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1. 《小说面面观》读后感
[《小说面面观》读后感]
读大一的时候，我们的文学理论老师曾极力给我们推荐这本书，《小说面面观》读后感。但总是借口没有时间或者是在图书馆找不到这本书就一直拖了下来，直到上个周五才真正的有幸接触到这本书。但它却是冯唐定义中的一本严肃的书：在机场绝对买不到；这是在1927年由剑桥大学三一学院主办的“年度克拉克讲座”之E.M.福斯特先生关于小说的演讲稿，不是五年之内出版的；并且最重要的是他读来能使人发困。
文章分为六个板块来讲述小说：故事、人物、情节、幻想、预言、模拟与节奏。说实话我的意志力没有我想象中的那么坚定，所以没能把这本作者自认为很有趣味性的演讲稿从头到尾读完。一来它是一本理论性的著作，二来作者在演讲当中提到的小说，如《项狄传》、狄更斯的《荒凉山庄》、亨利.詹姆斯的《奉使记》都是不为我熟悉的，很是遗憾。
虽说不充分了解一件物品或一本书就没有对它的发言权，但不得不承认仅在我读到的一部分中就有很多的言语给了我启迪。下面我就将这些精彩之处记录下来。
一
福斯特认为故事不等同于情节，故事可以构成情节的基础。他在这里发扬了他的趣味性精神。有例为证，假如说“国王死了，王后后来也死了”，这就是故事；“国王死了，王后因心碎而死”，这就是情节。情节向我们指出了原因，突出因果关系。也许古时候艺人说书单靠故事就足可以吸引听众，但小说却毋庸置疑地要用“因果关系”来增强其文学性，不是吗？
小说必须要么创造出一个活的人物，要么具有一种完美的模式：否则必败无疑。
“日常生活就是年华老去——它就是人类和一切造物都要面对的时序，读后感《《小说面面观》读后感》。伟大的小说必须建立于某种超越了‘理所当然’的基础之上。”
这些理论性的演说对渴望着将来成为小说家的我来说实在是大旱逢甘霖！
二
从福斯特的言语中不难看出他很有独到的见解，对某些事情的观点真是一针见血。比如他在读《克拉丽莎.哈洛威》到三分之一的时候，觉得这本巨著可能并不是传说中的那么经典，于是感叹道：这种卷帖浩繁的作品通常会得到过分的褒奖，因为读的人希望说服自己和他人他并没有浪掷时间。后来还有一段给作家的警告：将人物的一切全盘托出，这等于是在心智和情感方面的双重自我贬低。你是试图通过跟读者称兄道弟来掩饰你作为创作者的种种不足。读来让人自觉地“有则改之，无则加勉”。
此外福斯特的语言确实也值得称赞，从他口中描述出来的东西甚至比它本身还要形象和逼真。他在赞美《奉使记》的风格时曾说道：你无论如何用力摇晃他的句子，都不会有丝毫的陈词滥调掉落下来。在我看来，这比那些“语言精练、句子紧凑...”之类的“花言巧语”强百倍。但随后福斯特又毫不留情地指出其作者又做了许多狗尾续貂的蠢事。
三
福斯特的一个关于兴趣的观点：我们不是通过研究一本好书来学习的；唯有通过喜欢、享受这本书才能学到东西。这不仅仅适用于小说家，也适用于我们每一个人。我果断地放弃这本书转身捧起《撒哈拉的故事》，这是我和作者心有灵犀的地方，并不是说这本书是如何如何差劲。这同时又让我想起前两天在微博上看到的一句话：你是否有勇气去把手头的事情完成并不重要，重要的是你有没有勇气去做自己喜欢的事情（大意如此，原话已记不清了）。
“金无足赤，人无完人”，福斯特先生有些愤世嫉俗，对自己不喜欢的东西往往一概否定。《小说的取材与方法》（克莱顿.汉密尔顿）中的关于“天气与小说关系”的论说就被他骂得体无完肤。这有些片面，大家同是搞研究的，只不过选材的视角不一样，不能将自己的得意之处跟别人的弱项比，因为这是不道德的。
〔《小说面面观》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
2. 推荐几本书看 思想性或文学性的 长篇小说算了 哲学类的最好 一些哲人的反思集 语言最好要优美
一个古罗马皇帝写的《沉思录》，这本书是值得人看每句话都要思考一下的，但每句话的语句排序都挺简单的，可能是我功夫不到家，看的比较吃力，看不懂，但这本书真的很有用，我总会碰到一些让我难琢磨的事，然后我就会看看这本书，找到答案，这本书书评也说了，两千年的作家写了他，两千年后的我们也一定会用到他
3. 《人民的名义》第二部讲了什么
讲述一个国企的80天和80年跌宕起伏的故事，该剧由编剧周梅森曾是《人民的名义》的编剧。周梅森更表示从自己大型国企走到文坛，这是他一生最想写的作品，这部作品聚焦当代中国和社会生活的主要矛盾，届时会有几十位老戏骨的加盟。
人民的名义2的电视剧开机了，这部剧叫做《人民的财产》。
《人民的名义》该剧在人物塑造上达到了反腐剧的一个高度，它不再采用清官、贪官的二元划分方法，而是将浓重的笔墨用在了对人性灰色地带的白描中，让更多角色性格立体丰满起来。
刻画正派角色的负面纬度与反派角色的内在挣扎相映成趣，成为福斯特在《小说面面观》中所推崇的“圆形人物”，而非“扁平人物”。“尽管是一部反腐剧，但《人民的名义》真正落点并不在反腐，还对贪腐背后的政治生态环境进行了入木三分的揭示和批判。”
4. 福斯特在《小说面面观》中把人物分为哪两类
圆形人物和扁平人物，前者多重性格，后者性格单一不变
5. 请教:写小说要怎么写呀
故事。写小说就是讲故事，无论是纯粹的故事、还是影射社会现象的故事、还是指桑骂槐的故事、还是警世故事，都离不开讲故事。讲故事就是“什么人？做了什么事？”
高潮的时候，要畅快淋漓，让读者积蓄了许久的情绪释放出来，也就是现代人们口中的“爽”。要让读者之前因为低估而积累的压抑的心情，释放出来，这样子读者看完故事的时候，才会觉得这个故事很吸引人。
然而写小说的规则千千万，说上三天三夜也说不完，却没有一个真正的规则能够适应所有的小说场景。但有一条，是一定要遵守的，那就是“写读者喜欢看的”。
基于这一条规则，可以延伸出来一个正确的答案。写小说我们要写的就是：读者想看什么，作者就去写什么。
6. 有哪些有趣的书可以激起人阅读的兴趣
《布鲁克林的荒唐事》，以夸张、讽刺却不失幽默的手法，将生活琐事变得趣味盎然，令人读来捧腹大笑；他凭著过人的渊博知识，呈现出独具慧眼的观察，令读者们深思。
7. 求<小说面面观>全文!
小说面面观txt下载：http://ishare.iask.sina.com.cn/f/21215466.html
8. 小说面面观怎么样
很久以前的一本书，翻译只能说一般 不过，还是很喜欢这本书，作为一个作家对小说的面面观，这本算很不错的 那个很有名的平面人物与圆形人物的说法，就来自这个......