科幻小说中天文学词汇

A. 关于天文学的所有专业名词

天文学常用术语
〖名词解释〗天文学常用术语
绝对星等(Absolute magnitude) :假定把恒星放在距地球10秒差距(32.6光年)的地方测得的恒星的亮度。

吸收线(Absorption lines)：某一波段的光被冷气体吸收时在光谱中形成的暗谱线。

吸积盘(accretion disk):是一个受恒星或黑洞引力作用的物质盘，最终将落到中心的恒星或黑洞中去。

活动星系(Active galaxy):能量极高的星系，中心是一个超大黑洞。

高度(Altitude):以角度度量的天体距地平线距离。

弧分(Arc minute):1度的1/60称为1弧分。1弧分又分为60弧秒。

星群(Asterism):是一群明显的恒星，如北斗星，它组成一个星座的一部分。

小行星(Asteroids):绕太阳运行的小的石质天体，主要在火星和木星轨道之间。

天文单位(Astronomical unit):量度距离的一种单位，符号是AU，规定日地距离为一个天文单位，即9300万英 里(1.5亿千米 ）。

方位角(地平经度)(Azimuth):自北点沿地平圈向东度量的天体的距离。

大爆炸理论(Big bang)：这种理论认为，宇宙膨胀开始于150亿年前的一个小点。

物理双星(Binary star):两个互相环绕运行的恒星。

黑洞(Black hole):是非常致密的天体，光都逃不脱它的引力作用。

CCD：即电荷藕荷合器件。由一块硅晶片把光变成电流，然后再形成图象。

天赤道(Celestial equator):地球赤道在天球上的投影。

天极(Celestial poles):地球的南极和北极在天球上的投影。

天球(Celestial sphere):是一个假象的保卫地球的空心球，恒星看似镶嵌在这个球上。

造父变星(Cepheid variable): 这是一类变星，其代表是仙王座δ星，它们的亮度呈脉动变化。造父变星越亮，它的脉动就越缓慢。

昌德拉塞卡极限(Chandrasekhar):这是恒星核不能维持白矮星的质量极限。当一颗恒星的质量超过太阳质量的1.4倍时，它就会变成中子星或黑洞。

色球(chromosphere):恒星大气的一层，包围在光球层之外。

拱极星(Cirumpolar stars):位于某一特定纬度的观测者所看到的围绕在天极周围永不落下的恒星。

闭合宇宙(Closed universe):指一个宇宙所拥有的质量产生的引力足以对抗其膨胀，最后坍缩。

准校(Collimation):对一架望远镜的透镜或镜面进行校准。

合(Conjunction):两个天体与观测者的视线成一条直线。

星座(Constellation):人们在天空中定出88个由恒星组成的形象，每个称为一个星座，现在也指由这些星座圈定的天区。

冕(Corona):恒星大气的最外层。
暗物质(Dark matter):既看不见又不发出辐射的物质，占宇宙的90%。它们不可见，但通过它们对星系和银河星团的引力作用结果可以推断它们确实存在。

赤纬(Declination):以度表示的天体到赤道的距离。

双星(Double star):两颗互相环绕运行的恒星，或者是两颗实际上没有联系但处于同一视线上的恒星，后者为光学双星。

矮星(Dwarf star):像太阳一样的小主序星，如果是白矮星，就是像太阳一样的一颗恒星的遗核。褐矮星没有足够的物质进行熔化反应。

食(Eclipse):一个天体经过另一个天体的阴影。日食产生于月亮遮挡太阳从而在地球上形成阴影，月食产生于月亮穿过地球的阴影。

黄道(Ecliptic):行星的轨道面在天球上的投影。也是太阳在天空中的周年视轨道。

电磁波谱(Electromagnetic spectrum):电磁辐射的全部谱线，从波长很长的无线电波到波长很短的γ射线。

距角(Elongation):以度表示的行星到太阳的距离，可以从东或从西度量。

发射线(Emission lines):由炽热气体发射的特定波长的波所形成的明亮谱线。

发射星云(Emission netbula):由星际气体组成的发光的云。

事界(Event horizon):黑洞周围物质有去无回的边界，在边界以外观测不到边界以内的任何事件。

平坦宇宙(Flat universe):宇宙所拥有的物质足以使其膨胀速度减缓，但又不发生坍缩。

银盘(Galactic disk):在旋涡星系中，由恒星、尘埃和气体组成的扁平盘。

星系晕(Galactic halo):在一个星系周围由老年恒星和球状星团组成的巨大的球形区域。

星系(Galaxy):一个由引力结合起来的巨大的恒星群，分为不规则星系、椭圆星系、棒旋星系和规则旋涡星系。

球状星团(Globular cluster):在星系轨道上由恒星群组成的古老的球形星团，最多可包含100万颗恒星。

引力透镜(Gravitational lens):从遥远的辐射源发出的辐射受到某种质量的引力场 ——例如星系——的作用所发生的弯曲。

暴涨宇宙理论(Inflationary-era theory):这是关于大爆炸宇宙理论初始态的理论，认为在最初的真空中有一种推动力，推动宇宙以超光速膨胀。

干涉测量法(Interferometry):用多架望远镜把来自同一天体的光或无线电波进行组合，以增加分解。

开氏温标(Kelvin):以绝对零度为基点的温度标尺，绝对零度即-273.15摄氏度，在此温度下分子停止运动。（0摄氏度=273.15K）

苛伊柏带(Kuiper Belt):在冥王星轨道以外的一个由冰质天体构成的环盘，处于澳尔特云之中，是短周期彗星的储存库。

光年(Light-year):光在一年中走过的路程，等于6万亿英里（9470000000000千米）。

本星系群(Local group):由大约30个本星系组成的以引力相联系的星系群，我们的银河系就在其中。

星等(Magnitude):天体的亮度。星等每降低一等，亮度增加为前一星等的2.51倍。

主序(Main sequence):恒星生命周期中的主要部分，这期间恒星以氢为主燃料。

子午线(Meridian):想象中在天空上经过天顶连接正南和正北点的线。

梅西叶星表(Messier Catalog):由110个明亮天体组成的星表，包括星团、星云和星系。

星云(Nebula):由尘埃和气体组成的星际云。

中子星(Netutron star):演化后期的质量巨大的恒星，直径约为20英里（32千米），它非常致密，其中的质子和电子结合在一起成为中子。

NGC：星云星团新总表，包括840个星团、星云和星系。

新星(Nova):一颗恒星从它的伴星中获取气体突然燃烧变亮。

掩星(Occultation):一个天体，例如一颗恒星被另外一个天体，例如月亮所遮掩。

澳尔特云(Oort Cloud):包围在太阳系外面的一个由冰质物质构成的巨大的球形云，是长周期彗星的储存库。

疏散星团(Open Cluster):由年轻恒星组成的松散的星团。

开放宇宙(Open universe):如果一个宇宙质量不大，引力就不足以降低其膨胀速度，这就叫开放宇宙。

冲(Opposition):行星在其轨道上与与地球隔着太阳正相对的一点。

视差(Parsec)：从不同角度观测，一个天体在遥远背景上的位移。

秒差距(Parsec):指一个距离，在这个距离下，日地距离正好是1秒。

光球(Photosphere):恒星可见的表面。

行星状星云(Planetary nebula):红巨星变为白矮星之前喷发而成的气体壳层。

岁差(Precession):地球自转以25800年为周期进行摆动，造成天极和天球坐标移动，称为岁差。

日珥(Prominence):从太阳表面喷发出来的带磁性的太阳物质。

自行(Proper motion):从地球上看恒星在天球背景上的视运动。

脉冲星(Pulsar):是自转的中子星，当其强磁场决定的射束扫过地球时，就造成带脉冲特征的无线电波。

类星体(Quasar):类似恒星的天体。是活动星系处于形成初期的能量极高的阶段，其特征是辐射非常强。

射电星系(Radio galaxy):活动的椭圆星系，它的大部分辐射是无线电波。

红移(Red shift):谱线向光谱中红色的一端移动，这是由于天体向原离地球的方向移动，把电磁波的波长拉长了。

逆行(Retrograde motion):行星正常的运动是自西向东，与此相反的视运动叫逆行，是由行星与地球的相对运动决定的。

赤经(Right ascension):天球上相当于地球经线的线，通过天球两极并与天赤道垂直。以时、分、秒表示，自西向东由0时经一周增加到24小时。

塞弗特星系(Seyfert galaxy):星系核激烈活动的星系，其核心是一个黑洞，它可能是类星体演化的后期阶段。

恒星时(Sidereal time):一种时间系统，以地球真正自转为基础：即从某一恒星升起开始到这一恒星再次升起（23时56分4秒）。

奇点(Singularity):黑洞中心无限致密的点。

太阳风(Solar wind):从太阳发出来的带点亚原子粒流。

时空(Space time):统一的四维宇宙（三维空间和一维时间）受质量的影响而弯曲。

光谱型(Spectral types):根据恒星的温度和颜色把恒星分为O，B，A，F，G，K和M几个型：炽热的蓝色恒星，M型：冷的红色恒星。

太阳黑子(Sunspot):是太阳表面相对冷的暗区域，这里磁场能够穿透太阳表面。

超星系团(Supercluster):数千个星系在引力的连接下结成的巨大星群。

超新星(Supermova):一颗恒星自身发生巨大爆炸。

变星(variable star):亮度发生变化的恒星，其亮度变化可能源于自身也可能是因外部影响。

黄道带(Zodiac):天球上沿黄道向南北各延伸9度的一条带。黄道带上有黄道十二宫，太阳、月亮和除 冥王星以外的行星都在黄道带上运行。

B. 科幻小说常用词

我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。

第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
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第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡

创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。

一节 科幻题材的分类 第九章

了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象《E·T》里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在《林聪点评科幻》中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
《未来水世界》是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在《未来水世界》中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表

大分类
小分类
代表作

科学发现题材
科学研究题材
《会合第十行星》

自然之谜题材
《雪山魔笛》

技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》

技术背景题材
“太空剧”式科幻作品

毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》

后毁灭题材
《杀人三叶草》

荒诞题材
《冰与火》

二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章

寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。

三节 双重主题的平衡 第九章

自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。

C. 科幻小说中有哪些常见的概念

整个星系只有两颗星球，就是一颗恒星和一颗行星（艾瑞姆），整个星系周边都是星云，方圆六千万光年以内一颗其他星星都没有，艾瑞姆虽然已经将技术发展到了极致，但一颗恒星和一颗行星的能量根本无法支撑其冲到六千万光年以外，整个艾瑞姆都是高压下的集权统治以维持整个文明的生存。

D. 为什么我在看现在那些科幻小说的时候，看到里面出现的名字和词汇都觉得特别荒谬可笑

比如哪些名字

E. 科学幻想小说 中的武器和常有词汇

科学幻想小说的范围和大的,像离子炮,粒子炮,光束武器,还有供空间跳跃用的星门,武器的范围也很大,主要就是光束武器和生物武器比如说 星门里的章鱼飞弹，只是坐在控制椅上想想就会攻击敌人，幽灵族的生物战舰，复制人用自身组成的古人飞船，现在抄高达的比较多，记住里边几个比较强的武器就行，像太阳能反射炮，创世纪，安魂曲，GP03D,还有流星系统，阳电子炮，只要你记住这几个在中国写本科幻小说没问题

F. 当今科幻小说最热门最炫酷的暗物质，到底是个啥

如今虽然天文知识没有普及，但是天文中的很多词汇已经被各大科幻爱好者和漫画作者小说编辑用的炉火纯青，比如说暗物质吧，在很多作品中，那些来自宇宙中的特别厉害的高级文明就跟暗物质有着各种各样的关系，巨人一拳超人第1季中的boss波罗斯，就是“暗物质海贼团团长”

于是有一位天文学家大胆设想，提出了星系中可能还存在着大量如同云雾一般弥漫着的物质，它们只提供引力，将这一假设带入模型进行计算机模拟后我们发现，这可能是最接近正确答案的假设了。

开始主流科学界是不承认这种东西的。因为在科学中有一个非常非常重要的概念叫奥卡姆剃刀，就是说如果这个东西不是一定要存在的话，那么就千万不要把它确定为存在的。

比如我家厨房里的咸鱼不见了，可能有两种可能性：

第1种是邻居家的猫把咸鱼给偷走了。

第2种则是从太空来的外星人，为了研究地球鱼类的生理特征，恰好落在我家窗边，然后又恰好进入了我家厨房，发现了我家的砧板上放了一块干燥好的咸鱼标本，于是欣然接受，并且留下了一封感谢信，只不过因为是外星文字写的我看不见。

那么根据奥卡姆剃刀原则，我们肯定会选第1种，因为第2种是完全没有必要存在的，第1种就可以简单明快的解决当前我所需要的问题。

不过现实就是这么神奇，也有一句话说过：排除掉一切的可能性，剩下的一个再怎么看起来不可能，它都是唯一的答案。过了很长时间再也没有比暗物质理论更能更好解释星系运行的规律的理论了，最后主流科学界终于接纳了暗物质存在的这一事实。

所以所以暗物质并不是什么稀罕玩意儿，因为我们地球在银河系中，而银河系也含有大量的暗物质，所以它充斥在我们身边的每一个角落，它唯一神奇的地方就在于明明无处不在却又从来没有被我们发现过。或许在未来的某一天，人类文明达到一个非常高的水平时，可以将暗物质之中的力量为自己所用，不过这也是下一个故事了

G. 一般科幻小说里的星系是指太阳系这样大小的，还是像银河系这样大小的

一般来说还是恒星系，也就是太阳系级别的天体系统。至少三体是如此~凭我浅薄的认知，我还没见过有什么影视作品银河系级别星系穿越的（当然，我科幻小说看的不多，除了凡尔纳的经典，也就只有三体了）。

H. 科幻小说包括的内容有哪些,像天文生物之类的

科学小说是对未来或过去的科学假想、对技术领域的某种虚构,因此凡是属于科学的都可以作为科幻小说的题材：例如天文、生物、物理、化学、数学、医学……等等
科幻小说可分为两大派,硬科幻和软科幻.
硬科幻具有坚实的科学内核,技术细节描写丰富.
软科幻是以科学为题材的幻想小说,技术细节简略.

I. 科幻小说包括的内容有哪些，像天文生物之类的

科学小说是对未来或过去的科学假想、对技术领域的某种虚构，因此凡是属于科学的都可以作为科幻小说的题材：例如天文、生物、物理、化学、数学、医学……等等

科幻小说可分为两大派，硬科幻和软科幻。
硬科幻具有坚实的科学内核，技术细节描写丰富。
软科幻是以科学为题材的幻想小说，技术细节简略。

J. 科幻小说高频词汇

空间：空间传送，空间扩展，空间武器
激光：激光炮，激光枪
歼星炮，卫星炮，星球战星，宇宙战舰，穿梭机，科研中心，基地，纳米，基因……
求采纳