科幻小说谷神的现实意义

❶ 有哪些科幻小说是以恐怖谷理论为概念基础的

未听说过有这种小说。如果真有小说想以恐怖谷理论为概念基础，想写好很难。如果只是提一下恐怖谷理论，故意夸大作为一段剧情的主题还算容易。恐怖谷理论主要是人对于“外表和动作”的观感，要用于小说（只用文字表达）很难。比较相似的或者“欧美 现代 恐怖小说”里会有。

楼主可能对“恐怖谷理论”了解不多？

恐怖谷是一个心理现象，指无法确认，来自未知的不适应感。又名恐惑谷。

• 恐怖指厌恶和恐惧的情绪的意思。

• 谷并不是指谷、峡谷的意思。而是指理论曲线图中转折点（突然向下落的部分）的意思。

这个假设是由日本现代仿真机器人教父级人物森政弘（Masahiro Mori）于1970年提出：当仿真机器人的外表和动作越接近人形，但又不是完美拟合时，作为观察者的人类会产生厌恶反应。

三个阶段

• （非人）尽管，人类对于机器人的情感反应是随机器人和人类相似程度的增加而增加的。

• （似人非人）但是，当相似度达到一定比例，情感就会突然逆转，产生厌恶感。

• （真人）只有，随着相似度的继续增加，情感反应才会再次爬升起来。

❷ 为什么国外科幻小说多，而中国流行玄幻小说

主要是接受的教育和生活的环境所影响。

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁，其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与人文的限制，也不受时空的限制，励志，热血，任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。所谓玄学因子，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神秘学，空间学等等面向的解读、描写与探索”。

目前玄幻小说主要流行于网络文化，它最大的一类玄幻小说是修真小说，二者几乎可以画上约等号，而修真文大多包含着天道、妖魔鬼怪等，情节跌宕起伏。

❸ 海底俩万里是一部纯虚构的科幻小说，你觉着这部书最吸引你的地方是什么

第一题：
解答：1、这部书最吸引我的地方是书中如梦幻般的海洋世界、性格鲜明的人物和惊心动魄的故事情节。
2、书中想象的事物如今变成现实的有：（1）潜水艇（2）电灯（3）潜水衣
3、科幻小说与科技发展的关系是：科技小说提出美妙的想法与想象，使人们渴望得到，迫使科技发展，而科技发展使科幻小说中虚构的事物变成现实。
说明科技小说与科技发展是相互依存的。

第二题：
解答：1、想象的魅力是无穷的，人们都渴望美好的事物，才有了想象力，想象可以加速科技发展，迫使社会进步，可以让人们有美好的憧憬而向其努力，从而实现想象。想象因为人不满足于现实而产生，所以想象对人有着巨大的吸引力，科幻小说的吸引力就在于作者憧憬的大大超出现今世界的美好世界。

❹ 是谁创造了自然规律

回答这个问题之前，首先提一下物理学里的“人择原理”（史蒂芬·霍金先生的《时间简史》附录中有人择原理的解释，包括强人择原理和弱人择原理）：宇宙为什么是我们现在看到的这个样子，那是因为我们站在这里这样去看它。

想通了这个原理，那么这个问题好解决了。

一切东西都在运行，那么要运行就要有个方式（这个似乎没什么可说的吧，完全没有主观意识在里面），采用什么方式完全是随机的。现在我们要说说所谓规律了。注意，我们所说的“规律”，其实是我们对客观存在的一种认识。它是我们站在我们的世界观基础上对客观存在的一种总结。

因此，世界就以它自身的方式运行（完全没有主观意识下随机选择的方式），而我们站在自己的立场上总结出我们以为正确的“规律”，这个规律其实就是我们对世界的认识。世界本身不以任何人的意志为转移，而所谓“规律”，是我们人在自身的知识背景，文化背景等等主管因素下对世界的看法。其发明者可以说就是我们自己。

还是仔细体会体会人择原理吧，应该会帮助你理解的。
这个问题超出人的理解和想象范围了，因为我们可能生存在一个这个宇宙的任何物体都无法理解的意识流当中，就像你在你脑海中想象出来的事物，它存在在你脑海中的意识流当中，它跟你的意识流是一体的，它没有这种能力，也没有这个可能知道谁创造了它，我们跟宇宙是一体的，我们可能是某个更高层次我们无法理解的元素所创造的虚幻的产物，但对於同一层次的我们来说，我们是现实的，更高层次可能还有它无法理解的比它更高层次的元素存在，这就成了一个无限循环，我们的身体是由很多不同的元素，微小的生命体组成，同样整个宇宙也可能是由我们这些不同的元素，不同的生命体组成，我们之间是相互联系，共存一体的，这些联系产生了一系列的反应，就行成所谓的规律，不管我们多麽渺小，都是跟世间万物紧密联系著的，我们能够在脑海中想象事物，是因为外在事物影响著我们，使我们产生联想，如果你什麽都不懂，你会问出这个问题吗？所以我们所想象的事物也不是我们能够决定的，因为我们的很多思想和行为都是无意识的，它是长期受外界刺激影响所形成的一种习惯或思维方式，同样的道理，我们的存在，并不是某个更高层次的元素创造的，它也是无意识受影响的，所有事物都是一体的，相互影响著，不停地运动,产生不同的变化,形成各种各样的物体,所以，在这个世界裏是没有创造和毁灭的，人死后也会转化成另一种形式的元素，在这裏，对於我们而言，只有存在与联系，否则，关於宇宙有多大，宇宙从什麽时候开始的问题，是我们永远都难以解释的。

❺ 一部科幻小说主角是个少年驾驶一个叫蛇的机甲冰封千年然后在外太空被找到带回地球

穿越之修真女皇（蛮好看的，可以试试） 穿越之绝尘朱华女尊女强人（女主超强的） 新一品修真 魅惑异世 《鸳鸯相报何时了》的女主修真小说，女主是月老，一路上遇到很多美男，文笔很不错，不小白，H多多，文风较为轻松。 下面是书的简介：哇呀，不得了了，怎么那两个阴魂不散的天魔两界至尊又跟来了？！！！！啥？你说是两个超级美男子，收了？！ “妈妈呀，您还是收了我吧……一个是披着羊皮的狼，一个是披着狸皮的虎啊……您要，你都收了去吧……” 月老俺闪，闪，闪0..0！ 不一样的修真，不一样的旅程；一边乱点鸳鸯，一边观赏帅哥；月老是女人怎么了？一样搅他个天翻地覆！ 看她如何脚踏鸳鸯谱，手执红线舞，修得一世正果来！ 琉璃美人煞 香蜜沉沉烬如霜 异世焰鹰 莲花仙劫 剑仙游记 穿越文 女主是比创世神还厉害的存在 异界大冒险 穿越文 女主万能 算是这个类型的代表作 完结 《一品修真》《新一品修真》（未完结）《苏菲的异界》 《异世龙女》刚刚选上青龙族的族长，就被自己的亲姑姑害死，好不容易重生了 一把，却生在顶级亡灵法师家，幽灵是保姆，骷髅是奶妈，这那是在养小孩啊， 完全一部恐怖片。我忍…..我忍…….忍无可忍只好离家出走…….. 《我是旷世神》 一个小女生突然掉到了异世界，她的成神之旅会怎么样呢》》 她在地球上当她长的平平凡凡，爱好帅哥美女，没事还贪点小财，每天看小说，五讲四美，有愤青精神，立志做个社会主义的好青年报效祖国的孤儿挺好的 却突然被告知自己身为旷世神？！ 作为众神最完美的杰作,她要被送到风彻大陆上去学习魔法，还要找到信徒！ 去就去吧，可是她居然衣服都没有一件就被扔到了被世人称为绝世迷宫的迷雾森林里 好在她收了神兽当幻兽，刚出去就碰上俩美男 她金色的长发闪耀着阳光的色彩，冰蓝的眸子如湖水般明澈，领着一帮俊男美女玩转大陆 她是万年难遇的天才，是夫人，是皇妃殿下……是大陆上人气最高的神旷世神思叶•琪驾临风彻大陆！~~~\(^O^)/ 《魅惑异世》《异界大冒险》《异世狂游记》，《魔法异界游》（完结） 【傲风】 秦傲风，威震大陆诸国的庞大世家，秦氏家族的三代直系血脉,与大哥 天才傲天一样闻名遐迩，却是秦城著名的“废物七少爷”。 宅门深深，家族倾轧。 新生的她，女扮男装，身世如迷，因天赋奇差，被视为家族的废物，新生之后，她走上了强者之路，在大陆之上混得如 鱼得水. 直到一日帝国都城，家主的矛头指向她珍视的小叔叔，一向默默无为的“少年”挺身而出，一鸣惊人，大放异彩，一举跃为绝世天才。 从此天下无数男女，为之疯狂… 【烈焰战神】 边远小镇上的落魄贵族，她身为直系血脉，却沦落成为连低级奴仆都不如 雷霹重生，天赋觉醒 神秘身世，扑塑迷离 一夕之间，她摇身一变，成为天边那耀眼的一颗明星 从此，她走出了这无名小镇，踏上了辽阔无比的魔、武大陆 从此，命运开启了一段属于她的惊艳传奇！ 绝色男子，妖异女子，无不为之而痴恋疯狂…… 明闪：光辉帝国的亲王殿下，墨发，白衣，纤尘不染。当有一天，一身狼狈，不修边幅的烈焰出现在他面前，他嫌恶地皱起了眉：“想进来吃饭？先去洗洗干净！” 当风云变幻后—— “烈焰，我是你的舅舅，但我也是你的人，你身体的一部分，我死了，你还活着，你死了，我活不了……”——明闪 小波墩：弗兰帝国的小王子，六岁的小屁孩初见烈焰，稚嫩童真地眸目大亮：“美女，我喜欢你，你跟我交往吧！”“那时还是孩童的我不知道什么叫爱情，但是，初见烈焰美女的时候，第一眼，我便喜欢她，那种喜欢，让我想要将自己融入她的血液骨髓，与她永不分离。没有她，我会死。当宿命最终走到尽时，我才知道，原来这一切冥冥中自有安排。”——波墩•弗兰 【天纵妖娆】 她是杀手界的传奇，她是令男人趋之若鹜的毒药，她是一个没有心的女人。一次意外让她的灵魂穿越到了一个强者为尊的世界——神魔大陆。 也许是神的恩赐，让她这一世得享亲情；也许是神的玩笑，让她这一世遭受灭门之祸。既然，她是被神遗弃的生命，那么化身为魔又如何？天地不仁，那么毁了这天地又何妨？ 且看一个女子如何纵横异世，仗剑天下，翻云覆雨，惑乱红尘… 【邪瞳】 火彤… 前生血族邪瞳，转生成为火家痴儿。 前世，已不堪回首。 今生，生杀予夺，翻云覆雨，且看她手段如何。 尔虞我诈，风起云涌，五行纷争，七国战乱。 纷乱天下，压五行，平七国，纵横九界。 一啸万兽奔腾，一舞九龙长吟。 且看她邪瞳治世，轮回九界。 【逆我者烛影风残，顺我者百寿年安；仇我者情断义绝，恩我者三杯鼎盛；】 【绝色帝师红颜】 混迹黑道的她，被人称为胜利女神。 为人冷傲，淡漠是她的保护色，其实她一直希望有一个人可以和她逐鹿天下，并肩看天地浩大。 一朝穿越，她竟然成为了云染大陆最为出色的学院帝师，与一群将来要成为帝王的男人打成了一片，但是却没有一个人知道她竟红妆，只因她冷酷傲气，自有一股帝王的威严。 这是一片奇幻的大陆，有着不可思的异能和凶兽。 她一步一步走向世界的顶端成为众人心中的神。 众多的王者是她的门生，因为她是不折不扣的帝师！ 他是九五至尊，帝王之像，霸气横生，器宇轩昂，生来就是坐拥万里江山如画，三千后宫粉黛，只是他的眼中却只容得下那个教他帝王之术的人，纵然冒天下之大不韪，袖手天下，他只愿意换她倾心一笑。 他是第一战神，狂傲奔放，豪情万千，是顶天立地的好男儿。统帅三军，驰骋沙场，所向披靡未尝一拜的他却独独输给了她，从此一颗热血雄心只为她而跳动。 他是一代医仙，地位超然，天下之大，没有他不能去的地方，天高地阔任他游，却甘愿为了她放弃向往已久的游历。 他是一介魔王，残忍嗜血，血债累累，面对整个江湖的敌视都不曾皱过一次眉头，魔功盖世的他根本不惧怕任何事物。唯独她，是他一生的劫。 他… 妖娆异世，她是一抹孤魂，游遍天下也只为找到一个能够与她共度一生的人，她只想要一份执子之手，与子偕老的爱情，为何如此困难？ 领略奇幻异世风采，尽在绝色帝师红颜！ 【大小姐驾到】 带着游戏里的极品装备宠物，一朝穿越，她成为陆家最不成器的大小姐。 被族人轻视，被喜爱的情人抛弃，被家里偏室暗害，她被剥夺了继承家位的权利，更被分配到边境小郡! 但此时她早不是当初那个无能的大小姐，神器神兽在手，天下有何惧也？ 她囤积兵力，聚集财富，更广交天下英豪！ 她上得山下得海，更折服了大批魔兽圣兽！ 当她以强劲的气势横扫整个大陆，谁又识得她是当初那个可笑的陆家大小姐？ 他，秦国王子，腹黑小正太，扮猪吃老虎，在一轮轮碰撞交锋中，又如何沦陷身心？ 他，恶魔之子，杀伐天下，无心无情无欲，一场争夺，几番打斗，为何他那冰封的世界便开始透出灿烂的光芒来？ 他，奴隶场上救下的美男子，明明武艺高超，却如何沦落成最低等的奴隶，面对她的救赎，为何心乱如麻？ 还有他！ 还有他. 【蔷薇天下】作者:慕澜(穿到异世大陆~~好文~推荐~) 高贵的血统在她身上传承，最优秀的智脑在她身边降临。当先进的科技着陆异世凡尘，当一个弱小的孤女拥有了匪夷所思的力量， 查米拉，这块古老而神秘的大陆上，又将掀起怎样的滔天巨浪？ 【兰陵狂颜】 ◇女主强大腹黑，不过是逐步的。文章从十八章逐步进入玄幻章，如果对前面不感兴趣的，可以直接跳过，从十章以后看。 ◇简介 穿越女太吃香，世界玄幻了。 修真太强悍，进阶更彪悍。穿越前，她是通灵家族的天才。穿越后，她是宰相的三 女儿。但不管是现代还是架空古代，她的命运她做主，谁也休想控制她。 皇帝赐婚，她不稀罕。 世家少主，也是她奴。 她不想称霸天下，更不想遵循什么穿越女的框架式穿越法。但是老天爷似乎不承全她过悠哉的生活。随便捡捡，也能捡到只 虎王魔兽。逃婚也能遇到妖魔鬼怪，一不小心居然成为了神秘的天玄门的徒弟。 修真？OK，没问题。越强大越好，谁惹她 谁倒霉。不过什么？她居然是圣女？使命是阻止黑暗魔那个邪肆的男人破坏玄州大陆？ 人类美男子一个遇一个，魔兽变身更是一个比一个酷。倨傲的白虎王魔兽与冷漠白虎、白狮，好色的神猴兽，还有冷艳的火凤凰 美女、俊美阴柔的青龙、冷漠高傲的玄武、睥睨无双的金眸麒麟…… 一堆一堆，最神奇的是自己居然未婚就做妈？ 这世界果然玄幻了！ 美男与美兽争宠，谁才是孩子他爸呢？ 【凤绝天下】 她生来就是一个妖孽，红发如血，烈火中她咧开嘴哈哈大笑，露出那张无齿的嘴。 她动一动手指就会有数以千计的人丧命，她却不肯杀死一只蚂蚁。 她从不负天下人，天下人却负了她。 她只是一个弱女子，只想平安幸福一辈子。可是这却是遥远的梦。 灵石入，天下风云起。一场灵石的争夺，一场人性的战争。为了心中的执念，她愿直上九霄，踏平天下不平路。 纪咏烨，神一般的人物，却甘愿为它叛出西方天界。 紫瞳，温文尔雅的他，高傲如斯的他，选择了和她并肩作战。 始终默默无言的林青若，是她最忠实的守护者。 刑烈云，魔界至尊。三千年的等待不知今生是否能换来再续前缘？ 七根红线的牵扯，是她一生都还不完的情债，挥刀斩情丝，是那么容易么，三生石前早已注定。 血雨腥风，何谓是何谓非？苍穹中长笑一生，红尘中肆意飘洒。看她奏一首凯歌，踏破六界，还世间一个清白。 【缚魔】 一条灵源之链，一位无法看清容颜的男子，促使枫染云进入一个神奇大陆——古垣大陆。大陆修魔、修仙，是一个完全陌生的世界。 她身体赢弱，本无法修习魔功，却在一处山洞得到神秘男子洗髓精骨，从此成为炼武奇才。沿着奇才的路，她竟揭开了一个隐藏亿年的惊天秘密！ 是非成败中谁主宰谁？谁负了谁？何为天？何为地？谁是神？谁是魔？ ★纳兰清潇：“炼药谷”谷主，是古垣大陆少有的全能师。他身份神秘，却是与“天池珏山”尊主齐列天下第一的人。她四岁就被他收留，他疼她如珠如宝。 ★神秘诡异的山洞男子：为她洗髓精骨，多次神秘现身相救，与灵源之链有着千丝万缕的关系，却不知一切的开始，都只是沿着注定的轨迹在宿命中纠缠。 ★凤镜夜：妖娆冷酷的魔域之王、“环山洞府”的少府主。一次意外相遇，他被她救了，从此他便与她玩起追逐游戏，势要让她做魔域之后。 ★墨琰：血族王，掌管盛产晶矿、炼器闻名的岛屿“海韵”。本欲食她鲜血，谁知被她鲜血反噬，从此替她买命，为奴为仆。 ★萧炎：天池珏山大长老的弟子，天池国太子，一次偶遇，让他对她始终不能忘怀。 ★沙漠狐：本是天方月之狐族的族长，来魔域历炼学习，因缘际会下竟成了她的魔兽，终身为她买命。 ★幻灭千里：魔域皇族，隐世门派南山掌门。因她是表哥凤镜夜爱的女人，从未对她动过心思，谁知却在一次次斗嘴中，暗生情愫，一生都在爱与不爱中纠结。 ★…… 【女武神】 神恩大陆是一个剑与魔法的世界，更是无数英雄功名成就或陨落的地方。 罗兰是应预言而生在的女孩，却被一心想要个男孩的生父所抛弃。幸运的是，她被一个食人魔抚养，喝着食人魔的奶水长大的罗兰，她健步如飞，十分骁勇。 回到了人类社会后，罗兰矫勇善战，闪耀着巨大的光芒，她是十九州战场里的是一颗明珠！男人们因此而黯然失色！ 月亮是罗兰的守护神，她以少女的身份谱写了不朽神话！但是她仍然不满足，女武神的传说从此来开了序幕！ “我有太多的责任，宿命引领着我必须拥有一个属于自己的国家，给予所有爱我的人，和我所爱的人最好的守护。” 斗气、魔法、巫术、神谕……骑士、神官、魔法师、弓箭手……人鱼、精灵、矮人、亡灵、人狼、吸血鬼……神奇精彩的魔幻世界为亲们敞开传送之门！ 本文会带你们进入一个轻松愉快的世界，化身成女主人公，伴随着她成长、冒险、寻宝、奇遇、变强、受世人膜拜！ 【玄月引】 魔兽纵横，搅破凡间宁静。金瞳仗剑，缔造远古传奇。 花非熙，溟火重生，金瞳现世， 天下浊浪起，九州风雷动。命运的齿轮已缓缓开启，亚伦大陆上会掀起怎样的腥风血雨。金瞳之身，九天神祗，是正是邪？！ 阴谋迭起、诡计丛涌、是谁翻手为云、覆手为雨。 玄月孤寂，兽鸣杀戮起。 金瞳仗剑，踏九重天破。 在那足以冻结血液的苍穹之巅，一抹清瘦的身影凝立。珂玥，孤胆剑士，亚伦大陆上少有的顶级战士，爽朗不羁，为谁沉沦为人间杀神。 “为何每次看到她，总会有一种熟悉的感觉？我知道此生已经陷入无奈的轮回，纵使只有一分力气，也愿为你撑起一片天。” 楚天钦，男生女相，一代枭雄，步步算计，却终作茧自缚。 “原来，一切都抵不过你的笑容。” 墨蠡，天才少年，霸道邪魅，风流不羁。 “四极倒塌，九州崩裂，与一族为敌，又如何！？” 羽千落，温文尔雅，出尘如仙，擅谋心计，人中龙凤。 “因为金瞳，她受到排斥，但是我却从她眼中看到了风轻云淡。”龙翊，为人豪爽，英勇神武。“若有逆天之力，愿为你撑起羽翼。” 【驭妖】 她最喜欢交易，却被扔入一个最不公平的世界，爱与被爱永不公平。 初相见，他已被囚千年，妖力只剩一成。她无赖狡黠，虏获了他的身。她成了他的主、他的天，他输在她的无赖之下。 踏入乱世，她以凡人之躯势夺至宝，险些命丧会场。他冷眼旁观，笑看人类贪婪。 “吃了吧，伤应该能好一些。”云淡风轻，唇边依旧是她一贯痞痞的笑容。 她似乎远比他想的要复杂，复杂到牵起了他所有的情绪。 那一日，神殿之前她孤傲狂绝，洗去一身痞气，似天外谪仙。半身热血，殷红圣土，凝视着她的亲人眼中悲恸。 他心中堡垒瞬间崩塌，挡在她的面前，势要将她保！亘古妖力为伊人凝聚，反天、反地、反神明！ 自此后，看着她－－ 傲然一笑前尘梦断，妖刀在握直指神明。一声长啸声震九天，天下负她她覆天下！ 无赖罪女化身惊天奇才，踏上强者之路。 他陪之、护之、宠之……但是，这么多乱七八糟的家伙是哪里冒出来的？还一个个对她频献殷勤，她竟然不懂的拒绝照单全收？ 这个无赖女人他早已定下，想跟他抢，找死！ 【血瞳妖巫】本文女强+玄幻+言情+美男，女主非善类，为达目的不择手段，遇强则强，遇弱更强！！文中美男多多，结局未定…喜欢圣母型女主的请绕道，喜欢柔弱型女主的也请绕道 【七色之绿狂红虐】作者:七窍玲珑 人家穿越都能碰到温柔美男风光无限花好月圆，自己也是穿越碰到的男人却人人恐怖个个难缠，别说风光无限花好月圆了简直就是提着头在过日子，都是穿越女怎么差距就这么大哪？？？？ 呸，偶就不信了，帅没用有钱多余权势地位偶前生都有，对偶凶过的吼过的白眼过的偶统统不睬你们，偶记仇！！！ 【七煞女帝】【魅祸异世】 【混世魔女】 【夏娃幻世】 【太极印】 【惑世血莲】【女主天下】【醉狂】 【绝世之风云天下】【驭天】 【转世圣女】 【十世转生】（女主玄幻文里经典之作） 【亡灵圣魔导】（同样是南方大大的书，就不要多说了把） 【北之星冠】（同上） 【异世魅影】（紫汐的书，女主很强，最后和死神在一起的） 【异世游历】（女主穿越到异世大陆的，也很强） 【异界大冒险】（比较有名的，女主带机器人穿到魔法大陆的，已经在写第二部了） 【异界狂游记】（女主也很强的，貌似穿了不止一个世界） 【异界闹翻天】（同样是穿越到魔法大陆的，记得好像是魔法和武技双修把） 【创神传说】（讲的是到各部电影里的冒险，作者很有才） 【千年祝祭】（长篇啊，女主和四条创世龙的故事） 【女神试练】（作者文笔不错，主要写友情，也是异世的） 【新一品修真】（未完结，不错是修真的魔法结合的） 【神仙也有江湖】（女主嘛强是强的，不过有点无厘头，属于搞笑的，还不错啦） 【一缕幽魂闯异世】（女主很漂亮很强悍） 【艾因之风语】（重生文里较经典的了） 【苏菲的异界】（女主很强悍，最后和黑暗神在一起的把） 【蓝寰之旅】（也是典型的女主文） 【银发银眸大贤者】（短篇，女主美貌无双，实力超强） 【魔法异界游】（也是穿越异界的，女主也很强） 【魔炼大陆游学记】（讲了一群少男少女们的历险故事） 《大小姐驾到》和傲风好像啊!超像啊!女主是在玩游戏的时候穿越的，有幻兽，法术，之类的，反正女主也是个变态，现在还连载着吧，未完结，不知道是一对一还是NP未完结 《嚣张闲王》（女扮男装，强）MS完结了... 《邪瞳》（超好看！女主又是个变态！很强！与傲风烈焰她们一样！）未完结 《冷睨天下之传奇菱七》（反正都很强的啊！！！！！）未完结 《绝色帝师红颜》这个还没看，准备看- - 好像还不错，据说也是很强大 《逆天噬魂》同上 【龙龙龙】（女主穿越成了那片大陆最后一条龙） 【断玉】（也是经典的女主强悍文） 【女武神】 (本文女主暴强) 【风卷红尘倾天下】 【冷睨天下之传奇菱七】 【雾隐天旋】（女主扮猪吃老虎，魔法的，好看） 【控天】（女强，好看，强推） 【冰山毒娃娃】 无方少年游（不懂怎么说，看着真的有让人一定要看到结尾的感觉） 【邪魅魔女】 【雾隐天旋】（女主扮猪吃老虎，魔法的，好看） 【大小姐驾到】（带着极品装备穿越，背景与傲风相似，女主开始都被人瞧不起，未完结） 【黑暗王者之妖临天下】女主也是强悍到不现实,非完结小说,女主从小女扮男装,外表艳丽,结局未知,应该是NP文 【蔷薇天下】（好看，魔法的） 【魅惑异世】（魔法的，自我感觉像苏菲的异界，前卷主要是讲女主怎么生计，后面到感情。） 【苏菲的异界】（好看，除傲风外的我认为最好的玄幻文） 【狂颜驭兽行】（ 驭兽行天下，攻天克地。 看宇宙万物，谁与争锋？ ） 【女主天下】（女主古灵精怪，腹黑强大。在异世重生后种种奇遇让她成为当时之传奇，未完结

❻ 介绍一些科幻小说看看

恶魔岛重生之科技巅峰再生之科技帝国

❼ 谷神不死是什么意思

谷：山谷，意谓空虚。谷神：指由道质和道性所构成的大道，也可谓大自然。因道的状态类似虚无，所以称其为谷，因其蕴藏妙用并因应无穷，所以称之为谷神。谷神不死：因其从不失灭，所以说是谷神不死。“谷神不死，是谓玄牝”，小说《沧海》里有谷神通，谓之谷神不死。

❽ 你看过最棒的中国科幻小说是什么

《地铁》
由“末班、惊变、符号、天堂、废墟”五个独立又有联系的长篇组成
如果你觉得这是一部科幻小说，它怎么看怎么都像惊悚小说，如果你把它当惊悚小说看，它又更像是一部黑色荒诞小说。
说韩松是中国科幻界的卡夫卡，也许太过贴标签了，不过，可以非常明显地看到卡夫卡似的梦魇。在《地铁》中，地铁就像城堡，科幻的技术背景就像城堡里虚无荒诞的体制，人都是符号化的。
如果说，其他国内科幻作家都是源于60年代西方黄金时代科幻理念，那么韩松显然是承载了新浪潮一代的科幻理念——脱离硬科学的背景，用复杂的文学技巧表现晦涩的隐喻。
回头再看看大刘对韩松的评价，你会发现，那些溢美之辞充满了隔岸观火的味道，我以为他真的想说的是：也许中国的科幻作品需要韩松来丰富一下类型，但中国的科幻读者并不需要韩松。

❾ 科幻小说常用词

我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。

第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
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第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡

创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。

一节 科幻题材的分类 第九章

了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象《E·T》里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在《林聪点评科幻》中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
《未来水世界》是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在《未来水世界》中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表

大分类
小分类
代表作

科学发现题材
科学研究题材
《会合第十行星》

自然之谜题材
《雪山魔笛》

技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》

技术背景题材
“太空剧”式科幻作品

毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》

后毁灭题材
《杀人三叶草》

荒诞题材
《冰与火》

二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章

寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。

三节 双重主题的平衡 第九章

自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。

❿ 求一部科幻小说 好像是科幻世界连载的

好像是拉拉的作品掉线
【内容简介】

作为网络球的主要设计者，金塞罗从未想过自己会这般狼狈——他掉线了：被人从美妙的网络球世界毫不留情地踢到了只剩机器人的基底世界。为此，他不顾一切地寻找重返网络球之路，不料却陷入了机器人为他布下的杀气腾腾的超级阴谋。
能叫出金塞罗名字的擦窗机，可以看到另一层世界的机器女郎Lisa，神通广大无孔不入的虚拟人金卡拉，一只古灵精怪的猫……这一切使金塞罗在现实与虚拟之间进退维谷，举棋不定。
金塞罗，地球上最后一个人类，他的结局就是人类这个种族的结局。