约翰诺曼的科幻小说
『壹』 约翰·伍登的走出平庸
1963-64赛季，当约翰·伍登用新的执教方式和新的战术驯服了那帮各有特点的球员时，他才终于在UCLA（加州大学洛杉矶分校）留下了自己的印迹。
上世纪六、七十年代，UCLA熊队（队名）一共拿了10次NCAA冠军，包括一个7连冠。一个年轻的球迷可能会简单地认为，UCLA王朝的开启，就仿佛巫师挥了挥他的魔杖那么简单。但实际上，伍登执教UCLA的最初16年，都没有让这支球队摆脱平庸。
约翰·伍登来到UCLA执教之前，这所学校的篮球队在20多年的时间里，只打出4个胜场过半的赛季。1948年，伍登上任，但他在很长一段时间里都没能改变球队。他开始怀疑自己。
伍登的办公室墙上写着一句话：“当你完全经历过之后才能从中领悟。”伍登从前辈皮特·纽维尔那里学到了耐心。为了更好地执教，他还去上了心理学的课。他不喜欢好好先生，有时候他放任球员们产生冲突，因为他觉得有价值的教训总是来自于冲突。他还请其他教练观察自己的球队，从他们那里得到批评意见。没有比赛的时候，他会审视那些他所取得的成绩，思考是否可以做点什么不同的事情。 1963年10月，他们的训练开始了。大家爬上三层楼梯，进入那个叫做“B.O.巴恩”的球馆，那里狭小又充满了腐臭气息，除了篮球，这里还是摔跤队训练的地方，并且堆满了各种体操器械。白色粉末从鞍马上飘起，沸沸扬扬，训练之前，大家不得不把它们清理干净。球队经理找来墩布拖地，伍登则拿起水桶，在球场上来来回回地洒水，“我就好像在农场喂小鸡一样。”伍登说。过去，这座球馆可以容纳2400名观众，但是1955年之后，消防局长官禁止这里的观众人数超过1300人。
UCLA的球员都是自己支付场地费，因此他们不得不像流浪者一样到处打球。每逢主场比赛，他们可能会坐公交车去洛杉矶体育馆，它在南卡罗莱纳大学。有时候是25英里之外的长滩体育馆，有时候甚至跑到圣塔·莫尼卡的社区学院。这有点糟糕，因为这看起来好像是，他们整个赛季打的30场比赛都是客场。
这帮草根球员们，在那个干草棚一样的球馆里努力训练。
实际上，在UCLA夺得了数次NCAA冠军之前，伍登从来没有得到自己招生的权力。他根本没有机会去招收那些闻名全国的优秀生。实际上，伍登并不喜欢招生，他只喜欢那些其他州来的球员，而不是加州本地的。麦金托什原本是要去田纳西大学的，但伍登让他改变了想法。在费城长大的哈扎德则是受到已经在UCLA的诺尔斯的推荐，诺尔斯恰巧认识哈扎德的一个远房表兄。哈扎德又推荐了华盛顿，他们是在费城的球场上认识的，当时华盛顿正在费城拜访姐姐。华盛顿乘坐灰狗长途车来到洛杉矶，这让他在最后排的座位上缩了3天。
华盛顿是一名黑人，那个时代，种族歧视在他南方的家乡司空见惯。来到UCLA，华盛顿感觉来到了梦幻般的地方。“一开始你觉得，‘不，不可能。’”华盛顿回忆，“然后你看到这所大学，简直就是世界的缩影，你会说，‘好吧，为什么不是这儿呢？’”在UCLA的几年里，他总会给他家乡的黑人弟兄们写信，告诉他们那些没有见过的景象：大伙儿在集体宿舍里称兄道弟，勾肩搭背，一起喝酒。还有赫斯基，开着他的红色庞蒂亚克汽车，当面用“约翰”或者“伍蒂”这些亲切的语言来称呼教练。
“现在我遇到了伍登这个言行一致的教练，他的思想建立在公平的基础之上。”华盛顿说，“他也是一个来自小城镇的人，我父亲教过我一些事情，他的父亲也教过他同样的事情。在他手下我感觉像他的孩子一样。”
“大家都是偶然相遇的。”赫斯基说，“但是我们都拥有过人的速度，并且各有其能，我们很团结，我们之间有很棒的化学反应。”
“我们曾经谈论过，我们真是一支‘杂牌军’。我们是一群来自各个地方的球员。”斯劳特尔说，“两个黑人，两个白人，一个犹太人，比赛结束后有各自不同的生活。但是在比赛中，训练中，乘坐大巴时，我们都是一个整体。并且，我们都很喜欢为伍登打球。”
伍登最喜欢别人提出不同意见。“不管你生命中要做什么事情，你都应该在让那些聪明、又可以跟你争论的人在一起。”伍登说。
他的助理教练杰里·诺曼就是这样的人。“他非常倔强，总是坚持自己的看法。”伍登在他的自传中这样描述，“杰里对我来说很合适。我认为他是我见过的意志最强烈、最相信自己、最敢于说话的人。”1950-51赛季，诺曼离开球队，他来到西科维纳高中当了教练。这里的校长莫里斯是伍登的哥哥。不久后，他又被请回UCLA，给伍登当助教。“总得有人站出来跟我唱反调。”伍登说。 1960年春天，伍登在UCLA结束了一个14胜12负的赛季，这是他在UCLA执教时的最差战绩。他陷入反思，发现球队在赛季后期变弱了，他怀疑这是由于训练任务过重导致的。另外一个问题是，替补球员跟首发球员的配合不太默契。于是他尝试着改变。他让5名首发球员轮流在训练中充当替补，这一下子解决了两个问题。两年之后，熊队闯入NCAA锦标赛半决赛。那场比赛的最后一分钟，他们吃到一次有争议的判罚，以2分之差输给了后来夺冠的辛辛那提大学。
听起来可能有点荒谬——本质上来说，取胜并不是伍登强调的重点，即便熊队已经达到了那样的高度。道格·麦金托什，1964年时的球队替补说：“‘赢球’这个字眼从来不会从他的嘴里蹦出，真的。他只是要求我们发挥出所有潜能。”
惜败给辛辛那提大学，让伍登知道熊队的水准已经今非昔比。“我发现，我们可以跟最好的球队一较高下。”伍登说。接下来的赛季，UCLA取得20胜9负的战绩，输掉的9场比赛中，有6场的分差在4分以内。伍登感到球队的命运即将发生改变。1963年1月，UCLA在华盛顿大学输了球。在返回的航班上，伍登从皮特·布莱克曼手中一把夺过了他写的打油诗。作诗是这名球员的一大爱好。伍登发现，他的诗啰啰嗦嗦，不停地抱怨球队，不过读到这首歪诗的最后几行，伍登心中顿感轻松，原来他的队员们一点儿都没有绝望——
我想说，是的，我预言：
最终，这支球队会团结起来
如果做到了，就是伟大的
冠军是命中注定
每个首发球员都会归队
是的，瓦尔特、盖尔、凯斯和杰克
还有弗雷德、弗雷迪和其他
我们会在锦标赛笑到最后
“弗雷迪”指的是后卫弗雷迪·高斯，他在1963-64赛季因伤休战。“其他”指的是两个小城镇来的二年级生，白人中锋麦金托什和黑人后卫肯尼·华盛顿。他们都是替补球员，并且能够在最重要的比赛中贡献最好的表现。
“瓦尔特、盖尔、凯斯和杰克”指的是后卫瓦尔特·哈扎德、盖尔·古德里奇和前锋杰克·赫斯基，他们都曾是各自地区高中的优秀球员，不过看起来，他们的特点都很单一：哈扎德是一名传球手，古德里奇是个射手，赫斯基则是个防守者。古德里奇身高1.73米、体重不到55公斤，他知道，自己不会得到一份比UCLA更好的奖学金了。一开始他与哈扎德并不合拍，但后来古德里奇发现，只要他跑到空位，哈扎德就会把球传到他的手中。哈扎德对传球的执迷就好像古德里奇对控球的执迷一样。“你不可能在队中找到两名更好的后卫了。”赫斯基说，“他们每场能砍下43分，并且，那时候我们还没有24秒进攻时限和三分球。”
赫斯基不同于伍登之前执教过的任何一名球员，不管是在场上还是场下。赫斯基在纽约的布鲁克林区长大，混迹于街头，擅长那些小技巧。他的老爸开了几家保龄球馆，赚下不少钱。一家人搬到西海岸之后，小赫斯基突然长到1.91米，他的老爸承诺，如果儿子能进UCLA打球，他就戒掉每天5包烟的习惯。赫斯基干得不错，他擅长从大个子手中抢走篮板球。“我比其他那些家伙早两三年球就懂得比赛应该怎么打。”赫斯基说，“后来伍登教练适应了我，就像我适应了他那样。每个人都害怕他。他承认是倔强的性格让他无法马上成功，不过我是让他眼前一亮的球员之一，因为我太疯狂了。”
中锋弗雷德·斯劳特尔和前锋凯斯·埃里克森都没有获得UCLA的全额奖学金，但这反映出的是他们的全面性，并不是能力欠缺。斯劳特尔高中时是一名短跑运动员，100码（约合91.4米）的比赛他用9.9秒就能完成，他原本可以在大学里选择短跑的。实际上，在来到UCLA之前他也从来没有看过熊队的比赛。没有另外一所大学给他提供篮球入队邀请，而且UCLA的邀请也是一半为了篮球一半为了棒球。当然，他还是一名排球高手，曾经参加了1964年的东京奥运会。
『贰』 诺曼·梅勒的主要作品
在众多的以第二次世界大战为题的小说中，诺曼·梅勒的《裸者与死者》（The Naked and the Dead）是出类拔萃的一部。小说的深度在于它不是简单地记叙了一场旷日持久的攻坚战，而是以战争为背景来反映更为深广的社会和历史主题。
《裸者与死者》是诺曼·梅勒的成名作，背景是第二次世界大战中的太平洋战场。故事被安排在一个虚构的热带小岛上，通过两条平行的线索来展开复杂的情节。前一条线索提供了生动有趣的战争情节，后一条线索则深化了作品的主题，使作品的内涵更丰富，更深刻。
这个发生在南太平洋一个小岛上的故事让读者看到美国军队内部官兵之间的关系，看到美国社会的一个缩影。因此《裸者与死者》超出了战争文学的范畴，是一部带有象征意义的书，主题在于表现兽性与理想在人类心灵中的搏斗。书名中的“裸者”，寓意“无遮无掩”、“毫无保障”，也可以理解为“人性已经暴露到赤裸裸的地步”。
《裸者与死者》属于美国文学创作主流的现实主义和社会批判小说，但也具有浓烈的自然主义色彩。诺曼·梅勒以军队生活中的恐怖相压力，集中反映了社会生活对美国人的威胁和压迫，以军队的森严等级象征战后的美国社会等级，以战争的荒唐代表整个社会存在的不合理性，在卡明斯和赫思的对立上，作者以高超的手法对战争的历史和哲学含义，甚至对整个人生和社会的存在及意义进行发掘。最后赫恩被摧垮，权力打倒理智，兽性战胜人性。这一结局代表了作者对未来的悲观看法，梅勒似乎以此来告诫美国公众，要警惕法西斯主义在这个国家的复苏和蔓延，除非人们有足够的力量扼止它，否则必将带来严重恶果。这种有刺激性的主题冲破了以往战争小说的创作思想，或许这正是《裸者与死者》格外受到公众欢迎的一个原因。小说的创作手法也是十分成功的。语言是士兵们熟悉的粗犷的“战壕语言”，毫无做作之感。艺术上作者采用多斯·派索斯“时间机器”的手法，自然的插入和倒叙使作品的层次丰富鲜明，结构严谨有序，使人产生一种强烈的艺术整体感。
『叁』 有什么科幻小说介绍下!
来 禁书神秘研究社 巫域 雌雄怪盗 我的老公不是人 藏地密码
［科幻世界］星际盗墓星群Ｄ·异变星爆姬的时代鬼武战神传承者生化危机之终期黑城天则冒死记录中国神秘事件披着羊皮的恶狼
『肆』 科幻小说精彩片段
1、宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼。——刘慈欣《三体》
2、对三体世界而言，在他们的行星被三颗恒星吞噬之前，太阳系是唯一的希望，再没有第二个可以及时移民的世界，这样，继人类之后，三体文明也必将彻底灭亡。这就是您的同归于尽战略。
当一切都准备完毕，所有氢弹都已在水星上就位时，您将以此来要挟三体世界，最终使人类赢得胜利。以上就是我，您的破壁人多年工作的结果。我并不想征询您的意见和评价，因为我们都知道这是真的。在破壁人讲述的过程中，雷迪亚兹一直默默听着，他手上的雪茄已经抽了大半，现在他不停地转动着雪茄，似乎在欣赏烟头透出的火光。——刘慈欣《三体》
3、与外星文明的接触一旦建立，人类社会将受到什么样的和何种程度的影响，这作为一个严肃的课题被系统深入地研究，还只是近两年的事。但这项研究急剧升温，得出的结论令人震惊。
以前天真的理想主义愿望破灭了，学者们发现，与大多数人美好的愿望相反，人类不可能作为一个整体与外星文明接触，这种接触对人类文化产生的效应不是融合而是割裂，对人类不同文明间的冲突不是消解而是加剧。
总之，接触一旦发生，地球文明的内部差异将急剧拉大，后果可能是灾难性的。最惊人的结论是：这种效应与接触的程度和方式(单向或双向)，以及所接触的外星文明的形态和进化程度，没有任何关系！——刘慈欣《三体》
4、太阳的运行之所以没有规律，是因为我们的世界中有三颗太阳，它们在相互引力的作用下，做着无法预测的三体运动、当我们的行星围绕着其中的一颗太阳做稳定运行时，就是恒纪元；
当另外一颗或两颗太阳运行到一定距离内，其引力会将行星从它围绕的太阳边夺走，使其在三颗太阳的引力范围内游移不定时，就是乱纪元；
一段不确定的时间后，我们的行星再次被某一颗太阳捕获，暂时建立稳定的轨道，恒纪元就又开始了。这是一场宇宙橄榄球赛，运动员是三颗大阳，我们的世界就是球！——刘慈欣《三体》
5、两个智子到达地球后，第一个任务就是定位人类用于物理学研究的高能加速器，然后潜伏于其中。在地球文明的科学水平上，对物质深层结构研究所采用的基本方法，就是用经过加速的高能粒子撞击选定的靶标粒子，当靶标粒子被撞碎后；
对结果进行分析，以图找出反映物质深层结构的信息。在实际的实验中，是用含有靶标粒子的物质作为撞击目标，物质的内部几乎全是空的，如果一个原子有一座剧院那么大，原子核则只是悬浮在剧院中的一个核桃。——刘慈欣《三体》
『伍』 老的科幻小说 有下载吗 谢谢 电子版的 最好是苹果格式的 谢谢！
很多我都有实体书，不过没有电子版的。。。
『陆』 《癌天使》作者：[美] 诺曼·斯宾拉德. 这篇科幻小说到底想表达什么
没什么很深刻的意思吧，就是说一个牛人，进入自己身体里杀灭癌细胞，成功后却无法出来的故事
『柒』 求有关海洋的、悬疑的、科幻的小说
盗墓的喜欢看不，盗墓笔记挺好的，不知道你看没看过
『捌』 斯皮尔伯格导演了哪几部电影还有就是，我想看一些有意义的科幻电影，能不能给我介绍几部
逍遥法外 慕尼黑 世界大战 少数派报告 人工智能
1973年《追杀》 又译《决斗》
制片：乔治·艾克斯坦。编剧：理查德·马瑟森根据他的短片故事改编。编辑：弗朗克·毛里斯。摄影导演：杰克·A·马塔。制片设计：罗伯特·S·史密斯。音乐：比利·戈顿伯格。助理导演：詹姆斯·法格。特技替身：卡瑞·劳福庭。主演：丹尼斯·威沃(饰大卫·曼)，杰奎林·斯考特(饰曼太太)，艾多·范斯通(饰咖啡店店主)，路·弗里裁尔(饰汽车司机)，凯恩·迪纳斯基(饰咖啡店中的男人)，鲁塞尔·本森(饰斯纳基拉马·莱迪)，雪莉·奥哈拉(饰女服务员)，亚力山大·洛克伍得(饰小汽车中的老人)，艾米·道格拉斯(饰小汽车中的老妇人)，迪克·威庭顿(广播中的男人)，卡瑞·劳福庭(饰大卡车司机)，戴尔·万·范希科(饰曼的小汽车司机)。
《横冲直擅大逃亡》又译《塘地快车》
制片：理查德·D·扎纽克和大卫·布朗。编剧：马修·罗宾斯和海尔·巴伍德，根据斯皮尔伯格的故事改编。剪辑：爱德华·M·阿布罗姆斯，威尔娜·菲尔德斯。摄影导演：威尔茅斯·兹格蒙得。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。音乐：约翰·威廉姆斯。助理导演：詹姆斯·法格。主演：高蒂·哈温(饰鲁·简·鲍波林)，威廉姆·阿瑟顿(饰克劳威斯·鲍波林)，本·约翰逊(饰特纳警长)，迈克尔·塞克斯(饰斯莱德官员)，哈里森·扎纽克(饰小兰格斯顿)，格里高利·沃尔科特(饰马古伯恩官员)，路易斯·拉萨姆(饰丽维女士)。
1975年《大白鲨》
制片：理查德·D·扎纽克和大卫·布朗。剧本编写：彼特·本切利和卡尔·高特雷伯，根据本切利的小说编写。(另外还有末署名的霍华德·塞克勒和约翰·米留斯。剪辑：威尔娜·菲尔德斯。摄影导演：比尔·布特勒。附加的水下摄影镜头的摄影指导：罗恩和瓦莱里·泰勒。摄影师：雷克斯福特·梅兹。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。特技：约瑟夫·A·马泰。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：罗依·谢德尔(饰布鲁迪)，理查德·德里福斯(饰胡波)，罗伯特·肖(饰奎思特)，劳瑞恩·加里(饰艾伦·布鲁迪)，马瑞·汉密尔顿(饰市政官员沃夫恩)，卡尔·高特雷伯(饰麦道斯)，彼特·本切利(饰电视台记者)，苏珊·白克里尼(饰鲨鱼受害者)。
1997年《第三类接触》
制片：朱丽姬和麦克·菲利普斯。编剧斯皮尔伯格(此外，末署名的人员还有保尔·谢拉德、马修·罗宾斯，海尔·巴霍德、杰瑞·贝尔森和其他人员)。剪辑：迈克尔·凯思。摄影导演：威尔茅斯·兹格蒙德。附加镜头摄影人员：威廉姆A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克伯，约翰·阿龙左，拉兹罗·克瓦茨(此外还有未署名的艾伦·达威奥)。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。特技：道格拉斯·特拉姆布尔。主演：理查德·德里福斯(饰罗衣·尼瑞)，梅林达·迪龙(饰基连·盖尔勒)，弗朗克斯·特技福特(饰克劳德·勒克伯)，泰里·盖尔(饰伯尼·尼瑞)，鲍伯·巴拉班(饰大卫·拉夫林)，J·帕特里克·麦克纳马拉(饰计划负责人)，尚恩·比沙波、阿德里安·卡姆贝尔、佳斯亭·德里福斯(饰尼瑞的孩子们)，罗伯茨·布罗索姆(饰农民)，亚力山大·罗克伍德和艾米·道格拉斯(饰移植试验员)，乔治·迪森左(饰本切利少校)。《第三类接触》的第一个版本片长135分钟。“特别版”于1982年发行，片长132分钟。特别版删掉了布罗索姆、罗克伍德、道格拉斯、迪森左以及其他一些人的镜头。后来，斯皮尔伯格为了影片在美国电视台播映，把一些剪掉的镜头重又加了进去，使该片成了一部长达145分钟的影片。
1979年《1941年》
执行制片：约翰·米留斯。制片：布兹·菲待山斯。编剧：罗伯特·扎梅其斯和鲍伯·盖尔，根据扎梅其斯、盖尔和米留斯写的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：威廉姆A·弗拉克。制片设计：迪安·爱德华·米兹纳。艺术导演：威廉姆·F·奥伯里恩。特技：A·D·弗劳尔斯。视觉效果监督：莱瑞·罗宾逊。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：约翰·贝勒西(饰威尔德·比尔·凯尔索)，当·阿克劳依德(饰塞格恩待·特里)，纳德·贝蒂(饰沃德·道格拉斯)，劳瑞恩·加里(饰琼·道格拉斯)，蒂姆·马斯逊(饰伯德黑德)，南希·艾伦(饰多娜)，瓦伦·奥特斯(饰麦道克斯)，特里特·威廉姆斯(饰斯塔斯基)，罗伯特·斯塔克(饰斯蒂威尔将军)，马瑞·汉密尔顿(饰克劳德)，托士罗·米夫恩(饰米它莫拉)，克里斯多弗·李(饰万·克雷谢米德)，斯里姆·皮克思斯(饰郝利斯·伍德)。潘尼·马歇尔(饰菲菠罗依)。另外，帕蒂·路波恩、小艾丽沙·库克、道伯·泰勒、利奥内尔·斯坦德，路塞尔·本森和苏珊·白克里尼也在该片中扮演了角色。
1981年《夺宝奇兵》
执行制片：乔治·卢卡斯和霍华德，凯赞基安。制片：弗朗克·马歇尔。编剧：劳伦斯·卡斯丹根据卢尔卡和菲利普斯·考夫曼合写的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：道格拉斯·斯洛克伯。制片设计：诺曼·雷纳德斯。艺术导演：莱斯利·迪雷。视觉效果：理查德·艾德伦德，吉特·威斯特，布鲁斯·尼克尔森，乔·约翰斯通。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，保尔·弗里曼(饰
波罗)，约翰·里斯·戴维斯(饰沙来)，丹霍尔姆·埃里奥特(饰马克斯·布鲁迪)，阿尔弗来德·毛利那(饰塞蒂普)，罗纳德·拉塞(饰托特)，沃福·凯尔勒(饰迪埃特里其)，比尔·胡特金斯(饰埃顿少校)，威克·太比安(饰巴伦卡和养猴人)，安妮·黑金斯(饰高伯勒)。
1982年《E.T.外星人》
制片：斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪。台词制片：弗朗克·马歇尔。编剧：梅丽抄·马斯逊根据斯皮尔伯格的构思创作。剪辑：卡罗·里特莱顿。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：詹姆斯·比塞尔，肯尼斯·J·史密斯。特技替身：代尔·马丁。外星人设计：卡罗·拉贝尔第。宇宙飞船设计：拉尔夫·麦克奎雷。音乐：约翰威廉姆斯。主演：亨利·托马斯(饰艾利奥特)，迪·瓦莱斯(饰马丽)，彼特·克约特(饰凯斯)，德鲁·巴利莫(饰格泰)，罗伯特·麦克纳夫顿(饰迈克尔)，K。C。马泰尔(饰格里格)，塞恩·弗利(饰斯蒂夫)，汤姆(饰C·托马斯·豪威尔)，艾里卡·埃来尼亚克(饰漂亮女孩儿)。未署名的还有：帕特·比龙，塔马拉·德·特劳克斯，马修·德·马里特(饰外星人)，德伯拉·温格(为外星人配音)。
《抢劫约柜的人们》
制片：斯皮尔伯格和弗朗克·马歇尔。助理制片：凯瑟琳·肯尼迪。导演：托伯·胡波。编剧：斯皮尔伯格、迈克尔·格雷斯和马克·维克多。根据斯皮尔伯格的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：马修·F·莱奥尼蒂。视觉效果监督：理查德·艾德伦。背景设计：比尔·马修斯和马沙·约翰逊。特技化妆：克雷格·里尔顿。音乐：杰瑞·戈德史密斯。主演：克雷格·T·尼尔森(饰斯蒂夫·弗利)，乔伯斯·威廉姆斯(饰迪安·弗利)，比特里克·斯特雷特(饰莱士博士)，多米尼克·邓恩(饰达纳)，奥利弗·罗宾斯(饰罗贝)，黑瑟·奥鲁克(饰卡罗尔·安妮)，泽尔达·鲁宾斯坦(饰唐吉娜)，詹姆斯·凯伦(饰泰格)。
1983年《迷离境界》
执行制片：弗朗克·马歇尔。制片：斯皮尔伯格和约翰·兰迪斯。斯皮尔伯格导演
了其中一集：《踢罐》。编剧：乔治·克莱顿·约翰逊，理查德·马瑟森和“乔士·罗
根”(悔丽莎·马斯逊，根据约翰逊的故事改编。剪辑：迈克尔。凯恩。摄影导演：艾
伦·达威奥。音乐：杰瑞·戈德史密斯。主演：斯凯特曼·克洛瑟斯(饰布鲁姆先生)，
马瑞·马瑟森(饰阿吉先生)，比尔·奎思(饰康罗加衣)，马丁·加纳(饰威恩斯坦先生)，
塞尔马·戴蒙德(饰威恩斯坦太太)，布里西拉·波英特(饰克科斯小姐)。
1984年《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》
执行制片：乔治·卢卡斯和弗朗克·马歇尔。台词制片：罗伯特·瓦兹。编剧：威
拉德·慧克和格洛丽亚·凯兹根据卢卡斯的故事改编。剪辑：迈克尔·凯思。摄影导演：
道格拉斯·斯洛克伯。制片设计：艾利奥特·斯考特。特技视觉效果：丹尼斯·马伦，
迈克尔·麦克爱丽斯特，罗思·彼特森乔治·基伯斯。音乐；约翰·威廉姆斯。主演：
哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，凯特·卡波肖(饰威利·斯考特)，柯慧宽(饰胖墩
儿)，罗珊·塞斯(饰凯特·莱尔)，阿姆里斯·布里(饰莫拉·拉姆)，菲利普。斯通(饰
布鲁姆伯特上尉)，罗依·乔(饰老车)，大卫·耶普(饰吴汉)，拉依·辛夫(饰年轻时的
拉亚)，D。R·那纳亚卡鲁(饰沙曼)。未署名的还有：当·阿克劳依德(饰威伯)。
1985年《紫色》
执行制片人：琼·彼特斯和彼特·古伯。制片：斯皮尔伯格，弗朗克·马歇尔，凯
瑟琳·肯尼迪和昆西·琼斯。编剧：曼诺·梅耶斯根据艾莉斯·沃克的小说改编。剪辑：
迈克尔·凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：J·迈克尔·里瓦。艺术导演：
罗伯特W·威尔其。特技总监：马特·斯威尼。音乐：昆西·琼斯。主演：乌比·戈德
堡(饰西莉)，丹尼·格洛威尔(饰阿尔伯特·约翰逊)，玛格丽特。艾弗里(饰舒格·阿
弗里)，威拉德·帕夫(饰哈普)，奥普拉·温弗里(饰索菲亚)，莱·唐·乔恩(饰斯奎
克)，阿库苏亚。布西亚(饰内蒂／特)，阿道尔夫·凯萨(饰老先生)，达那·奥威(饰米
尔利小姐)，小约翰·帕顿(饰布里切尔)，莱瑞·菲舍伯恩(饰斯怀恩)，苔斯里塔·杰
克逊(饰年轻时的西莉)。
1987年《太阳帝国》
执行制片人：罗伯特·沙波罗。制片：斯皮尔伯格，弗朗克·马歇尔和凯瑟琳·肯
尼迪。编剧：汤姆·斯多波德(和未署名的曼诺·梅耶斯根据J。G。巴拉德的小说改编。
剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：诺曼·雷纳得斯。音乐：
约翰·威廉姆斯。主演：约翰·马尔克维奇(饰贝锡)，克里斯蒂安·贝尔(饰吉姆·格
拉汉姆)，米兰达·理查德森(饰维克多太太)，尼格尔·哈威斯(饰劳林斯大夫)，乔·
潘托利亚诺(饰弗朗克)，莱斯丽·菲利普斯(饰马克斯顿)，罗伯特·斯太芬斯(饰罗克
伍德先生)，艾米利·理查德(饰吉姆的母亲)，拉波特·弗来泽(饰吉姆的父亲)，保尔
·麦克盖恩(饰小布里斯)，太基托基·卡托卡(饰敢死队的少年飞行员)，马萨多·艾布
(饰外科医生奈盖特)，伯特·克伍克(饰陈先生)。
1989年《印第安纳·琼斯和最后的圣战》
执行制片人：乔治·卢卡斯，弗朗克·马歇尔。台词制片：罗伯特·瓦兹。编剧：
杰弗瑞·鲍姆，根据卢卡斯和曼诺·梅耶斯的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导
演：道格拉斯·斯洛克伯。制作设计：埃利奥特·斯考特。视觉效果总监：迈克尔·J
·麦克艾利斯特。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，
肖恩·康纳利(饰亨利·琼斯教授)，丹霍尔姆·埃利奥特(饰马库斯·布鲁迪)，艾里森
·都迪(饰艾丽莎·施内德)，朱利安·格洛威尔(饰沃尔特·多诺多)，约翰·里斯一戴
维斯(饰沙来)，迈克尔·贝恩(饰沃盖尔)，凯沃克·马力克扬(饰凯兹姆)，里弗·菲尼
克斯(饰年轻的印第安纳·琼斯)，理查德·扬(饰费多拉)。
《永远》 又译《天长地久》
制片：斯皮尔伯格，凯瑟琳·肯尼迪和弗朗克·马歇尔。编剧：杰瑞·贝尔森和未
署名的迪安·托马斯，原剧本作者是代尔顿·特技姆伯，剧本题为《一个名叫乔的家
伙》，它是根据查恩德勒·斯波拉奎和大卫·鲍姆的故事而来，该故事经过弗里德里克
·海兹里特·布伦纳改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：迈克尔·索罗门。制作设
计：詹姆斯·比塞尔。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：理查德·德里弗斯(饰彼特·桑
迪奇)，霍莉·亨特(饰多琳达·德斯顿)，约翰戈德曼(饰阿尔·亚科依)，布拉德·约
翰逊(饰特德·贝克)，奥德丽·赫本(饰哈普)，马格·海根伯格(饰雷切尔)，罗伯茨·
布罗索姆(饰机场隐士)。
1991年《霍克船长》 又译《铁钩船长》
执行制片人：吉姆·V·哈特。制片：凯瑟琳·肯尼迪，弗朗克·马歇尔和杰拉尔
德·R·莫伦。编剧：吉姆·V·哈特和马丽亚·斯考斯·马莫，根据吉姆·V·哈特和
尼克·卡斯托创作的故事编写。制片设计：诺曼·加伍德。音乐：约翰·威廉姆斯。歌
曲演唱：威廉姆和莱斯莉·布里卡斯。主演：罗宾·威廉姆斯(饰彼特·班宁／彼特·
潘)，达斯汀·霍夫曼(饰詹姆斯·霍克船长)，马吉·史密斯(饰温蒂·达林)未丽姬·
罗伯茨(饰婷科贝尔)，查利·科斯莫(饰杰克·班宁)，鲍伯·霍斯金斯(饰斯密)，丹特
·巴斯克(饰拉菲奥)。末署名的人还有：格来恩·克罗斯，大卫·克罗斯比(饰皮莱特
斯)，菲尔·克琳斯(饰伦敦警察)。
1993年《侏罗纪公园》
制片：凯瑟琳·肯尼迪和杰拉德·R·莫伦。编剧：迈克尔·克里斯顿和大卫·克
波，根据克里奇顿的小说改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：迪恩·康德。制作设
计：里克·卡特。
恐龙效果负责：斯坦·文斯顿，菲尔·蒂伯特，迈克尔·兰泰利，丹尼斯·莫伦。
音乐：约翰·威廉姆斯。主演：萨姆·内尔(饰阿兰·格兰特)，理查德·阿坦伯罗夫
(饰约翰·哈蒙德)，劳拉·德恩(饰埃丽·格兰特)，杰夫·戈德布鲁姆(饰艾兰·玛尔
科姆)，鲍伯·派克(饰罗伯特·马尔顿)，杰里·莫伦(饰哈丁)，韦恩·奈特(饰纳利)，
约瑟夫·马塞罗(饰蒂姆)，阿里亚那·理查德(饰阿里克斯)，马丁·菲拉罗(饰唐纳得
·吉恩纳罗)。
《辛德勒名单》
制片：斯皮尔伯格，杰拉德·R·英伦和布兰克·路斯蒂格。编剧：史蒂文·载兰，
根据托马斯·肯尼利的小说改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：简纳兹·凯明斯基。
制作设计：阿兰·斯塔斯基。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：利亚姆·尼森(饰奥斯卡
·辛德勒)，拉尔夫·菲依纳斯(饰阿芒·高斯)，本·金斯利(饰艾兹哈克·斯特恩)，
艾母拜斯·戴维兹(饰海伦·海斯其)，乔纳森·塞盖尔(饰波戴克·菲弗伯格)，卡罗林
·戈戴尔饰艾米利·辛德勒)，多米尼克·贝德纳兹克(饰集中营的小姑娘)。
1996年《寻找失落的世界》
《侏罗纪公园》的续集。贪心的狞猎者用现代设备捕捉小恐龙回城市，愤怒的恐龙
妈妈追踪而来。这个庞然大物的破坏性让人们惊恐万状。在“用导弹还是保护这个坏家
伙”的争论中，用巨型量麻醉剂击倒恐龙，送返森林。
1998年《拯救大兵瑞恩》
第二次世界大战后期，诺曼底滩头血战，使一位伟大母亲的4个儿子损失3个。将军
致电前线，一定要找回她的第4个儿子19岁的瑞恩，让他从前线撤下来，回家乡陪伴那
位光荣的母亲。上尉带着七名特选战士上路。历尽残酷的小型血战，他们找到了瑞恩。
但瑞恩不肯舍弃自己仅剩的三位战友。上尉和六名战士留下来陪同他们守卫大桥。在以
少抗多的血战中，上尉中弹，告诫瑞恩做一个诚实的人，详然闭目。
斯皮尔伯格作制片人的影片
斯皮尔伯格除了做他执导的影片的制片人外，还做其他影片的制片人、执行制片人
或共同制片人，这些影片有：《我想抓住你的手》(I Wanna Hold Your Hand)(1978年)，
《旧车》(Used Cars)(1980年)，《大陆分水岭》(Continental Divide)(1981年)，
《小精灵》(Gremlins)(1984年)，《回到未来》(Back to the Future)，《吉尼斯》
(The Goonies)和《年轻的夏洛克·福尔摩斯》(Young sherlock Holmes)，这3部均拍
摄于1985年。《金钱陷阱》(The Money Pit)和《美国鼠谭》(An American Tail)，这
两部拍于1986年。《内部空间》(Innerspace)、《未充电的电池》(Batteries not
Included)、《谁陷害了兔子罗杰》(Who Famed Royer Rabit)、《蛮荒时代》(The
Land Before Time)这两部片子拍于1988年。《回到未来II》(Back to the Future II)
和《爸爸》(Dad)，拍于1989年。《回到未来第三集》、《小精灵续集：新来者》
(GremlinsII： The New Batch)、《乔面对火山》(Joe Versus the Volcano)和《蜘蛛
恐惧症》(Arachnophobia)，拍于1990年。《美国鼠谭II：菲弗走向西方》(AnTail II：
Fievel Goes West)，拍于1991年。
在1973年的《飞行能手的天空》(Ace Eli and Rodger of the Skies)和1985年的
《吉尼斯》两片中，斯皮尔伯格作了合作制片人和合作编剧。在1982年《抢劫约柜的人
们》故事原创人员名单上被提名。在1983年的电影《迷离境界》一片中，他与约翰·兰
迪斯是合作制片人。
斯皮尔伯格还以代理人的身份，以“阿姆伯林娱乐公司推荐”、“阿姆伯林推荐”
或“阿姆伯林娱乐公司制作”等名义参与了下列影片的拍摄：《三步舞》(Fandango，
1985年)，《哈利和亨德森斯》(Harry and the Hendersons，1987年)，《阿基拉·库
罗萨瓦的梦》(Akira Kurosawa's Dreams，1990年，这是以“史蒂文·斯皮尔伯格推荐”
的名义拍摄的影片)，《恐惧角》(Cape Fear，1991年)，《远处的噪音》(Noises Off，
1992年)，《一个遥远的地方》(AFar—Off Place，1993年)，《摩登石头人》(The
Flint stones，1994年，这是以“史蒂文·斯皮尔伯格推荐”的名义拍摄的影片)。
《廊桥遗梦》(The Bridge of Madison County)、《卡斯勃》(Casper)、《功夫》(To
Wong Foo)、《为此感谢！》(Thanks for Everything)和《朱丽叶·纽玛》(Julie New
—mar)这几部影片均完成于1995年。
『玖』 《“诺曼号”遇难记》的作者
作者是19世纪法国作家雨果，他著有长篇小说《悲惨世界》，《巴黎圣母院》等。
『拾』 求很早以前的科幻电影名称
深渊是深渊和神秘之球两码事！
英文名： Sphere
中文名： 深海圆疑 | 神秘之球 | 地动天惊 | 天体 | 球体
美国政府在南太平洋1000尺的海底，发现一艘已有300年历史的神秘太空船，于是一组顶尖的科学小组受徵召前往当地调查，包括了心理学家诺曼古德曼（达斯汀霍夫曼 饰）、生物化学家贝丝哈波琳（莎朗史东饰）、以及数学家哈瑞亚当斯（山缪杰克森 饰）。科学小组利用高科技的实验艇，深入海底进行探测，他们进入太空船后， 发现了一个“2048年美国制造”的字样，证明了这是一艘未来的太空船，曾经历时空旅行来到此地， 船内部有一个巨大而怪异的球状体，当他们先后进入这球状体后， 人人都产生了诡异的反应与幻象。 此时，一个不明海底生物开始攻击实验艇，使小组与地面失去联络，接二连三的惊骇乱象开始发生……