷、压抑、乖戾变态的场景，他的心灵将受到怎样的震撼、历练？他又将如何抉择自己的生存方式？ 人的更大劣性在于：忍耐的美德和变通的机巧——当一种价值受到另一种价值的强奸，所有概念化的东西都被偷换或者打碎，秩序需要重新整和建立的时候，什么叫尊严，什么叫道德，什么叫友情和真理，都被重新定义，心被撕裂后要经历阵痛，阵痛之后的抉择将是血淋淋的更大更长久的痛苦，而选择妥协（这恰恰是我们最容易做出的抉择），无疑会让这种痛苦降低到最小，降低到只剩下“悲、哀”两字。

《凶星》rox
被送到死刑星球——黑狱星的少年，如何生存？那里气候恶劣，怪兽横行！
破军是塔干星球的上技术高超的金手指，在遭人陷害后，被遣送到海伦星系的的死刑星球——黑狱星！那里气候恶劣，怪兽横行！在这个死亡星球上，破军能够生存下去吗？

《边戎》阿菩
内容简介
北宋政和年间，辽国境内某处发生疫病，十几个汉人部落被强制隔离，驱赶到山谷中等死。为了活命，几个有识之士结盟，带领幸存的数百汉人逃离山谷。然被宋朝边关所拒，终是归乡无门，只得北上东迁。在大鲜卑山，折彦冲、曹广弼、欧阳适、阿鲁蛮、杨开远、杨应麒和萧铁奴等七人结成了异姓兄弟，并最终托庇于女真人处，建立金人汉部。随着女真兴起，汉部支持完颜阿古打发动了针对辽国的灭国战争，获得成功。期间，汉部功勋显著。同时，汉部在首领折彦冲和老七杨应麒的领导下，发展兴旺。
大金立国后，对宋战争不可避免，然而在这个问题上，汉部和女真之间产生严重分歧，导致几不可调和，首领折彦冲被女真扣为人质，大金和北宋战争爆发，汉部在杨应麒等六兄弟的领导下暗助北宋。也是在这个时候，汉部萌发了独立的意识。待老大折彦冲安全脱身返回汉部后，汉部竖起了反金大旗，与女真爆发了战争，并打赢了这场战争，女真灭国，汉部冲天之势已不可逆。随后征大漠，平西夏，大汉立国。期间，七兄弟文治武功，威名赫赫。以折彦冲为旗帜，五兄弟或为刀或为盾，老七杨应麒主政的情势，天下无人能敌。一时间，万国来朝，即使南宋境内，士林中人也多视大汉为正统。
然在大好局面下，人心多变，在对宋战争的问题上，老大和老七发生了矛盾，老大主张一举灭宋，挟不世威名，成就大一统，巩固无上皇权；而老七主张逐步蚕食，和平演变，在不损伤大汉国力的情况下，完成统一，并注重限制皇权。在老大的一意孤行下，对宋战争爆发，其结局果然被老七担忧所料中，老大受伤发狂，二皇子失踪，大皇子和老七之子离家出走，萧铁奴发兵叛乱，老二，老五战死，导致大汉几乎崩盘。老七力挽狂澜，救大汉于险地，然已人到中年的老七杨应麒不免心灰意冷，长想兄弟情深，于是树避雷针决定引雷再次穿越，重新load过，改变这个游戏的结局，一声叹息中，全文终。

《新宋》阿越
《新宋》描述了一个当代的历史系大学生意外回到北宋年间，利用知识积累，欲对北宋王朝的各个方面进行改革的故事。作者阿越系湖南师范大学历史系研究生。作品有着丰富的想象力，以主人公身为一个当代人的眼光去看待北宋的一切，并让其与历史上的各种杰出人物相接触碰撞，在给人阅读乐趣的同时，深刻的思想性蕴含其中。作品叙事结构庞大，对当时北宋社会的政治、经济、文化、平民生活、手工业状况几乎都有涉及，从而描绘出一幅整个北宋时期的全面风物图。
重要的是新宋这本书中没有一个是白痴，看起来很考验IQ

《天意》钱莉芳
三代禅让。商汤伐桀，宗周革命，春秋战国……秦失其鹿。天下英雄共逐之！然而又有谁能想到这“其兴也勃焉，其亡也忽焉”的王朝更替背后，竟有一股神秘力量在操纵。在大秦帝国即将崩溃的前夜，淮阴韩信虽然才高八斗，学富五车，身怀治国平天下之策，却无人赏识。潦倒中，一位神秘的黑衣人出现在他面前，与他达成一个魔鬼交易。历史之轮自此徐徐转动，隐秘于上古神话中的黑手渐渐露出它庞大的身影，而韩信亦踏上逐鹿中原的征战之途。历史会按照黑衣人的计划再度重演吗？那个注定要在史书中以“名将”相称的年轻人.--韩信，会屈从于黑衣人的意志吗？在历史之轮停止前，没有人知道答案。
科幻世界杂志社推出了钱莉芳的历史科幻作品《天意》，这部被称为内地版《寻秦记》的作品，受到了读者和专家的强烈关注和好评。
《天意》是一部以中国历史上楚汉争霸为背景的历史科幻小说。与香港作家黄易创作的历史科幻小说《寻秦记》一样，《天意》也把故事背景设置于秦汉，尝试对这段历史进行“重构”。这是一个糅合了历史、神话和科幻元素的故事：来自外太空的“龙羲”源自于中国神话的伏羲氏，他人首蛇身，驾着飞船来到地球，却着陆在海洋上，飞船毁坏，自己被困于地球。为了脱困，龙羲以自己的智慧让当时仍处于蒙昧状态的人类文明向前迈进一大步。以便完成他的移山填海的工程，在通过时光扭曲以纠正当时降落在海面的错误，龙羲物色人类中的杰出人物，他先后找了赵政、张良，最后找到韩信。……这些计划看起来是那么完美，但是一旦完成，结果就是他的飞船没有损坏，他也不会因为飞船坠毁而给人类传播文明。所以如果当他的计划一完成，人类文明就会重新归于洪荒。新的一段历史会覆盖旧的一段历史，韩信就是发现了这个惊天阴谋，才走上了和伏羲决裂的道路。
小说以女子的独特视角，对主人公韩信的心理历程、一生悲欢进行唯美的表述，其中糅合历史叙述、神话传说，假托时间机器这一科幻设想，巧妙地给读者展现了一个悲剧式的英雄。纵观全文，小说主要基于《史记·淮阴侯列传》，通过对伏羲氏、彭祖、九鼎的传说，以时间机器、外星人等科幻话题为空间展开。
《天意》的成功，因素很多，我最看重的一点，是作者没有关于科幻小说的一个固化的概念，这样，就获得了相当的自由。 ——阿来 著名作家
我们应该忠于哪段历史？忠于正在经历的历史，还是被覆盖掉的那段历史？这是《天意》对我们的考问。
——韩松 著名科幻作家
尝试将历史与科幻结合并不是一个创举，但从效果来看，钱莉芳引人注目。在当下，这样的作品对于科幻创作的繁荣有着特别的意义。——姚海军 科幻世界杂志社副总编

《乱世铜炉》又是十三
乱世之中，万物皆苦。
在这冰寒与酷暑交相侵袭的天地铜炉中，人也罢，兽也罢，妖也罢、修道者也罢，都在熔炼煅烧，受因果轮回的磨练。其间一个小小少年，应劫而生，屡逢异事，在种种怪状莫名的妖与魔，邪与正的世界寻求正道。
所谓天地为炉，造化为工，阴阳为炭，万物为铜。不知这个在阴阳术法中踯躅前行的应劫生者，如何面对世人的贪嗔欲爱，如何面对妖魔的恶与善？
一本老书，也很经典！

《郭小峰探案系列》范青
侦探小说，语言幽默，蕴含哲理

《我当阴阳先生那几年》崔走召
这种文中的经典

《星空倒影》作者：弦歌雅意
在历史的苍穹中，被选中的人会成为星辰，照亮整整一个时代，接受后世万代的景仰。
我们称他们为“英雄”。
我不是英雄，我这一生中最荣耀的时刻，不过是在英雄的身侧，看他们亲手擦亮历史的夜空。
或许我可以说，我是在那片星光闪烁的苍穹下，真实而微不足道的……
一个倒影……

《我那个工作了一年的火葬场啊》不问江湖事
题材新颖

《阴阳学堂》作者：索索明，人称索嬷嬷
内容：讲述一个培养现代“诸子百家”的故事

还有方想的小说《师士传说》、《卡徒》。《修真世界》马上要完结了，就在明年春季，作者说的。
就这些吧~其他的一时想不起来

❹ 请大家推荐西部片（200满分）

我的肯定是最多最全的了，放心吧

动画
小马王(2002)

连续剧
西部风云(2005)
月落古西原(2008)

电影
血色子午线 (2009)
澳大利亚 (2008)
大西部 (2008)
牛仔之梦 (2008)
阿帕鲁萨镇 (2008)
刺杀神枪侠 (2007)
智取农场 (2007)
老无所依 (2007)
决斗犹马镇 (2007)
风雪狼道 (2007)
鬼镇 (2007)
九月黎明 (2007)
摩托教父 (2007)
侠盗魅影 (2006)
尸地**** (2006)
流入山谷 (2006)
佐罗传奇 (2005)
朽木第2季 (2005)
西部幽灵(2004)
命运之土 (2004)
蓝莓 (2004)
沙漠骑兵 (2004)
韩国城 (2004)
母牛总动员 (2004)
命运之书 (2003)
天地无限 (2003)
猛鬼重生 (2003)
春天是美好的 (2003)
失踪 (2003)
鬼谷恩仇录（2003）
局外人 (2002)
狂沙神驹（2002）
德克萨斯巡警 (2001)
尘埃 (2001)
挑战生死线 (2001)
脱缰野马 (2000)
上海正午 (2000)
信天游 (2000)
从黄昏到黎明 (2000)
野女郎 (2000)
勇闯精灵城 (1999)
飙风战警 (1999)
恶魔军官 (1999)
与魔鬼共骑 (1999)
食人魔 (1999)
铁面战警 (1999)
孤胆英雄 (1999)
炼狱之城 (1999)
荒野、黄金、大镖客 (1998)
蒙面侠佐罗 (1998)
终极猎杀 (1999)
月夜神枪 (1998)
非恋不可 (1998)
牛顿小子 (1998)
赤胆悍将 (1998)
Last Stand at Saber River (1997)
真正的女人 (1997)
The Shooter (1997)
玫瑰山 (1997)
水牛战将 (1997)
不败枭雄 (1996)
豪情英雄 (1996)
致命快感 (1995)
追求荣耀 (1995)
离魂异客 (1995)
神兵总动员 (1995)
杀人生涯 (1995)
复仇天使 (1995)
西域枪神 (1995)
新好男人 (1995)
燃情岁月 (1994)
幽冥神话 (1994)
异域奇兵 (1994)
绝命大克星 (1994)
神枪大盗 (1994)
赌侠马华利 (1994)
执法悍将 (1994)
恶夜骇客 (1994)
致命女人香 (1994)
荒漠英豪 (1994)
墓碑镇 (1993)
武装队 (1993)
荒野追缉 (1993)
格罗尼默 (1993)
似是故人来 （1993）
杀无赦 (1992)
杀手悲歌 (1992)
城市滑头 (1991)
幸运星鲁克 (1991)
牧羊人之怒 (1991)
美国鼠谭第二集 (1991)
与狼共舞 (1990)
年轻枪手2 (1990)
铁血金戈 (1900)
霹雳教头 (1990)
大盗巴巴罗沙 (1990)
光荣战役 (1989)
比利小子 (1989)
寂寞之鸽 (1989)
落日 (1988)
最后战士 (1987)
革命 (1986)
苍白骑士 (1985)
西尔弗拉多 (1985)
浦公英 (1985)
灵异传奇 (1983)
来自雪河的人 (1982)
灰狐 (1982)
来者不善 (1981)
山野枭雄 (1980)
天国之门 (1980)
野岭传奇 (1980)
原野枭雄 (1980)
长骑者 (1980)
拓荒者 (1980)
星际迷航记Ⅰ (1979)
枪手佳人流浪客 (1979)
虎豹小霸王前集 (1979)
疯狂大镖客 (1979)
电光骑士 (1979)
牧场风云 (1978)
飞越温柔窝 (1978)
不法之徒迈·韦尔斯 (1976)
大峡谷历险记 (1976)
神枪手 (1976)
贝克的鹰 (1976)
太阳盟续集 (1976)
大侠谷 (1976)
夺命列车 (1976)
老查的故事 (1976)
生死斗 (1976)
大老千与傻大姐 (1976)
西塞英雄谱 (1976)
佐罗 (1975)
咬紧子弹 (1975)
狂人考伯恩 (1975)
大鹰啸 (1975)
不要伤害白种女人 (1974)
灼热的马鞍 (1974)
列车大盗 (1973)
荒野浪子 (1973)
比利小子 (1973)
无名小子 (1973)
孤星侠 (1973)
父子三英豪 (1973)
七好汉 (1972)
坏伙伴 (1972)
罗伊·比恩法官的生平 (1972)
布克与传教士 (1972)
威震大西部 (1972)
墨西哥英雄 (1972)
约尼尔.波恩纳 (1972)
猛虎过山 (1972)
牛仔 (1972)
乔·基德 (1972)
两条牛仔龙 (1972)
野狼 (1972)
龙虎群英(1971)
骗中骗 (1971)
危险情人 (1971)
花村 (1971)
盗宝智多星 (1971)
执法者 (1971)
危险人物 (1971)
枪战 (1971)
革命往事 (1971)
贝德曼之河 (1971)
乡下佬 (1971)
小巨人 (1970)
荒野黑旋风 (1970)
鬼马大盗 (1970)
虎胆壮士 (1970)
荒江野渡 (1970)
烈女镖客 (1970)
霹雳双虎将 (1970)
虎豹小霸王 (1969)
长征万宝山 (1969)
麦肯纳的黄金 (1969)
追凶三千里 (1969)
双枪侠 (1969)
野战群 (1969)
侠盗双雄 (1969)
雪海深仇 (1969)
赤面煞星 (1969)
大地惊雷 (1969)
百支快枪 (1969)
狂沙十万里 (1968)
独行侠歼虎屠龙 (1968)
复仇 (1968)
荒野两匹狼 (1968)
要命不要钱 (1968)
龙虎山决斗 (1967)
神枪手百战荣归 (1967)
关外双雄 (1967)
牧女战牛郎 (1967)
归乡路遥 (1967)
野狼 (1967)
黄金三镖客 (1966)
大西部 (1966)
荒野真情 (1966)
西部浪子 (1966)
西部佬 (1966)
金枪人 (1966)
二十九壮士 (1966)
原野豪杰 (1966)
豪勇七蛟龙续集 (1966)
关山飞渡 (1966)
女贼金丝猫 (1965)
独行侠江湖伏霸 (1965)
邓迪少校 (1965)
铁骑荡寇 (1965)
大战三义河 (1965)
蓝色霹雳火 (1965)
江湖女间谍 (1965)
疯狂女精灵 (1965)
龙城怒汉 (1965)
烽火田园 (1965)
西方罗生门 (1964)
脂粉双枪侠(1964)
神枪镖客 (1964)
号角震天 (1964)
邮寄新娘 (1964)
战边城 (1964)
荒野大镖客 (1964)
原野铁汉 (1963)
双雄生死斗 (1963)
午后枪声 (1962)
西部开拓史 (1962)
双虎屠龙 (1962)
独眼龙 (1961)
蛮山野侠 (1960)
西马龙 (1960)
手足英雄 (1960)
恩怨情天 (1960)
边城英烈传 (1960)
十三战士 (1960)
七侠荡寇志 (1960)
赤胆屠龙 (1959)
原 糊涂劫车案 (1959)
骑兵队 (1959)
锦绣大地 (1958)
金国争霸战 (1958)
骄傲的叛徒 (1958)
森林之光 (1958)
西部人 (1958)
OK镇大决斗 (1957)
决斗尤玛锁 (1957)
荒漠神枪 (1956)
荒山大贼王 (1956)
蓬车浴血战 (1956)
最后的狩猎 (1956)
门外不速客 (1956)
七寇伏尸记 (1956)
环球旅行80天 (1956)
原野藏龙 (1955)
坎塔基豪侠 (1955)
狐火 (1955)
边城侠盗 (1955)
过关斩将 (1955)
从拉莱米来的人 (1955)
枪手 (1955)
落鸠河之战 (1954)
大江东去 (1954)
万里关山 (1954)
七对佳偶 (1954)
荒漠怪客 (1954)
草莽雄风 (1954)
血战勇士堡 (1954)
龙虎干戈 (1954)
雪山恨 (1954)
喋血丹盟 (1953)
情关铁骑 (1953)
珍妮的遭遇 (1953)
玉女龙驹 (1953)
血洒凤凰谷 (1953)
血泊飞车 (1953)
野奇侠 (1953)
荒漠余生 (1953)
蛮国战笳声 (1953)
绝岭三雄 (1953)
脂粉双枪侠之子 (1952)
正午 (1952)
面对面 (1952)
恶人牧场 (1952)
致命英雄 (1952)
血战葫芦谷 (1952)
双枪魔王 (1952)
娘子军征西 (1951)
战鼓动天 (1951)
蛮山血战 (1951)
木兰远征 (1951)
生擒白额 (1951)
折箭为盟 (1950)
侠骨兹航 (1950)
黑天鹅 (1950)
八虎将 (1950)
无敌连环枪 (1950)
边疆铁骑军 (1950)
红河 (1948)
飞燕金枪 (1948)
晚上在内华达州计时 (1948)
要塞风云 (1948)
天使与魔鬼 (1947)
哈维女郎 (1946)
阳光下的决斗 (1946)
侠骨柔情 (1946)
单刀赴会 (1945)
豪侠荡寇 (1944)
龙城风云 (1943)
无赖汉 (1943)
在古老的加利福尼亚 (1942)
神枪游侠 (1942)
比利小子 (1941)
佐罗的面具 (1940)
西部人 (1940)
维城血战 (1940)
戴斯屈出马 (1939)
关山飞渡 (1939)
牧童与贵妇 (1938)
幽灵帝国 (1935)
自由万岁 (1934)
九十岁的美女 (1934)
壮志千秋 (1931)
大追踪 (1930)
亚利桑纳奇侠 (1928)
一个国家的诞生 (1915)
火车大劫案 (1903)
左手持枪 (1900)
牧马人之恋 (1900)
尤物对决 (1900)
佐罗的记号 (1900)
未来世界 (1900)
回到未来3 (1990)
将军的子弹 (1900)
鼹鼠 (1900)
蓝衣骑兵队 (1900)
他们是神 (1900)
太阳盟 (1900)
驯妻记 (1900)
红矮星号第2季 (1990)
The Hunting Party (1900)
捍卫游侠 (1900)
原野游侠 (1990)
牧马人之恋 (1900)
铁骑 (1900)
布雷斯塔警长 (1900)
乱点鸳鸯谱 (1900)
游侠传奇 (1900)
薛安勇士 (1900)
乱世英杰 (1900)
The Lone Ranger (1900)
The Last Frontier (1900)
蛇江风云 (1900)
枪神 (1900)

❺ 哈里森·福特 演过哪些好看的爱情电影

七天六夜

❻ 朝花夕拾的作者简介

鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），曾用名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才，曾留学日本仙台医科专门学校（肄业）。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名文学家、思想家、民主战士，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。毛泽东曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”

鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。

本名
周树人
别称
原名周樟寿
字号
字豫才
所处时代
现代
民族族群
汉族
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人物关系

许广平
妻子

周海婴
儿子

周伯宜
父亲

周作人
弟弟

周建人
弟弟
人物生平
学生时代
鲁迅与周恩来同宗，祖先是北宋理学始祖周敦颐。鲁迅父亲周伯宜是一名秀才，母亲是鲁瑞。

鲁迅青年时期
1892年，11岁就读于绍兴寿镜吾开设的私塾三味书屋。

1893年（光绪十九年），祖父周福清因为科举舞弊案而回来被革职下狱，鲁迅兄弟则被安插到离城有三十多里的皇甫庄大舅父的家中避难。周福清被判“斩监候”入狱8年，因此周家每年必须花费大笔资金，使周福清得以活命，因此事家道开始衰落，随后迁入婆家一带的农村等地，鲁迅两部小说集《呐喊》、《彷徨》和散文集《病故》中可以反映出家庭的变故对鲁迅产生了深刻的影响。

1898年，17岁离开家乡的三味书屋，进入金陵的新式学堂江南水师学堂，改名为周树人。

1899年转入江南陆师学堂附设矿路学堂，并与陈衡恪结下友谊，

1901年毕。

1906年3月，尊母命回国与朱安结婚。本年秋天鲁迅携二弟周作人赴日本，在东京研究文艺。

鲁迅是东北大学的第一位外国留学生，也是当时仙台唯一的中国留学生。在仙台给鲁迅影响最大的是解剖学老师藤野严九郎。在周作人所著的《鲁迅的青年时代》和许寿裳所著的《亡友鲁迅印象记》两部书中，两人都曾引用过鲁迅的医专同班同学医学博士小林茂雄公布的鲁迅学年成绩：

鲁迅留日期间
解剖学 57.3分；

组织学 63.7分；

生理学 65分；

伦理学90分；

化学 95分；

德语 60分；

物理 60.1分。

可见鲁迅考得最好的是 化学。自然科学和医学专业科目成绩较普通，只有藤野担任的解剖学一科没有考及格。总成绩正如鲁迅在《藤野先生》文中的自述：“同学100余人之中，我在中间，不过是没有落第”。对此班上部份同学认为是“上年解剖学试验的题目，是藤野先生讲义上做了记号，我预先知道的，所以才能有这样的成绩。”

鲁迅在医校学习一年以后，便从学校退学。他本人在《藤野先生》一文中提及此事，称自己是因为受到一部日俄战争的纪录电影片里，中国人给俄国人做侦探而被日本军逮捕要枪毙，喜欢在场围观的也是中国人这类事实的刺激，认为“救国救民需先救思想”，于是弃医从文，希望用文学改造中国人的“国民劣根性”。

鲁迅
1907年曾拟创办杂志《新生》，因经费问题未能如愿。1908年师从章太炎，加入光复会（周作人认为并未加入），并和二弟周作人一起翻译了一些东欧和俄国的短篇小说，就是著名的《域外小说集》，不过销量平平。

太宰治生前接受委约，创作了一部描写鲁迅留学生活的小说《惜别》，1945年出版。

鲁迅颇受进化论思想影响，爱读新思想的书，尤其是翻译的小说。他的学生时代及以前经历，成为他的著作《朝花夕拾》的主要素材来源。

回国任职
1909年，28岁的鲁迅从日本回到中国，担任浙江两级师范学堂（今杭州高级中学）生理学化学教员、绍兴中学堂教员兼监学、绍兴师范学校（今绍兴文理学院）校长等职务。1911年写出第一篇小说《怀旧》（文言文写作）。

鲁迅（右二）
1912年，31岁的鲁迅受蔡元培之邀，到中华民国政府教育部工作，袁世凯做大总统后，随政府搬到北京，历任教育部社会教育司第1科科长、教育部佥事。这时，他经历一段思想苦闷时期，对社会改革颇感失望，沉迷于收集研究拓本之中，校编谢承《后汉书》、《嵇康集》。后受钱玄同影响，重新投身新文化运动，并兼任北京女子高等师范学校教授和北京大学兼职讲师。（注：鲁迅当时在北大兼职讲师，并不是北大职工。因为当时蔡元培校长定规，到北大任职，必须辞去原来职务，而鲁迅是教育部里资料抄写员。这里往往被写北大历史的人搞错，生拉硬拽把鲁迅也当成北大职工。）

1918年，37岁的周树人首次用“鲁迅”为笔名，在中国杂志《新青年》上发表中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的短篇白话文小说《狂人日记》。1921年12月，他还生动地塑造了阿Q形象，发表中篇小说《阿Q正传》。1924年，鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等人创办同人周刊《语丝》。

1924年，诺贝尔文学奖得主、印度大诗人泰戈尔来访紫禁城，北京方面安排鲁迅与泰戈尔会见且合照。当时中国文坛对于泰戈尔访华的评价趋于两极化，鲁迅将其访华评价为“做了一瓶香水”。

鲁迅共做了14年的中华民国政府公务员，级别是荐任，机关是教育部，单位是社会教育司（司长是夏曾佑），历任第1科科长和佥事（辅助司长的高级幕僚）。主要的业绩有：担任国语统一会教育部代表，协调制定注音字母（与马裕藻、朱希祖、许寿裳、钱稻孙共同提议并执笔文案“统一读音，不过改良反切，故以合于双声叠韵的简笔汉字最为适用”）；与钱稻孙、许寿裳2位科长合作中华民国国徽设计案，执笔《致国务院国徽拟图说明书》（说明书全文详见2005年版《鲁迅全集》）；并设计了当时北京大学的校徽，系“北大”二字的美术字体；分管图书情报（图书资讯）业务：督导京师图书馆（后来的北京图书馆，现在的中国国家图书馆）等。直到被教育部时任署总长章士钊免职为止。为此鲁迅向中华民国平政院提起行政诉讼并胜诉，依法可以复职，但他选择离开政府体系。好友易培基接任教育总长后签署了让佥事周树人复职的命令，并以兼国立北京女子师范大学校长身份发出新的教授聘书，1926年三·一八惨案爆发后，易培基等都被中华民国临时执政段祺瑞通缉了(注：鲁迅并没有被通缉)。蔡元培将教育部改革为大学院期间，鲁迅被蔡元培聘为大学院“特约撰述员”，每月工资300圆。大学院改回教育部后，这笔工资名义改为“教育部编译费”，仍按月支付。1932年起，鲁迅不再兼任教育部“特约编译”。

《鲁迅箴言》
厦门广州
1926年8月，鲁迅因支持北京学生爱国运动，抗议三·一八惨案，被北洋政府通缉（注：鲁迅并没有被通缉，这里《而已集·大衍发微》，于是南下厦门大学任文科教授。数月后，1927年1月16日，46岁的鲁迅离开厦门，18日抵达广州，19日晨在孙伏园、许广平的陪伴下“移入中山大学”任文学系主任兼教务主任，并与自己29岁的学生许广平同居。当时是中山大学校长朱家骅请鲁迅到校。鲁迅日记：1月26日“晚往骝先寓夜餐”；2月1日（除夕）“夜往骝先寓夜饭”，骝公邀鲁迅共吃年夜饭。不久又聘顾颉刚来校，顾北大毕业才6年就当研究教授，鲁迅很不服气，声称只要顾来他便走人。2月18、19日，赴香港在上环基督教青年会礼堂举行两场题为“无声的中国”及“老调子已经唱完” 的演讲。

鲁迅
晚年在上海的生活
1927年10月，鲁迅辞去中山大学职务到达上海，10年之久，他一直住在上海公共租界北区的越界筑路区域（所谓“半租界”，是指今天虹口区北部鲁迅公园一带），那里有特殊的政治环境保护他写作免遭迫害，以及他不少的日本朋友。1930年起先后加入中国自由运动大同盟、左翼作家联盟和中国民权保障同盟。但鲁迅与左联领导有很多思想上的冲突，因而有人认为他是自由作家。1927年到1936年间，鲁迅创作了很多回忆性的散文与大量思想性的杂文，翻译、介绍外国的进步文学作品。

鲁迅
鲁迅在上海期间，和宋庆龄、陈赓有交往。鲁迅所主持的文学团体和郭沫若、郁达夫主持的文学团体有矛盾。鲁迅扶植奖掖文学青年，包括柔石、白莽、萧军、中国第一位女文学家萧红等，也和化名狄克的张春桥进行过论战。 自1931年起，鲁迅大力倡导木刻版画，由此开始了中国创作版画的历史。 1933年，鲁迅写了《为了忘却的纪念》凭吊柔石、胡也频等被国民党捕杀的五位“左联”成员。中共宣传部长李立三写信给鲁迅希望他用真名骂蒋介石，鲁迅拒绝说：“文章很容易写……但在上海就无法住下去。”1936年10月19日清晨五点二十五分鲁迅在上海因肺结核病去世，年55岁。他的死讯引起全中国的注意，在上海上万民众自发为他一个文艺界人士举行前所未有的隆重的葬礼，民众代表在其灵柩上覆盖写有“民族魂”的白旗，轰动一时。第一次从万国殡仪馆启灵时的抬棺人共12人，分为左右两排，最前面的两个是巴金、鹿地亘，后面依次为胡风、曹白；黄源、张天翼；靳以、姚克；吴朗西、周文；萧军（田军）、黎烈文。葬于上海虹桥万国公墓。 1956年，鲁迅墓迁移重建于上海虹口公园。

1930 年，上海，在“ 左联” 举办的“ 鲁迅五十寿辰庆祝会”上。（艾格尼斯·史沫特莱摄）
鲁迅的遗嘱共有7条，其中前几条交代丧事从简，第5条交代幼儿周海婴“倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家”，第6条是对别人应许的事物不可当真，最后一条是万勿接近“损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人。”

关于鲁迅之死，亦有一些争议。鲁迅之子周海婴曾撰文，怀疑是其信任有加的日本医生须藤五百三故意误诊，致其得不到正常治疗而早死，后经证实，鲁迅的真实死因应该为由肺结核和肺气肿诱发的严重气胸。鲁迅先生死后，有很多人来看望他，有学生，有工人........鲁迅以笔为武器，战斗了一生，被誉为‘‘民族魂’’。毛泽东评价他为最伟大的文学家，思想家和革命家，是中国文化革命的主将。

主要成就
鲁迅作品题材广泛，形式多样灵活，风格鲜明独特，语言幽默。在他55年的人生中，创作的作品，体裁涉及小说、杂文、散文、诗歌等。有《鲁迅全集》二十卷1000余万字传世。在中华人民共和国成立后，其多篇作品被选入中小学语文教材，对新中国的语言和文学有着深远的影响。

《鲁迅全集》
鲁迅的作品主要以小说、杂文为主，代表作有：小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》等 ；散文集《朝花夕拾》；散文诗集《野草》；杂文集《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《而已集》《且介亭杂文》等。他的作品有数十篇被选入中、小学语文课本，并有多部小说被先后改编成电影。其作品对于五四运动以后的中国文学产生了深刻的影响。

小说
鲁迅以小说创作起家。1918年在《新青年》杂志发表的《狂人日记》是中国现代白话小说的开山之作，影响深远。其后，鲁迅连续发表多篇短篇小说，后来编入《呐喊》、《彷徨》两个短篇小说集，分别于1923年和1926年出版。随着社会形势的变化，鲁迅逐渐放弃了计划中的长篇小说创作，转向杂文写作。鲁迅后期小说结集为《故事新编》。 鲁迅的小说数量不多，但意义重大，名篇迭出。他前期的小说往往没有离奇曲折的剧情，而是以清末民初的底层百姓生活为主，注重细节描写，能在点滴间以白描手法鲜明刻画人物，并挖掘微妙的心理变化。主要表现底层人民思想的麻木愚昧和生活的艰辛。“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。” 后期作品则以借历史典故映射现实生活，风格从容充裕、幽默洒脱，大异前期。

《狂人日记》
代表作有《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》、《故乡》等。主人公阿Q、祥林嫂、孔乙己、闰土等在大陆妇孺皆知。一般认为，代表鲁迅最高文学成就的作品是散文诗集《野草》。

鲁迅1933年为纪念“左联五烈士”所写的《为了忘却的纪念》（手稿）

其作品《社戏》被选入人教版下册，苏教版初一上学期课文；《少年闰土》被选入人民教育出版社小学课本。

杂文
鲁迅创造了以论理为主，形式灵活的杂文形式，并将之发扬光大。他的杂文数量极多，题材广泛，形象鲜明，论辩犀利，文风多变，毛泽东誉之为“匕首”和“投枪”（匕首投枪一说本于鲁迅《南腔北调集》中的《小品文的危机》），深入揭示了当时中国社会方方面面的问题。代表作有《二心集》、《华盖集》、《华盖集续编》、《热风》、《三闲集》等。

鲁迅杂文合集
作品名称 出版信息 作品名称 出版信息
《坟》 1927年3月，未名社 《热风》 1925年11月，北京北新书局
《华盖集》 1926年8月，北京北新书局 《华盖集续编》 1927年5月，北京北新书局
散文
鲁迅散文也有着重要的地位，主要作品结集为《朝花夕拾》和《野草》。前者以追忆儿时往事为主，平易晓畅，风趣生动。代表作有《朝花夕拾》；散文诗集《野草》《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《而已集》《且介亭杂文》等。《野草》则以尼采式的散文诗形式，表达对社会、人生的批判反思，反映了作者当时虚无主义的悲观心境。语言色彩艳丽而冷峻峭拔，意象独特而富有暗示性，意境晦暗幽深。对日后中国白话散文诗的发展有着一定影响。

鲁迅作品选
诗歌
鲁迅并不看重自己的诗歌创作，只是偶尔为之。其诗作传世无多，主要以旧体诗为主，多有佳句。早期诗歌深受古诗影响，多吟咏离情感伤。留学日本时作《自题小像》，“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”，真切动人，境界大开。《四一二事变》一诗（惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣），写出乱世友人遭逢政治迫害情景，令人为之动容；赵聪《三十年代文坛点将录》说，时人称“三百年来无此作！”。1922年创作《彷徨·题辞》：“寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨”，描述文学创作路上呕心沥血孤行，也是著名代表作之一。 相较同时代的其他诗人，鲁迅的诗歌在当代被引用的频率很高。“度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”（《题三义塔》），是常被引用来表示国共和解，和海峡两岸和解的名句，如温家宝在2008年3月18日十一届全国人大一次会议闭幕后，回答台湾记者提问“是否会对台湾释出更多的经贸优惠政策”，温家宝回答中引用这句话。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，则常被引用以自况。

鲁迅
鲁迅翻译的两本凡尔纳的科幻小说《月界旅行》（From the Earth to the Moon）和《地底旅行》（Voyage au centre de la Terre）。

翻译作品
鲁迅也以译作著名。在鲁迅留下的1000多万字作品中，有一半是翻译文字。他在前期主要翻译欧美文学及日本文学作品，如尼采、凡尔纳等，后期则主要翻译东欧文学及苏联文学的革命文学作品。他的翻译强调忠实原文，有时甚至连原句的结构也不加改动，以“硬译”风格闻名。他曾希望借引入欧式的长句，来增加汉语对复杂关系的表现力。据统计，鲁迅总共翻译过14个国家近百位作家200多种作品。

鲁迅翻译作品单行本
翻译作品 出版信息 翻译作品 出版信息
《壁下译丛》 1929年4月，上海北新书局 《现代日本小说集》 1923年6月，上海商务印书馆
《现代新文学的诸问题》 1929年4月，上海大江书铺 《桃色的云》 1923年7月，北京新潮社
学术专著
鲁迅在学术上也有很高的造诣，著有《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等。此外还有《鲁迅书信集》、《鲁迅日记》等存世。

鲁迅学术专著
著作名称 出版信息
《中国小说史略》 1923年12月，上册；1924年6月，下册，北大新潮出版社
《汉文学史纲要》 1938年，鲁迅全集出版社，鲁迅全集委员会整理
其他作品
鲁迅其余作品合集
作品名称 出版信息 备注
《野草》 1927年7月，北京新潮社 散文诗合集
《朝花夕拾》 1928年9月，北平未名社 散文集
写作目的
鲁迅说他写作的目的，一是“为那些为中国的改革而‘奔驰的猛士’ ”，他们在寂寞中奋战，我有责任为他们呐喊，要给予他们哪怕是微弱的慰藉”。

二是为那些“如我年轻时候似的正做着美梦的青年，正是因为他们，我‘必须在作品中’处处给予一种不退走，不悲观，不绝望的诱导，而对自己内心深处的悲凉感有所扼制（何况我对于悲凉感本身也是持有怀疑态度的）”。

三是他的敌人，鲁迅说，“我的敌人活得太愉快了，我干嘛要让他们那么愉快呢？我要像一个黑色魔鬼那样，站在他们面前，使他们感到不圆满” 。

作品特色
小说特色
鲁迅的小说选材独特，在题材的选择上，鲁迅对古典文学中只选取“勇将策士，侠盗赃害，妖怪神仙，才子佳人，后来则有妓女嫖客，无赖奴才之流”的模式做出了改革，以“为人生”的启蒙主义式的创作目的，开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。他的取材“多采自病态社会的不幸的人们中。”鲁迅在处理这些题材时又具有极其独特的眼光。在观察和表现自己的主人公时，他有着自己独特的视角，即始终关注着“病态社会”里知识分子和农民的精神“病苦”。因此，在《故乡》中，最震动人心的不是闰土后来的贫苦，而是他一声“老爷”所显示的心灵的麻木。对知识分子题材的开掘，又着眼于他们的精神创伤和危机，如《在酒楼上》老辣的眼光看到了辛亥革命中独战多数的英雄摆脱不了孤独的命运，在强大的封建传统压力下又回到原点，在颓唐中消耗着自己的生命。鲁迅的这些改革在《呐喊》和《彷徨》中就演化为“看/与被看”与“归乡”两大小说情节、结构模式。小说《示众》中所有人的动作只有“看”，关系也只有“看”与“被看”，由此形成了“看”与“被看”的二元对立，这种对立在《狂人日记》、《孔乙己》、《祝福》等小说中都有展现。而在“归乡”模式中鲁迅不仅讲述他人的故事也讲述自己的故事，两者互相渗透，影响，构成一个复调，如在《祝福》中，讲“我”、“祥林嫂”与“鲁镇”的三重关系，这个关系中既包含“我”与“鲁镇”的故事，又包含祥林嫂与鲁镇的故事，然而读者往往忽视前者，前者讲一个“永远漂泊者”的故事，后者讲一个封建社会吃人的故事。两个故事相串联，以祥林嫂的问题拷问“我”的灵魂，从而揭示“我”与鲁镇传统精神的内在联系。类似这种模式的小说还有《故乡》、《孤独者》和《在酒楼上》。

阿Q正传
除此之外，一方面，鲁迅一直在探索主体渗入小说的形式。《在酒楼上》和《孤独者》中，小说的叙述者“我”与小说人物是“自我”的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，于是全篇便具有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质。另一方面，鲁迅也在追求表达的含蓄、节制、以及简约、凝练的语言风格。他曾说“我力避行文的唠叨，只要求能将意思传给别人了，就宁肯什么陪衬也没有。”对此他在介绍写小说经验时也说“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”“中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人(但现在的花纸却多有背景了)，我深信对于我的目的，这方法是适宜的，”这也说明鲁迅在描写人物时着重人物的精神风貌，在描写中非常注重农民的艺术趣味。鲁迅研究了农民喜欢的旧戏和年画的艺术特点，并运用在自己的艺术创作中，使他的小说显示了浓重的民族特色。而他又广泛借鉴了诗歌、散文、音乐、美术，以至戏剧的艺术经验从事小说创作，并且试图融为一炉，于是出现了“诗化小说”（《伤逝》、《社戏》等）、散文体小说（《兔和猫》、《鸭的喜剧》等），以至“戏剧体小说”（《起死》等），等等。

30年代的鲁迅的创作精力主要放在杂文上，然而他并未忘记小说的创作，并贡献了他最后的创新之作《故事新编》。这部小说集依旧展现了鲁迅不羁的想象力与强大的创造力：对在《呐喊》和《彷徨》中创建的中国现代小说的创作规范进行新的冲击，寻找新的突破。在《故事新编》中，鲁迅有意识的打破了时空界限，采取“古今杂糅”的手法：小说中除主要人物大都有历史记载外，还创造了一些次要的戏剧性的穿插人物，在他们的言行中加入大量的现代语言，情节和细节。用现代语言自由发挥，以“油滑”的姿态对对现实进行嘲讽和揭露。同时在许多篇什中都存在着“庄严”和“荒诞”两种色彩与语调旋律，相互补充，渗透于消解。例如《补天》中，女娲造人时的宏大与瑰丽令人向往，而结尾，后人打着“造人、补天”的旗帜在死尸的肚皮上安营扎寨又显得极其荒诞，这种荒诞将前文的伟大感消失殆尽，并转化为一种历史的悲凉。

杂文特色
鲁迅在他的一生中，特别是后期思想最成熟的年月里，倾注了他的大部分生命与心血于杂文创作中。他的杂文极具批判性，鲁迅曾把杂文分为“社会批判”和“文明批判”，所强调的正是杂文的“批评（批判）”内涵与功能。顺次翻开鲁迅生前出版的14本杂文集，就可以看到一部不停息地批判，论战，反击……的思想文化斗争的编年史：从《热风》开始的对封建礼教、旧传统的批判，与复古派的论争，一直延续到《且介亭杂文末编》对国民党政府的法西斯专政的抗议，对中国共产党内的“左倾”路线的反击。鲁迅杂文所显示的这种“不克厥敌，战则不止”的不屈精神，从根本上有违于中国文化与中国士大夫文化知识分子的“恕道”、“中庸”传统，集中的体现了鲁迅其人其文的反叛性、异质性。

鲁迅文集
鲁迅的批判不同于一般的思想评论，他把自己的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂：这是一种文学家的关照。正如鲁迅自己说：“我的习性不太好，每不肯相信表面上的事情”，常有“疑心”。因此，他最为关注的正是人们隐蔽的，甚至自身无法自觉意识的心理状态。如杂文《论“他妈的”》，鲁迅在国人习以为常的“国骂”背后看出了封建等级、门第制度所造成的扭曲的而不免卑劣的反抗心理。鲁迅还提出了“推背式”的思考方式，即“正面文章反面看”，据此而写出的一些杂文，例如《小杂感》：“自称盗贼的无须防，得其反倒是好人；自称正人君子的必须防，得其反则是盗贼”：这都是深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是“刻毒”。鲁迅的杂文思维也是非规范化的，他常在常规思维路线之外，另辟蹊径，别出心裁，就打开了全新的思路，例如其在著名的学术随笔《魏晋风度及文章与药及酒的关系》中就以这种思路就得出了不一样的结论：嵇、阮对礼教的破坏只是表面现象，事实上却是爱之过深的表现。鲁迅杂文的犀利、刻毒，令人难以接受，还在于他的同样违反“常规”的（联想力）想象力，鲁迅一方面将外观形式上离异最远似乎不可能联系在一起的人和事连接在一起：在“形”的巨大反差中发现“神”的相通；另一方面又能够发现和感受到历史与现实的独特联系。在《小品文的危机》中“烟花女子，已经不能在弄堂里拉扯她的生意，只好涂脂抹粉，在夜里到马路上来”。这样一端是高贵者及其殿堂，一端全是地上“最不干净的地方”，在经过鲁迅的牵连下就达到了“神圣”的“戏谑化”，“高雅”的“恶俗化”。

“将具体的、个别的人与事排除个别性、具体性、特殊性，做 出普遍意义懂得整体概括，并加以简括的名称，经‘这一个’提升为‘这一类’的‘标本’，同时保留着形象、具体的特征，成为‘个’与‘类’的统一”这是鲁迅在进行论战时所采取的基本方法。在鲁迅生前的14本杂文集中塑造了许多精彩而典型的形象，如“叭儿狗”、“西崽”、“洋场恶少”、“革命工头”等等。这些形象常是对某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，“攻其一点，不及其余”，从而提炼出的一种社会类型，这些形象具有超时空的意义，这也使得这种类型的“共名”与鲁迅小说里的阿Q、祥林嫂一样，具有长远的艺术生命力。

与思想的天马行空相适应，鲁迅杂文的语言也是无拘无束而极富创造力的。鲁迅的杂文可以说是把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。在他的杂文中：或口语与文言句式夹杂；或排比、重复局势的交叉运用；或长句与短句、陈述句与反问句的相互交错，混合着散文的朴实与骈文的华美与气势，可谓“深情并茂”。如《记念刘和珍君》中：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”酣畅淋漓，气势可观。而在另一方面，鲁迅杂文的语言又是反规范的，他故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞、奇峻的美学效果。比如他有时将含义相反的或不相容的词组织在一起，于不合逻辑中显深刻：“有理的压迫”、“跪着造反”、“在嫩苗上驰骋”等等。

❼ 要一篇关于科学的童话，快快快快快，急需！！！！！！！！！！

毫无疑问人类对自然的敬畏与生俱来，无论是狂欢还是祛魅，都建立在对自然的探究和征服之上。正如科学和技术的发展推动人类文明的巨大进步一样，它使无休无止的神秘和恐惧也随之生长。我们的孩子尤其如此，他们睁着天真与求知的眼睛，渴望与自然的沟通和链接，但内心的困惑和迷茫始终萦绕不去。这也是人类的窘境，也许只有剥茧抽丝，克服内心的恐惧与好奇，才能发现这自然背后的惊喜，才能发现巨大想象背后的美妙，才能发现那个让我们与自然链接的密码。

这也许就是科幻的力量，文学先于科学而动，想象引导人类前行。

电影《阿凡达》大气磅礴的视觉震撼让人目不暇接瞠目结舌。我们在津津乐道这种商业和科技巨大胜利的时候，却无法忽视这并不新奇的故事背后的那种“归乡情怀”，那种简单的、充满了美好与清澈的梦想。再往前推，当罗琳将她的小巫师哈利·波特带给全世界，让所有的大人和孩子重新燃起对魔法世界的惊奇与幻觉，它已超越了单纯的儿童文学领域，演绎出“哈利·波特现象”。而当我们惊异于《哈利·波特》的畅销秘诀和营销手段的时候，我们是否关注到《哈利·波特》原型故事中那挥之不去的传奇，那些人类在无知世界面前因无助而选择回归魔法世界的呼唤。正是由于这想象的力量，让魔法世界中人类的力量被重新发现、放大和照亮。

这正是我要提到的“信仰”——一种扎根于朴素的信和虔诚，我相信那是来自作家内心的一种深刻的信仰。也因为他们的这种“信仰”，才得以建立了强大的心灵和精神世界。而这个时代的哈利·波特与阿凡达王国便是这信仰的开花结果，是一个作家用文字和影像在搭建他对于这个世界的热爱和反思，并因此震撼和照耀四周。

从这个意义上说，我们都多么需要这种充满“信仰”的、中国式样的童话，需要有时代气息和世界眼光的文字，需要在这个时代的一种根植于民族土壤同时又是在现代文明中生发与思索的作品，一种深怀人类理想而充满中国密码的科幻作品——郑小凯的科学童话《追捕水巫》(春风文艺出版社2010年出版)，让我们看到这样的一种努力和可能。无论是选材还是表达的主旨，这本书都能让我们看到一个中国作家在科学童话这个领域与时俱进的思考和实践。

当然，我们曾经并不缺乏科学童话，那个为几代人感念的《小蝌蚪找妈妈》，充满了简单、淳朴、清新以及温馨的幽默，是真正的东方式的情怀，也是让我们感受到魅力的科学童话，它的写作可以如此亲切本真与光彩照人。而对于今天生活在这个数字化信息化时代的孩子，他们的好奇和探索远远超越了“小蝌蚪们”，他们今天的眼光和思考更为高远，他们关注着地球，关注环境和能源，关注世界的合理性与公平等等。也正是因为这样的视野改变，给我们的科学童话创作提出了更大的课题和挑战，也正是在这种挑战中我们看到了作为中国作家的郑小凯们在实践中的努力探索与突破，看到了那在文本中有意无意渗透和体现着的民族化的创作因素和道路。

《追捕水巫》故事的背景是非常现实的：哥本哈根世界气候大会刚刚结束，这次大会被喻为是“遏制全球变暖，拯救人类生存的最后一次机会”——这给了故事发生的前提和悬念，于是故事的展开就落实在地球的一个角落里：一群来自世界各地的水巫们轮番上场，她们所召开的一个全球水巫会议，正在策划研究对地球、对人类进行更加疯狂的报复和反攻。当故事的主人公羽在一次作文课上因为想入非非被水精灵凝儿变成了水人，偶然闯进了世界水巫会议的会场时，故事注定要将人类和环境的未来捆绑在一起。于是为了拯救10名人类的婴儿，羽遭到了水巫们的疯狂围攻而最终自己也受到了污染，乃至被送上了水世界的法庭。后来，羽潜入水巫老巢，与水巫们进行一次又一次惊心动魄的战斗……在故事情节的生动曲折以及制造紧张恐惧的悬念中，我们跟随着羽去冒险，去担惊受怕，去经历种种的困难折磨。我们已经分不清羽到底是战胜了自我还是战胜了那有三颗头颅的水巫女王；他得到的那颗能拯救世界的水灵珠，到底是人类智慧的结晶还是我们自身心灵焕发的宝物。

在故事的进行之中，这些悬念的设置都非常吸引人，想象奇妙，语言简练而优美，整体的构思好像一列多节车厢串成的小火车，由许多独立成章的小故事构成了一个惊心动魄的大情节。而更重要的是，作品中透露出对人类和生命环境的严肃思考，那是超越了国界和种族摆在人类面前的现实问题——灰色的天空，干涸的河流，裸露的土地，铺天盖地的沙尘暴，喜怒无常的洪水和海啸，臭氧层的破坏，物种的灭绝……这一切恶果是怎样一步步走到了今天？我们又能为赖以生存的这个蓝色星球的环境危机做些什么？相信每一位小读者和大读者在读完本书之后，都能找到自己的答案——《追捕水巫》在自己的故事经纬里巧妙地铺陈了水污染、大气污染、温室效应、低碳生活等当代人类所面临的严峻课题。在科学与文学的水乳交融之中我们读到的是一部真正的“地球环境保卫战的启示录”。

早在上世纪八十年代初，郑小凯就开始科学童话创作了。引起广泛关注的科学童话《黄瓜架下的谋杀案》曾被多种儿童文学选集选编并获奖，后被改编成木偶戏、动画片在中央电视台大风车栏目播出。一部优秀的科学童话，艺术熏陶和知识教育总是紧紧结合在一起的，不能简单地理解为“用童话的方式来普及科学知识”，更重要的是要将科学精神深植于读者的意识之中，将那些科学现象和知识，与有着奇妙想象力的童话形式有机、巧妙地融为一体，是一种深知孩子的心理以及情感后所付出的真正具有创造性的劳动。《追捕水巫》首先是童话，是浸染文字之美、感受想象之充盈、带着孩子们飞翔的文学作品，然后又从科学求知的层面上升到关注科学发展困境的高度，更和世界的和谐之美相连——这部环保题材的作品，不仅对人类进步和科技发展所带来的现代化社会的弊病进行了严肃反思，而且将一种人文关怀和科学精神渗透到字里行间。

在童话的整个叙述中，作家追求一种独特的视觉性叙述，使本书有一种生动的画面感，在曲折的情节以及快节奏的叙述中将故事逐渐推向高潮。而这种在文字里塑造一种视觉的影像和效果，也显然是本书写作中一个突出的亮点。给我印象尤其深的一点，还在于书中不经意点染的那些民族、民间因素的笔触，这些代码所传递的民族、民间情结在不断闪现，从楼兰古城到海娘娘的形象等都有着饱满而鲜明的民族化因素，这与作家内心自觉的追求密切相连。在郑小凯创作的很多短篇科学童话中，如《南方元帅扫北记》《二堂巧断抢亲案》《三打铜人城》等等，都融合了古代白话小说和民间故事的叙述特点。正是这些民族、民间叙事的营养让作家浸润其中，娴熟应用，让孩子们在不知不觉中获得传统文化的熏陶，也给我们这些成年阅读者带来相逢的惊喜与愉悦。

最后我要说的是关于作家本人的话题。郑小凯个人的成长经历是很丰富的，他所从事过的多种职业和事业，都给了他充分的营养。虽然因为工作需要在其它相关领域发展，但他一刻也没有忘记自己热爱的科学童话，所以在停笔二十多年后，当他带着这部浓墨重彩的《追捕水巫》重出儿童文学“江湖”时，多少是有点意味深长的——那不仅仅是一种个人行为，不仅仅是个体精神上的返璞归真，更是一个时代某种回归群像的写照——是更多的富有爱心和包容心的人们对儿童文学的加入，是更广阔多样的写作视野的回归，是一种正在丰富和壮大的中国儿童文学的图景。那么就在这万涓成河的入口，让我们一起为中国儿童文学的未来汇聚吧！

❽ 有哪些比较小众一点的小说或者散文可以推荐

‍‍《紫川》是一本优秀的络奇幻小说,作者老猪。《紫川》用幽默诙谐的语言,细腻动人的笔触，向读者描绘了一个独特奇妙的世界。将一群不同性格的人物一个个展现在读者面前。谱写了一曲既壮烈、又凄婉的悲歌。‍‍