何创作科幻小说与奇幻小说
说实话，奇幻其实比科幻要好些一些，毕竟奇幻的基础是建立在一些传说和历史故事上的。当你面临一个新鲜事物又不知道怎么和别人解释的时候，你可以在适当的背景下虚构出来一个物种、魔法、职业、技能等等，这些都是可以接受的。
但是科幻要求很强的功夫底子和专业能力，比如说你看现在科幻作品，一旦成名就是大作级别。因为他是建立在现有科学基础上对其以后的功能参数什么的进行描述和解说。他一定不会脱离实际，就像光速是多少，那么他的最大速度是多少，能量怎么守恒。都是有依据的。
为什么 地心探险记、80天环游地球、星际之门等等作品那么成功经久不败。因为那个时候作者就在理论上描述了潜水艇、核能、虫洞等等的运用和探索可能性。而在不久后才被证实，这就是能力。
就说是描写自己的日常生活，你自己一写就会发现，有很多的理论在写作的时候是很难保证他的正确性的，如果真要写小说，还是反复思考，反复修改吧。加油
B. 科幻小说作者和奇幻小说作者之间能否互换
我觉得课外小说的作者和奇幻小说的作者是不能互换的，因为毕竟有两个是不同的领域，然后他们所了解的那种背景文化知识都是不一样的，你让这两个如果不换了的话，就是会产生很大的分歧和冲击力。
C. 如何看待科幻作家创作的奇幻小说，比如《月见之章》
在国外这种事情很常见啦。国外对于科幻和奇幻的界定没有那么明显，所以有很多作家是科幻、奇幻都创作的。厄休拉·勒古恩、布兰登·桑德森、洛伊斯・比约德等都是奇幻、科幻都创作的。厄休拉老奶奶的地海系列和一无所有，比约德的迈尔斯系列和查理昂系列都是得奖大作系列。
说起国内的话，九州系的作者也是典型代表。
潘海天：科幻银河奖得主，饿塔、黑暗中归来、大角快跑、二十四格等。
今何在：中国式青春、我的征途是星辰大海等。
江南：上海堡垒、蝴蝶风暴。
遥控：马姨、持镰者、阿夏等。
还有斩鞍、水泡、夏笳等都创作过科幻作品。
怎么说呢，科幻作家创作奇幻作品，好像会让你觉得奇幻设定看起来似乎更有逻辑了……虽然事实不一定是这样，比如坑王这种创作言情科幻的，不管是奇幻还是科幻都在讲述少年。
所以科幻作家创作奇幻小说，或者奇幻作家创作科幻作品，都是很正常的事情啦，并不存在隔行如隔山的情况。只要故事好看，什么题材都是OK的，安心去看就可以了嘛。
D. 如何创作科幻小说与奇幻小说txt
看下我最新在优选排行榜看到哪个在豆瓣发布的《白影夜行》就知道了～
E. 科幻小说和奇幻，魔幻小说有甚么区别
科幻小说：主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
奇幻小说：是一种文学形式，之中的奇幻一词，是由英文的 “fantasy”翻译而来。此一译名之固定，乃由台湾奇幻文化艺术基金会的负责人朱学恒，于1992年在台湾的老牌电玩月刊杂志《软件世界》中，开设为期共一年半的“奇幻图书馆”专栏时固定下来，并沿用至今成为通用译名。奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据或是相似，而科幻小说则会偏向现有科技的延续，强化及加强想象。
魔幻小说：即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这种 魔幻小说流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
F. 转：如何写作科幻奇幻小说
科幻小说最重要的就是要有一套可以自圆其说的理论系统，使用的武器装备之类的可以在这套理论系统内完美存在。
G. 请问魔幻小说、奇幻小说、科幻小说三者定义上有何不同区别在哪里谢谢
奇幻、魔幻小说的区别
目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
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魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。
H. 科幻小说与奇幻小说这两种文章题材有什么区别
科幻是对未来科技的遐想 奇幻小说脱离科学依据
I. 奇幻小说与科幻小说的区别
楼上的从网络里抄过来很没意思`
我个人认为，奇幻小说大多描述的都是发生在古代，故事比较夸张浪漫，一般围绕一件事情展开：如《寻秦记》中，说的主人公是项少龙从现代穿梭到古代，发生以外无法回来，无奈下接受现实，凭借在现代中的知识和经验改变历史，艳遇多的离奇，让人觉得不可思议，传奇色彩很重。其他本人看过觉得比较好的有：《死灵法师》、《天魔神谭》、《
第七颗头骨》、《九州》、《科幻世界奇幻版》等等。
而科幻小说是西方近代文学的一种新体裁，中国在这片领域比只国外略为不足。科幻小说的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。个人看过认为比较好的有：法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《赤裸的太阳》。国内最著名的当数倪匡，现居美国三藩市，“卫斯理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。
如果还有问题可以给我留言。