感官世界科幻小说

㈠ 有哪些不错的短篇科幻小说

去看看幻海航行和文曰小强，里边推荐的有好多都很精典

㈡ 最值得看的科幻的电影都有哪些

我认为《源代码》一列火车被恐怖分子炸毁，而之后会有下一轮的恐怖袭击，到时候人员伤亡会更多。作为男主角的老吉，不断的通过《源代码》传送到爆炸前的八分钟，还不带存档的，执行时间就只有短暂的8分钟，为达目的必须争分夺秒，而他的任务是要从几百位乘客中找到罪魁祸首。这部电影有新意的地方是通过平行宇宙不断穿越，这种结构的电影非常赞，值得二刷。

钢铁侠3：钢3最吸引我的并不是特效和Mark，其中的两个大反派也可能不是最强的。但更重要的是：1，妮妮延续了他句句珠玑的冷幽默；2，超级英雄也会有创伤，也会有焦虑，而超级英雄在每次的大战之后浴火重生则是练功升级的不二法门。PS:班纳在片尾的出场一定不要错过。反派的设定和动机安排别具一格。PTSD属性和小镇的点缀颇有趣。老调弹出了很多新意思。笑点也都切得很好。

㈢ 林宥嘉到现在共有几个专辑，几个版本，全部详细

4张~有大陆和台版
正式发行：
《神秘嘉宾》
《感官世界》
《美妙生活》
《大小说家》再版：《感官世界私藏live影音特辑》《感官世界影音馆》
特辑：《重返迷宫影音珍藏版》
PS：嘉哥还有的歌曲收入在《昨天今天明天》和《星光同学会》。

阿啦~还有很多，我不好写到回答，你自己看参考资料里的作品~ 希望采纳.

㈣ 王者论回剩5个钥匙怎么办

生化危机4：发布日期定于2010-09-17，如果你看一下前三个月，那么你就可以等待一下，然后到恐怖....“神来了4”我知道的类型：惊悚/恐怖

故事：从前三年，从不迟到，唯一的区别是，“”杀人的方法来新花样，亡人数更是直线上升，足以让你恐慌，使你不寒而栗。 （神来了真的很经典啊，从亡4是针对拍摄2，也要看啊）
看点：最新的经典系列恐怖片......“太平间闹鬼事件”的英文名：恐怖/惊悚

故事：在康涅狄格

类型的困扰莎拉和皮特的宝贝儿子马特被诊断出患有癌症。为了方便治疗，从医院把家搬到了靠近居住地。经济和精神压力，已经压人的呼吸，然后没想到有很多灵异事件。后来，萨拉和其他人员还了解到，他的新

“危及生命的手术”，在欧洲和美国 - 这部电影看到我很不舒服，不是那种血性。
“分割”这部电影还没有出来，但感觉很好看预告片
“布莱尔女巫” - 我没有做过多的介绍了吧，视频 - 科罗拉多高级佛档案据说是真时间适应。
“老怪”的美国版，这也不错，相信是你喜欢的类型。
“优”（也称为八面埋伏）觉得好电影，是一部惊悚片
“失魂妖至31公里的”也是故事类型
“血眼”新纳粹
“沙漠小岛惊魂“ - 惊悚片
”杀气鬼月“，这是你喜欢日式恐怖片，美国，觉得非常好。
“孤儿院” - 与
“机械女孩”的恐怖片 - 恐怖片
“好玩的游戏”这是杀人的，主要是我喜欢这种类型的电影，你也可以介绍一下 BR>“边城小镇” - 杀人，情节不够紧凑，有些可能不是魔鬼的可怕的恐怖片
“神秘窗” - 这个故事
“刑” - 还可以
“桑街“ - 很好的射门错，关键是千真万确的是，这不完全是一具僵尸，我强烈建议
”尸带“ - 是你喜欢的类型吧吓人
的 - 今年的新电影 - 惊悚类型
恐怖片
我真的像一块
冒险恐怖
- 恐怖片
这是亡视频的美国版本，尚未脱离，时刻关注它
这是现在太出名了，我相信大多数都看到了，如果你不看过去的经验，过去的10分钟很过瘾
是我最喜欢的
这也是一个非常好的恐怖片，属于怪物的类型，但绝对不是无聊的，大多数人都看到了，如果没见过去下
是，这是雾的一个版本，值得
大型昆虫哦
绝对的心理恐怖的恐怖
类型电影
太有名
恐怖类型
绝对是你喜欢的类型
食人草
优秀的电影，强烈强烈建议
不用说，一个良好的大
也不错
很好的片子有血性
是你喜欢的类型 BR> 建议您阅读
杀人，杀人的，但你不觉得这样血腥的好故事
此强烈建议您
“黎明海“虽然你不喜欢僵尸，我建议。
“生化危机3”，“电锯惊魂”“亡，土地”
“外来细菌的日子”我强烈推荐这部电影
“黑水”的鳄鱼，建议，更惊险片，不是那种吃人的鳄鱼傻
“车库惊魂”的相当不错
“地下墓穴”，也可以
“血月”很好
的“隔山有眼”1-2
“突发28周”1-2
“恐怖蜡像馆”
“邪恶”

“驱魔人”，“在伦敦的美国狼”
“天魔2006年”
“寂静岭“
”恐怖因那瓜头“
”少年汉尼拔“推荐
”鬼1-2出路“刺激
”“
”布拉姆·斯托克的吸血鬼之间的400幻影1048的激烈多年来，“虽然老电影，但伟大的
”夜访吸血鬼“的经典，我喜欢
”地铁惊魂“
”尸骨无存“
”人皮客栈“这是X的血
“动画亡空间”这个太牛X
“太空鬼”1-2
“惊人的食人族1-2”也被称为神奇的皮肤的人
“黑夜传说1-2”
“鬼船”
“魔方”也被称为“心慌方”非常强烈推荐
“黑水”的美国版
“我说你做”
“狼溪”
“加布里埃尔”
“阴宅”
“夜魔”
“第六感”
“魔鬼搭车”
“鬼天使”
“生存游戏”
“康斯坦丁康斯坦丁”
“万能钥匙”
“滑行”
“九桅船”
“理发师陶德”
中国下一个给你一些在亚洲（我就不多）
“狐狸阶梯”“午夜凶铃”，“咒怨”，“宿舍”，“谋杀回忆录“
”笔仙“”暗水“，”异度空间“，”魔鬼的艺术“”杀势力“ BR> “恶男事件”，“恐怖爆炸”“亡十字路口”，“邪恶”，“案山子”，“亡森林”，“冒险游戏”，“难以置信“
中国”宫女“，”灵枢“，”蚂蚁“，”考“，”后506“，”墙噩梦“”幻影丛林“，”回报“，”空间19“，”感染“

太多，你应该已经看到我真的帮不了你，亚洲恐怖片给你介绍一些可能还没有出来，或者已经出来了，我不知道，因为我通常看在欧洲，并与下哦，欧美恐怖电影的关注自己，然后给你的票房排行榜中，没有看到你喜欢的。
1第六感（也称为第六感）页2驱魔人（......）页3专访***（后检查自己的话）
4岛惊魂 BR> 5断头谷
6美国咒怨
7异形大战铁血战士
8电锯惊魂3
9惊声尖叫3版（在欧洲发布的票房飙升后）
10美版环2
11午夜凶铃1
12刀锋战士2
13锯条2
14 3
15弗莱迪大战杰森
16亡的3 17
18阴宅
19德州电锯杀人狂03版20
入侵脑细胞的结果21看了
22杀
23尖叫呐喊2（前两个只在美国发布美国）
24寂静岭
25主密钥
26的困扰
27幻影信号
28神来了2
29外国人（仅在美国发行）
30德古拉
31人皮客栈第32我知道你做了什么，去年夏天
33狂蟒灾难
34银翼杀手（美国只）
35隔山有眼
36蜡 BR> 37 13鬼
38蟒蛇2
39美版咒怨2
40惊心食人族2
41 PREDATOR（仅限美国）
42惊心食人族
43异形3 BR> 44万圣节2
45德州电力锯杀人狂前
通过46恶水
47幽灵鬼船
48异形4
50尸王
51德古拉吸血鬼女王
52万圣节8
53铁血战士2
54雾
55隔山有眼2
56我知道你做了什么，去年夏天2
57鬼娃孽种
58
开罗59人体皮肤酒店2
60恐怖网站
6162
千尸屋
63星际公敌
亡64
65邪恶的吸血鬼的阴影困扰
66
67罪魁祸首揭示
68滑行

其次是日本恐怖秀，据说被称为一个真实的故事“USOJAPAN”

那么几个恐怖戏剧电影“恐怖大师”，“恶“的”恐怖“，”鬼语者“，”通灵系列凶“，”鬼市“，”恶魔猎人“，”终结者外传之源“ - 坏的科幻小说”原人“

给你一些美国电影
“刺”，“嗜血魔人”，“人的新版本”，“电锯惊魂5”的“午夜食人列车”，“针孔旅社2”，“虐待你娱乐我”“虫族诅咒”“恐怖炼狱“，”鬼空间3“，”动物性食品2“”暮光之城“，”暮光之城“，”回归“，”红眼病“，”解剖课“，”鬼月杀机“，”不请自来，以“”再现“，”私语“ ，“回归血腥亡营 - 这个一般”，“陌生人”，“食尸鬼”，“邪恶的森林原野”，“眼，美版”，“杀戮玩笑2”，“购物惊魂”“湖”，“血腥号“”的缺陷 - 我强烈推荐这个“，”林邪“，”太平间“，”阁楼“，”跟踪“和”末日先锋“”罗威复仇“的”狗士兵“，”孤岛惊魂“，”蛛网“”百脚“，”沙滩排球谋杀案“，”伊恩·斯通之“”活尸日记“，”前哨“，”鬼咒“，”割头岭“
”山寨“”鬼城31公里。 “”2停车休息恐怖“，”狂蟒灾难3“”恶门“”传前月光心慌慌“，”生化危机恶化“，”钻孔机“，”伊甸湖“，”婴幼儿恶灵惊魂“”我的血腥情人节3D “”黑夜传说前传：狼回潮“，”灯红酒绿杀人夜“，”诡信号“”可怕的统治“

一些经典系列
的”鬼追“和”捕食者“，”形“”黑色星期五“，”猛鬼街“，”月光心慌慌“
”大白鲨“，”乌鸦战士 - 一共有5“，”诞生，以避免“中的”活人跳“”的新娘查基“，”异种“
”致命邪恶的眼睛“，”吃人“，”茧天魔“，”杀出个黎明“，”人玩鬼“”变种女孩“
”的羔羊“，”刑房沉默“，”怪谈新耳袋“

一些经典的老电影
的”群玩过界“，”胆“页面”精神下的阶梯 - 这是惊人的“，”魔精“，”神奇轮胎“
”幽灵工厂“”鬼秀“”鬼夜的传说“，”噩梦“
”阴间大法师范生“”坏品味“，”血色间谍谁爱我，“”地狱之城“，”蛇妖“，”活人的黎明“，”邪恶的僵尸夜“，”天魔的播放“，”变种夜魔“，”撒旦的回报“，”恶魔玩具“”的事情 - 这是20世纪80年代的杰作“，”闹鬼的人穿梭 - 穿梭猛鬼城“”地狱之闯错门“，”试管汉尼拔 - 飞“，”异形怪体“，”魔鬼的牙医“，”大惊喜茧“，”塞灾难“”种子汉尼拔“，”鬼半夜敲门“，”舐血夜魔“”警察“，”变形战机“，”从回 - 组出场的世界是什么样，血性，“ “裁人疯狂的医生”，“曼哈顿的婴儿”，“疯狂的全口”，“深度瑞星”，“战栗黑洞”，“禁止

十大电影”索多玛120天“，”困惑的浪漫“，”美人鱼下水道“，”9首歌曲“，”不可“，”浪漫“，”感官世界“，”唾弃你的坟墓“，”神奇的孩子“，”劲舞团“

一些恐怖片我的我最期待的（绝对水平大，不会拒绝X ...）
NO1 ------ - “终极警告”虽然你不喜欢的僵尸片，但这部电影是很牛的，一个

NO3下你要看看

NO2 --------“墨弯刀”这个就不用说了，刑房--------“不给糖杀“，据说是不错的，我不知道

NO4 --------”无明生物“这看起来像一个很好

NO5 --- -----“回归”

NO6 --------“暗袭续集”的Descent2

NO7 --------“咒怨3”

NO8 --------“惊人的食人族3”

NO9 --------“13号星期五”这个我期望太高TM 11，和杰森复活。

NO10 -------“神来了4”

NO11 -------“能力”

NO12 ----- - “卡洛琳“

NO13 -------”狼人“

NO14 -------”骑士“

NO15 --- ---- “可爱的骨头”

NO16 -------“先知”

NO17 -------“天使与魔鬼”

NO18 - -----“终结者4救亡”

NO19 -------“铳梦”

NO20 -------“9”

NO21 -------“孩子”

NO22 -------“生存游戏”

NO23 ----- - “电锯惊魂VI”是不是5 ，十月底发布

NO24 -------

NO25 -------“手机”亚洲“战争之神异次元” - 韩国

NO26 -------“母亲”亚洲 - 韩国

NO27 -------“彼岸岛”亚洲 - 日本 - 漫画

NO28 ---- ---“窃听风云”亚洲 - 中国，香港

NO29 -------“陷入地狱”

NO30 ----- - “赵氏孤儿”

NO31 -------“光环战士”

NO32 -------“雪盲”

NO33-- -----“岛”活人日记续集

NO34 -------“多包”

NO35 -------“詹妮弗的肉体”

NO36 --- ----“摧毁”
中国良好的血腥漫画（绝对不是所谓的经典之作，悬疑恐怖也没有少女漫画的风格..）
“杀戮都市”，“亡通知书” “彼岸岛”“该的注意事项”，“黑暗的声音”，“行尸走肉”，“亡的演变”，“14岁”，“伊藤润二”，“不安的种子 - ”“生化危机5”“”深海鱼人“，”以人夜曲“

一些恐怖游戏和射击游戏的
FZ”寂静岭“我看到这气鸡皮疙瘩”“禁区51”，“辐射3”，“亡空间”“ STALKER - 切尔诺贝利 - - 切尔诺贝利的阴影晴朗的天空，二“，”孤岛惊魂 - 不是孤岛危机“，”涨法“，”零“，”九怨“”“和”暗夜杀机1-2“”黑暗行动“，”FEAR“ “杰里科”，“原体”和“八帐篷村”，“避免火灾草案”，“吸血鬼的起源”，“杀手俱乐部”“杀手”“止痛药”，“深围城”

恐怖
“宠物公墓”
“厄兆”
“坏月亮的儿子”

“杰罗德游戏”
“玫瑰疯狂的人”
“黑暗的另一半”，“神秘火焰“
”亡射线“
”惟一幸存者“
”区“
”黑暗塔“系列（包括”神枪“，”三证“，”原野“，”巫师与玻璃球“，”卡拉狼“，”苏珊娜之歌“，”黑暗塔“

恐怖片2009年：

1.我的血腥情人节3D

几几年前，在工作中汤姆矿工不慎造成事故，五人亡，唯一的幸存者，哈利也受伤昏迷。一年之后的情人节，哈利苏醒，怨恨他的杀戮，22无辜的人惨遭毒手。
十年后，汤姆回国，还拥有由以前和内疚犯下的过失。与此同时，他发现自己还爱着前女友萨拉，但后者现在已经结婚最好的朋友汤姆·塞尔艾克。正陷入情感纠葛汤姆，我没想到一个晚上杀手哈里转身回来，现在汤姆，萨拉和艾克苏尔危险深陷......

2“的新第13号周1“
这部影片定于2009年2月13日发布，当天正好是周五，黑色星期五哦
一个母亲误以为她的儿子在营地亡，心怀怨恨，她开始追杀营地的雇员。当她幸存的员工共同处，她的儿子回来，以报复他的母亲。

3.红雪（僵尸片）的
一群青少年享受他们的滑雪假期：信号室，雪橇，啤酒，性别，乐趣正如预期的那样，没有人会料到活着回来的家是一个艰巨的任务---一群纳粹僵尸有山别有用心......
荣原本太平间，那里曾经是可怕的事情发生了。对于安心的生活，他们要帮助牧师转向驱鬼......玩！ ！足够多的？ ？

㈤ 求林宥嘉《感官世界》所有歌曲的歌词

1、关于我 Something about me

关于我 关于我 你知道什么
我的快乐 我的忧伤
我的理想和寂寞
关于我 关于我 你知道什么
我的来头 我的去处
我的过程和结束
关于我 啊 我
关于我 啊 我

曲：刮胡刀 词：童大龙
制作人：王治平 执行制作：张简君伟
吉他：樊哲忠 录音师：马丁
录音室：华研猛蛋录音室
混音师：杨大纬 混音室：杨大纬录音室

2、解high人 The spoiler

全球狂欢 偏偏我要 和我独处
全民排队 可我好想 脱离队伍
搞笑节目在播 为何 眼眶溢出瀑布
搞不清楚 如何自处 才不白目

宝贝坐下来 让我说明白
我好想对你坦白 却害怕你乏味转台
若是静下来 把我看明白
是不是就无意外 担保获得你的宠爱

快要合照 偏偏我要 躲到墙角
快要合唱 可我好想 低声祈祷
时间太少 来宾太吵 谁来听我心跳
我只听到 我只照料 我的需要

宝贝坐下来 让我说明白
别嫌我不够厉害 太煞风景解你的high
若是静下来 把我看明白
万一我还想作怪 你难道能见怪不怪

快乐快半拍 悲哀慢半拍
慢吞吞徘徊 在民调之外
爱我不可爱 恨我不够坏
我也很无奈 让人解high(真的解high)
扫兴的天才 (人见人害)

不要把我 想成那样 从来不是众望
谁要对我 寄予厚望 谁就失望

我要说明白 秒针却太快
就这样沦为公害 万众集体把我淘汰
若是说明白 原来不精彩
像蚂蚁没有名字 大众脸你喜不喜爱

曲：Roger Joseph Manning,Jr. 词：陈信延
编曲：Roger Joseph Manning,Jr.
制作人：王治平 和声编写：王治平
吉他：Bern Locker Drums：Greg Ellis
Bass：Davey Faragher
执行制作：张简君伟 和声：林宥嘉
录音师：柯宗佑 录音室：杨大纬录音室
混音录音师：Craig Burbidge 混音录音室：白金录音室

3、看见什么吃什么 You are what you eat

穿裙子的男生 举哑铃的女生
中间的众生 我都不用太熟直接生吞

劲爆的肉身 和贫血的灵魂
贯彻博爱精神 大开食戒无所不能

Hey Boys挑什么 看见什么吃什么
Hey Girls等什么 吃坏好过没吃过
Everybody忍什么 前面那个好香哦

吃最补的唐僧 吃最毒的烂人
不吃不可能 知道他们会含什么养份

Oh Oh Oh Oh Yeah 饮食要均衡
我爱素也爱荤 一网打尽 好歹不分

Hey Boys 挑什么 看见什么吃什么
Hey Girls 等什么 吃坏好过没吃过
Hey Hey Boys挑什么 看见什么爱什么
Hey Girls等什么 饿着反正也饿着
不管人鬼神猪牛羊鸡鸭鹅
大开食戒 不放过 Yeah

Hey Boys挑什么 看见什么吃什么
Hey Girls等什么 吃坏好过没吃过
Everybody忍什么 前面那个好香哦

Hey Boys挑什么 看见什么吃什么
Hey Girls等什么 吃饱就不寂寞
Hey Hey Boys 挑什麽 看见什么爱什么
Hey Girls等什么 偏食的小孩难进天国

Hey Boys挑什么 看见什么吃什么
Hey Girls等什么 你敢吃什么 你就超越什么

Hey Boys Hey Hey Girls
Hey Boys Hey Hey Girls
Hey Boys Hey Hey Girls
看见什麼吃什麼

曲：韩星洲 词：黄伟文 编曲：吕绍淳、韩星洲
制作人：王治平 和声编写：王治平
吉他：罗希 Drums：黄显忠
执行制作：张简君伟 和声：林宥嘉
录音师：马丁、柯宗佑
录音室：华研猛蛋录音室、杨大纬录音室
混音录音师：Craig Burbidge 混音录音室：白金录音室

4、耳朵 Deaf in love

太亲密的关系像不像海底
看著温柔的草美丽的鱼
屏息太久一瞬间快不能呼吸
秘密会不会是某种氧气

有没有一种孤僻能被允许
当著最爱的人面无表情
躲在自己的世界混乱或整理
就是单纯地不想被干预

翻完我的简讯我的信
能不能顺便翻翻我的心情
我们有隔间不同的心灵
所以有动线不同的情绪

当爱情只剩嘴巴少了耳朵
就变得你只相信你猜测的
当感应在你我之间不再流动
该怎么说 没死不代表活著

当爱情只剩眼睛少了耳朵
就变得你只看到你怕看的
我努力越解释你越流泪激动
但有些事 不仔细听不会懂

曲：陈小霞 词：姚若龙 编曲：陈辉扬@好好笑
制作人：陈小霞
All keyboard , midi and String arrangement：陈辉阳@好好笑
Drums： Anthony Fernandes
All Guitars：Barry Chung
Electric bass : kit recorded：KY (on Tech)
Strings：北京亚洲爱乐团
录音师：王家栋 录音室：巴洛克录音室
混音录音师：王家栋 混音录音室：巴洛克录音室

5、飘 Gone with the wind

我看著天上一朵云飘着 那风呢
我听著风里一首歌哼着 而你呢

在花与花和你拥抱的草原 我笑着
在夜与黑和我独处的房间 你哭了

你爱上风中的歌
用什么交换都值得 只要快乐
晴天里我为你放歌
阴天里我沉沉睡了 而你离开了

在花与花和你拥抱的草原 我笑着
在夜与黑和我独处的房间 你哭了
终于沉默代替我们
就像风吹来云飘走了

你爱上风中的歌
用什麼交换都值得 只要快乐
晴天里我为你放歌
阴天里我沉沉睡了 而你离开了

词、曲：黄建为 编曲：王治平 制作人：王治平
执行制作：张简君伟
吉他：王治平 录音师：马丁、钱家瑞
录音室：华研猛蛋录音室、白金录音室
混音录音师：杨大纬 混音录音室：杨大纬录音室

6、说谎 Fairy tale

是有过几个不错对象 说起来并不寂寞孤单
可能我浪荡 让人家不安 才会结果都阵亡

我没有什么阴影魔障 你千万不要放在心上
我又不脆弱 何况那算什么伤 反正爱情不就都这样

我没有说谎
我何必说谎
你懂我的 我对你从来就不会假装
我哪有说谎
请别以为你有多难忘
笑是真的不是我逞强

我好久没来这间餐厅
没想到已经换了装潢
角落那窗口
闻得到玫瑰花香
被你一说是有些印象

我没有说谎
我何必说谎
你知道的 我缺点之一就是很健忘
我哪有说谎
是很感谢今晚的相伴
但我竟然有些不习惯

我没有说谎
我何必说谎
爱一个人 没爱到难道就会怎麼样
别说我说谎
人生已经如此地艰难
有些事情 就不要拆穿

我没有说谎
是爱情说谎
它带你来 骗我说渴望的有可能有希望
我没有说谎
祝你做个幸福的新娘
我的心事请你就遗忘

曲：李双飞 词：施人诚 编曲：吕绍淳
制作人：王治平 和声编写：梁世达
吉他：王治平 Drums：黄显忠 Bass: 谭明辉
执行制作：张简君伟 和声：梁世达、梁世韵
录音师：马丁、柯宗佑、叶韵轩
录音室：华研猛蛋录音室、杨大纬录音室、白金录音室
混音录音师：杨大纬 混音录音室：杨大纬录音室

7、心酸 Heartbreak

走不完的长巷
原来也就那么长
跑不完的操场
原来小成这样

时间的手
翻云覆雨了什么
从我手中
夺走了什么

闭上眼看 十六岁的夕阳
美得像我们一样
边走边唱 天真浪漫勇敢
以为能走到远方

我们曾相爱
想到就心酸

人潮拍打上岸
一波波欢快的浪
校门口老地方
我是等候堤防

牵你的手 人群里慢慢走
我们手中 藏有全宇宙

闭上眼看 最后那颗夕阳
美得像一个遗憾
辉煌哀伤 青春兵荒马乱
我们潦草地离散
明明爱啊 却不懂怎么办
让爱强韧不折断
为何生命 不准等人成长
就可以修正过往

我曾拥有你
真叫我心酸

曲：丁世光 词：施人诚 编曲：丁世光
制作人：王治平、梁世达 和声编写：梁世达
弦乐编写&小提琴：动静阿滚
大提琴：刘涵 执行制作：张简君伟
和声：林宥嘉 录音师：马丁、动静小威
录音室：华研猛蛋录音室、动静音乐录音室
混音录音师：杨大纬
混音录音室：杨大纬录音室

8、唐人街 China town

撒把葱花加个蛋
不在扬州的炒饭
心里正在怨都快关门
谁还未买单
你说馄饨卖不完
正好拿来作晚餐
我看著窗外的珍珠港
配乐是偿还

逛一条随机的街(柏林或米兰的街)
找一种注定的感觉(噢就是这里的感觉)
我不惜环游全世界
踏破了铁鞋
来赴这前生之约

找一条有你的街(开罗或京都的街)
找一种回家的感觉(是时候停下的感觉)
传说中的归根落叶
曾经多不屑
原来最渴望的
不过这些

熨着别人的衬衣
想着我们的孩子
叫什么名字
小珠桃子 还是Naomi

逛一条随机的街(柏林或米兰的街)
找一种注定的感觉(噢就是这里的感觉)
我不惜环游全世界
踏破了铁鞋
来赴这前生之约

找一条有你的街(开罗或京都的街)
找一种回家的感觉(是时候停下的感觉)
传说中的归根落叶
曾经多不屑
原来最渴望的
不过这些

大红的灯笼高高挂
处处是古董和字画
虽然很廉价
总算像个家

普天下的唐人街(普天下的唐人街)
都是个巨大情意结 (牌坊后华丽的幻觉)
可是你飘泊在天涯
一万零一夜
一定想回家过节

在一条陌生的街(华沙或首尔的街)
种一种熟悉的感觉(流浪将因你而终结)
我已经环游了世界
踏破了铁鞋
是时候过一些
平凡的夜

曲：西楼 词：黄伟文 编曲：西楼、JerryC
制作人：吕祯晃、郭文宗 和声编写：郭文宗
吉他：JerryC Drums：陈柏州
执行制作：张简君伟 和声：林宥嘉
录音师：马丁 录音室：华研猛蛋录音室
混音录音师：林正忠 混音录音室：白金录音室

9、歇斯底里 Hysteria

情绪high到最高点
紧绷的脊椎
就像马上要断的弦
悄悄话要用丹田
否则观众会听不见
心跳要提高分贝
求个天崩地裂

别怪我天生太热血
把梦变成摇滚乐
歇斯底里救世界
有什么不对
喔 再憔悴都奉陪
喔 再轮回我都不会累

浅尝即止太浪费
麻痹了味蕾
连狩猎都失去滋味
有感情不怕发挥
有欲望为何要荒废
不爱则已无所谓
一爱就要崩溃

别怪我天生太热血
把梦变成摇滚乐
歇斯底里救世界
有什么不对
喔 叫热泪都煮沸
喔 叫触须更敏锐
喔 叫一万次都不会累
理智深埋在知觉的墓碑
感性万岁想入非非

多一点我要多一点
快一点谁还慢一点
临界点没有边界
不检点让我自便

怪我天生太热血
把梦变成摇滚乐
歇斯底里救世界
有什么不对
喔 用一生去体会
喔 疯狂去体会(谁叫这世界太美)
喔 歇斯底里忠於感觉
理智深埋在知觉的墓碑
感性万岁想入非非

喔 谁比谁狼狈(其实都没差别)
喔 谁比谁快一步陶醉
喔 谁比谁先获得智慧
理智深埋在知觉的墓碑
感性万岁想入非非
歇斯底里救世界

曲：Terrytyelee 词：陈信延 编曲：Terrytyelee
制作人：Terrytyelee 和声编写：Terrytyelee
吉他、Bass：Skot Suyama
Keyboard：Terrytyelee Drums：吕学治
和声：林宥嘉、Terrytyelee
录音师：柯宗佑、动静小威 录音室：杨大纬录音室
混音录音师：杨大纬 混音录音室：杨大纬录音室

10、另一个自己 Another me

我发射我的歌当作讯号
去找你或被你 找到
我升起我的梦当成座标
去导引你前来 拥抱

不同的脸孔
但同步心跳
同一套细胞

我就是你 你就是我 另一个自己
我在这里 你在哪里 哪天能相遇
你寂寞吗

不被谁了解
有什么重要
这世界上有你 就好

不同的姓名
但同样渺小
又同样骄傲

我就是你 你就是我 另一个自己
是因为你 才不哭泣 不怀疑自己
我很努力 为了让你 看得起自己
你知道吗

曲 : 宋念宇 词 : 施人诚
制作人：陈伟 For Take One Music
助理制作：姜智杰
编曲：宋念宇 吉他：黄冠龙
鼓：宋念宇 和声编写＆和声：宋念宇
录音师：陈伟 混音工程师：陈伟
录音室： Take One/铁碗 Studio
混音录音室：Take One/铁碗 Studio

11、感同身受 Sense

有谁流过眼泪 请说
有谁没有哭过 请说

你怎么能挨过
如果那个是我
可能比你更失落

我想说 每个人都差不多
不一样的血肉之躯在痛苦快乐面前
我们都是平起平坐
全世界的脉搏(像你像我)
让我们用心抚摸(是你是我)
别人的眼泪随时来自你和我的双眼
有那么多人在寂寞
就没有人寂寞

有谁曾经要死要活
想像连呼吸也很难过

给我会怎么做
有同样的遭遇
是否有相同结果

我想说 每个人都差不多
不一样的血肉之躯在痛苦快乐面前
我们都是平起平坐
在同一本小说(像你像我)
主角无分你我(是你是我)
别人的遗憾当中看到自己犯过的错
有那么多人在寂寞
就没有人寂寞

那些笑容 都是为了什么
那些折磨 是怎么样解脱
有人快乐 我们都会快乐
有人寂寞 谁还敢说寂寞

曲：Skot Suyama 词：林夕
编曲：Skot Suyama
制作人：Skot Suyama
Additional vocal proction: 庭竹
和声编写：Skot Suyama 吉他、Bass：Skot Suyama
Drums：吕学治 和声：林宥嘉
录音师：柯宗佑, 动静小威 录音室：杨大纬录音室
混音录音师：杨大纬 混音录音室：杨大纬录音室

㈥ 如何评价拉拉的科幻小说《永不消失的电波》

它是一部记录历史烈士的著作，创作灵感来源于历史原型。

㈦ 科幻小说 迷狂

时间倒流的小说，你可以先去搜 迷幻汤， 在那里面搜 迷狂

-----------------------
2008年第6期《科幻世界》

“......我是那？步止疑惊星行的上天使以可，句辞的恸哀的人个一哪......”
他吹了口香烟，烟变长了一点。
他瞥了眼钟，发现时针正在逆时针转动。
钟上显示的时间是晚上10点33分，即将变成10点32分。
他感到有些绝望，因为自己对正在发生的事情毫无办法。他被困住了，正以相反的顺序重复刚才做过的动作。
以前这种事发生过，他的眼前通常会出现棱镜效果，闪过一片粉色的雪花，随着一阵懒洋洋的睡意来袭，刹那间所有的感官的能力都短暂地得到提升。
然而这次却没有任何征兆。
他从左至右翻动着书页，目光扫过之前读过的文字：
“？伤悲的重沉样这下得载装里心的人个一哪”
他对此无能为力，只能眼睁睁地看着自己的身体不听使唤。
香烟回到了最初的长度。他点亮打火机，火苗缩了回去，接着他吧烟塞回烟盒。
他打了个呵欠，先呼气，再吸气。
医生曾告诉过他，这都不是真的。悲痛和癫痫的共同效果导致了这种怪异的病症。
显然他又一次发病了，服用苯妥英一点效果都没有。这是一种心理创伤后的运动性幻觉，有焦虑引起，癫痫发作则让其来势更加迅猛。
然而他却不相信这只是幻觉，也无法相信——时间的倒流的进程已经持续二十分钟。他将书搁回书架，站起身，退向衣柜将睡袍挂了回去，重新套上已经穿了一天整天的衬衫和裤子，走回吧台，小口小口地将之前喝下的马提尼酒吐出，直到被子装得满满的，一滴也没漏下。
突然袭来一阵橄榄的味道，一切又发生了变化。
手表的分针又沿着正常的方向转动。
现在是晚上10点07分。
他感到又可以自由地活动身体了。
他喝下一杯马提尼。
现在，如果他忠于“历史”的话，应该换上睡袍，找本书来读读，然而他却调了第二杯酒。
这样之前的事就不会发生。
这样时光就不会像他所想的那样流逝和倒流。
这样一切都不同了。
之前的种种都是幻觉。
而那二十六分钟所发生的事情只是试图恢复理智的过程。
什么事也没发生。

……以后不能喝酒了，他想，可能会引起发病。
真可笑。
整件事都那么疯狂……
他喝着酒，回忆漫上来.

第二天，他和往常一样没有吃早饭，因为起床的时候已经快中午了。他吞下两片阿司匹林，淋了场温水浴，喝了杯咖啡，然后出门散步。
他恨那个公园，恨那个喷泉，恨那些划船的孩子，恨那些青草，恨那个池塘，还有早晨、阳光和据拢的云朵边的蓝色天际。
他坐在那儿，又陷入了回忆。
他想，如果自己真的要疯了，那最好能直接一头扎进疯狂中，而不是在崩溃的边缘摇摇欲坠。
他终于记起了自己痛苦的原因。
然而这是白羊座主宰的四月，早晨是那么明朗，万物都显得那么清晰而充满活力，带着春天的绿意和生机。
他看到风将冬日留下的纸屑吹向远处的灰色栅栏，推动孩子们乘坐的小船滑过池塘的水面，驰向前方的浅滩。
喷泉清凉的水柱雨伞般笼罩着绿色的铜海豚雕像。太阳转动着脑袋，照地水柱闪闪发光，而风在泉水表面吹起丝丝涟漪。
几只鸟聚在水泥地上，正啄着红色包装袋中露出的一小部分糖块。
年轻人牵着细不可见的风筝线，风筝们摇摆着，时而向下栽去，时而又重新升起。电话线混杂在木头之家和破损的纸张之间，好似不完整的高音谐号和弄脏的滑奏乐段。
他恨这些电话线，恨这些风筝，恨这些孩子，恨那些鸟儿。
但是，他最恨的是自己。
覆水可以重收吗？不，世界上没有这样的办法。人们要么生活在痛苦中，不断回忆、诅咒命运，要么将过去遗忘。没有其他的选择。过去是无法挽回的。
一个女人走过，他的头抬得晚了，没有看她的面容。她深金色的头发垂挂到领口，外套黑色边沿下露出双脚穿着网状丝袜，迈着无比自信的步子走着，鞋跟发出有节奏的声音。他的胃收紧了。仿佛是在回应他先前的想法，这个女人的动作、姿态和其他的一些东西就像一张魔力网，牢牢地缚住了他的目光。

他从长椅上探起身来，然而眼前突然出现一片粉红色的雪花，视野中的喷泉变成了向外喷涌彩虹的火山。
世界瞬间凝固，仿佛被压在了玻璃杯下面。
……那个女人退着走了回去，他的头低的早了，没有看见她的面孔。
鸟儿倒着从面前飞过，他意识到折磨已又一次开始。
他放弃了。就让这种疯狂控制住自己吧，直到他被彻底毁灭，什么也不剩。
他等待着，坐在长椅上看着眼前的种种异象——喷泉源源不断地将水吸入喷嘴，在一动不动的海豚上方形成一个大大的拱顶;塘里的船只倒着滑过水面，废止团飘离了栅栏，而鸟儿正叽叽喳喳地一口一口将糖块啄回红色的糖果里。
他的身体也是这倒流的潮水的一部分，只有思想还属于他自己。
最终，他站了起来，倒着踱出公园。
街上，一个后退的男孩从前面超过了他，倒哼着一首流行歌曲的片段。
他上楼回到自己的公寓，宿醉的感觉愈发严重。他啜出咖啡。刮出胡子，吐出阿司匹林，爬上床，感觉糟糕透顶。
这回就这样一了百了吧，他想。
他做了一个记不太清的噩梦，不过也是倒着的，这样噩梦反而有了个不错的结局。
他醒来时四周一片漆黑。
他醉得厉害。
他走回吧台，开始一口一口地将昨晚喝下的酒吐到同一个杯子里，再倒会瓶子。分开杜松子酒和苦艾酒一点也不困难——他举起开了口的酒瓶，酒酒自动从杯子里跳了出来。
他越来越不醉了。
之后，他面前又摆着昨晚喝下的第一杯马提尼。时间是晚上10点07分。身处幻觉钟，他想倒了之前那个幻梦。时间会像翻筋斗一样前进、后退，像他昨晚的发作那样循环反复吗？
没有
整个晚上，迈向过去的步伐都没有停止。
仿佛昨晚的事情没有发生过，从来没有。
他举起电话，说了声“再见”，告诉穆雷自己明天不会来上班了，倾听了一会儿，将听筒挂上，然后盯着铃声直响的话机。
太阳从西边升起，人们正走回汽车去上班。
他读了天气预报，接着是头版头条，然后将晚报折起放回了门厅。
这是他发作时间最长的一次，不过他并不真的在乎。他平静地看着白天过去，时间到了早上。
越接近黎明，宿醉的不适感就越越强烈。爬上床的时候，他难受极了。
前一天晚上，他又带着一身醉意醒来。他重新灌满两瓶酒，塞上木塞，封好瓶口，知道自己一会儿会吧这些酒退回买酒的铺子。
那天的白天，他一直坐在那儿，倒看着书，不时吐些酒，或咒骂几句。他知道新车正被运回底特律，拆成零件；而世界各地的牧师们念诵的安魂弥撒，浑然不觉尸体正在醒来，开始感受临死的痛苦。
他想笑一笑，但却无法让自己的嘴巴这样做。
他又吸出了两包半香烟。
接着又是一次宿醉，他爬上床。不久，太阳从东边落下。
时光的车轮飞速地从他面前驶过。他打开门，和前来安慰的人说了声“再见”。这些人走进来，坐下，劝他不要过度悲伤。
他终于知道要发生什么了，心里开始无泪地哭泣。
虽然他是在发疯，但仍然感到了痛苦。
……痛苦，随着时光的流逝。
……倒流，是那么无情。
……无情，直到他意识到那个时刻就要到来了。
他在心里咬紧了牙关。
他的悲伤，他的仇恨，他的爱，都是如此刻骨铭心。

他穿上黑色的丧服，一杯杯地吐出喝下的酒。人们正吧泥土刮到铲子上去，这些铲子将用来挖开坟墓。
他将小车倒回灵堂，停好，爬上大型轿车。
他们回到墓园。
他站在朋友中，听着牧师的祈祷。
“。土归土。尘归尘”牧师念到，其实这和正常的说法没什么差别。
人们将棺材抬上灵车，运回灵堂。
他耐着性子听完安魂弥撒，回到家，刮出胡子，刷脏牙，上床睡觉。
一觉醒来，他重新穿上黑色的丧服，回到灵堂。
鲜花都摆在老地方。
神情庄重的友人将各自的名字从名册上抹去，握了握他的手，接着走进来做了一会儿，凝视着合上的棺材，然后离开，直到陪伴他的只有赞礼的殡仪师。
不久殡仪师也走了，留下他一个人。
眼泪滑上他的脸颊。
褶皱从他的衬衫和西装上消失了。
他回到家，脱下衣服，梳乱头发，时间师早晨，他上床度过另一个夜晚。
前一天晚上，他醒来的时候意识到自己正被带往何方。
有两次，他聚集起自己全部的意识试图中断这倒流的进程。他失败了。
他想到了死。如果那天他选择了自杀。现在就不会被迫再一次回到那痛苦的时刻。
他意识到离哪个时刻已不到二十四小时了，眼泪在心中流了下来。
他退掉棺材、墓穴和其他殡丧服务。而与此同时，过去正一步步向他逼近。
接着他回到家，陷入平生最厉害的一次宿醉。爬上床直到醒来，开始一杯杯吐酒，然后前往停尸房，又及时地回到了家，挂上电话听筒。那个电话的铃声……
……粉碎了他无声的愤怒。
她死了
她正躺在90号州际公路上的汽车残骸中。
他踱着步，抽着烟，知道她躺在那儿，正不停地流血。
……接着濒临死亡，撞车时时速达到了每小时80英里。
……接着又活了过来？
接着车子恢复原状，伤口愈合消失，她活了过来，站了起来？而且此时正驾车飞快地行驶在回家的路上，还在他俩最后一次争吵后再重重地把门关上，然后两人再扯着嗓子互相叫嚷？
他在心中大声地哭泣着，他的灵魂痛苦地绞起了双手。
他所有的悲痛、爱和自我仇恨已经将他带回了这么远的地方，如此接近那个时刻……
……决不能在现在停止。
过了一会儿，他走到客厅，双手踱着步，嘴里咒骂着，心里却在等待。

门“砰”地打开了。
她盯着他，眼泪弄糊了睫毛膏。
“！吧去狱地到走就那”他说。
“！了走要真我”她说。
她迈进房间，关上门。
她匆忙地将外套挂进门厅的衣柜。
“。想么怎你随”他耸耸肩。
“！乎在不都谁己自你了除你”她喊道。
“！气子孩真你”他说。
“！起不对声说以可少至你”
透过视野中的粉色雪花，他看到她眼中闪烁着翡翠的颜色，显得楚楚动人。他在心里禁不住高兴地跳起舞来。
挽回过去的时候到了。
“你至少可以说声对不起！”
“对不起，”他紧紧握住她的手，让她无法挣脱，“你永远不知道我又多抱歉。”

“到这儿来”
她投入他的怀中。END

㈧ 科幻小说常用词

我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。

第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
回总目录

第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡

创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。

一节 科幻题材的分类 第九章

了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象《E·T》里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在《林聪点评科幻》中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
《未来水世界》是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在《未来水世界》中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表

大分类
小分类
代表作

科学发现题材
科学研究题材
《会合第十行星》

自然之谜题材
《雪山魔笛》

技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》

技术背景题材
“太空剧”式科幻作品

毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》

后毁灭题材
《杀人三叶草》

荒诞题材
《冰与火》

二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章

寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。

三节 双重主题的平衡 第九章

自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。

㈨ 写科幻小说怎么开头好，

这个问题问的真是很模糊，这要看你是怎样的思路了，还有就是你所要写的题材是怎么样的，具体的你可以去找找科幻世界杂志上有关写作方法的概述，如小雪说文栏目，挺不错的，希望对你有所帮助

㈩ 新本格推理小说中有哪些作家，哪些作品值得一读

现在日本流行的新本格推理(new mystery)，是继社会派“第二波本格”之后的“第三波本格”。[1] 上世纪八十年代后期，犯罪动机、社会背景那样的社会派主题不再受到重视；惊悚、幻想等战前变格派常用的元素被积极地采用。[2]
八十年代末，在岛田庄司的指引和支持下，京都大学的推理社团高举“复兴本格”的大旗，涌现出一大批推理小说创作者，成为了新式推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格派”。

绫辻行人

绫辻行人，日本推理文学标志性人物之一，新本格派掌门和旗手。本名内田直行，1960年12月23日生于日本
绫辻行人
京都，毕业于名校京都大学教育学系，并取得京都大学博士学位。在校期间加入了推理小说研究社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等，而创作了《十二国记》的小野不由美后来成为了绫辻行人的妻子。[3] 1987年以《十角馆事件》开始步入文坛，掀起一股“本格派推理”的旋风，成为众所瞩目的新锐作家。他的“馆系列”推理小说不仅深受读者喜爱，也奠定了他在文坛的地位。1992年他以《钟表馆事件》获得第45届日本推理作家协会奖。1998年他亲自写剧本，并兼任导演，完成游戏软件《YAKATA》。1999年他又得到第30届麻将名人赛的冠军，成为史上第一个拿到“麻将名人”的推理作家。[9] 《暗黑馆事件》被誉为“日本推理新五大奇书”之一。[3] 著有“馆”系列，“Another”系列，“杀人鬼”系列，“耳语”系列，“杀人方程式”系列，“深泥丘奇谈”系列等。[9] 代表作：《十角馆事件》《钟表馆事件》《Another》（《替身》）等。
法月纶太郎
法月纶太郎，本名山田纯也，在1988年出版了处女作《密闭教室》，这是一部不可能犯罪题材的“建筑推理”，讲述了一夜间发生在一间完全封闭的高中教室里的奇异事件。1989年，法月纶太郎创作了第二部作品《雪密室》，这是他的第一部系列作品，同名侦探法月纶太郎正式登场一一这种设置明显受到了埃勒里·奎因的影响，法月也明确表示，自己的偶像就是埃勒里·奎因兄弟。[4] 本格推理作家俱乐部第四任（现任）会长[10] 。
法月纶太郎作品风格非常多样化，其中有校园杀人事件的《密闭教室》，有传统诡计的《雪密室》，甚至还有感情与推理并重的《为了赖子》。作品大多是以同名法月纶太郎作为主角侦探，而除了在《密闭教室》里以中学生身份出现之外，其它的作品里以小说作家身份登场。而且从《为了赖子》一书开始，法月的写作风格更由纯粹解谜转变成极富感性元素的推理小说。2002年他以《都市传说拼图》获第55届日本推理作家协会奖，2005年《去问人头吧》获第5届本格推理小说大奖。著有“法月纶太郎”系列等。代表作：《去问人头吧》《二的悲剧》《都市传说拼图》等。
我孙子武丸
我孙子武丸，本名铃木哲，1962年10月7日出生，27岁出道。1989年，他以处女作《8的杀戮》一鸣惊人，这本书描与了在一栋呈“8”字形的公馆内发生的连续杀人事件。在这部书里登场的“速水三兄妹”成为了我孙子武丸的系列侦探，每个故事都呈现出近乎闹剧的风格。可以明显地看出，我孙子武丸试图将漫画式的元素融入到小说中。[4]
除了这个系列，我孙子武丸还创作了“人偶系列”和《杀戮之病》《弥勒之掌》《侦探映画》等非系列作品。总体来说，他的非系列水准要高于系列作品。其中，《杀戮之病》用非常极端的方式展现了人性之恶，被称为“推理小说版的《感官世界》”。[4] 著有“速水兄妹”系列等。代表作：《8的杀戮》《杀戮之病》《弥勒之掌》等。
麻耶雄嵩
麻耶雄嵩，本名堀井良彦，是京都大学推理社团的“另类”，以“不合群”闻名。他1969年5月29日出生，22岁出道。麻耶雄嵩作品数量不多，但每一部都能引发巨大的争议：从处女作《有翼之暗》，到被列为“推理奇书”的《夏与冬的奏鸣曲》；从能给人带来前所未有崩坏感的《鸦》，到新近出版的热销书《独眼少女》。[4]
他的作品深沉厚重，结局往往具有不可思议的“崩坏性”。这种对传统推理理念的挑战，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守读者猛烈批评，另一方面却被新一代读者奉若神明。[11] （被拥趸称为“麻神”。）
麻耶雄嵩一直被誉为“日本最有天赋的推理作家”，因为他的作品无法用简单的“好看”或“不好看”衡量。很多国外出版社想出版他的作品，但最终达到目的的却屈指可数一一原因很简单：麻耶雄嵩是一位非常内向的作家，他不愿意为了稿费出面和出版社打交道。[4] 《独眼少女》获2011年第11届本格推理小说大奖和第64届日本推理作家协会奖。《夏与冬的奏鸣曲》被誉为“日本推理新五大奇书”之一。他笔下的恶德“铭侦探”麦卡托鲇个性鲜明，特立独行，系列侦探有麦卡托鲇、木更津悠也。代表作：《鸦》《夏与冬的奏鸣曲》《独眼少女》等。
歌野晶午
歌野晶午，男，1961年出生于千叶并长大于褔冈，本名歌野博史，东京农工大学环境保护学科毕业，后在出版社担任编辑。1988年因工作原因结识了岛田庄司（一天，他在杂志上读了他所崇拜的推理小说作家岛田庄司的随笔，受到很大震动，于是也没事先联系就登门拜访，从此在岛田的指导下走上了写作推理小说的道路。[12] ），并受到岛田庄司的大力推荐发表了以信浓让二为主角的《长家的杀人》，其后于翌年(1989)再发表了同一系列的《白家的杀人》和《动家的杀人》等纯本格作品（以不可能犯罪为卖点），和绫辻行人、法月纶太郎以及我孙子武丸属于首批出道的新本格推理作家。著有“信浓让二”系列等。[13]
2004年，《想你，在樱树长满绿叶的季节》获第57届日本推理作家协会奖和第4届本格推理小说大奖。2010年，他的作品《密室杀人游戏2.0》与三津田信三的《水魑·沉没之物》共同获得第10届本格推理小说大奖。[14] 代表作：《长家的杀人》《想你，在樱树长满绿叶的季节》《密室杀人游戏2.0》等。
北村薰
北村薰，1949年出生于埼玉县，本名宫本和男，本格推理作家俱乐部第二任会长[10] 。早稻田大学第一文学部毕业，同时也是早稻田推研会的成员，毕业后本任职高中国语（日语）教师，于任教期间的1989年，以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》入选成为“鲇川哲也与十三个谜”的第六部作品，1991年再以同系列的《夜蝉》获得了第44届日本推理作家协会短篇奖。翌年(1992)再发表了这个系列的首部长篇作品《秋花》，1993年后辞退教师职务而成为专业作家。被誉为“日常推理大师”，是“日常之谜”的代表作家之一，文笔细腻优美，常被误认为是女性。之后较著名的作品还包括带点幻想味道的“时与人的三部作” ——1995年的《快转》（《Skip》）、 1997年的《回转》（《Turn》）及2001年的《重生》（《Reset》）。2009年，北村薰以《鹭与雪》获得日本文学最高荣誉直木奖。[15] 著有：“别姬小姐系列”等。代表作：《盘上之敌》《回转》《鹭与雪》等。
折原一
折原一，毕业于早稻田大学，在1988年以短篇连作《五口棺材》出道（受约翰·狄克森·卡尔《三口棺材》启发而创作，后增补两篇为《七口棺材》）。折原一以善用“叙述性诡计”著称，被誉为“叙述性诡计之王”。他的作品结尾常常有多重逆转，不看到最后一页绝对无法了解全局，读者们因此送他“魔力折原”的称号。[16]
从1988年的首部长篇《倒错的死角》（“鲇川哲也与十三个谜”的第一部作品）开始，前后共写了超过十五部使用叙述性诡计的推理小说，其中《沉默的教室》的获奖（1995年第48届日本推理作家协会奖），更进一步肯定了叙述性诡计的被认同。至于系列小说方面，以黑星警部为主角的传统解谜推理，也表现出折原一非叙诡推理作品轻松幽默的一面。著有“倒错”系列，“〇者”系列等。代表作：《倒错的轮舞》《倒错的死角》《冤罪者》等。
芦边拓
芦边拓，本名小掉逸介。1958年5月21日生于大阪。同志社大学法学部毕业后，任职读卖新闻大阪本社校阅部，后转任文化部记者。中学生时就喜欢阅读科幻小说，中学毕业那年春天，偶然看到美国电视连续剧「神探可伦坡」之后，对推理小说觉醒，开始阅读欧美推理小说。芦边拓回忆这次经验说：「不是感性的感动，而是知性受感动」。高中二年级时，推理小说专门志《幻影城》月刊创刊（1975年2月），他立即成为读者，之后「幻影城读者俱乐部」成立时，他也参与京都分部「13人之会」，该会是京都大学生与研究所生所组织的团体，成员十三名，芦边拓最年轻。他向这群学长学习了不少推理小说的知识。
过度热衷推理小说的结果，他自己也开始习作，曾以「小旗俊幸」和「芦部庄六」的笔名，三次应征「幻影城新人赏」，虽然三次都没得奖，但其不屈不挠的创作热情终于在一九八六年，以本名小掉逸介应征之〈异类五种〉，获得第二届幻想文学新人赏佳作奖。继之于1990年，以芦边拓之名所发表的《杀人喜剧之十三人》，获得第一届鲇川哲也奖，因而登龙推理文坛。
要谈论新本格派推理小说跃登龙门的途径，两大关键之一就是鲇川哲也赏。另一关键就是《讲谈社小说丛书》，绫辻行人就是从本丛书出道的。[17]
二阶堂黎人
二阶堂黎人，原名大西克己，一九五九年出生于东京，中央大学理工系毕业。一九九〇年以《吸血之家》入围第一届鲇川哲也奖佳作，一九九二年发表首部作品《地狱奇术师》，正式踏上推理小说创作之路，一九九五年成为专职作家，成为新本格推理的中流砥柱。主要作品是二阶堂兰子系列。在一九九六年至一九九八年，完成推理史上篇幅最长的作品《恐怖的人狼城》，并在一九九八年荣获“喜国雅彦侦探小说奖”。[18] 在1992年以《地狱奇术师》获得岛田庄司推荐而正式出道，作品风格非常接近横沟正史，不可思议的杀人事件，再加上神秘的宗教色彩，便构成了一系列高中女生二阶堂兰子为主角侦探的故事。其中《恐怖的人狼城》，全书总数四篇，是世界最长的本格推理小说，更是难得一见的新本格巨著，被誉为“日本推理新五大奇书”之一。笔下最著名的侦探是二阶堂兰子。代表作：《地狱奇术师》《魔术王事件》《恐怖的人狼城》等。
山口雅也
山口雅也，毕业于早稻田大学，在1987年以《第十三位名侦探》正式出道，他的作品也用上了一个超越现实的环境。在1989年发表的首部长篇作品《活尸之死》（“鲇川哲也与十三个谜”的第十一部作品）中，死而复生并不是绝不可能发生的事。而且故事中不论侦探，凶手或死者，全也是从最初便已经知到这个现象。所以在那个世界内，掩饰行凶时间是无用处的，因为死者会直接指出真相，甚至，连杀人的原来意义也已变得模糊了。可是，作品仍然是本格，谜团仍然存在，只不过是和一般的推理小说常识倒转过来，可以说得上是现代新本格的极致了。
日本狂想派推理小说第一人。山口雅也的作品往往颠覆传统，锐意出新，高深莫测却又足以自圆其说，将读者带进推理小说史上闻所未闻的怪异之境，给文坛带来各种冲击，深受评论家之瞩目、推崇。[19] 《奇偶》被誉为“日本推理新五大奇书”之一。《日本杀人事件》获第48届日本推理作家协会短篇奖。著有“朋克刑警”系列，“垂里冴子”系列等。代表作：《活尸之死》《奇偶》《日本杀人事件》等。
有栖川有栖
有栖川有栖，本名上原正英，一九五九年生于大阪，新本格派旗帜人物，日本本格推理作家俱乐部首任会长[10] ，创作有火村英生系列、江神二郎系列和诸多非系列作品。有栖川有栖始终坚持本格推理创作，重视缜密的逻辑推演，被誉为“日本的埃勒里·奎因”。[20]
毕业于同志社大学，在一九八九年以《月光游戏》正式出道，于1989年入选成为了“鲇川哲也与十三个谜”的第四部作品。有栖川有栖作品风格较为平实，首三部作品《月光游戏》《孤岛之谜》与《双头恶魔》全是以学生侦探江神二郎为主角侦探的“孤岛”杀人事件，其后也创作了临床犯罪学家火村英生助教授的侦探系列(如《第四十六号密室》与《死于有海的奈良》)和国名系列(如《俄罗斯红茶之谜》《英国庭园之谜》)等本格推理小说。《马来铁道之谜》获第56届日本推理作家协会奖。《女王国之城》获2008年第8届本格推理小说大奖。代表作：《俄罗斯红茶之谜》《双头恶魔》《女王国之城》等。
贯井德郎
贯井德郎，1968年出生于东京，早稻田大学商学部毕业，1993年以气氛阴霾密布的犯罪诡计小说《恸哭》入选第四届鲇川哲也奖的候补名单，其后再相继发表了三部悬念性和意外性并存的症候群系列作品、包括1995年的《失踪症候群》、1998年的《诱拐症候群》和2002年的《杀人症候群》。其他类型的作品还有1998年首部九条与朱芳系列的《鬼流杀生祭》。2010《乱反射》获第63届日本推理作家协会奖。[21] 代表作：《恸哭》《乱反射》《后悔与真实之色》等。
今邑彩
今邑彩，1955年出生于长野县，毕业于都留文科大学英文科。1989年凭借《卐之杀人》获得长篇小说新人奖“鲇川哲也与十三个谜·第十三把交椅”（鲇川哲也奖前身）的殊荣，一举成名。其后一直活跃于推理和恐怖小说界，众多作品被搬上荧幕，是日本最受欢迎的大众作家之一。代表作有《鬼》《黄泉比良坂》《茧的密室》《铁的记忆》等。[22] （1988年，东京创元社出版了一系列名为“鲇川哲也与十三之谜”的推理小说，其中第十三本采取公开投稿的方式，被誉为“第十三把椅子”。[23] ）而出道的今邑彩，擅长于人物，心境的细腻描写，小说风格多样化，既有传统式解谜的《卍之杀人》和《新童谣谋杀案》（与阿加莎·克里斯蒂的著名小说《无人生还》（即《And Then There Were None》，又称《童谣谋杀案》）同名），也有包含少许幻想、恐怖成份的“死灵杀人事件”和“金雀枝庄的杀人”，再加上贵岛刑事系列小说，在不可思议的谜题下还包含了丰富的情节，充份表现出这位仅属少数的女性新本格作家的魅力。
京极夏彦
京极夏彦，出生于北海道的京极夏彦，在1995年以《姑获鸟之夏》正式出道，作品风格以奇诡怪异见称。经营旧书店京极堂，并同时是驱魔法师的中禅寺秋彦，从《姑获鸟之夏》一书内怀孕二十个月的孕妇之谜开始，在一系列以妖怪作主题的系列故事中，中禅寺利用他对妖怪的了解，对各种不可思议事件进行理性的分析。这部作品被誉为“日本推理新五大奇书”之一。而京极的第二部作品，以连续肢解少女凶案和供奉在盒子内的神祇为题材的《魍魉之匣》，更获得1996年第49届日本推理作家协会奖。《后巷说百物语》获直木奖。
京极堂系列小说人物设定鲜明、布局精彩、架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。京极夏彦以让人瞠目结舌的奇快速度创作，被誉为“神”一样的创作者。[24] 著有“百鬼夜行”系列等。代表作：《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》《后巷说百物语》等。
森博嗣
森博嗣，日本某国立大学工学院副教授兼推理小说，作家，于1996年以《全部成为F》荣获日本梅菲斯特奖，之后又陆续发表了许多作品。他除了是一位超人气的多产作家外，他的作品亦是畅销排行榜上的常客。其代表作品有“犀川&萌绘”系列及“濑在丸红子之V”系列。森博嗣在设定故事人物及舞台时，习惯将大量理科因素带入作品中，因此，他的作品亦被称为“理科推理小说”。在他的作品成功推出之后，涌现出大量模仿他写作风格的作品。由此可见，森博嗣给整个推理小说界带来了不可磨灭的影响。
森博嗣的作品多以科学、数学等为主题，犀川系列故事中不但主角侦控犀川和萌绘是建筑学系的副教授和学生，其他的角色也多是与大学工科、研究室、科学家为主，再加上小说中经常出现的人生哲学观，因此森博嗣的小说可以说是融合了理科与文艺的作品。[25] 著有“犀川&萌绘”系列（犀川创平与西之园萌绘），“濑在丸红子”系列等。代表作：《全部成为F》《红绿黑白》《四季 秋》等。
西泽保彦
西泽保彦，1960年出生于高知县，美国私立(Eckerd)大学创作法专科毕业，曾任职高知大学和土佐女子高校讲师。
1990年以《联杀》入选首届鲇川哲也奖的候补，1995年再以连作短篇集《解体诸因》(首部匠千晓系列小说)正式出道，同年更发表了两部超现实的推理作品《完美无缺的名侦探》及《死了七次的男人》，其后的创作包括匠千晓系列如1996年的《她死去的那一晚》、与超能力相为题材的神麻嗣子系列如1998年的《幻惑密室》和属于科幻推理的非系列作品如1996年的《人格转移杀人事件》等。
西泽保彦的作品轻松搞笑，多以超乎现实的场景为主题，但故事完全符合本格推理的定义，解谜过程合乎逻辑，兼具足够的意外性，堪称幻想与推理的完美结合。[26] 故事中所有非常理可以解释的现象，从事件发生之前便已经向读者作出了详细的描述，而全部的谜团也是遵守同一组的规则，因此对读者来说整个解谜过程也是绝对公平和合乎逻辑性的。[27] 代表作：《解体诸因》《死了七次的男人》《人格转移杀人事件》等。