星际穿越科幻小说
Ⅰ 特效爆棚，质量和口碑俱佳的《星际穿越》系列是否开创了“科幻先河”
如果说《星际穿越》是科幻片之首，那就太有捧杀它的嫌疑了
但无可辩驳，《星际穿越》的确是科幻片中的一部经典之作，或许再过50年，它仍然会被科幻影迷们所津津乐道，如果那时候基本物理还是没有太大变化的话
正是因为这些让人落泪的感情跟羁绊，才让《星际穿越》成为科幻片中的经典之作，让我们直到现在还能回忆起当时的感受。
《星际穿越》，大概是很久都不会有电影能够超越了......
Ⅱ 星际穿越原著是哪三部
《星际穿越》的原著就是电影《星际穿越》，只有一部。是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影。
《星际穿越》一开始是基于诺兰的一个想法，并交给史蒂文·斯皮尔伯格执导，2007年斯皮尔伯格邀请克里斯托弗·诺兰的弟弟乔纳森·诺兰编写剧本，不过由于斯皮尔伯格忙于《机器人启示录》的进度和预算，因此无力再参与《星际穿越》之中。
最终兄弟俩还是决定自己来做。不过故事最初的概念，是来自于加州理工学院的物理学家基普·S·索恩，他针对理论虫洞和时间旅行的潜在可能性做了许多令人惊奇的研究和工作，而他对剧本的参与也令影片增添了不少的“真实感”。
诺兰在解释《星际穿越》的创作初衷时说得很清楚，“在我成长的那个年代，对未知有一种狂热期望。但后来几十年中这些热情已经退散。希望我们这次能够开启向外延伸的新时代”。
《星际穿越》演员表
1、马修·麦康纳饰演库珀
1969年11月4日出生于德克萨斯州，美国男演员。2005年，马修·麦康纳携手佩内洛普·克鲁兹出演了科幻灾难片《撒哈拉》。2006年，他又出演了《发射失败》。
2012年，马修·麦康纳在电影《达拉斯买家俱乐部》中扮演一个吸毒的瘾君子，为符合角色而在短时间内暴减约13公斤。
2、安妮·海瑟薇饰演艾米莉亚
1982年11月12日出生于纽约州布鲁克林，美国电影女演员。1999年，17岁的安妮·海瑟薇在电视剧《Get Real》中初次登台，与杰西·艾森伯格合作，尽管该剧一季便被砍掉，但安妮却被当年的青年艺术家奖提名为最佳表演奖。
2000年，在《公主日记》试镜时，安妮意外地从椅子上摔了下来，结果反而被导演一眼相中，得到了扮演主角米娅的机会。
Ⅲ 《星际穿越》这样的质量的科幻片有其他小说可以推荐么
除了《三体》貌似没别的科幻小说配得上了
Ⅳ 以前看的小说忘名字了 讲的是主人公拥有后世的记忆 好像还是星际穿越或者是科幻未来的 各位大神
这个类型的文很多啊，你应该缩小范围
Ⅳ 《星际穿越》一部让人看哭100次的科幻片，算不算科幻片之首
我觉得《星际穿越》，说它是科幻片之首可能有些夸大，但它绝对是科幻片中的佼佼者。
一边太空冒险，一边是通俗情感戏。无论外表多硬科幻：虫洞、黑洞、太空冒险、多维空间……核心仍是亲情与爱。科学理论都是为感情服务的，用很硬的外壳包裹最柔软的情感。也因为此，它不会是2001那样严肃伟大的科幻片，但是却有更饱满的感情，以及泪点。
它的好，绝对不是因为探索未知世界与对人类未来的思考，也不是因为很硬科幻很有亲情和爱的温暖。最主要的，是它真的很美！一种在地球上永远看不到的纯粹自然的美！
Ⅵ 军事星际穿越女扮男装的科幻文，女主霸气睿智，就像<穿越未来之男人不好多当>，要热血沸腾的，希望思
仙剑
军事星际穿越女扮男装的科幻文，女主霸气睿智，就像，要热血沸腾的，希望思
Ⅶ 寻找一部很早看过的星际穿越小说
星际神王专
Ⅷ 《星际穿越》算不算科幻片之首
不算，科幻片之首是《2001太空漫游》。
《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）是由斯坦利·库布里克执导，根据科幻小说家亚瑟·克拉克小说改编的美国科幻电影，于1968年上映，被誉为“现代科幻电影技术的里程碑”。
影片获得当年最佳美术指导、最佳导演、最佳编剧等4项奥斯卡奖提名，获最佳视觉效果奖，获1968年英国电影学院最佳摄影、最佳音响、最佳美工奖。
(8)星际穿越科幻小说扩展阅读
《2001太空漫游》主要剧情：一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。
现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长、富兰克飞行员，还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。
从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识。
Ⅸ 《星际穿越》和中国科幻的关系
诺兰是一个神奇的导演。他的电影，能使多少影迷由衷赞叹，路人转粉，也能招来多少的骂声，路人转黑。如下文作者所述，中国观众给了诺兰导演最真诚的掌声，但同时也有犀利的批评。因此，我们关注的不仅仅是中美观众的评价反差，更是要通过《星际穿越》，关注中国科幻迷到底从中看到了什么？本期腾讯电影，中国科幻作家夏笳会和大家聊聊，在她眼中，《星际穿越》的热映和相关讨论意味着什么。
作者简介：
夏笳，中国科幻作家。以“中国科幻文学与文化研究（1991-2012）”作为论文选题， 2014年取得博士学位。目前在西安交通大学人文学院执教。
作品五次获“科幻世界银河奖”，三次获“全球华语科幻星云奖”，已出版长篇奇幻小说《九州·逆旅》和科幻短篇集《关妖精的瓶子》等。喜欢绘画、运动和旅行，热爱美食与梦。相信万物有灵，相信上帝掷骰子。
《星际穿越》剧照
（腾讯娱乐专稿 文/夏笳 策划/三替）
走进影院之前，我最大的好奇来自于关于《星际穿越》的两种不同的评价：一位美国的朋友告诉我，该片在北美观众那里评价不佳；而北京的朋友则告诉我，首映结束后全场观众久久不愿离场，缓慢而庄严地鼓掌。这样的反差使得我在观影过程中，脑海中始终萦绕着这样的问题：“中美观众各自看到了什么？”与此相伴随的另一个问题，是许多中国科幻迷将《星际穿越》与刘慈欣的《三体》做比较，这继而涉及到《三体》英文版在美国的发行与影响，以及中国科幻迷对于《三体》电影化的热切期待。这些最终又将再次回到我一直关注的问题，即中国科幻的“中国性”。
两个多小时的影片结束后，我首先必须承认，自己确实被片中某种或可以被称之为“情怀”的东西所打动，这使得我能够始终跟随剧情逻辑，并且容忍科技细节与叙事方面的种种缺憾——这亦是我在看《极乐空间》或《地心引力》时的感受。继而，我的身份和立场亦在此过程中被确定下来。
在一篇讨论《地心引力》的文章(微博)中，我曾谈到，女宇航员个人遭遇的背后有一个有关“人之死”以及重生的宏大叙事，而阿方索·卡隆的巧妙之处是用一种轻盈的、寓言般的方式，将后者作为前者的远景呈现，在此意义上，女宇航员本身既是人类命运的象征亦是其承受者。而诺兰所面对的挑战，是要以正剧或史诗的方式去处理“末日重生”的主题，这意味着必须在宏大叙事崩解的后现代状态下，为个人生存与人类集体命运之间重建一种合情且合理的叙事逻辑，从而带领观众通往某种超越性的观影体验。
在《星际穿越》中，诺兰使用了他最为擅长的叙事模板，即一个男人的艰难使命以及他对家庭的责任。没有后者，前者的戏剧动机将变得空洞。至少在这一方面，《星际穿越》比《2012》（2D3D）中单亲爸爸舍命捞扳手的最后一分钟营救桥段要敬业太多。然而问题在于，包括我在内的许多中国科幻迷所能够直接认同的是有关人类存亡的大叙事。影片中几乎没有出现过一张亚裔面孔，这成为一些美国观众的槽点所在，在他们看来，中国观众对这部电影的高度认同是难以理解的。与此同时，中国观众则似乎可以轻易将自己代入“人类”的主体位置，为地球上苦苦挣扎的几十亿人忧虑叹息，而这样史诗般的宏大视野本身已足够感人。
全片最触动我的一幕，是结尾处安妮·海瑟薇饰演的艾米利亚在陌生的异星上摘下头盔，这意味着那里有可以呼吸的空气，以及人类重生的希望。在热泪盈眶的同时，我不禁想起刘慈欣《流浪地球》的结尾，年迈的主人公想象自己一百代之后的子孙在重获生机的地球上欢笑，激动得老泪纵横。这是同一种情怀。