谷神科幻小说
A. 有哪些科幻小说是以恐怖谷理论为概念基础的
未听说过有这种小说。如果真有小说想以恐怖谷理论为概念基础，想写好很难。如果只是提一下恐怖谷理论，故意夸大作为一段剧情的主题还算容易。恐怖谷理论主要是人对于“外表和动作”的观感，要用于小说（只用文字表达）很难。比较相似的或者“欧美 现代 恐怖小说”里会有。
楼主可能对“恐怖谷理论”了解不多？
恐怖谷是一个心理现象，指无法确认，来自未知的不适应感。又名恐惑谷。
恐怖指厌恶和恐惧的情绪的意思。
谷并不是指谷、峡谷的意思。而是指理论曲线图中转折点（突然向下落的部分）的意思。
这个假设是由日本现代仿真机器人教父级人物森政弘（Masahiro Mori）于1970年提出：当仿真机器人的外表和动作越接近人形，但又不是完美拟合时，作为观察者的人类会产生厌恶反应。
三个阶段
（非人）尽管，人类对于机器人的情感反应是随机器人和人类相似程度的增加而增加的。
（似人非人）但是，当相似度达到一定比例，情感就会突然逆转，产生厌恶感。
（真人）只有，随着相似度的继续增加，情感反应才会再次爬升起来。
B. 介绍一些科幻小说看看
恶魔岛 重生之科技巅峰 再生之科技帝国
C. 求一部科幻小说的名字
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您可以去新版大学目录查找学校，加入或创建自己的班级，和您的大学同窗好友亲密畅谈，分享心情。 限制级特工 冒牌大英雄 哈利波特7 母皇 小兵传奇
人间冰器 黑暗血时代 无限未来 卡徒 文理双修2
星际农民 机动风暴 再生在机甲帝国 我的身体有神兽 最后的地球战神
银河英雄传说 超级医生 星际盗墓 中国龙组 凶星
希灵帝国 新寂灭天骄 重生之机甲时代 无限之召唤笔记 星际判官
王牌进化 烈空 伊拉龙 末世猎杀者 末日蟑螂
废土 stockings喵喵 星战雷师 团队 最终信仰
超级基因优化液 大冒险 寂灭天骄 荒岛漂流记 机器人修真传奇
星际游轮 绝地张扬 异界代码404 武林萌主 戒指传奇
横星霸道 耀武扬威 黑暗森林 星际传承 机械末日
炒货机 末日战线 星际之亡灵帝国 龌龊王座 金属中毒
海底两万里 冰之无限 进化危机 基甲彪汉 毁灭之眼
数字进化 侵天 天国降临 病毒君王 战偶
重生猛禽 末世之希望树 墨甲 唯我独法 紫心传说
无限装殖 天才维修工 重启家园 金属世界 非典型渔夫
梦想闪光 寄宿 星空下的幻想 星群 魔法变
生化女仆兵器传说 中国标准 尖兵悍装 唯一男性适格者 一线生机
进化密码 末世狩猎者 星际江湖 光速领跑者 吞噬星空最新章节列表
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机械魔偶师 离间两面派 无罪之城 封印 异形陨石
末世超级商人 逍遥至尊 人道天堂 翔龙传说 星际战神
死亡远征兵 星空战纪 数字生命 末世刀锋 虚拟战士
暗夜裁决 掘金传说 末日逃亡 机械帝国 极品奸佞
岭上启示录 星爆 进化之途 星墓 天祸
生命觉醒之中华飞扬 虚诞迹 未来神话 兽幻世纪 一半是人
星际刺客 筚路蓝缕 警备区 外星人就在月球背面 穿越时代的思念
科技证道 无限之致命预言 边缘狙击 骑士学徒 无限时空之战
球状闪电 超脑 科学末日 末世收割者 我克隆了一个人
苦命的小魔法师 小兵总基地 辞职报告 生化之我是丧尸 明月照大江
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怜悯 留恋花开 24重人格 全日空 圣枪传奇
望楼主采纳！
D. 求一部科幻小说 好像是科幻世界连载的
好像是拉拉的作品掉线
【内容简介】
作为网络球的主要设计者，金塞罗从未想过自己会这般狼狈——他掉线了：被人从美妙的网络球世界毫不留情地踢到了只剩机器人的基底世界。为此，他不顾一切地寻找重返网络球之路，不料却陷入了机器人为他布下的杀气腾腾的超级阴谋。
能叫出金塞罗名字的擦窗机，可以看到另一层世界的机器女郎Lisa，神通广大无孔不入的虚拟人金卡拉，一只古灵精怪的猫……这一切使金塞罗在现实与虚拟之间进退维谷，举棋不定。
金塞罗，地球上最后一个人类，他的结局就是人类这个种族的结局。
E. 你看过最棒的中国科幻小说是什么
《地铁》
由“末班、惊变、符号、天堂、废墟”五个独立又有联系的长篇组成
如果你觉得这是一部科幻小说，它怎么看怎么都像惊悚小说，如果你把它当惊悚小说看，它又更像是一部黑色荒诞小说。
说韩松是中国科幻界的卡夫卡，也许太过贴标签了，不过，可以非常明显地看到卡夫卡似的梦魇。在《地铁》中，地铁就像城堡，科幻的技术背景就像城堡里虚无荒诞的体制，人都是符号化的。
如果说，其他国内科幻作家都是源于60年代西方黄金时代科幻理念，那么韩松显然是承载了新浪潮一代的科幻理念——脱离硬科学的背景，用复杂的文学技巧表现晦涩的隐喻。
回头再看看大刘对韩松的评价，你会发现，那些溢美之辞充满了隔岸观火的味道，我以为他真的想说的是：也许中国的科幻作品需要韩松来丰富一下类型，但中国的科幻读者并不需要韩松。
F. 求雨果奖所有科幻小说，百度网盘资源
1953年长篇《被毁灭的人》阿尔弗雷德贝斯特科幻世界已经出版
1954年没有
1955年长篇：《他们相当正确》马克克里夫顿弗兰克瑞雷中篇：《达夫斯讲述者》小沃尔特M米勒短篇：《阿拉玛果沙》艾里克F．拉赛尔
1956年长篇：《双星》罗伯特A海因莱因中篇：《探险队》幕瑞雷因斯特短篇：《星》阿瑟C克拉克《双星》由科幻世界出版
1957年(小说奖未颁发)
1958年长篇：《大时代》弗里兹雷伯短篇：《或者所有有牡蛎的海洋》A．戴维逊
1959年长篇：《事关良心》詹姆斯布利什这个也由科幻世界出版了，经典之作中篇：《大前庭》克利福德D西马克短篇：《那地狱边缘的火车》罗伯特布罗赫这个刊登在科幻世界译文版2009.10月上
1960年长篇：《星船伞兵》罗伯特A海因莱因也已出版，星河舰队就改编自此电影短篇：《献给阿尔吉侬的花》丹尼尔凯斯这个在《经典的真身》里，即将出版
1961年长篇：《莱博维兹的赞歌》小沃尔特M米勒末世经典作品，文学与科幻的完美结合短篇：《最长的航程》波尔安德森这个刊登于2010年7月份的科幻世界译文版上
1962年长篇：《异乡异客》罗伯特A海因莱因这个很多人都知道，已由科幻世界出版，思想性很强的一部佳作短篇：《温室》布赖恩奥尔迪斯
1963年长篇：《高堡中的男人》菲利普K迪克这个好像是漓江出版社出版的吧短篇：《龙主》杰克万斯这个刊登于译文版2009.3月
1964年长篇：《星际驿站》克里福德D西马克田园科幻代表作，已经出版，语言优美短篇：《与国王们战斗到底》波尔安德森
1965年长篇：《流浪星》弗里兹雷伯短篇：《战士，不要问》戈登R迪克森
1966年长篇：《不朽》罗杰泽拉兹尼《沙丘》弗兰克赫伯特科幻世界已经出版，两部杰作都是不朽的短篇：《梯克托克曼说：“忏悔吧，哈勒昆!”》哈兰埃利森
1967年长篇：《月亮是一个严厉的女人（严厉的月亮）》罗伯特A海因莱因科幻世界已经出版，月球独立的故事，个人推荐中篇：《最后的城堡》杰克万斯短篇：《中子星》拉里尼文
1968年长篇：《光明王》罗杰泽拉兹尼科幻与奇幻结合的经典之作，科幻世界已经出版长中篇：《维乐搜索》安妮麦卡芙龘瑞《紫薪骑手》菲利普J法玛短中篇：《打算滚动石头》弗里兹雷伯短篇：《我没有嘴，我要呐喊》哈兰埃利森
1969年长篇：《站在桑给巴尔》约翰布鲁纳长中篇：《夜翼》罗伯特西尔弗伯格译文版过去刊载过短中篇：《肉体的分享》波尔安德森短篇：《在世界中心呼唤爱的野兽》哈兰埃利森
Justicejoker 12 楼主
4楼2011-12-16
操作
1970年长篇：《黑暗的左手》厄休拉K勒吉因双奖作品，五星推荐中篇：《阴影之船》弗里兹雷伯短篇：《时间像假宝石的螺旋线》撒缪尔R狄兰尼
1971年长篇：《环形世界》拉里尼文双奖作品，围绕恒星的巨大天体中篇：《遭遇在兰克马》弗里兹雷伯短篇：《慢雕刻》西奥多斯特金
1972年长篇：《到你散乱的躯体中去》菲利普J法玛中篇：《空气与黑暗的女王》波尔安德森短篇：《不恒定的月亮》拉里尼文
1973年长篇：《神们自己》艾萨克阿西莫夫译文版2005.1月刊登过，超级想象长中篇：《世界之词乃森林》厄休拉K勒吉因短中篇：《山羊之歌》波尔安德森短篇：《伊瑞马水坝》拉菲尔A拉弗蒂《会见》弗雷德里克波尔&CM考恩布鲁斯
1974年长篇：《与拉玛相会》阿瑟C克拉克即将由科幻世界出版长中篇：《被龘插上插头的女孩》小詹姆斯梯普崔短中篇：《死鸟》哈兰埃利森短篇：《离开麦欧拉的人》厄休拉K勒吉因
1975年长篇：《一无所有》厄休拉K勒吉因双奖作品，反乌托邦作品代表作长中篇：《莱安娜之歌》乔治RR马丁2008年1月译文版马丁专辑里刊载短中篇：《兰格汉斯开始漂流》哈兰埃利森短篇：《洞人》拉里尼文
1976年长篇：《千年战争》乔霍尔德曼双奖作品，对战争的拷问，科幻世界出版长中篇：《家是刽子手》罗杰泽拉兹尼短中篇：《索尔的边疆》拉里尼文短篇：《抓住则皮林》弗里兹雷伯
G. 有多少世界闻名的科幻小说作家他们的作品是
moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小说发展的相关资料。
世界科幻小说发展简史 文/吴岩
纵观西方科幻小说一百多年的历史，我们可以大致将其划分为四个阶段，即：萌芽初创
时代、黄金时代、新浪潮时代和新浪潮以后(塞伯朋克阶段)。下面分别作些简单介绍。
一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥
尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，这个问题值得
研究。因为，在这之前近两百年，德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说，
其中有对安眠药、宇宙飞行的超重、极低温以及真空状态的细致描绘。作者还想象出月球上
的巨大植物和奇异动物。任何一位研究家都可以知道，这些内容恰恰是后世科幻小说的典型
内容。遗憾的只是，作品主人公实现月球旅行的办法超出了科学的范畴，他使用的是巫术。
我们之所以提到刻普勒的《梦》，是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份。
早在古希腊时期，萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》，柏拉图创作了《理想国》。
以后，还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516)、佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627)、乔
纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品。在这些作品里，作者以丰富的想
象力描绘了一些超越现实的世界，在那样的世界里，人们看到了自己的未来。正是这种充满
想象的文学传统，导致了科幻小说的诞生。
另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命。1765年，瓦特创造了世界上第一架
蒸汽机，1807年，富尔顿发明了轮船；1814年史蒂文森制造了火车。在这一切产生以前，
哥白尼确立了太阳的中心位置；刻普勒发现了行星运动的三磊规律；牛顿找到了万有引力定
律。所有这一切，都强烈地改变着世界的面貌，冲击着社会的政治和经济，也冲击着人们的
心灵。人们禁不住要问道：科学到底带来了什么？还将带来些什么？
正是在这种情况下，文学，这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里，一种新
的文学门类——科幻小说产生了。1818年，著名英国诗人雪莱的妻子、二十岁的玛丽·雪
莱(1797·1851)发表了一部题为《弗兰肯斯坦》（副题为《现代的普罗米修斯》）的小说。
在事后回忆这部作品诞生经过的时候，玛丽·雪莱极力给我们留下这样的印象，那就是：
《弗兰肯斯坦》的创作，纯系偶然事件。她在序言中写到：1816年的夏天，我是在日内
瓦郊外度过的。那是夏季，天气阴冷，淫雨连绵，每到黄昏，我们团团围坐在熊熊燃烧的柴
堆旁边（当时在场的还有雪莱、拜伦、拜伦的私人医生等），间或借几册偶然落入我们手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娱。这些故事，使我们心生异趣，也想依葫芦画瓢凑个热闹。我和
两位友人约定，每人根据某起神秘事件各写一篇故事。（《弗兰肯斯坦》原序；陈渊、何建义
译，江苏科技出版社，1982）然而，通读整部作品，使我们打消了关于其产生于偶然“篝
火故事”的推断。因为，它无处不透露着作者对科学与世界、科学与人类这一严肃主题的关
注。小说的主人公弗兰肯斯坦是位科学家，他通过实验创造了一个丑陋怪物。怪物在人类世
界中东奔西撞，却得不到支持、理解和同情；他响往爱情和美好的东西，但得到的却是谎言
和追捕；他不顾一切地向人类复仇，但终于被迫漂泊到北极冰原。
著名英国作家、科幻史家布里安·阿尔迪斯在他的科幻史著《万亿年狂欢》中，曾经高
度评价过《弗兰肯斯坦》的故事内容。他一反过去的评论仅仅将这部小说当成“人造人”的
技术奇迹的说法，而是认为它在勇敢地证明，技术可以向上帝挑战。“在雪莱夫人的笔下，
科学家成了造物主。《弗兰肯斯坦》的主题就是上帝不再造人了，人于是接管了下来。这是
达尔文（进化论创始人达尔文的准进化观点，即一旦人被造出来了，进步的工作就留给其后
代的活动，上帝不再干涉了。”
《弗兰肯斯坦》的确不是一部偶然产生的作品，它具有十分深刻的思想。书中对科学技
术的态度，使人想到了一个进退维谷的人类代表，站在新时代的十字路口时，所可能具有的
种种复杂心态：一方面，科学向上帝挑战，创造了奇迹；另一方面，这奇迹又与人类的传统
本性格格不入。近二百年来，这种尖锐的冲突在人类与技术进步之间一直没有停止，这也就
是以《弗兰肯斯坦》开创的科学幻想作品的主要主题。
从《弗兰肯斯坦》开始，科学小说进入了文学的舞台。在它漫长的初创时期里，还有两
位作家值得一提，他们是法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯。他们两人从
不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要派别：技术派和社会派。
凡尔纳（1828—1905），写过剧本，当过剧院秘书。他一生创作过上百部科幻
小说，其中最有名的有《地心游记》（1864）、《从地球到月球》（1865）、《海底两万
里》（1871）、《八十天环游地球》（1873）、《公元2000年的亚眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐记》（1908）等。
凡尔纳以极大的热情去幻想一个美好的未来社会，他是科幻小说中所谓乐观主题的最好
体现者。但是，他的这种热情有时显得有点作做，他象个痴呆人似地去描写一些“狂徒”。
那些人试图创造一个大炮飞向月球《从地球到月球》、或者为了打赌而环游世界《八十天环
游地球》。或者航行于太平洋底《海底两万里》。我们之所以觉得凡尔纳笔下的人物是一群痴
呆人或狂徒，可能是因为他没有沿袭玛丽·雪莱那种哥特式小说的恐怖写法，而是继承了法
国文学中面面俱到的传统。他笔下的人物千篇一律，没有深刻的内心生活，他也不试图去表
现技术带给人的内心冲突。结果，他的小说成了科技成果的大展览，成了对未来的预言书。
这正也是后来一部分评论家误入歧途，把科幻小说当成科学发展启示录的原因。但是，无论
如何，凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域，他所写过的纷繁题材，至今仍被作家们重复着。
赫伯特·乔治·威尔斯（1866—1946）则正好与凡尔纳相反，他的注意力集中
在描述科学技术支人类生活的影响上面，而对明天将产生多少种飞机和火车不感兴趣，威尔
斯是个生物学家，也是政治评论家。他一生涉猎广泛，科幻小说只是其创作早期的一个部分，
主要有《时间机器》（1895）、《摩洛博士岛》（1896）、《隐身人》（1897）、《星
际战争》（1898）（中译本为《大战火星人》）、《月球上的首批人类》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出现的日子里》（1906）等。
虽然威尔斯与凡尔纳几乎生活在同一时代，但我们可以看出，他们确属两代作家。在威
尔斯的作品中，文风已不再是古典的了，小说的动作性很强，人物没有脸谱化。通过故事的
逐步展开，我们能体会主人公在变化着的科学奇迹下的痛苦、狂喜和无能为力感。威尔斯作
品中的“科学”也比凡尔纳的“先进”许多，凡尔纳基本上是在凭常识写作，而威尔斯则涉
及到时空变换、元素与化合物等更深奥的东西。几乎每一部威尔斯的作品都让人觉得很悲壮，
他是科幻文学中所谓“悲观主义”的体现者。
《时间机器》可能是威尔斯最成功的作品。讲的是一个掌握在时间中穿梭行走技术的人，
对公元802701年地球的探索。他发现，在那个时代里，地球上的人分成两支，一支称
为埃洛依，他们生活在地球的表面，整日花天酒地，不劳而获；而另一支称为莫洛克，生活
在地面以下，他们的身体已经退化，但仍然劳作不止，为埃洛依的世界创造财富。读者很清
楚这两类人所对应的阶级。
几乎每一部威尔斯的小说都让人觉得很悲观，他是科幻作品中所谓悲观主义的体现者。
《摩洛博士岛》中的科学狂人、《隐身人》中主人公的悲惨遭遇，以及《星际战争》中无敌
火星人的烧杀，都是如此。如果说，凡尔纳捕捉住了科学给人类的欢娱，那么，威尔斯则讲
出了技术奇迹下人类的复杂感受，这一点倒是与雪莱夫人一脉相承。
萌芽时期还有一些作家，比如美国的埃德加·爱伦·坡（1809—1849），他是
侦探小说的鼻祖，也是一个非常优秀的科幻小说作家。他把悬念和逻辑推理传统带入科幻创
作，取得了极好的效果。
萌芽时期的作品主要有以下几个特点：
第一作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊的文学品种，也许他们意识到了，但不
乐意去标榜这种特殊性。他们没有宣言，没有给自己的作品定出特别名称和给出特殊定义。
这样做的优点是，避免了来自读者和文学界对于创新的太多责难。
第二初创期的作品没有固定的格式，作家们尽量从各方面进行探索。雪莱夫人写哥特式
故事；凡尔纳的作品属于“漫游”；威尔斯把科学当成探讨式社会问题的引子；而坡则是在
侦破案件。他们的这种探索，在接下来出现的科幻小说黄金时代中被揉合起来，形成了固定
模式。这些探索在接下来出现的科幻小说黄金时代中被综合起来，形成了固定模式。
第三我们可以看到，从科幻小说的初创开始，科学和技术就没有在其中上升到主要的地
位，它不是当成科普读物或是科学预言被创作出来。作家们更关注的是人类的命运，关注整
个世界的前途。
最后，萌芽初创期确立了后世科幻小说的主要题材，它们是太空探险、奇异生物、战争、
大灾难、时间旅行、技术进步以及未来文明的走向等。
二节科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)经过众多作家的共同努力，特别
是本世纪初美国出版商的推动，使科幻小说有了极大发展。从本世纪三十年代末、四十年代
初开始，形成了一个持续的创作出版高峰，这个时期通常被称为科幻小说的黄金时代（黄金
时代的起止日期也是有争议的，尼科尔斯·皮特将其定为1938—1946年，但是显然
还有别的观点，我们只能笼统地将其限定在40—60年代）。
科幻小说的黄金时代大致有以下特点：
一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景
象。
早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉价，
叫做10美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外
星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品，
败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。
第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅的名声，
根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号。
专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调查中，支持改版的
读者有32644人，占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人，占1。48％。
根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自己发表意见。这样，对科幻小
说的认识得到了深化。
如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－
1971）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝
尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他
们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目。正是在这三
十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西马克等许多作家。
为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻
奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。
二、出现了大量作家和优秀作品。
由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利
地推出大批优秀的作家和作品。
很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一
些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194
6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海
因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾
萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔
治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1
953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963
－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。
此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里
我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国
的阿西莫夫。
罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿
波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。
主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1
956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1
966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。
海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。
中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外
星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。
评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。
《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声
色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判
桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195
6年获得雨果奖。
《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，
而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小
说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。
海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样
的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那
一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象
挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛
的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人
那样关心机器胜过关心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1
945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
灵》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一
颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉
地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿
袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。
克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命
形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196
9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部
电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树
林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大
自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国
政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘
土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，
长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了
飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇
宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它
的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地
第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长
方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊
熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。
《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。
它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方
体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世
界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，
使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超
越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。
艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、
《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的续集等等。
阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时
里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、
等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文
风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。
阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有
六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于
有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍
受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴
维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组
成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完
全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的
作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不
得见人受到伤害而袖手旁观。
第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。
第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。
（《我，机器人》，科学普及出版社）
与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第
三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。
随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的
天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只
潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，
随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的
科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义
的奥维尔等。
三、对科幻小说的认识逐步统一
黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者
们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)
必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有
几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。
对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小
说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类
影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变
化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。
它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，
主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”
黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受
这一形式。
三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及
创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、
军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，
生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的
上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实
还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，
这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂
志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分
作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要
内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。
它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将
来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲
弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意
十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮
作品。新浪潮运动由此产生。
这场由英国人发起的改革运动，立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国，进一步影
H. 推荐文学作品和科幻小说。
楼上的《草房子》是著名儿童文学作家曹文轩的作品，他的代表作还有《根鸟》《红瓦黑瓦》《山羊不吃天堂草》等。
现代文学作品种类繁多。
（一）、科幻小说
各大读书网上的网络写手的超幻想小说我就不提了。
比较经典的科幻小说有
法。凡尔纳《八十天环游地球》《海底两万里》《神秘岛》
日。新星一《新星一作品全集》
中。刘慈欣《三体》《球状闪电》
英。柯南道尔《被遗忘的世界》
美。阿西莫夫《会说话的石头》《危险的幻想》《基地》《基地与帝国》《第二基地》《我，机器人》
英。威尔斯《时间机器》《世界大战》《隐形人》
wait,我在网上搜到了这个，供你参考一下：
1. 八十天环游地球 (法)凡尔纳
2. 火星人 (美)雷.布雷德伯里
3. 星球大战 (美)卢卡斯
4. 银河帝国的兴亡 (美)阿西莫夫
5. 宇宙飞船历险记 (美)斯格博金
6. 末日 (美)博德勒
7. 地心游记 (法)儒勒.凡尔纳
8. 太阳系历险记 (法)儒勒.凡尔纳
9. 海底两万里 (法)儒勒.凡尔纳
10.外星小孩 (美)伊.凡塞特
11.宇宙漂流记 (日)小松左京
12.我，机器人 (美)阿西莫夫
13.水陆两栖人 (俄)别里亚耶夫
14.神秘岛 (法)儒勒.凡尔纳
15.月球人 (法)彼.布勒
16.海王星上来的人 (德)罗伯特.布伦纳
17.日本沉没 (日)小松左京
18.西西里防御计划 (美)克莱夫.威尔斯
19.星际窃贼 (美)哈里森
20.仙女座星云 (俄)叶菲列莫夫
21.黑暗 (巴西)安.卡.伊罗
22.恐怖岛 (德)克鲁普卡特
23.世界主宰 (俄)别里亚耶夫
24.珊瑚岛上的死光 (中国)童恩正
25.神秘的计算公司 (俄)德聂伯洛夫
26.飞碟遇难 (德)梯姆.道斯特
27.海底城 (美)威廉逊.波尔
28.借尸还魂 (加拿大)让.阿普里尔
29.星际战争 (英)威尔斯
30.太空人遇险记 (澳)赖特森
31.较量 (美)克.西马克
32.灾难的星球 (英)詹.怀特
33.海豚之谜 (美)狄克逊
34.过去. 现在. 未来 (美)纳.沙克纳
35.同情电路 (英)约.温德姆
36.格兰特船长的儿女 (美)儒勒凡尔纳
37.马尔珂漫游奇城记 (意大利)罗达里
38.邪恶的视线 (日)简井康隆
39.太空少年 (澳)默文.德穆普西
40.宇宙旅行者 (日)谷甲州
41.侏罗纪公园 (美)尤.里金
42.隐身人 (美)里加
43.威犸山探险记 (英)伊安.卡麦隆
44.怪物 (匈牙利)伊涅麦利
45.万能脑袋侦破记 (英)阿列克山大
46.外星人E . T (美)威廉.考茨温克尔
47.空中石子 (美)道.克里特
48.陶威尔教授的头颅 (美)琼.斯塔可
49.2001年宇宙历险记 (美)琼.斯塔可
50.神食 (英)威尔斯
51.青春永驻的秘密 (俄)阿.德涅普洛夫
52.水晶天 (美)布林
53.太阳帆船 (英)克拉克
54.太空桃源 (美)克拉克
55.最先登上月球的人 (英)威尔斯
56.不朽的人 (美)冈思
57.征服者罗比尔 (美)琼.斯塔尔
58.绿星上的蓝花 (英)约.基帕克斯
59.太古巨人在哪里 (日)小松左京
60.苏格拉底 (英)克里斯托弗
61.会说话的石头 (美)阿西莫夫
62.猿人行星 (法)布勒
63.化身博士 (英)史蒂文生
64.奇妙的航程 (美)阿西莫夫
65.第三行星的信息 (德)贝.舒谱恩
66.太空神曲 (俄)卡赞采夫
67.岁月倒流 (美)丁.巴拉德
68.劫持"梦幻号" (美)詹.蒂普特里
69.飞船疑案 (英)约翰.布朗纳
70.死亡曲 (英)范.奥克
71.电子谋士 (俄)阿.德聂伯洛夫
72.E=m c2 (法)布勒
73.赤 (日)西村寿行
74.神秘的车祸 (俄)尼.索维托夫
75.后来人 (英)威廉.戈尔丁
76.戈勃林禁区 (美)克.西马克
77.异星探险 (美)安德逊
78.考察地球 (英)克拉克
79.银河特遣队 (法)吉米.居厄
80.奇父异子 (日)小松左京
81.被遗忘的世界 (英)柯南道尔
82.在深渊里 (英)威尔斯
83.天堂里的陌生人 (美)阿西莫夫
84.X-12行星上的奇遇 (英)帕.克里弗
85.魔鬼三角与UFO (西班牙)柯.加兰
86.霜与火 (美)雷.布雷德伯里
87.时间机器 (美)柯.基尔
88.噪声级 (美)雷.琼斯
89.隐身犯 (美)罗.西尔费伯格
90.天空海盗 (俄)德.比金
91.飞向半人马座 (美)弗.波尔
92.神秘的云团 (俄)霍.沙伊霍夫
93.记忆公司 (法)巴雅韦尔
94.远方的朋友 (英)克拉克
95.弗兰肯斯坦 (英)威尔斯
96.睡了100年的人 (法)伯尔奈
97.长生饭 (俄)别里亚耶夫
98.蓓根的五亿法郎 (法)儒勒.凡尔纳
99.漫漫长夜 (法)巴雅韦尔
100.加勒比海历险记 (美)阿普莱顿
101.青春泉 (俄)霍.沙伊霍夫
102.狐狸与森林 (美)弗.波尔
103.选择的逻辑 (俄)德.比金
104.未来的惊涛 (美)雷.琼斯
105.外星人 (美)柯.基尔
106.另一个世界 (英)帕.克里弗
107.被遗忘的世界 (美)阿西莫夫
108.星际旅行 (法)吉米.居厄
109.考察地球 (美)雷.布雷德伯里
110.冷酷的方程式 (英)克拉克
111. 神秘的车祸 (美)安德逊
112.冬人 (美)丁.巴拉德
113.戈勃林禁区 (英)约翰.布朗纳
114.危海探奇 (俄)阿.德聂伯洛夫
115.火星人 (法)布勒
116.“起死回生” (俄)尼索维托夫
117.布克的奇遇 (英)威廉.戈尔丁
118.歼灭黑星 (美)克.西马克
119.一心向往的世界 (俄)卡赞采夫
120.科学女郎 (德)贝.舒谱恩
121.瓦戈涅尔教授的发明 (美)阿西莫夫
122.万年冻尸复活记 (德)贝.舒谱恩
123.蓝眼睛仙女 (英)克里斯托弗
124.太空知音 (美)琼.斯塔尔
125.奇怪的驿站 (英)约.基帕克斯
126.流星 (美)冈恩
127.休眠的艾拉尔 (英)威尔斯
128.孤独的机器人 (美)克拉克
129.AL-76走失 (美)道.克里特
130.仙女座星云 (英)伊安.卡麦隆
131.天龙星座的黑太阳 (美)里加
132.记忆公司 (美)克.西马克
133.神秘的按钮 (英)詹.怀特
134.消声器事件 (美)狄克逊
135.在北极底下 (美)纳.沙克纳
136.愤怒的幻影 (英)约.温德姆
137.冰下的梦 (澳)默文.德穆普西
138.相会水星 (美)尤.里金
139.出类拔萃的新一代 (澳)赖特森
------答题者注：以上1~139来自网络围棋吧“圣罗兰妖精”贴吧-------------
（二）、儿童文学
杨红樱 《淘气包马小跳》系列、《非常》系列、《笑猫日记》系列、《寻找快活林》、《亲爱的笨笨猪》、《鼹鼠妈妈讲故事》、《会走路的小房子》、《神秘的女老师》等
（三）、启蒙文学
尹建莉 《好妈妈胜过好老师》
周国平 《岁月与性情》、《妞妞：一个父亲的札记》、《人与永恒》、《周国平人生哲思录》、《善良·丰富·高贵》、《何来何往》
龙应台 《亲爱的安德烈》、《孩子你慢慢来》、《目送》
星云大师 《星云禅话》、星云大师讲《心经》
贾平凹 《爱的踪迹》
铁凝 《无雨之城》
刘心武 《鸟人》
池莉 《来来往往》
迟子建 《树下》《穿过云层的晴朗》《晨钟响彻黄昏》
卡夫卡《卡夫卡短篇小说集》
（四）、经典文学
《百年孤独》《活着》《麦田里的守望者》《小王子》《欧也妮.葛朗台》《水的智慧》《格列弗游记》《童年》《我的大学》《在人间》《爱的教育》《红与黑》《名利场》《威尼斯商人》《复活》《金银岛》《废都》《围城》《永别了，武器》《 老残游记》《繁星》《春水》《骆驼祥子》《蛙》《草叶集》
I. 来个科幻小说，小白文别推荐。
三体 科幻第一