博尔赫斯科幻小说

1. 哪位亲知道怎样写好科幻小说那、、

初学写作指南
A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。
关于写作技巧和出版
写作基础，你掌握了几分？“为什么人家会出名，而我就不行？感觉我写的文也不比那些人差啊，说情节，情节比对方好，说创意，创意比对方新，说文笔，文笔比对方优美，可是为什么人家点击比我高呢？”很多新书作者都有这样的疑问，为什么会这样？事实摆在眼前，确实讲起情节、创意、文笔，任何一个作者都可以自傲的说，比起某某，某某某，我的作品不比他差，问题出在哪里呢？其实，成名作者，成功作者，他们只比新书作者对基础方面的知识，多认识了一点。怎么说？从标点符号错误、错别字、普通逻辑错误这三个方面，新书作者一般没有成名作者的严谨。从现在的一些新书看，在这三个方面，新书作品错字、标点符号错误在千分之十以上的，占大多数，逻辑错误的，也有一半以上。而那些大家说的牛书，他们的错字基本上很少，标点符号也基本上没有乱用，一般的逻辑错误更是少之更少。因此，在这里给新书作者一个建议：在这三个方面，加强一下，也许你文章的档次会提高很多……没有一个读者愿意看到一本错字百出，标点乱用，逻辑错误一大堆的作品。这三个方面是最基本的东西，在行文的流畅度方面，还要注意诸如人称、视角问题，排版问题，断句问题，句子长短问题，等等。另外对于一些自诩文笔非常棒的作者，他们的纳闷则是为什么自己文笔这么好，人家还喊烂？而那些文笔不怎么样，基本上没有描写，没有精雕细琢过的文字，为什么人人喊好？其实这就是误把堆积华丽的文字当成文笔了。。。。文笔首先还是看文字的流畅度，这种作者枯心竭力想出来的文字，读起来却是那么的不通顺，这就是堆积华丽文字的后果。举例：象炙热的大火球一样火热的红彤彤的太阳，照射在疲倦欲死，满身伤痕，手里拿着一把精光四射、寒气逼人的龙形长剑的主角身上……这一句话，看起来文笔似乎不错吧……可是仔细一看，其实只是讲述了太阳照在主角身上，却用了七八个形容词，五个“的”字，读起来却是那么的拗口，这样的文笔能算好么？写完之后，作者稍微默读一下文章，修改那些比较拗口的东西，这样的话，文章的可读性就增加了许多……? ? 附：引号的使用方法将军道：“” 凌云道：“”将军道：“” 凌云道：“”……这种写法不习惯的说，起码要稍微给个动作，眼神，心理将军笑道：“……” 。凌云叹道：“……”。“……” ，将军手抚长须道。“……”，凌云点头又道，“……”。这是标点符号中对话的三种表达方式，虽然还是一样的对话内容，但是变幻一下，就显得文章可看性提高很多。单一、单调的对话形式，会让自己的读者跑失的……
? ? 如果做到了这些基础的东西，那么，很高兴地告诉你，你已经通过了小学毕业考试，不再是人人喊打的小学生作文了…………（进入中学阶段……@@）当然了，基础的东西不止这些，多看看论坛里的精华，多看看别人评论的作品，也许，你会提高自己的写作水平。
? 首先，作者要给自己定位：作品是不是打算出版或者VIP，还是写着玩。如果是写着玩，免费看书的反正看不看无所谓，当作消遣而已没有必要去考证小说的平衡，要多爽就可以有多爽。但是买书来看的读者，他们就会去考证一部作品的合理性以及平衡度了 如果这作品的合理性以及平衡度差了，读者会接着买吗？VIP是如此，实体书更是需要考虑合理、平衡二字。买实体书的读者，不外三种，一是有钱就买书，习惯看书的——20%二是书值得收藏，买来收藏的——50%三是租书店业者，买来出租的——30%这个比例，虽然不是很科学，但是有一定道理。如果有实体书出版计划的作者，那么就要考虑占50%的收藏书的读者。什么书值得收藏？什么书值得花钱去买？想一想，也许身为作者的你，会重新思考自己作品的合理性以及平衡度附：算一笔小小的经济帐台湾一本6.4万字的小说，定价是160台币，大陆买的话，估计要60才能到手（厦门台湾书店的价格）台湾买的话，似乎有优惠，算八折优惠是128台币，以台币兑换RMB的汇率，那就是35-40元之间了。一套100万字的小说，算是15本吧，需要1920的台币，折合RMB需要500多块钱。什么作品需要花500来块RMB买来收藏或者来看的？虽然台湾收入高，但是消费也高，每个月买上三到五本不同的书，需要多少钱？消费剩下的钱够么？什么样的作品，需要从口袋里掏钱出去买……
捍卫长篇小说的尊严●我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。
●长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。
●具有密度的长篇小说，应该是可以被一代代人误读的小说。这里的误读当然是针对着作家的主观意图而言。文学的魅力，就在于它能被误读。一部作家的主观意图和读者的读后感觉吻合了的小说，可能是一本畅销书，但不会是一部“伟大的小说”。
●如果一部小说只有所谓的善与高尚，或者只有简单的、公式化的善恶对立，那这部小说的价值就值得怀疑。那些具有哲学思维的小说，大概都不是哲学家写的。好的长篇应该是“众声喧哗”，应该是多义多解，很多情况下应该与作家的主观意图背道而驰。在善与恶之间，美与丑之间，爱与恨之间，应该有一个模糊地带，而这里也许正是小说家施展才华的广阔天地。
大约是两年前，《长篇小说选刊》创刊，让我写几句话，推辞不过，斗胆写道：“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。” 写小说要有长篇胸怀
所谓长度，自然是指小说的篇幅。没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。就像金钱豹子，虽然也勇猛，虽然也剽悍，但终因体形稍逊，难成山中之王。我当然知道许多篇幅不长的小说其力量和价值都胜过某些臃肿的长篇，我当然也知道许多篇幅不长的小说已经成为经典，但那种犹如长江大河般的波澜壮阔之美，却是那些精巧的篇什所不具备的。长篇就是要长，不长算什么长篇？要把长篇写长，当然很不容易。我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。这如同战争中，有的人指挥一个团可能非常出色，但给他一个军、一个兵团，就乱了阵脚。将才就是将才，帅才就是帅才，而帅才大都不是从行伍中一步步成长起来的。当然，不能简单地把写长篇小说的称作帅才，更不敢把写短篇小说的贬为将才。比喻都是笨拙的，请原谅。
一个善写长篇小说的作家，并不一定要走短———中———长的道路，尽管许多作家包括我自己都是走的这样的道路。许多伟大的长篇小说作者，一开始上手就是长篇巨著，譬如曹雪芹、罗贯中等。我认为一个作家能否写出并且能够写好长篇小说，关键的是要具有“长篇胸怀”。“长篇胸怀”者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有莽荡之气，要有容纳百川之涵。
所谓大家手笔，正是胸中之大沟壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟———这些都是长篇胸怀之内涵也。
大悲悯具有拷问灵魂的深度 大苦闷、大抱负、大精神、大感悟，都不必展开来说，我想就“大悲悯”多说几句。近几年来，“悲悯情怀”已成时髦话语，就像前几年“终极关怀”成为时髦话语一样。我自然也知道悲悯是好东西，但我们需要的不是那种刚吃完红烧乳鸽，又赶紧给一只翅膀受伤的鸽子包扎的悲悯；不是苏联战争片中和好莱坞大片中那种模式化的、煽情的悲悯；不是那种全社会为一只生病的熊猫献爱心但置无数因为无钱而在家等死的人于不顾的悲悯。悲悯不仅仅是“打你的左脸把右脸也让你打”，悲悯也不仅仅是在苦难中保持善心和优雅姿态，悲悯不是见到血就晕过去或者是高喊着“我要晕过去了”，悲悯更不是要回避罪恶和肮脏。
《圣经》是悲悯的经典，但那里边也不乏血肉模糊的场面。佛教是大悲悯之教，但那里也有地狱和令人发指的酷刑。如果悲悯是把人类的邪恶和丑陋掩盖起来，那这样的悲悯和伪善是一回事。《金瓶梅》素负恶名，但有见地的批评家却说那是一部悲悯之书。这才是中国式的悲悯，这才是建立在中国的哲学、宗教基础上的悲悯，而不是建立在西方哲学和西方宗教基础上的悲悯。长篇小说是包罗万象的庞大文体，这里边有羊羔也有小鸟，有狮子也有鳄鱼。你不能因为狮子吃了羊羔或者鳄鱼吞了小鸟就说它们不悲悯。你不能说它们捕杀猎物时展现了高度技巧、获得猎物时喜气洋洋就说他们残忍。只有羊羔和小鸟的世界不成世界；只有好人的小说不是小说。即便是羊羔，也要吃青草；即便是小鸟，也要吃昆虫；即便是好人，也有恶念头。站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。
小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。
编造一个苦难故事，对于以写作为职业的人来说，不算什么难事，但那种在苦难中煎熬过的人才可能有的命运感，那种建立在人性无法克服的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的。描写政治、战争、灾荒、疾病、意外事件等外部原因带给人的苦难，把诸多苦难加诸弱小善良之身，让黄鼠狼单咬病鸭子，这是煽情催泪影视剧的老套路，但不是悲悯，更不是大悲悯。只描写别人留给自己的伤痕，不描写自己留给别人的伤痕，不是悲悯，甚至是无耻。只揭示别人心中的恶，不袒露自我心中的恶，不是悲悯，甚至是无耻。只有正视人类之恶，只有认识到自我之丑，只有描写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，才是真正的悲剧，才可能具有“拷问灵魂”的深度和力度，才是真正的大悲悯。 关于悲悯的话题，本该就此打住，但总觉言犹未尽。请允许我引用南方某著名晚报的一个德高望重的、老革命出身的总编辑退休之后在自家报纸上写的一篇专栏文章，也许会使我们对悲悯问题有新的认识。这篇文章的题目叫《难忘的毙敌场面》，全文如下：中外古今的战争都是残酷的。在激烈斗争的战场上讲人道主义，全属书生之谈。特别在对敌斗争的特殊情况下，更是如此。下面讲述一个令我毕生难忘的毙敌场面，也许会使和平时期的年轻人，听后毛骨悚然，但在当年，我却以平常的心态对待。然而，这个记忆，仍使我毕生难忘。
1945年7月日本投降前夕，敌军所属一个大队，瞅住这个有利时机，向“北支”驻地大镇等处发动疯狂进攻，我军被迫后撤到驻地附近山上。后撤前，我军将大镇潜伏的敌军侦察员4人抓走。抓走时，全部用黑布蒙住眼睛（避免他们知道我军撤走的路线），同时绑着双手，还用一条草绳把四个家伙“串”起来走路。由于敌情紧急，四面受敌，还要被迫背着这四个活包袱行进，万一双方交火，这4个“老特”便可能溜走了。北江支队长邬强当即示意大队长郑伟灵，把他们统统处决。
郑伟灵考虑到枪毙他们，一来浪费子弹，二来会惊动附近敌人，便决定用刺刀全部把他们捅死。但这是很费力，也是极其残酷的。但在郑伟灵眼里看来，也不过是个“小儿科”。
当部队撤到英德东乡同乐街西南面的山边时，他先呼喝第一个蒙面的敌特俯卧地上，然后用锄头、刺刀把他解决了。
为了争取最后机会套取敌特情报，我严厉地审问其中一个敌特，要他立即交代问题。其间，他听到同伙中“先行者”的惨叫后，已经全身发抖，无法言语。我光火了，狠狠地向他脸上掴了一巴掌。另一个敌特随着也狂叫起来，乱奔乱窜摔倒地上。郑伟灵继续如法炮制，把另外三个敌特也照样处死了。我虽首次看到这个血淋淋的场面，但却毫不动容，可见在敌我双方残酷的厮杀中，感情的色彩也跟着改变了。
事隔数十年后，我曾问郑伟灵，你一生杀过多少敌人？他说：百多个啦。
原来，他还曾用日本军刀杀了六个敌特，但这是后话了。
读完这篇文章，我才感到我们过去那些描写战争的小说和电影，是多么虚假。这篇文章的作者，许多南方的文坛朋友都认识，他到了晚年，是一个慈祥的爷爷，是一个关心下属的领导，口碑很好。我相信他文中提到的郑伟灵，也不会是凶神恶煞模样，但在战争这种特殊的环境下，他们是真正的杀人不眨眼。但我们有理由谴责他们吗？那个杀了一百多人的郑伟灵，肯定是得过无数奖章的英雄，但我们能说他不“悲悯”吗？可见，悲悯，是有条件的；悲悯，是一个极其复杂的问题，不是书生的臆想。

长度、密度、难度
一味强调长篇之长，很容易招致现成的反驳，鲁迅、沈从文、张爱玲、汪曾祺、契诃夫、博尔赫斯，都是现成的例子。我当然不否认上列的作家都是优秀的或者是伟大的作家，但他们不是列夫·托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、托马斯·曼、乔伊斯、普鲁斯特那样的作家，他们的作品里没有上述这些作家的皇皇巨作里那样一种波澜壮阔的浩瀚景象，这大概也是不争的事实。
长篇越来越短，与流行有关，与印刷与包装有关，与利益有关，与浮躁心态有关，也与那些盗版影碟有关。从苦难的生活中（这里的苦难并不仅仅是指物质生活的贫困，而更多是一种精神的苦难）和个人性

2. 有哪些震撼人心的科幻类小说可以推荐

《人造美女》;它是星新一写的微型小说，其反映的主题在于：生活中，人性的东西依然是根本的，是无处不在的，并且是美好的，偏离了人性，人类不仅将不能平和的生活，甚至会失去人本身。

3. 求介绍几位最著名的外国科幻作家

黄金时代西方科幻的三位大师：阿瑟·克拉克、艾萨克·阿西莫夫和罗伯特·海因莱茵。詹姆斯·布利什（《飞城》、《事关良心》），雷·布拉德伯里（《火星编年史》、《华氏451》等）。
新浪潮里的赛博朋克：威廉·吉布森的《神经浪游者》、尼尔·斯蒂芬森的《雪崩》。
晕，当代的啊。
英美首推乔治·R·R·马丁，这是一位科幻和奇幻的著名作家，科幻方面有“一千个世界”的系列故事，奇幻方面有史诗奇幻《冰与火之歌》。个人非常喜欢的，也是国内译介很多的两位短篇王：罗伯特·里德和特德·姜，几乎篇篇精品。加拿大的罗伯特·索耶（《计算中的上帝》、《恐龙文明》三部曲），澳大利亚的加斯·科尼斯（《古国三部曲》）都是很有名的。女作家南希·克雷斯和厄修拉·勒奎恩非常出色。
日本当代科幻的代表人物有小林泰三、梶尾真治、神林长平、飞浩隆等，风格各不相同。

名单可以列很长，关键是你的目的。要是只想阅读的话，建议参考《科幻世界》杂志后附的“世界科幻大师”系列作品，订阅《科幻世界》译文版也是很好的办法；如果能阅读原著，可以关注一下每年的国际科幻大奖星云奖、雨果奖的得主；如果是想做研究的话，可以找天空之城科幻论坛或者豆瓣科幻世界小组里专业或业余的研究者帮忙，比如吴岩、三三丰、丁丁虫。
这个问题可以发到那里，会得到专业解答的。
祝好运。不求分，只求楼主对科幻的兴趣能持续，国内同志太少了。

楼上上的那位，谁告诉你特德·姜是女作家的……

4. 谁有2004年4期《科幻世界》发表的小说《观测者》吗

要不你去官网或淘宝买本旧的吧
或者去贴吧提问

虫洞窥天（评〈观测者〉）
————评本期新人刘皓之《观测者》
不记得我已多少次旷课，但这一次的确是理直气壮。从室友的桌上拿起《科幻世界》2004/04期，作为一名心不在焉的观测者，从《观测者》一口气看到《壮心不已》仍壮心不已……久久的站立并没有使我麻木。刘皓这位名不见经传的拍卖经纪人啤酒推销员第一次向我们推销了自己的科幻。

要我复述故事情节是相当好笑的——一个小广告业务员从19楼窗台摔下，是摔在室内而不是室外，读者完全不能说这几秒的坠落里发生了什么，因为“表它滴滴答答的走着——八点四十五分，事情看来并没有违背常理”，与其说是“稚嫩和模仿”的另类接触，不如说是一次审视内心的超时空对话。这样的情节放在任一本流行的文摘杂志内，读者毫无例外的会肤浅的理解为梦境的复述。（有人说这是一篇“梦谈”，有人说这是一篇“聊斋”作者语）但作者的题记“我在每一个瞬间都同时看到你们，我在每一个瞬间都表现为大千众相”从一开始就将这一梦性事件点化，其幽默诙谐的语言的哲学蕴含是丰富的。博尔赫斯曾说，做梦的人只需一眼就可以见到一切，就如上帝在他博大的永恒之中看见宇宙的全过程，醒来后由于习惯于一种连贯不断的生活，所以我们就把我们的梦编成故事，让自己的梦具有可变性共时性，这正是一个科幻小说家或者说一个对宇宙对人生有感悟的人需要梦的原因。

作者的思想内核显然是“平行法则”。
两条平行线无论相隔多远，却总会遵循同样的法则，因为它们是一个整体。
两种文明也是如此，它们之间任何一方无论相隔多远也会给另一方带来影响。
至于观测，那是平行法则所允许的。
艾弗雷特平行宇宙说是科幻作者消化得糜烂腐臭的话题，早已咀嚼不出什么新意，但作者跳出了这个窠臼（事实上作者写的与这也没什么关系）从一粒水珠折射太阳光辉的角度展开他的文学想象和哲学思辨。从维度上讲，观测者显然是站在比被观测者更高的维度上，以至他可以轻描淡写的形容“人类的困惑”是“有限的心灵所至”。但是通过似梦非梦的荒谬事件的纽带，观测者和被观测者位置实现拓朴变形，产生出“ 你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你 ”的效果。此时读者通过一个卑微人物的心理视觉，收获的也许不会是“人一思索上帝就发笑”的阿Q式幽默，而更多的是对瞬间永恒部分整体的哲学思考吧。

一个老问题，宇宙是什么？之于普通人，那意味着可见光的狭窄频率带， 人类千百万年来通过贫乏的外界信息输入和简单的大脑数据分析来确定自己的位置，捕捉“存在感”；一个天文学家可以知道得更多，因为他可以求助于硕大的射电望远镜；可是之于人体细胞内的一个线粒体，假设它也是不为人知的智能生命，它所观测并认知的宇宙亦将不同于人类，它得到的可能是酸碱度、分子作用力等一系列物理化学参数；而对于亚原子结构的智慧形式，如中子牛顿（如果牛顿老先生不介意的话），掉在它脑袋上的可能是强相互作用力控制的苹果。反之，对于比我们站得更高、看得更远、更深刻的理解永恒无限的智能（有人称之为上帝，文中称“神仙”）来观测我们这样的事件，不会比我们观察显微镜下的细胞们昙花一现的生生灭灭更好笑。

文章情节的逻辑是完美自洽的，正如人类可以对一个癌变的细胞战战兢兢的大动干戈，上帝面对“破坏性”的我们，他拿手术刀的手亦当是震颤不休的。至于惊动他的为什么是一个小职员而不是人类精英，亚马逊森林的一只蝴蝶的翅膀解释了一切。就像我们们无法解释是一只胳膊重要还是渺小的维生素C重要，虽然大多数悲剧性后果是违背直觉的——水手们因缺乏胡萝卜而不得锯掉败烂的大腿。

然而在一个梦式事件的过分纠缠是非理性的。正如某哲人说，想象力以一种狂幻的估计而把微小的对象一直膨胀到充满我们的灵魂，它又以一种粗鲁的狂妄把宏伟的对象一直缩小到它自己的尺度之内，例如我们在谈到上帝的时候。正义和真理是如此精微的两个尖端，以致于我们的工具总会过于粗糙而无法确切的接触到它们。假如我们的工具居然能做到这一点，它们也会损坏尖端，并且会整个倒在错误上面而不是倒在真理上面。所以“我”离开了这家广告公司，投入到新的的正常物质生活中去，只是他相信，在熙熙攘攘的大街上那些眉头深锁的人中，一定有人感受并理解过那无限的忧伤，只不过他们没有说。或者，他们现在无法说。
2004-03-18 20:39:18

. 或许我将成为一个批评家——一个严肃的、真正意义上的科幻批评家。

5. 有哪些非小说性的科幻类书籍，小众一点的最好。

科幻类书籍本来就是对于现有科学的预测性延伸，如果不是用小说来描述，那我知道的也就是相对论和时间简史了，但是这俩部著作中的大部分都被科学验证了，算不上科幻，而更加倾向于科学著作。
或者推背图算是科幻类著作，因为已经被证实有些事预言准确的，但未明确时通过什么手段预言的。

6. 推荐几本小说看看睡不着

1、《掌上娇》蓬莱客（三世情缘、快穿、甜宠）

点评：这本书炒鸡好看的！我觉得是我在9月份看到最好看的其中。蓬莱客的文笔很好，我觉得她能把一些狗血的情节写出心的花样，依旧让人看得津津有味。这本书个人认为是一本越看越入迷，越看越欲罢不能的小说，相当令人惊艳，尤其是看完后我感觉自己失恋了。

2、《眼睛成精了以后》城南花开（残疾文、暖男、轻科幻、甜宠）

点评：花了半天看完了，还不错，超级甜，超级宠！作者的文笔还算是流畅的，整个故事故事看下来也比较通顺，尤其是男女主相处的日常，很甜很宠有很有趣，超喜欢男主宠溺女主的样子，看到男主实力打脸网络上无脑黑女主的喷子时，我简直要爽上天。在写到解谜，悬疑部分，故事线有点长，感觉不够紧凑，有些前期的小伏笔后面也没有写到，这点比较遗憾。但是我和Cedar_妹子表示，虽然有点不足，但还是看得放不下手。

3、《五年高考三年模拟》写离声（甜宠、校园、暗恋、青梅）

点评：青梅竹马的校园故事，非常美好的一对，作者文笔自带一股幽默风趣的语调，读起来非常轻松诙谐，一读起来就迅速沉迷在书中。可能也是文风比较轻快，所以书中校园部分虽然有紧张感，却不会特别地沉闷。这本书前90%都充斥着一股淡淡的、暖暖的、甜甜的校园故事，看到男主宠着女主的时，甜到嘴角蜜汁翘起！后10%有点现实，有点小虐。结尾太仓促了，主要是没看够啊！

4、《小男友》繁于（暗恋、姐弟恋、小狼狗、肉肉）

点评：女主非处，介意的慎入！男主小女主10岁，介意的慎入！小说还行，文章有点色气，肉戏什么的也有，虽然作者写得比较含蓄，但是吃很挺开心的。男主是个超级小狼狗，忠犬，专一，自小就暗恋女主，小说基本不虐。

5、《兔子想吃隔壁草》六盲星（电竞、甜宠、娱乐圈）

6、《暗格里的秘密》耳东兔子（温馨、治愈、甜宠、青梅、暗恋、校园）

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宠妻不归路

自从十七岁那年，他从C市连夜赶回T市，毫不客气地一拳打上那个老妈线报里说貌似景芊男朋友的那人的脸之后，赵望江就走上了一条宠妻不归路。

黑道总裁独宠妻

（黑帮总裁与世界第一杀手的爱情故事） 她，明地里是世界巨大财阀的宠妻，没有人知道在外人眼里冷酷无情的帅哥总裁独独对他的妻子宠爱有加，捧在手里怕掉了，含在嘴里怕化了。

7. 有哪些作品少而精的作家

安东·巴甫洛维奇·契诃夫，是外国作家中我唯一买过全集的人。于大多数人而言，对他的印象都只停留于教科书上那个创造《套中人》、《变色龙》的讽刺型作家身上。其实，他和我国鲁迅先生一样，作品被赋予了过多的教育意义，与意识形态过分挂钩，以至于很多人脱离学生时代后，都对其敬而远之。

8. 求博尔赫斯《小径交叉的花园》txt。全集更好了！

博尔赫斯[阿根廷] - 小径分岔的花园已上传附件

《交叉小径的花园》是阿根廷作家博尔赫斯创作的一部带有科幻色彩的小说，主人公是一个中国人。它讲述了一战期间在英国为德国当间谍的主人公余准在同伴被捕、自己被追杀的情况下，为了把重要情报告知德国上司，而不惜杀死汉学家艾伯特的经过。故事的讲述又以余准被捕后狱中供词的方式展开，且以欧洲战争史上的一个重大事件的推迟为切入点，引人入胜。

9. 推荐几本中国近现代经典长篇小说

1.中国近现代小说...
楼主居然没提张爱玲的小说...她才是中国女作家的精髓啊,长篇不多,中短篇都是精华,你竟把她列到第八种散文里(才看到),我无语
还有白先勇,台湾作家,你查询下就知道
还有余华的作品还可以
武侠长篇写得好的近来实在很少,我推荐的无非九州的一波老人,像曾雨(今何在)之类,<悟空传><若星汉>都写得很有才气
另很高兴你喜欢王小波
2.漫画我可不熟,略过
3.历史类的,<德川家康>刚看过是吧,我刚看完织田和丰臣.二十四史全了么?
无论你看没看过,<资治通鉴>一定要看,买的话我建议买柏杨版的,有各种点评,这套书本人是借图书馆的,不知现在有没有的卖,只要小说的话,...
4.文学评论...这个仁者见仁,智者见智了.话说"尽信书则不如无书"
杂文 当代惟有李敖 柏杨,尖锐真诚
5.中国古典名著大都不够深刻,看过则罢,不过建议看看<太平广记>一类,加深文化感
中国古代名著我最喜欢的是<聊斋志异>,传奇.像<红楼梦>,中国古典文学中难得的深刻，却非我所喜爱.
6.外国现代近代当代名著 北美南美的 霍桑 博尔赫斯 欧洲的巴尔扎克(你竟然没提,他可不止欧也妮·葛朗台) 加缪 萨特 塞利纳 奥维尔的<1984><动物农庄>俄国 陀思妥耶夫斯基,通俗小说有 希区柯克 弗福赛斯 森村诚一 史蒂芬金 另<小王子>你都看了,何不看看<夏洛的网>?这两篇是完美童话.说到童话,安徒生的东西我建议原著,感觉很不同
引 推理类 日本推理太多了 森村诚一 松本清张 仁木悦子 等等
科幻类 艾萨克阿西莫夫我很喜欢
另我正看一本<蝴蝶梦>(吕蓓卡) 据说是浪漫主义名著
7.外国中国诗歌类
顾城 北岛 戴望舒 泰戈尔 普希金 雪莱,推荐 还有等等等等,不一而足
8.中国近现代散文 重点推荐梁实秋 文风和蔼朴实 林语堂 鲁迅(?)
9.哲学类著作，我看的就更有限了.至少想得比看得多 要我说,世上没有唯一真理 就看真理如何化为己用,哲学永远是越来越走向极端的
10.圣经还是看一下吧 我当历史小说看的,挺有意思 百喻经 菜根谭
11.有人就有传记.不谈

还有古希腊的戏剧,你应该都知道 有了解,想自招到哪里啊?

另我想说一句:书并非看得越多越好,世界本是不需要看破的

我觉得网络上幻想类的书太多了,扰乱了我大部分视线,楼主你提到的所有的书都推荐么?惭愧我还是不少都没看过

重新整理一下,符合你的条件的
1.白先勇<孽子><玉卿嫂>,扭曲恋情
余华<许三观卖血记><活着><兄弟>,中国艰苦人生
路遥<平凡的世界>
2....
3.<资治通鉴>大气,不过很厚,还有好多册
二十四史里推荐<史记> <后汉书>
<新五代史> 战争 和平均引人入胜,文笔不错
dachao100说得对,<菊与刀>确实不错,日本文化中最深刻的
<全球通史>太厚了,也有好多册
4.李敖的书都可以看,他生活得很潇洒 柏杨,他是个不平的学者
5....没什么好的,<三言二拍〉都太传统，也不是长篇，清代的除<红楼梦>都比较单薄
6.霍桑<红字><七个尖角阁的老宅>,美国风情,幻想现实都有
博尔赫斯写的是传奇故事
塞利纳<茫茫黑夜漫游> 纪德<伪币制造者> 怀尔德<圣路易斯桥> 奥维尔的<1984><动物农庄> 话说反乌托邦三部曲都不如<动物农庄>的故事精彩
陀思妥耶夫斯基<白痴><罪与罚> 阿斯塔菲耶夫<鱼王> 这本我是受王小波影响
森村诚一<证明三部曲> 虽说是推理，批判社会比较多
史蒂芬金<不同的四季(肖申克的救赎)> 恐怖的人性,尤其是第二篇
〈偷书贼〉〈灿烂千阳〉 这两本都是最近才出的书，我也这两年读的，宣扬人性，和〈追风筝的人〉一样
希区柯克的短篇很精彩,虽然你要的是长篇,但建议读
仁木悦子<猫知道>
阿西莫夫<基地>系列,这是科幻小说中的史诗作品 <机器人>系列就差一点了
7....
8.梁实秋<雅舍小品> 轻松有趣
9.你觉得看得再多会改变自己么?...
10.<菜根谭> 处世之作
11....

完美收工
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10. 电影《盗梦空间》中有哪些经典片段

我觉得失重搏斗的那个片段很好看。不停翻转的走廊，上蹿下跳完全无视了重力原则的演员。而且又与其他多重梦境交叉剪辑，更增加了紧张感和热血度。

《盗梦空间》更像是诺兰对逝去24年的老博尔赫斯的致敬之作，那些非常精心设计的迷幻桥段、梦与梦之间的关联、梦与现实的对接都像极了博尔赫斯小说；迷宫、镜子更是博尔赫斯的著名标签。和小说最大的不同在于，诺兰用极致夸张的影像元素还原了模糊神奇的梦境，最妙的是在费舍尔第二层梦境中坠落的奔驰客车连接了第一、第三、第四层梦，被无限延长的下坠过程让重力法则彻底失效，变成电影中最迷人、最招摇的标志性事件。

你们觉得电影《盗梦空间》中有哪些经典片段？欢迎留言。