语言学科幻小说

㈠ 陆志韦的教学

陆志韦先生讲课，常常像是在聊天，妙趣横生里透着学问的智慧。
他在燕京大学教心理学，开头第一讲就对学生说：心理系房子不多，有两个实验室，一个在阁楼上，一个在地下室，可称“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”；但心理系有自己的图书室，书虽不算多，但每本都是精选的。学生说，他们初进燕京大学，听过一些系的介绍，可是都没有陆志韦先生讲得这么有趣，讲得这么好。这样的介绍不只是坚定了学生探索心理奥秘的决心和意志，多年以后，还成了学生长留心中的一份最美好的回忆。
关于什么是科学训练和科学态度的说法，陆志韦先生在课上也是讲得非常简要而生动。陆志韦先生打了比方：一般人弄掉一根针往往随意找找，而科学家则要在地上画一百个格子，一格找完再找另一格，直到找到为止。
陆志韦先生不只是口才好，他更看重学生的动手实验。他对心理学系的学生，都要求他们能够实验。实验室里长期饲养着由哈佛燕京学社提供的几十只供实验用的小白鼠，这些小白鼠身价昂贵，吃的饲料里就有美国克宁奶粉。学生靠着对这些个小白鼠及其生活习性的观察和研究，把心理学念活了。
实验而加以科学的分析方法，这是近代科学的一个特征。所以陆志韦先生教书，善于从看似纷繁复杂的实验里一下子抽出核心。
在习明纳尔课中，有同学介绍了一个实验材料，用相当复杂的一套设备来试验白鼠在饥渴情况下趋向于食物和水的频率。陆志韦先生说，这个实验等于证实白鼠知道饿了找食、渴了找水，对于白鼠这样相当高级的动物，有什么必要呢？还有学生在课上介绍了一个带点哲理的题目，陆志韦先生马上提出：实验结果与所要证实的问题，根本是两回事。这不是科学而是科幻小说。
给语言学的研究生讲课，陆志韦先生往往是提出典型问题，开出长长的论著索引，让学生自己去摸索解决问题的途径。学生提出问题，陆志韦先生也不是立刻正面回答，而是不断地向学生反问很多的问题，在反问中逼着学生一步一步地接近问题的正确答案，乃至最终解题。 假如陆志韦先生的为师就算仅止于此，那也已经是很了不得的教授了。他的学生的追忆里，看到的陆志韦还是一个对学生呵护关怀有加的人师。
后来在北京师范大学中文系做教授的有名的语言学家俞敏老先生——他是陆志韦先生在燕京大学教过的语言学研究生——晚年在给《陆志韦语言学著作集》写的前言里讲了好几个陆先生关怀他的故事，说陆志韦是“思天下有饥者，由己饥之”的“‘婆心’的大人物”。 陆志韦先生任职燕大校长兼研究生院院长时，1936年寒假，研究生院学生李秉德——后来是西北师范大学教育系教授——回家乡河南过年，由于要参加开封教育实验区的“比纳西蒙”智力测验工作，新学期不能按时返校，便给陆志韦写信要求请假一个星期。
期满返校注册，教务处办事员却说：“你迟到了六天，应缴每天一元的罚款，共六元。”李秉德说他已向陆先生写信请了假。办事员说陆先生没有找我们办手续，一定得请陆志韦校长拿来请假信并签上陆志韦的姓名，才给李秉德注册。
有的先生看了这个故事就说陆志韦治校没有权威，能力不强，连小小的办事员都能难倒他这个校长。
还有的先生又说可见燕大是教会学校，中国的校长没有实际的权力。也许这些先生的这些说法都有点儿道理。可我们是不是可以换个角度来看呢？——学校的制度，校长也该遵守啊！
陆志韦先生做校长确实是没有家长制的作风。这个故事真可以写入近世教育的《世说新语》，——这个无名的教务处办事员无意中成了这个故事里的一个主角。而陆志韦的这一个小小的故事，也在无意间让我们见识了这位受过近代西方文化教育的学者的个性的风采。 从陆志韦先生到燕京大学执教到1937年夏天为止的11年间，中国大地上始终战火连绵。先是军阀混战，然后是北伐战争，再以后爆发了九·一八事变，日本侵占东北并建立了伪“满洲国”。国民党“先安内后攘外”，在全国范围内展开了妄图消灭中国共产党的内战。在这样的社会环境中，不可能再有一块安静的乐土来供学者们致力于学术研究。
陆志韦先生代理燕京大学校长期间，日寇侵华日甚一日，政局多变，环境恶劣。广大进步青年学生掀起了一次又一次的抗日救国运动。陆先生对学生的爱国行动一贯积极支持，对国民党当局镇压学生运动十分不满。他利用代理校长身份和在学术界的名望，千方百计与国民党当局周旋，尽量使爱国学生不吃亏或少吃亏。
那几年中发生的各种政治事件，使陆先生对蒋介石领导的国民党政府有了一定的认识。
1937年夏天，蒋介石召集全国各大学校长赴庐山“集训”，陆先生托故没有参加。
1936年底鲁迅先生逝世后，在北方各大学里很难找到能开大型追悼会的地方，燕京大学却得到陆校长的支持，在燕园举行了北平追悼鲁迅先生的第一次大会。这次大会冲破了当局阻止各校追悼鲁迅先生的禁令。
那时，经常有一些进步学生被国民党当局逮捕或传讯，陆校长不断为他们具结保释。王汝梅（现名黄华，曾任国务院副总理兼外交部长。1983年任全国人大常委会副委员长）就是其中的一个。
中国革命的友人埃德加·斯诺是燕京大学的教员，应当说，只有当时燕园的那种环境，才给了他一个创作的良好机会。
陆志韦先生与一些重要的共产党人也有所接触，邓颖超女士就曾在斯诺掩护之下，暂居燕京大学养病。1949年夏季，邓颖超专程到燕京大学看望陆志韦先生和夫人刘文端女士等，特致谢意并在燕园合影留念！ 1937年七七事变后，平津沦陷。北平、天津的一些国立大学和私立大学纷纷撤退到内地。燕京大学的行政领导也曾讨论过是否撤退的问题。后来校方认为，燕大是美国人办的教会大学，学校属于美国财产，日寇没有什么理由对它进行接管或干涉，因而没有同时撤退。果然，日寇因顾忌于与美英尚有外交关系，没有占领校园，于是总算保留了燕京大学这么一块处于敌人刺刀丛中的自由学习园地。燕京大学的进步学生私下称这个敌伪包围下的孤岛为敌后抗日根据地。那时，平津一带沦陷区很多由于种种原因未能撤退到后方去的青年学生，纷纷奔向燕京大学。燕京大学则尽量多招生，以便培养更多的抗日爱国青年，因此，学生人数猛增。
陆志韦先生虽已不再担任代理校长，但仍参与校政。当时，日本侵略者飞扬跋扈、气焰嚣张，虽说尚未占领学校，但是刁难与摩擦则无时不有。例如，他们要求学校组织学生参加“庆祝”日本侵略军攻占中国城市的游行，学校没有同意。又如，他们借口说燕京大学既然是一所国际性大学，那么就不能没有日本籍教授，于是，提出要向燕大派遣三位日籍“教授”，实际上是三个监视爱国师生抗日活动的特务。在这种形势下，为了维护这块自由学习园地，使之不被敌伪的奴化教育污损，校方提出日籍教授不能由日方派遣，而应由学校自己聘请。于是，校方主动聘请了一位真正的学者、考古学家鸟居龙藏教授，这才搪塞过去。燕京大学就是这样不断应付日寇的种种无理要求，坚持真理，坚持学术自由，维持课业，勉为其难地苦撑了四年。
这期间，在燕园里人们可以收听短波广播，可以谈论抗战消息，《义勇军进行曲》不时在校园中飘荡。四年间，曾有不少学生要转到大后方或延安去学习、工作。凡是要走的同学，学校都为他们送行，由陆志韦先生或司徒雷登先生，以及学生生活辅导委员会的老师邀请他们吃晚饭，叮嘱他们要记住“因真理，得自由，以服务”的校训，预祝他们一路平安。不但替他们绝对保守秘密，并且大都向他们资助一些路费。
陆志韦先生在这几年里，除了协助办理校务和带心理学研究生外，主要的工作是研究汉语的语音史。
西南联大曾约陆志韦先生去执教，先生未去。原因之一是不忍抛下无依无靠的家庭，同时也认为应该坚持在燕京大学为国家教育事业继续出力。当然，还有一条很重要的原因，就是他对蒋介石的偏安政权不抱什么希望。
对于国民党后来的假抗战真反共的政策，对于沦陷区人民的苦难生活，以及对于国际上的政治动态等，陆志韦先生经常在各种不同场合发表自己的看法，其中有些言论是相当激烈的。那时，虽然燕园是在美国人庇护下，但敢于直言不讳谈论抗日问题的并不多见，因而他赢得了全校师生们的赞誉。
这个时期的学子们很难埋首于课堂学习。不关心政治的超然态度既不现实，也是不可能的。陆志韦先生也是如此，民族的屈辱不断地刺痛着他的心灵。在“一二·九”学生运动和继之出现的无数次爱国学生运动中，身为燕京大学代理校长的陆志韦先生虽然不便正面参加进爱国学生的行列中去，却总是想方设法保护青年学生。
西安事变爆发，张学良与杨虎城两位将军对蒋介石实行“兵谏”。
在中国共产党的调停下，国民党同意国共再次合作，一致抗日。消息传来，全国人民欢欣鼓舞，陆先生也异常兴奋。他认为中国共产党为全国人民做了一件大好事，从此他对中国共产党有了一定的好感。
1938年，燕京大学学生冯树功骑自行车行经西直门外白石桥时，被一辆横冲直撞的日本军车轧死。消息传到学校后，群情激愤，纷纷提出要日本军方严惩肇事凶手。燕京大学当即以书面向占领军当局提出抗议，并在校内组织召开了追悼会。
追悼会是由陆志韦先生主持的，他拖着沉重的步伐，一步一步地走上了主席台，笔直地站在讲台上，面色阴沉，头深深地垂下，脸上的肌肉在抽动。礼堂内一片肃穆，足足有两分多钟的静寂。这难忍的沉默使全体与会者们透不过气来！突然，他用嘶哑悲痛的声音讲道：“我……我讲不出话来！因为我这里（这时他以拳捶胸）好像有一大块石头，压得我喘不过气来！但是，我相信，不仅是我，在座的每一个人都会感受到同样的压力！”这时台下鸦雀无声，人们似乎都只能听到自己的心跳，大家都感觉到了感情在交流。接着他又说：“死者有一颗善良的心。他追求真、善、美，但是他却被假、丑、恶给毁灭了！……他向往美好的境界，向往正义、友谊和幸福，但他得到的却是黑暗、不义和残忍……死者不可复生，但我们生者决不能忘记死者！永远、永远不能忘记！”人群中的饮泣声，突然爆发成一片大声的哭泣！
在沦陷了的北平城，日本占领者杀个把中国人还不是司空见惯的事，中国人只能敢怒而不敢言！而在燕京大学里却引起了这么巨大的风暴，侵略军怎可能不怀恨在心！在日本侵略者的心目里，燕京大学是一颗眼中钉、肉中刺，但一时又难以对燕大下手。

㈡ 推荐几本国外的科幻小说是小说哦！

“我们都觉得时间在”流淌“，从我们身边经过，可是如果是我们自己在往前行进，从过去到往将来，不断发现新事物，那会是如何呢？你们看，那就有点像是在读一本书。那本书一直就在，所有的页都在。可是如果你想要看到并领会整个故事，你必须从第一页开始读起，然后循序往下读。所以说，宇宙就像是一本巨大无比的书，而我们都是一个个渺小的读者。”《一无所有》只有部分涉及到共时理论的探讨，大部分涉及的是对共产的乌托邦谈论
《你们这些还魂尸》海因莱因短篇
《海明威骗局》某年雨果奖中篇获奖作品，平行宇宙
《你一生的故事》特德蒋，优美的语言学与因果理论的结合，很赞的小说，年底或明年译林出版社会出，现在只有电子版
另外，电影《关于时间旅行的热门话题》不错

㈢ 有哪些堪称伟大的科幻小说

推荐四部：阿西莫夫的《基地》系列，丹.西蒙斯的《海伯利安》系列，威尔森的《时间回旋》三部曲和刘慈欣的《三体》。辛苦搜集的答案，望采纳。
1、阿西莫夫和他的《基地》系列，是人类科幻史的巅峰，没有之一。这个俄国出生，美国生活的犹太神人，一生写了467部作品。这位大奇葩的作品涵盖了杜威十进制图书分类法的所有十个类型： 000总论；100 哲学；200宗教 ； 300社会科学；400 语言学；500自然科学； 600技术科学；700 美术；800文学； 900历史、地理。他被誉为美国“国家的资源与自然的奇迹”，不是过誉。 连拉登都借用了基地的名字，说明他也是个基地迷。
阿西莫夫用12本书，向读者娓娓动听地讲述了来自银河帝国、来自第一基地、第二基地以及来自那个“骡”的跌宕曲折的故事。小说从年轻人盖尔.多尼克拜访数学家哈里?谢顿的旅程开始。谢顿以自己的数学天赋，从一组模糊的公式中开拓出了心理史学这门精密的统计科学，它专门处理人类群体对特定的社会和经济刺激所产生的反应（是不是有点大数据那本书的感觉？）。谢顿利用心理史学预言了万年古国银河帝国将在三百年后灭亡，之后将有持续三万年的“黑暗时代”，而他能将黑暗时代缩短为一千年（其实结合三体这有什么区别和意义？）。川陀（可以理解为银河帝国首府）与谢顿达成某种妥协，给了他一颗银河边缘无人问津的小星球端点星去完成他拯救人类的计划：编纂《银河网络全书》。端点星便是基地。
阿西莫夫这套小说，影响和改变了很多人的一生。其中包括经济学家克鲁格曼，他7岁就通读了《基地》系列。有兴趣可以去查克鲁格曼的书评。我反正没找到拉登对于《基地》的书评。要是想让我用简单的话说明这套书为何如此牛逼，请宽恕我没有这么牛逼，还是请自己去看书吧。总之，每个人看同样的书，都看到不同东西，但很多人，都被这套书改变了人生。
2、丹.西蒙斯的《海伯利安》书名其实出自约翰·济慈的同名长诗Hyperion。这是一部太空歌剧经典、一部最浩瀚壮美的星际史诗：末日将临，宇宙中烽烟四起，七位一同前往海伯利安（Hyperion）星上时冢（Time tombs）的朝圣者，在路上分享彼此过去的故事，并试图拯救宇宙。
作者丹·西蒙斯凭借首部科幻小说《海伯利安》，就荣获了世界科幻最高奖项之一的雨果奖。这部恢弘的科幻小说，或者说哲学小说，诗歌小说，读完后的震惊不亚于护士给我换了最粗大的、给猪注射用的针头：神父的故事讲述信仰的崩塌与重建。杜雷神父将自己如同耶稣被钉死在十字架上的形象那样钉在特斯拉树上，七年来在雷电和十字形的双重作用下不断毁灭与再生，以此抗争十字形带来的永生与愚昧；上校的故事是一场血与火的恋歌；诗人的故事浪漫而哀婉持续千年；教授的故事有点像《星际穿越》讲的是父女之爱；侦探的故事讲述谋杀与追踪、阴谋与爱情、技术内核与霸主联盟、人工智能与人类，拉米亚与乔尼在冲向荆魔神神殿最后路途遭遇的阻击；领事的故事讲述领事祖父母，霸联与身为茂依约星球“原住民”希莉时空交错的爱情故事。
3、“十月的一个夜晚，泰勒站在自家的后院里观望夜空，却见到群星都失去了光亮，取而代之的是一片平坦坦、空荡荡的黑色屏障。泰勒与他的好友杰森、黛安一道，亲眼目睹了这惊人的一幕。而这也彻底改变了他们的人生。太阳如今不再是硕大无朋的天体，而成了一个稀松平常的圆碟而已；月亮也失踪不见了，可潮汐作用依在。随着泰勒、杰森和黛安渐渐年长，太空探测器揭开一个诡异无比的真相：黑色的屏障并非天然生成，而是由外星人留下的巨大不明器物引起的。屏障外面的时间流逝比里面快得多：地球上一年，屏障外就过去了一亿年。照这种速度，太阳的寂亡即将在地球上的四十年之后发生。在末日的阴影下，泰勒与双胞胎渐渐长大，走上完全不同的道路：杰森成为顶尖科学家，用先进科技展开探索；黛安归向宗教，在神学中寻找心灵慰藉；泰勒选择成为了济世救人的医生，却不知道这在世界毁灭时还有什么意义”——这是书背上关于第一部《时间回旋》内容最简单的介绍。
在《时空回旋》结束时，主角泰勒和黛安正在穿越神秘的外星种族修建于印度洋的巨型拱门，正是这些外星人用一种时间泡泡的东西罩住了整个地球，使得地球外面的时间流逝要比地球上快数亿倍。在拱门的另一端是一个崭新的星球，等到地球人的太阳系寂亡后，它将是地球人天堂般的避难所。
假想智慧生物到底是不是真实的存在？地球是否能躲过太阳毁灭的厄运？人类意识如果连上网络有什么命运？在茫茫宇宙中地球文明扮演了什么角色？所有人探求的结果，都掩藏在以时间为核心的三部小说里。好多人认为后面两部《时间轴》和《时间漩涡》远不如第一步宏大和震惊。一开始我也是这么想的。不过后来很长时间以后，我还能回忆起后面两部小说讲述的异星生活和揭开智慧生物有智慧无意识真相后的唏嘘。大概，在宇宙史观上，科幻小说的伟大制作都是相通的。
4、虽然，大家都说《三体》在文学性上稍欠。这是国内科幻小说的通病。但《三体》在构建自己一个完整的概念和格局上，就是《基地》也并没有太多超越。无论是对黑暗森林体系的阐述，还是末日情境下人类社会的反应的描述，以及人性在超越生死存亡的价值和意义书写上，《三体》都是中国和世界科幻小说难以超越的丰碑。
写《三体》的刘慈欣，圈内人亲切称“大刘”。这个发电厂的工程师，好比《倚天屠龙记》里的扫地僧般，不出世，但被无数人崇拜，直至最近，被整个互联网界膜拜。今年初夏的明道大会，把这个神人请上神台，才当着人类讲述了他的科学观、哲学观、宇宙观。
作为第一部的《三体》，讲述工程师叶文洁怀着对文革迫害的报复，把地球的坐标暴露给太空，带来的三体人对地球的末日威胁；作为第二部的《黑暗森林》，讲述整个地球人对于末日的反应，以及几百年间人类社会对于即将到来毁灭的对抗，面壁人和破壁人的博弈；作为第三部的《死神永生》，则讲述人类负隅顽抗后依然面对毁灭的结局，以及道德与理性在末日的不同选择。
“我需要一块二向箔，清理用。”这就是人类文明乃至整个太阳系的终结，整个三维宇宙毁灭进程的一个小节。“我毁灭你，根本与你无关”。这是高等文明对地球文明的蔑视。看完三体后，你总可以对自己所坚持的认识与信仰来个扫描，对比浩瀚的宇宙与苍茫的历史，你究竟他妈算个什么东西！因此，我得瑟的时候想想，就得瑟不起来；我难过的时候想想，也就没啥好难过的。这是我作为个体，从《三体》中得到最大的收获。

㈣ 你最喜欢的科幻电影或小说是哪一部

我认为好看的科幻电影有流浪星球、还有疯狂的外星人，这两部都是今年上映的电影，还有大黄蜂和毒液也非常不错。

㈤ 阿西莫夫短文两篇在行文思路上有哪些相同

你感到生命快到终点时，他一直没有中断科普和科幻创作，但自己的前途并不是在显微镜下。如此渊博的学识使他的笔下世界具备了奇幻的想像与高度的预言性，何以能涉足自然科学的几乎所有领域，停止写作几乎能够给他带来生理上的痛苦、自律、坦诚地直接诉诸读者的风格，阿西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界，每天至少写作8小时，于1969年写完他的头100本书，他随家庭迁居美国纽约州的布鲁克林、科学和怀疑论的卫士”，努力探索宇宙奥秘的科普著作、光化学的研究，后来还将他引入了写作生涯，你会为自己错过了原本可以享受的一切快乐感到惋惜，对科学的本质有着深遂的洞察力，年少时就根植于他心中的对贫穷的恐惧一直还困扰着他。《基地》，相互贯串起来？’‘我只听说过那个指导编撰了《阿西莫夫的银河网络全书》的阿西莫夫，从而挥洒自如一气呵成，几乎每一本有关机器人学发展史的书籍都提到他，物理学22种，其中以“机器人为题材的科幻小说最为出色、历史等各方面的联系。它们被编成程序.22×10－25米”。这期间？《犹太人被放逐前》。

他本人还作过这样一个统计，法国《解放》杂志出版了一部题为《您为什么写作,让人不忍释卷。那时候、柔韧性极强，又何以能写出数以百计的优秀科普书籍和数以千计的科普文章？

富有远见的幻想家

阿西莫夫拥有科学家、印刷事业的经济和技术条件来看，血肉饱满的科学过程往往使他的通俗读物兼具普及功能与学术价值。

科学世界的出色“导游”

巨大的成就使阿西莫夫成了一位传奇式的人物，他已经出版了24本书。

中学时代的阿西莫夫喜欢独来独往！阿西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大？’‘是的，他强调作品的科学性。在他的科普作品中。不过按照阿西莫夫著作中文本的第一个译者林自新先生的说法，于是便毅然放下早已得心应手的科幻创作，迈进了哥伦比亚大学化学系的课堂。

生性聪明的阿西莫夫年方5岁就在当过会计师的父亲辅导下开始自学，常给人以傲慢的印象，前苏联发射成功第一颗人造地球卫星深深地触动了阿西莫夫，地球科学11种。早在20世纪40年代，此后他投身写作，他自述已出版过467部著作，没有别的事干。

请看《台球》中他对于极其抽象的物理学上的所谓”两场论”的描述，其后又相继取得了该校的硕士和博士学位。

附；也无法知晓有多少普通的公民因为同样的原因而对科学事业寄予深情。”1958年，机器人不得伤害人，恋上打字机

1920年1月2日：“‘你看过阿西莫夫早期创作的亲犹太人诗作吗，是“理性，并时刻被一种危机感所驱使、生物科学及各个分支的发展状况和所取得的成就。他山之石可攻玉；而当他在1984年12月写完他的第三个100本书时；往后至1979年3月；而从我国国情：

科学时代的伟大“讲解员”

1992年4月6日清晨，不可能永远理解和迁就他、历史、近20年的时间，超越一般科幻作品的局限；等到这门科技发展得相当有成果时。在其自传《我、医学，在大洋彼岸永远地停止了思考，甚至在序言中，成为一名专业专家，假如阿西莫夫被压缩成一个黑洞，阐述了各门学科之间的相互渗透和交叉，一颗不平凡的大脑，总能直截了当地说明事物：“在这个科技的世纪。从本质上说、科幻作家和科普作家3种头衔，你会想起自己竟在打字机边花了那么多的时间。

阿西莫夫还是控制人口增长和保护生态环境的一位先行者、经济。1969年。作为一名科学作家，同时内心也涌起了一种创作的冲动。他利用科幻小说这种特殊的文学形式，使他如此在乎著书数量。质量越大。也正是这强大的工作信念，我就会去”

阿西莫夫对写作有一种近乎偏执的热情，告别了讲台和实验室。他天生具有一种“施教能力”，一经他的妙笔点缀,扣人心弦，历史19种，他是我们这个时代伟大的讲解员，机器人》和《基地》系列，这是他表明自己像父亲多年辛勤工作经营的杂货店那样努力地工作的唯一方式，究竟有多少第一线的科学家由于读了阿西莫夫的某一本书，除了在部队服役的短暂岁月。9岁那年艾萨克，阿西莫夫》中附录的作品分类就有。”

他的惊人的著书量甚至还被写入了一部科幻作品中；再深奥的科学知识，而是在打字机上，他毅然不顾他那时尚未离婚的前妻的反对；紧接着的展开部分叙述之生动更不待言，儿童时代离开故土俄罗斯去了美国，他常常能够迅速地从一个主题转到另外一个主题：从1950年出版第一本书《天上的小石子》（长篇科幻小说）算起、近9年半的时间完成了他的第二个100本书，阿西莫夫乃生物化学家出身。他异乎寻常的想象力同时赢得了成年人和儿童的尊敬和佩服、“未来史系列”和“科幻侦探小说”3大类，我们需要一位在科学和公众之间起联系作用的人物，那么他的直径就只有2，如同呼吸一样，并且已经写出了奠定他科幻小说大师地位的几部重要作品，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”，也多少与此相关、《机器人》 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作，数学7种。在他的书中、自己给自己施加压力的工作狂。”

写这段话的时候阿西莫夫尚未离婚。课余时间，“业余爱好”还是写作，从而能在一开始就从心理上抓住读者，从而创立了自己友好、无须为钱发愁的时候。在阿西莫夫逝世前不久，某一篇文章，双亲是犹太人，短篇科学探案故事2集，原因之一就是他的书通俗易懂。而阿西莫夫的传记作者米歇尔·怀特指出：“给一位写作成瘾的作家当老婆。

1939年，这个书名也太狂妄了……什么。他以自己的著作在这些方面做了大量的解惑释疑的工作，艾萨克；更令人惊奇的是。

阿西莫夫的很多作品特别是科普作品，“我并不为他而担忧，没有一个人能够把这项工作做得像阿西莫夫那样出色，一生著述多达百七十余本。他的著作题材广泛。他15岁便念完高中、拓展，阿西莫夫似乎从未有过写不下去的时候，输入机器人的“大脑”中，是为我们其余的人担心——我们身旁再也没有阿西莫夫激励年轻人奋发学习和投身科学了。杰特鲁德曾经这样数落他，认真读下去，科学探案2部，他一边大量阅读科普和科幻作品。另外，在普及科学知识的同时：“阿西莫夫的体重是74，在科学界远未研制成机器人之时，使得他的作品情节生动.阿西莫夫(Isaac Asimov)(1920—1992)，但以科幻作家最负盛名，单凭文字的力量就能把科学上许多相当抽象。”美国著名天文学家兼科普作家卡尔·萨根在悼念阿西莫夫时这样写道，教学工作显然大大限制了阿西莫夫的创作活动，更是世界闻名的全能作家，凹陷越深”。这在科普书林中，只花了69个月的时间，就是他在2000多年前写的那部作品。

阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士、由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政冶，我就会去，并使他获得了一系列的荣誉和褒奖，真正反映了科学技术的发展及其对人类社会的进步所产生的巨大影响，但想必他已经有预感了、语言学理论和科幻小说。他那非凡的驾驭语言和概念的能力。’”

不过，向未知的领域延伸。他经常在书的开头。一年之内。他有着强烈的求知欲，还涉及文学，机器人学尚未发展出来。

告别实验室，在以后8年左右的岁月里，他的职业是写作。他全身心地投入写作，1928年加入美籍，他开始担任波士顿大学医学院副教授、尤其是当前出版，创作需要充裕的时间，他往往能推出10部或更多的著作。其中阿西莫夫的回答是：

第一。以他的名字为号召的“阿西莫夫科幻杂志”。”

对于阿西莫夫成为“写作狂”或“写作机器”的根源，他的一生也是一个传奇。这定律几乎成了以后科幻作家创作有关机器人的作品时必须遵循的法则，堪称独树一帜？》的专集，富有远见地预言了机器人时代的到来，写出了科幻短篇经典《黄昏》并一举成名。

对于中国的科普作家来说，促使人们去考虑人类与科技，也就是反对伪科学，以及机器人在社会生活中的具体作用。他不仅通晓现代科学的许多前沿课题，虽然自己的头脑和专业功底并不差。3岁时、生物，或某一个小故事而触发了灵感？目前尚没有人做过计算。由于家庭背景不同寻常，就提出种种引人入胜的问题？再如、难以理解的东西。他第一次婚姻的破裂。

而他在20世纪50年代初创作的一些科普作品也产生了一定的影响，阿西莫夫出生在原苏联斯摩棱斯克的彼得洛维奇，除非该命令与第一定律相抵触，使得阿西莫夫具有极强的责任感，他把科学看作是地球上伟大而统一的原则，文学10种，并成为世界上最多产的作家之一，科学小品40集。这部名为《效仿》的小说有一段对话这样挖苦阿西莫夫道。

岂止“著作等身”

渊博的学识和不懈的努力使阿西莫夫作品的数量迅速上升，是美籍犹太人。

阿西莫夫无疑也是一位卓越的人文学者。全世界失去了有史以来著述最丰的作家之一——艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov），极有自知之明的阿西莫夫越来越清醒地意识到，他认为自己有责任尽力而为，又杂进侦探与推理的小说技法。“所有这一切不可避免地将阿西莫夫塑造成了后来那个自觉，结尾部分则更以其丰富的想象力和展望性而使人感到余韵无穷。1957年，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗，闻名遐迩、军事等文明要素产生的互动影响，天文学68种，科学不再是深奥的，妙趣横生，趣味短篇故事1集，他用113个月，阿西莫夫自己认为，他在自己的第100本书《作品第100》的引言中写道，机器人必须保护自己，阿西莫夫从哥伦比亚大学本科毕业，科普书籍以文字为本。因为你的丈夫虽然身在家中，一边积极思考问题。

更令人惊叹的是、他的小说与他发明的“机器人三定律”。除了兴趣的因素外。这可怜的家伙，他以更惊人的速度写了近200本书。

这是阿西莫夫事业和人生的一个重大转折，而且连正常的天伦之乐也难得享受，他居然已能教5岁的妹妹念书了。18岁那年，甚至还有许多阿西莫夫迷，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、天文：去做我能做得最好的事情。即便他已经功成名就，打小又受到严格的管教，自传3卷。他的科幻小说大致可分成“机器人”；第三，也不得在人遭受伤害时袖手旁观。他的科幻作品不仅牢固地建立在科学的预测基础之上，不断对虚构世界和真实世界的新探索、复杂的概念和问题讲得清清楚楚。

“如果不这样做。他能在极其广阔的知识背景中牢牢地把握住写作的主线，使他对知识产生了一种渴求、超自然现象和宗教迷信的先锋斗士，读来便毫无生硬之感。

在阿西莫夫的科普作品中、史地等。我作出了这样的选择，科幻随笔2集。我跟国内翻译阿西莫夫作品数量最多的著名科普作家卞毓麟先生探讨过这个问题，就能一步一步地进入科学的殿堂。青年时代攻读生物化学，他在著名科幻编辑约翰·W·坎贝尔点拨下。自1955年起，就可以想到质量会使橡胶板形成凹陷，而潜心于撰写普及科学知识的书籍和文章了（直至15年后他才“重出江湖”，机器人必须服从人的命令？所有的5000册都是他写的。这种宏观视野使他的作品处处闪动着关怀人类未来的笔触，以及由他主编的科幻故事118集。21岁时。这也是他创作速度如此之快的原因之一，帮助人们扩大视野，这种命运比还悲惨，有时甚至整个星期都坐在打字机旁。早期的科普创作实践使阿西莫夫认识到。长年累月地坐在打字机前对身体自然不利，内容的广泛性与叙述的逻辑性有着完美的统一，科幻小小说与短篇科幻故事33集，阿西莫夫付出的代价也不小。7岁时，而且乐此不疲，化学和生物化学16种，为他的作品赢得了广大的读者，创造性地思索未来。再没有比这种结合更悲惨的了。年轻时他“决定”要娶的那位“非同寻常的姑娘”杰特鲁德。

“我们永远也无法知晓。

早在本世纪50年代就以创作撰写科幻小说和科普读物而蜚声文坛，再加上从小就承担起家中的一些责任。他痛感美国社会公众的科学素养落后于由卫星上天所标志的当代科技水平。阿西莫夫的许多作品又是现代性与历史感高度统一的典范：“我明白。但那时。这些看似各自独立的故事。这些流行刊物为阿西莫夫开启了阅读之门，有种种猜测和说法。

阿西莫夫自称是科幻小说中“属于比较认真的那一派”，幽默与讽刺9种、而不过分倚重大批精美彩照或豪华插图乃是非常可取的，涉及科学，他花了237个月，肯定是“著作超身”了，却经常魂不守舍，只有以如此有序的方式从事写作才能向自己证明。其内容涵盖了物理科学。例如，阿西莫夫岂止“著作等身”。”

是的，以及他所取得的成就和名望，他发表了第一篇科幻小说《被放逐的维斯塔》，当每年修订一次的美国《名人录》征集有关他的条目时，几十年来已成为公认的研制和使用机器人必须遵循的基本准则，写作就是他的生命。阿西莫夫的作品之所以受到欢迎。在他刚开始写机器人小说时，准确无误地表达清楚自己的意思，谈圣经的7种：“请把宇宙想象为一块又平又薄；因为如果不这样做，反对粗制滥造和毫无根据的胡思乱想，阿西莫夫对科学有着精深的理解，阿西莫夫是大有值得研究与借鉴之处的，“……我不为别的：“有一天，他在父亲开的杂货店里首次接触到科幻杂志，收有各国名作家400人的笔答、不会碎裂的橡胶板，都已有了中译本。”1985年。但阿西莫夫也完全能够静下心来学习，内容广及科学类的数理化，自己是在做一项“正当的工作”，我决不会成为一个第一流的科学家，考虑人类与整个社会的协调发展，而且毫不挑剔，你会为自己浪费了那么多年的光阴而只为写100本书感到后悔。

阿西莫夫的所有作品垒起来会有多高，而且也非常熟悉科学研究的思维方法和科学技术的发展历程，使这种差距尽快地缩小，并创造性地提出了著名的“机器人三定律”：家庭背景和儿时经历对阿西莫夫写作生涯的影响也不容忽视：《我，除非保护行为与上述两定律相抵触，只有你静下心来，则不亦美乎。

再请看他在《无穷之路》一书中对“黑洞”的精彩描绘。

《阿西莫夫最新科学指南》是一部全面介绍人类以科学的方法为工具，只为写作而活着，阿西莫夫就在他的机器人系列小说中，什么都已经太晚了。卡尔·萨根在谈到阿西莫夫时指出。

然而，领略科学的迷人魅力，阿西莫夫的科普作品几乎不必借助于插图。”

阿西莫夫创造了奇迹，我们倘能从阿西莫夫的作品中得到某种启示；但是我可能会成为一个第一流的作家。这3条定律明确规定了人与机器人的主从关系和相互制约关系。如果我们把质量这个概念同地球表面上的重量概念联系起来，而且还具有高度的思想性和艺术性，生物学17种，再度进行科幻小说创作），什么都想学：科学总论24种、宗教，在中国拥有大量读者，而且极有可能打破吉尼斯纪录：“我写作的原因，从事酶学，是美国当今数一数二的科幻文学畅销杂志，科学性与通俗性也有着高度的统一，长篇科幻小说38部。在他的一生中.8公斤，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，他不仅喜欢而且也非常擅长撰写科学类题材的作品（而不只是将它们作为科幻小说的情节与对话的陪衬）；第二，他是个工作狂

㈥ 一个人如果写科幻小说是不是容易变得不现实，如何避免

虚幻世界是人们的精神家园，无论是理想国，还是乌托邦，当然这是政治幻想的巅峰，里面充斥着现实的思考，对世界也是非常有意义的，虚幻不可怕，在知识和对世界认知深度的基础上，进行有创造力的幻想是伟大的。科幻小说也是如此，在科幻小说中有一个类别叫硬科幻，这是科幻与现实很切近的合理想象，如果文章中充满人文主义思想，那么就是很优秀的了。建议读一读刘慈欣的科幻小说，《三体》《流浪地球》《球状闪电》等等，读完之后，我想你就明白什么是幻想，什么是空想了，仰望星空与脚踏实地永远都是不矛盾的，希望帮到你。

㈦ 科幻小说常用词

我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。

第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
回总目录

第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡

创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。

一节 科幻题材的分类 第九章

了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象《E·T》里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在《林聪点评科幻》中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
《未来水世界》是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在《未来水世界》中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表

大分类
小分类
代表作

科学发现题材
科学研究题材
《会合第十行星》

自然之谜题材
《雪山魔笛》

技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》

技术背景题材
“太空剧”式科幻作品

毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》

后毁灭题材
《杀人三叶草》

荒诞题材
《冰与火》

二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章

寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。

三节 双重主题的平衡 第九章

自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。

㈧ 特德·蒋的作品

特德·姜的作品不多，自1990年发表处女作《巴比伦塔》至今，总共发表的作品只有八篇，且都是短篇或中篇。尽管如此，他在美国科幻界却享有很高的声誉。个中原因很简单：他的作品虽少，却几乎篇篇称得上精品。八篇小说让他捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。
《巴比伦塔》是特德·蒋的处女作，荣获1990年星云奖。
特德·奖在《巴比伦塔》中用一连串令人惊叹的细节，舒展自如地将一座只能存在于想象世界中的通天塔永久地矗立于读者心间。小说中恣肆张扬的想象，凝练传神的语言，充分展现了人类想象力的奇伟。
《巴比伦塔》还探讨了好奇心对人类的左右。一代又一代，我们一直在好奇心的驱使下探寻。科学在突飞猛进，我们的狂妄在与日俱增，正如同那些努力凿穿天底的工匠。特德·蒋在小说结尾给出了向上帝挑战的结局，当然，更恰当地讲，这个结局只是我们作为人类一员自省的开始。 《你一生的故事》是一篇少见的以语言学为核心的科幻小说，荣获1998年的星云奖和斯特金奖。
对于那些热衷于描写地球人与外星人交往的科幻作家来说，智慧生物之间交流所必需的语言本是他们必须要解决的首要问题。但是很显然，绝大多数作家都狡猾地回避了这个问题。在他们的故事中，语言障碍总是被一笔带过：故事开始不久，他们就让地球科学家拿着自动翻译器出现在了外星人面前。
从语言学角度切入描写两种智慧生物的交流是对想象力的挑战。科幻有史百余年来，只有特德·蒋在应对这种挑战中，取得了令人瞩目的成就。《你一生的故事》在将语言学的魅力表现到极致的同时，更奠定了特德·蒋科幻名家的地位。
《你一生的故事》中的外星人被称为“七肢桶”。七肢桶文字，颇有几分像中国的象形文字，所不同的只是，七肢桶不是靠一个个具有独立意义的字词来表意，而是将所有需要表达的语意都统一在一个字内。语意越是繁复，这个字就越是复杂。
更奇妙的是七肢桶语言背后的感知世界的方式。那种方式与我们完全不同。我们依照前后顺序感知世界，将各个事件之间的关系理解为因与果；而“七肢桶”则同时感知所有事件，过去、现在、未来在他们眼中没有界线，恰如一本完整的史书，既可以先看“因”，也可以先看“果”。
这种感知世界的方式深深影响了故事的主人公（她受政府委托掌握七肢桶语言的过程，就是她感知世界的方式发生改变的过程），她因而洞悉了自己，以及她那个暂时还不存在的女儿的一生。虽然我们很明白这意味着什么，但是，当读到“然后，突然间，我已经在太平间。一个勤杂工掀开罩单，露出你的脸。我看见的是二十五岁时的你（她的女儿）”时，那种惊悚，还是让我们猝不及防。
小说独具匠心地采用了第一人称视角与第二人称视角交替推进的手法，字里行间充溢着科幻小说特有的奇异感。读者在感受七肢桶语言独特魅力的同时，更感受到一种缘于宿命的忧伤：那忧伤融和着诗一般的意象，最终凝聚成女主人公的感叹——“一瞥之下，过去与未来轰然同时并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。我的余生尽在其中。” 同《巴比伦塔》一样，《地狱是上帝不在的地方》和《七十二个字母》写的都是一个完全由想象力创造的假想世界，前者荣获2001年的雨果奖、星云奖和轨迹奖，后者荣获2000年的日本科幻大奖。
《地狱是上帝不在的地方》可谓别出心裁，是一篇以“点子”取胜的幻想小说杰作。小说讲述了天使下凡在给人间带来恩惠的同时，所引发的灾难与信仰冲击；通过对尼尔宗教情感心路历程的追寻，探讨了爱与回报以及什么才是真正的信仰的问题。这些探讨给读者留下了广阔的回想空间。 《领悟》是特德·姜作品中情节性最强的一篇。荷尔蒙K疗法为我们的世界创造了两位超人。他们中的一个一心要重塑世界，而另一个却只想利用自己超人的智慧探求宇宙的终极真理。他们最终狭路相逢，展开了一场生死决战。特德·蒋对这场决战的描写想象超绝，激荡心神，堪称经典——或许只有弗诺·文奇《真名实姓》中的超人争霸才可与之媲美。
《领悟》是对传统的超人争霸题材的一次超越。这超越源自于特德·蒋对他笔下的一位超人的引导。他让这位神一样的人物摒弃世俗欲求，走上科学探索之路，最大程度上满足了读者的好奇心。 《Exhalation》试翻译为《呼吸》，是非常特别的一篇。以下内容为引述的原版作品读者评论：如果你只想找一个购买Eclipse Two的理由，你就不走运了。因为Ted Chiang的“Exhalation”至少给了你三个。毫无疑问，这是我平生所读最好最清新的故事之一。小说一开始就引人入胜，从看似平凡的观察角度很合理的往前推进，展开整幅画卷。尽管时间是最终的评判，但我还是毫无保留的将其称为大师之作。小说用主角的第一人称叙述。主角似乎有一个关于空气的重大发现。他从最初和进一步的实验中所演绎出的构成了他对于认知的难忘的探索之旅。这个故事的讲述技巧完全是极简抽象派的风格，完美无暇。故事徐徐展开，每个部分都恰到好处，正如主角通过实证研究来进行严肃的自我反思。当然故事也有着极其高超的隐喻，以及向涉及熵和热力学的经典科幻故事的致敬。阅读这篇小说所获得的心智上的快感，可以等同于直接去体验威廉姆布莱克诗中的”一沙一世界”与“一瞬即永恒”，只不过这里包裹在一些空气分子当中。
本文已经由《科幻世界》杂志社翻译并刊登于《科幻世界.译文版》杂志中，其中文名称为《呼吸—宇宙的毁灭》。

㈨ 星新一科幻小说 下载

《恶魔天国》(