科幻小说中对未来的描写
① 科幻小说为什么总喜欢向描写未来宇宙，而非向微观世界
因为微观世界不好发展剧情。尽管如此，微观角度探索人体和其它场所的作品也是有的。觉得科幻动不动就是外太空，只能说明你看的太少。
如果单纯的描写电子围绕原子核转
或者细胞的有丝分裂 这叫科普 不是科幻
我们生活在宏观世界，只有微观世界发生了对宏观世界影响才能写成小说（比如生化危机）
或者说这个微观世界本身包含着一个宏观世界。
② 科幻小说是不是就是写未来的一些事物
主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。
③ 求大神给我推荐几段科幻小说中描写未来航天设备，或者未来飞船，未来星际空间站之类的太空建筑的场景！谢
太阳帆 航行
④ 求讲述未来世界的科幻小说！
《吞噬星空》作者：我吃西红柿
《地球纪元》作者：彩虹之门
《大宇宙时代》作者：zhttty
《小兵传奇》作者：玄雨
《泽天记》作者：Raywood
《人间冰器》作者：阚智
《黑暗血时代》作者：天下飘火
《希灵帝国》作者：远瞳
《寻找人类》作者：raystorm
这些被称之为中国十大科幻小说，希望对你有帮助
⑤ 写科幻小说，如何描写里面的高科技、未知文明
我觉得如果是想写警世的科幻，大可不必追求技术方面的描写。很多精通于这方面描写的科幻小说作家都是醉心于世界或者文明的架构，如阿西莫夫所架构的机器人世界，基地世界，平行宇宙世界；哈里·哈里森的恐龙文明及其所构想的一系列生物工具等等。但是这样的构思是非常花时间的，而且要写到使人信服更是很困难，因为内部逻辑关系稍有不慎就可能错乱，所以这类比较硬的科幻写起来是相当死脑细胞的^_^
所以如果搂主想写些关于外星球或者尖端科技的东东，完全可以简略的带过，不需要给出其技术支撑，不用动不动就抛出个普朗克常数啥的，自己如果不懂就不用写了。或者可以用轻松的语言带过，甚至可以略带调侃的说：这玩艺就是这样，至于怎么运作的，主角才不知道！
不过如果能想出来些不错的点子，还是写进去一些好，但是要注意不要写得太幼稚或者在卖弄，不然让人觉得是在侮辱读者的(这种小说我看了很多……)在世界架构上，一定要多想想，如果自己是一个非常挑剔的读者，自己会怎么从这个架构中间挑刺？要从各个方面抨击自己的架构，进而修改，使之变得在逻辑上越来越无懈可击（当然100%完美是不可能的，大体看上去差不多就行了）
其实，好的科幻小说不一定要这些细节技术描写，科幻小说的目的在于以一个虚构的背景道出作者对现实或对未来的看法和观念，真正重要的是其核心情节的安排处理和对人物性格的描写，而非起辅助作用的技术描写，毕竟，科幻小说家不一定要是科学家；同时，并非所有科学家都能当科幻小说家的
如果有什么问题，可以hi我交流交流，呵呵
推荐:（有点多……）
艾萨克·阿西莫夫的“基地三部曲”：《基地》《基地与帝国》《第二基地》及他的平行世界系列，代表作《神们自己》，机器人世界，代表作《我，机器人》，《钢窟》。这三个世界架构宏大而且严谨，情节安排极度强大，看完后应该会心潮澎湃……
奥森·斯科特·卡德的“安德系列”：《安德的游戏》《死者代言人》《安德的影子》《屠异》。这个系列世界架构不多，但是对外星文明探讨得很好。
弗兰克·赫伯特“沙丘三部曲”：《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》，这个系列……额……无敌了……虽然有点老……
金斯坦利罗宾逊的《绿火星》《蓝火星》《红火星》，写改造火星的，具体是什么不太记得了……
哈里·哈里森的《伊甸之西》《伊甸之冬》《重返伊甸》，写恐龙文明如果没有灭亡而统治人类云云，里面有很有意思的生物设定，还有两个文明的冲突。
再推荐些我个人比较喜欢的:
罗伯特海因莱茵的《异乡异客》《星船伞兵》《双星》《严厉的月亮》
洛伊斯比约德的“迈尔斯系列”《战争学徒》《贵族们的游戏》《镜舞》《记忆》《科玛》《外交豁免权》《无尽的边界》《西塔甘达》
迈克尔斯万维克的《地球龙骨》
罗伯特索耶的《金羊毛》《星丛》《计算中的上帝》《终极实验》
阿尔弗雷德贝斯特 的《被毁灭的人》
小瓦尔特米勒的《莱伯威兹的赞歌》
拉里尼文的《环形世界》
凯特威尔黑姆的《迟暮鸟语》
弗诺文奇的《深渊上的火》《天渊》
撒缪尔狄兰尼的《通天塔-17》
⑥ 科幻小说精彩片段
1、宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼。——刘慈欣《三体》
2、对三体世界而言，在他们的行星被三颗恒星吞噬之前，太阳系是唯一的希望，再没有第二个可以及时移民的世界，这样，继人类之后，三体文明也必将彻底灭亡。这就是您的同归于尽战略。
当一切都准备完毕，所有氢弹都已在水星上就位时，您将以此来要挟三体世界，最终使人类赢得胜利。以上就是我，您的破壁人多年工作的结果。我并不想征询您的意见和评价，因为我们都知道这是真的。在破壁人讲述的过程中，雷迪亚兹一直默默听着，他手上的雪茄已经抽了大半，现在他不停地转动着雪茄，似乎在欣赏烟头透出的火光。——刘慈欣《三体》
3、与外星文明的接触一旦建立，人类社会将受到什么样的和何种程度的影响，这作为一个严肃的课题被系统深入地研究，还只是近两年的事。但这项研究急剧升温，得出的结论令人震惊。
以前天真的理想主义愿望破灭了，学者们发现，与大多数人美好的愿望相反，人类不可能作为一个整体与外星文明接触，这种接触对人类文化产生的效应不是融合而是割裂，对人类不同文明间的冲突不是消解而是加剧。
总之，接触一旦发生，地球文明的内部差异将急剧拉大，后果可能是灾难性的。最惊人的结论是：这种效应与接触的程度和方式(单向或双向)，以及所接触的外星文明的形态和进化程度，没有任何关系！——刘慈欣《三体》
4、太阳的运行之所以没有规律，是因为我们的世界中有三颗太阳，它们在相互引力的作用下，做着无法预测的三体运动、当我们的行星围绕着其中的一颗太阳做稳定运行时，就是恒纪元；
当另外一颗或两颗太阳运行到一定距离内，其引力会将行星从它围绕的太阳边夺走，使其在三颗太阳的引力范围内游移不定时，就是乱纪元；
一段不确定的时间后，我们的行星再次被某一颗太阳捕获，暂时建立稳定的轨道，恒纪元就又开始了。这是一场宇宙橄榄球赛，运动员是三颗大阳，我们的世界就是球！——刘慈欣《三体》
5、两个智子到达地球后，第一个任务就是定位人类用于物理学研究的高能加速器，然后潜伏于其中。在地球文明的科学水平上，对物质深层结构研究所采用的基本方法，就是用经过加速的高能粒子撞击选定的靶标粒子，当靶标粒子被撞碎后；
对结果进行分析，以图找出反映物质深层结构的信息。在实际的实验中，是用含有靶标粒子的物质作为撞击目标，物质的内部几乎全是空的，如果一个原子有一座剧院那么大，原子核则只是悬浮在剧院中的一个核桃。——刘慈欣《三体》
⑦ 想寻找描写未来科幻战争的小说
小兵传奇，星际小兵传奇，星际盗墓
⑧ 科幻作品对未来的描述有局限性吗
预言是一件吃力不讨好的事，除非是猜测，否则谁都无法得知意料之外的事。因此预这家几乎永远都看不出一些积后才会很清楚的事情。这里就有个例子：在一九一九年到一九六九年的五十年间，出现过无数篇描写登陆月球的科幻小说，其中有些对火箭飞行所需的必要条件，以及月球的实际状态都描述得很清楚。到了一九四八年，也有很多小说写到了电视；在那之后也有一些小说写到了讯卫星。一过直到一九六九年，都没有一本小说把这三件事情连在一块；没有人预测到第一次登陆月球的时候，有好几亿人可以透过电视观看登陆的过程。就我所知，在十九世纪进入二十世纪的那个时代，很多幻想家都曾预测过，未来汽车会变得很普遍，不过却没有人曾想过空气污染和停车的问题。也有很多人推测过，人类将有能力可以运用原子能，但也没有人想过辐射尘的处理问题。还有很多人在二次世界大战中，曾经推测过战后的世界将会如何如何，不过我也想不起来有哪位仁兄曾经预测到，非洲殖民地将于战后十五年内纷纷独立。下面我会举个例子，说明大家在预测过程中，常常会缺少一些关键性要素。我把这种事情称为「电梯效应」。假设现在是一八五0年，而我正试图预测百年后的讯约市将会是甚么样子。如果某个好心的魔法师为了帮我忙，从二十世纪乘坐时光机器回来，带了一些二十世纪曼哈顿区的相片给我参考，那么我就知道，这里将会有许多超过二十层楼高的建筑物，而且至少有一栋建筑物是一百层高的。假如我真可以看到这些相片，那么我的工作就是运用我在一八五0年代的生活经验，仔细预测一下这座城市将会变成甚么样子。首先，我很容易就可以想到，要爬上超过六、七层楼的高度将会很辛苦，所以住在摩天大楼上层的人，一定很不愿意离开大楼。因此每栋摩天大楼就得尽可能自成一个经济体系。大楼内必须有餐厅、裁缝师、理发师、旅社、健身房以及其他所有文明一活所必需的相关事物，而且这些东西每隔几层楼就要反覆出现一次。每栋大楼将会配备一部藉由蒸气引擎所操控的牵引机，把所有生活必需物资往上运送。然后层楼侧面都会有一些特殊的门，可以把这些物资运送进来。假如某些物品没送上大楼，那么大楼里的生活将会混乱失序。