科幻小说假想世界

① 科幻小说包括的内容有哪些,像天文生物之类的

科学小说是对未来或过去的科学假想、对技术领域的某种虚构,因此凡是属于科学的都可以作为科幻小说的题材：例如天文、生物、物理、化学、数学、医学……等等
科幻小说可分为两大派,硬科幻和软科幻.
硬科幻具有坚实的科学内核,技术细节描写丰富.
软科幻是以科学为题材的幻想小说,技术细节简略.

② 有哪些堪称伟大的科幻小说

推荐四部：阿西莫夫的《基地》系列，丹.西蒙斯的《海伯利安》系列，威尔森的《时间回旋》三部曲和刘慈欣的《三体》。辛苦搜集的答案，望采纳。
1、阿西莫夫和他的《基地》系列，是人类科幻史的巅峰，没有之一。这个俄国出生，美国生活的犹太神人，一生写了467部作品。这位大奇葩的作品涵盖了杜威十进制图书分类法的所有十个类型： 000总论；100 哲学；200宗教 ； 300社会科学；400 语言学；500自然科学； 600技术科学；700 美术；800文学； 900历史、地理。他被誉为美国“国家的资源与自然的奇迹”，不是过誉。 连拉登都借用了基地的名字，说明他也是个基地迷。
阿西莫夫用12本书，向读者娓娓动听地讲述了来自银河帝国、来自第一基地、第二基地以及来自那个“骡”的跌宕曲折的故事。小说从年轻人盖尔.多尼克拜访数学家哈里?谢顿的旅程开始。谢顿以自己的数学天赋，从一组模糊的公式中开拓出了心理史学这门精密的统计科学，它专门处理人类群体对特定的社会和经济刺激所产生的反应（是不是有点大数据那本书的感觉？）。谢顿利用心理史学预言了万年古国银河帝国将在三百年后灭亡，之后将有持续三万年的“黑暗时代”，而他能将黑暗时代缩短为一千年（其实结合三体这有什么区别和意义？）。川陀（可以理解为银河帝国首府）与谢顿达成某种妥协，给了他一颗银河边缘无人问津的小星球端点星去完成他拯救人类的计划：编纂《银河网络全书》。端点星便是基地。
阿西莫夫这套小说，影响和改变了很多人的一生。其中包括经济学家克鲁格曼，他7岁就通读了《基地》系列。有兴趣可以去查克鲁格曼的书评。我反正没找到拉登对于《基地》的书评。要是想让我用简单的话说明这套书为何如此牛逼，请宽恕我没有这么牛逼，还是请自己去看书吧。总之，每个人看同样的书，都看到不同东西，但很多人，都被这套书改变了人生。
2、丹.西蒙斯的《海伯利安》书名其实出自约翰·济慈的同名长诗Hyperion。这是一部太空歌剧经典、一部最浩瀚壮美的星际史诗：末日将临，宇宙中烽烟四起，七位一同前往海伯利安（Hyperion）星上时冢（Time tombs）的朝圣者，在路上分享彼此过去的故事，并试图拯救宇宙。
作者丹·西蒙斯凭借首部科幻小说《海伯利安》，就荣获了世界科幻最高奖项之一的雨果奖。这部恢弘的科幻小说，或者说哲学小说，诗歌小说，读完后的震惊不亚于护士给我换了最粗大的、给猪注射用的针头：神父的故事讲述信仰的崩塌与重建。杜雷神父将自己如同耶稣被钉死在十字架上的形象那样钉在特斯拉树上，七年来在雷电和十字形的双重作用下不断毁灭与再生，以此抗争十字形带来的永生与愚昧；上校的故事是一场血与火的恋歌；诗人的故事浪漫而哀婉持续千年；教授的故事有点像《星际穿越》讲的是父女之爱；侦探的故事讲述谋杀与追踪、阴谋与爱情、技术内核与霸主联盟、人工智能与人类，拉米亚与乔尼在冲向荆魔神神殿最后路途遭遇的阻击；领事的故事讲述领事祖父母，霸联与身为茂依约星球“原住民”希莉时空交错的爱情故事。
3、“十月的一个夜晚，泰勒站在自家的后院里观望夜空，却见到群星都失去了光亮，取而代之的是一片平坦坦、空荡荡的黑色屏障。泰勒与他的好友杰森、黛安一道，亲眼目睹了这惊人的一幕。而这也彻底改变了他们的人生。太阳如今不再是硕大无朋的天体，而成了一个稀松平常的圆碟而已；月亮也失踪不见了，可潮汐作用依在。随着泰勒、杰森和黛安渐渐年长，太空探测器揭开一个诡异无比的真相：黑色的屏障并非天然生成，而是由外星人留下的巨大不明器物引起的。屏障外面的时间流逝比里面快得多：地球上一年，屏障外就过去了一亿年。照这种速度，太阳的寂亡即将在地球上的四十年之后发生。在末日的阴影下，泰勒与双胞胎渐渐长大，走上完全不同的道路：杰森成为顶尖科学家，用先进科技展开探索；黛安归向宗教，在神学中寻找心灵慰藉；泰勒选择成为了济世救人的医生，却不知道这在世界毁灭时还有什么意义”——这是书背上关于第一部《时间回旋》内容最简单的介绍。
在《时空回旋》结束时，主角泰勒和黛安正在穿越神秘的外星种族修建于印度洋的巨型拱门，正是这些外星人用一种时间泡泡的东西罩住了整个地球，使得地球外面的时间流逝要比地球上快数亿倍。在拱门的另一端是一个崭新的星球，等到地球人的太阳系寂亡后，它将是地球人天堂般的避难所。
假想智慧生物到底是不是真实的存在？地球是否能躲过太阳毁灭的厄运？人类意识如果连上网络有什么命运？在茫茫宇宙中地球文明扮演了什么角色？所有人探求的结果，都掩藏在以时间为核心的三部小说里。好多人认为后面两部《时间轴》和《时间漩涡》远不如第一步宏大和震惊。一开始我也是这么想的。不过后来很长时间以后，我还能回忆起后面两部小说讲述的异星生活和揭开智慧生物有智慧无意识真相后的唏嘘。大概，在宇宙史观上，科幻小说的伟大制作都是相通的。
4、虽然，大家都说《三体》在文学性上稍欠。这是国内科幻小说的通病。但《三体》在构建自己一个完整的概念和格局上，就是《基地》也并没有太多超越。无论是对黑暗森林体系的阐述，还是末日情境下人类社会的反应的描述，以及人性在超越生死存亡的价值和意义书写上，《三体》都是中国和世界科幻小说难以超越的丰碑。
写《三体》的刘慈欣，圈内人亲切称“大刘”。这个发电厂的工程师，好比《倚天屠龙记》里的扫地僧般，不出世，但被无数人崇拜，直至最近，被整个互联网界膜拜。今年初夏的明道大会，把这个神人请上神台，才当着人类讲述了他的科学观、哲学观、宇宙观。
作为第一部的《三体》，讲述工程师叶文洁怀着对文革迫害的报复，把地球的坐标暴露给太空，带来的三体人对地球的末日威胁；作为第二部的《黑暗森林》，讲述整个地球人对于末日的反应，以及几百年间人类社会对于即将到来毁灭的对抗，面壁人和破壁人的博弈；作为第三部的《死神永生》，则讲述人类负隅顽抗后依然面对毁灭的结局，以及道德与理性在末日的不同选择。
“我需要一块二向箔，清理用。”这就是人类文明乃至整个太阳系的终结，整个三维宇宙毁灭进程的一个小节。“我毁灭你，根本与你无关”。这是高等文明对地球文明的蔑视。看完三体后，你总可以对自己所坚持的认识与信仰来个扫描，对比浩瀚的宇宙与苍茫的历史，你究竟他妈算个什么东西！因此，我得瑟的时候想想，就得瑟不起来；我难过的时候想想，也就没啥好难过的。这是我作为个体，从《三体》中得到最大的收获。

③ 为什么很多科幻小说都会把外星人想象成近似人类的四肢形态

当问起心目中的外星人长什么样时，相信许多人都会给出这样的答案，就像是电影《E.T. 外星人》里所描绘的外星人的那样，四肢形态。

不过即使是世界上声称自己遇见过外星人的案例（第三类接触）不在少数，且大部分目击者描述的外星人长相也跟上述十分接近，但目前并没有任何确凿证据证明外星人的确存在，也就更不用提外星人究竟长什么样了。

比如说当我们想象的外星人是「邪恶」的时候，它大概率有着昆虫及野兽的外貌特征并且「兽性」十足，或者全身装备着厚厚的金属盔甲，是一台冰冷的杀人机器，而这些都是在我们理解里邪恶且令人恐惧的事物的一种具象化。

④ 科幻小说包括的内容有哪些，像天文生物之类的

科学小说是对未来或过去的科学假想、对技术领域的某种虚构，因此凡是属于科学的都可以作为科幻小说的题材：例如天文、生物、物理、化学、数学、医学……等等

科幻小说可分为两大派，硬科幻和软科幻。
硬科幻具有坚实的科学内核，技术细节描写丰富。
软科幻是以科学为题材的幻想小说，技术细节简略。

⑤ 以前看过一部小说，应该在科幻世界上面，名字叫《假象世界》，宇航员

hese shoes don't fit rig

⑥ 科幻小说与玄幻小说有什么区别 20分

科幻小说是建立在科学探索的基础上的，大多数以现代科学文化为主。

而玄幻小说则是天马行空类的，无科学依据，大多数以修真小说类为主。

嗯..差不多就这些了...

⑦ 求一本历史类科幻小说

不是科幻小说，而是一本假想历史著作《未曾发生的历史》。

⑧ 科幻小说《三体》里的科学推定和假想，真的有科学依据吗

《三体》作为一部科幻小说，得到雨果大奖。雨果奖也算是全球性的大奖，与星云齐名，被誉为科幻界的诺贝尔，最佳小说更是重中之重奖中之王，最高领奖台上第一次站上来自亚洲的领奖人。
《三体》的三部，是围绕几个概念来进行的，分别是技术爆炸、猜疑链以及黑暗森林。这三个概念是贯穿整部作品的，并且也不是脑洞出来的，而是从现实中提取出来的概念。
首先是技术爆炸，这个毫无疑问是工业革命的变种。工业革命以来，人来创造的财富比人类已有历史的所有财富总和都要多。从第一次工业革命的蒸汽机、第二次工业革命的内燃机、到还在进行的第三次工业革命的计算机。
每一次工业革命，人类都极大的解放了生产力，创造了更多的财富，当然也造出了杀伤力更大的武器，从火枪的推广，大炮的普及，到凡尔登绞肉机机关枪的应用，乃至广岛、长崎的核弹。然后还有氢弹、高斯枪、中子弹……人类在作死的路上越走越远。
这些都是完全符合技术爆炸的特征的，“智慧生物所拥有的科学技术在极短的时间内像爆炸一样迅速发展的现象。文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内超越强大的文明。”
猜疑链应该是从囚徒困境中提炼出来的。
猜疑链：两个个体在没交流前对对方猜疑：你猜疑我是怎么想的，我猜疑你是怎么想的，就算你知道我是怎么想的，我也知道你是怎么想的，但你还会猜疑我是怎么想你的，我也会猜疑你是怎么想我的……这样的猜疑在没有进行交流前会一直循环下去，形成一条链，即猜疑链。从博弈论的角度讲，即两文明无法形成共同知识。
囚徒困境也是一样，核心就是交流受阻，你只能够根据自己的过往经历和经验，猜想别人是怎么想的。所以最后，大家往往不是选择合作共赢，而是选择损人利己。
技术爆炸和猜疑链最后组合成了《三体》中宇宙社会学的核心理论，黑暗森林。
宇宙社会学基本公理：
1、生存是文明的第一需要
2、文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量基本保持不变。
宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都必须小心翼翼：他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭，这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。
被发现，总有一方被消灭！
黑暗森林法则，应该是脱胎于达尔文的《进化论》，物竞天择、适者生存、优胜劣汰、弱肉强食。
但是从我个人的理解来讲，技术爆炸和猜疑链都是没什么问题的，但是黑暗森林的漏洞比较大。
一、人类是碳基生命，人类也有猜想过非碳基生命的存在，比如硅基生命。如果非碳基生命的真的存在，那么它们所需的资源很可能和我们是不同的，也就是说很可能不存在生存的竞争关系。
第二点，宇宙非常非常非常非常非常非常的大，而地球所具有的资源并不是唯一的，在现有的人类所探索（观测）到的区域，并没有发现其他文明的存在，但是能够观测到的宇宙，人类所需的资源却几乎可以用无限来形容，宇宙实在是太空旷了，遍地是黄金，谁吃的没事去抢别人的。
还有，从现在人类的技术角度来看，太空城并不是幻想，也就是说，人类并不需要一个完全类似的地球来生存，完全可以自己建。并且太空城留下了另外一个难题，就是一个文明看到另外一个文明的定居点的时候，怎么确定是不是这个文明的本体呢？万一只是定居点，其本体的文明程度比自己高呢，所以贸然发动攻击，并不合适。
所以在人类踏入宇宙纪元，生存的需求，基本没什么障碍就能实现，就算遇到其他文明，互相交流的可能性更大，因为我家里都有，并且都快放不下了，谁闲得没事去抢你的。
但是《三体》依旧是一部非常棒的作品，等电影版出来，一定要去剁手。

⑨ 急求一本科幻小说

概况简介

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

传播历史

“科幻小说”(science fiction)原本是外来词，由西方传入我国；最初被译为“科学小说”，后来演变为“科幻小说”。其实，即使在西方，“科幻小说”一词一直到本世纪30年代才广泛流行。它最初出现在雨果·根斯巴克主编的《科学奇异故事》杂志第一期，虽然埃德加·爱伦·坡、埃德加·佛塞特和威廉·威尔逊等作家很久以前就曾对一种类似科幻小说的文学类型进行过界定，不过对“科幻小说”真正比较一致的看法，却是专登科幻小说的流行杂志确立以后的事情。

什么是“科幻小说”

那么，究竟什么是“科幻小说”呢？应该说，“科幻小说”是个动态的概念。随着时代的发展和进步，“科幻小说”的定义也不断发展变化。

最初，根斯巴克用“科学小说”(science fiction)一词指这种文学类型。他在第一期《科学奇异故事》(1926年4月)的社论里这样写道：“我用‘科学小说’指的是儒勒•凡尔纳、H．G．威尔斯和爱伦•坡那种类型的故事——一种非常吸引人的传奇故事，穿插着科学事实和预见……这些惊人的故事不仅产生极有趣的阅读，而且总是给人以某种启迪甚或教育。它们以适合读者趣味的方式提供知识。……今天科学小说为我们描写的冒险，明天很可能变成现实。旨在表示历史兴趣的伟大的科学故事仍然有许多人在写……后世的人会说，它们不仅在文学和小说方面，而且在人类进步方面，都开辟了一条新的道路。”

显然，根斯巴克认为科幻小说是一种教育的、进步的文学。但他这种看法很快被其他流行杂志的主编们作了修正。40年代主宰科幻领域的杂志《惊奇故事》的主编小约翰•坎贝尔提出，科幻小说应该被视为一种与科学有密切关系的文学媒体：“科学方法论包括这样的命题：一种严谨的理论不仅解释已知的现象，而且预见新的尚未发现的现象。科幻小说试图完成同样的事情——以故事的形式写出这种理论用于机器、尤其用于人类社会时会产生什么效果。”

实际上，“科幻小说”这个术语问世不久，很快就演化成一个亚文化的文类名称。这种亚文化包括科幻作家、编辑、出版家、评论家和科幻迷。其故事和小说不仅有一些共同的设想、共同的语言和共同的主题规则，而且有某种脱离外部“世俗”世界的感觉——因为它们的规则对那个世界显得神秘而陌生。具有这种特点的小说以及最初引发这种特点的小说的文本，逐渐被统称为“科幻小说”。

这个范畴确定之后，读者和批评家便用它指更早的作品，把一些类似的故事都归于这个范畴。于是，许多研究者和作家试图对科幻小说重新界定，使这种形式既标示当代的一个文类，同时又纳入从理论上适合这个文类的早期的作品。

其中最重要的是朱迪丝·麦里尔的看法，她用“推测小说”这一术语来代替“科幻小说”：“科幻小说是一种‘推测小说’，其目的是通过投射、推断、类比、假设和论证等方式来探索、发现和了解宇宙、人和现实的本质。这里‘推测小说’旨在说明利用传统‘科学方法’(观察、假设、实验)的方式，检验某种假想的现实，将想象的一系列变化引入共同的已知事实的背景，从而创造出一种环境，使人物的反应和观察揭示出有关发明的意义。”

前面这些早期的定义都强调“科学”或至少科学方法是科幻小说必不可少的一个部分。但在麦里尔的定义里，通过将重点从科学转向推测，明显扩大了科幻小说的范围，因为它可以包括描写社会变化而不必赞扬科

⑩ 科幻小说《三体》里的科学推定和假想，真的有科学依据吗

利用量子纠缠进行超光速信息传递在量子力学中证明是不可行的，这是一个很大的硬伤，作为科幻小说而言不影响情节而已。