科幻小说中的街道

① 科幻小说中有哪些常见的概念

整个星系只有两颗星球，就是一颗恒星和一颗行星（艾瑞姆），整个星系周边都是星云，方圆六千万光年以内一颗其他星星都没有，艾瑞姆虽然已经将技术发展到了极致，但一颗恒星和一颗行星的能量根本无法支撑其冲到六千万光年以外，整个艾瑞姆都是高压下的集权统治以维持整个文明的生存。

② 我在科幻小说，但里面的星球名称和城市名称不好起，大家集思广益，帮我想几个

Ironia（埃罗尼亚，意为钢铁之地。可以用于工业发达的星球）—城市：Hard City（哈尔德城，意为坚固之城） Godland（戈德兰，意为神之地。可用于宗教色彩浓厚的星球）—城市：乌托邦（你在网络里一查就知道啥意思了）

记得采纳啊

③ 科幻、玄幻小说里的城市和地区的名没想好，求帮助

落星城，炙阳城，陨黙城，云岩城，临沂城，赤国。
莫琳城，木落城，霖昀城，星暮城，迷荒城，凌国。
东西南北大陆……

④ 你看过的科幻小说中有哪些明显不合理的地方

我看过的科幻小说流浪地球，其中有一部分我认为非常的不合理，就是地球在发动机的推动下，离开太阳系表面会因为远离太阳没有温度而冻结，但是却不产生任何的风暴，我认为这是十分不可思议的，因为地球是你的速度非常的快，肯定会带起巨大的暴风，而且这本小说中却是人们可以在地面上安全的行走，平静的就像在卧室中一样。

⑤ 科幻小说怎么写

如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。

先说两件美国写作课上发生的事。

一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”

还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”

两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?

否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。

现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。

一、关于科幻小说的结构

杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：

永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。

A．E．范·汪说：

考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。

二、关于科幻小说的人物

杰克·威廉森说：

保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。

约翰·布鲁纳说：

如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。

约翰·坎贝尔说：

首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。

三、如何向别人学习

雷·布拉德伯里写道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。

约翰·坎贝尔写道：

人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?

四、关于科学的精确性

哈尔·克莱门特写道：

你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。

保罗·安德森写道：

约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。

五、关于写作和投稿

最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：

必须不断写作(光说不练不行)。

必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。

除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

⑥ 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）

⑦ 谁给我找点，类似于科幻小说里的地名或者国家名。。我有用，谢谢。。

维安联盟、钢铁兄弟会、辛迪加联邦、奥德赛

⑧ 求科幻的城市名称

1.川陀：小说，基地三部曲。
银河第一帝国的首都，人口高达400亿，因为数万光年的银行帝国领域管理的复杂性，首都的作用被高度异化了，整个星球融合成为一个城市。地面是看不见的，全部都淹没在一栋比一栋复杂的人造建筑下面了。远方的天边只有金属的地平线，不断延伸，一片单调的灰色。

2.无限城：漫画，闪灵二人组。
无限城是上层巴比伦市人们没事干，把人当实验品观察研究的实验场所，把现实中的人、事、物，还有不可能在现实中出现满足的东西全部虚拟话，然后完满的成为绝顶实验点。
无限城是典型的赛博题材的城市，在这里人和人的存在被虚拟化了，但虚拟化的人也是一种存在。所以，智能电脑，人类就在这实际上虚拟的空间中找寻自己存在的意义。

3.无名城：CGART杂志，概念小说。
为了应对奔向地球的宇宙时间湍流，世界各国科学家在美国内华达洲沙漠中共同建造了以时间频率理论为基础的高科技城。无名城通过巨大的摩斯环产生逆向时间保护区和扭曲时间保护区，无名城位于逆向时间保护区中，而扭曲时间保护区覆盖整个星球。通过不同的时间频率使无名城和正常的时间域隔离。无名城拥有自己独立的生态圈，作为地球新的诺亚方舟，和人类延续的希望。

4.极星市：小说，基地三部曲。
也就是俗称的第一基地，位于位于银河系边缘荒芜的极星上。该城市的最初公民全部为自然科学家和家属。在第一银河帝国崩溃后，极星市成为整个银河系唯一的知识的源泉，在这里科学家延续了科技的发展，保留了文明的火种，并通过宗教和贸易的形式不断把基地科技和理念推向银河系，大大的缩短了帝国崩溃后的黑暗期。

5.钢窟：小说，钢窟。
ZT：整个城市阴暗而雄伟，在经济上完全独立。两千万人挤在五千平方公里的城市中，通过力场防护罩和外界隔绝开来。纽约成为一座钢窟，一座巨型的、自给自足的钢筋水泥洞窟。而在全球，这样的城市约有八百个，平均人口一千万。它们可以把建筑顶端包起来，可以把四周围住，也可以往地底下钻。“毫无疑问的，城市代表了人类征服环境的极致。人类征服环境的极致表现不在太空旅行、不在殖民到如今已傲慢自大独立自主的那五十个殖民世界，在于城市。”这样的钢铁城市中没有树木，没有花草，天空中没有鸟儿飞过，甚至连下雨都是难得一见的事情。人们每天蜷缩在水泥小格子里面生活、工作，阴郁而麻木。然而，城市本身带给人们的厚重压抑感，和社会等级制度的压力相比就不算什么了。

6.锡安：电影，黑客帝国。
人类的地下城，由Matrix的历代救世主在地底深处建立的人类城市，也是现实中人类唯一的城市。锡安分三层：船坞，居住区，生活支持区。具有讽刺意义的是，在地表人类被机器人饲养作为机器人的能源而存在。在地下，人类依旧依靠巨大的生活维持系统提供氧气水分和食品。在地表的机器人无法离开人而存在，地下的人类无法离开机器而存活。地表机器控制人类，地下人类控制机器。

7.大西洋城：电影，深渊。
这个大西洋城不是柏拉图描绘的沉没于大西洋的亚特兰帝斯，而是大西洋底的智能生物所建造的。这些大西洋底的生物科技远远超过人类，如果不是那次核弹危机，这些爱好和平的生物并不愿意在人类面前出现。大西洋城犹如梦境，每个建筑都散发着绚丽的光线。

8.黑暗城：电影，The Dark City。
未知的空间，未知的时间。宇宙中漂浮着一座诡异的城市，每日凌晨12点，全城的人类就会陷入睡眠，每个人都会被一种未知的种族改变记忆，随之城市的形状也会发生改变。当人类醒来时又是一个黑夜,在这里没有白天也没有希望。
黑暗城实际是由一种未知的外星生物所控制的，通过一种核心装置，可以实现类似质能转换的奇迹，所有的物质都可以通过外星生物领袖的意志而改变。黑暗城中的人类是外星人从地球整城劫持的，用于科学研究及探索生命奥秘。

9.蚂蚁之城：小说，吞食者。
引用刘慈欣的原文：土层中还有一个活着的城市。它的规模绝不比纽约小，后者只是一个二维的平面城市，而它是一座宏大的立体城市，有很多层。每一层密布替迷宫般的街道，有宽阔的广场和宏伟的宫殿，整座城市的供排水系统和消防系统的设计也比纽约高明得多。城市有着复杂的社会结构，严格的行业分工。整个社会以一种机器般的精密和协调高效地运转着，不存在吸毒和犯罪问题，也没有沉沦和迷茫。但它们并非没有感情，当有成员死亡时，它们表现出长时间的悲伤。它们甚至还有墓地，它位于城市附近的地面上，掩埋深度为三厘米。
实际上，这就是一个蚂蚁窝，但同样是一种伟大的城市。

10.机器城：电影，黑客帝国。
当机器人觉醒后，他们建立的自己的城市：machine city，所有的智能机器人都生活在这个城中。最初机器人和人类保持良好的贸易关系，它们的发明在人类世界大受欢迎。但是，心胸狭隘的人类无法忍受地球上存在和自己平等的异端－机器人。人类发动了对机器人的全面战争，而机器人的生产力是无穷尽的，战争中，人类节节败退。丧心病狂的人类破坏了天空，妄想切断最初靠太阳能生存的机器人，而机器人发现了人类身上的生物电，靠饲养人类获取能源最终生存下来，并成为了地球的新的主宰。
几百年过去了，机器人进化出自己的生态圈。城市外围是人类饲养地，机器不断种植和收割着人类，饲养地中的机器人把收割的人类装入发电单元，亿万个发电单元是人类思想与Matrix的接口，也是机器城的发电厂，通过三条输电线与机器城连接。数千个机器乌贼发射器环绕在机器城周围，用于抵抗任何来犯的威胁。机器城中有如昆虫大小的机器爬虫，机器飞蛾，有硕大的机器城主和无数机器公民。Matrix中的智能程序如果想拥有实体去机器城也可以通过那个邪恶的法国人merovingian走私出去