科幻小说写都是当下

㈠ 求一本科幻小说，写个人或是一个帝国都可以，重点是要有逻辑，无脑小说请绕道

................方想是谁?
关于帝国的科幻小说肯定饶不过艾萨克.阿西莫夫.他的<<基地>>系列和<<帝国>>系列都符合你要求.他的作品逻辑性超强的,<<我,机器人>>在逻辑性上尤其突出.
突出个人的话可以看奥森.斯科特.卡德的<<安德的游戏>>系列.这个系列是以一群少年天才斗智为主线的,主人公有同情心,但对敌人也够冷酷.

㈡ 为什么中国的网络科幻小说写到最后都会变成玄关修炼

一个科幻小说并不适合长编小说，好的科幻基本都是短篇小说，中篇就已经相当牛逼了，而像刘慈欣这样的大咖，也不过写了一部《三体》长编，其余的作品大都是短篇和中篇，字数在五万字以下。。更多的是一万字左右。

现在网络小说动不动就是几百万字，这科幻可不好编啊！科幻虽然和玄幻只是一个字的差别，但是边幅一长，科幻小说的写作就相当考验作者的功底，比如对科学事实的掌握、未来科技的合理想象（奇幻就没必要合理了）、人物的心理把控（玄幻也不需要考虑这个，基本中国网络小说基本都是一言不合就开打，科幻说这些不是扯蛋吗），还有就是作者必须有一定的阅历，要不然给人的赶脚就是除了猪脚，其余都是SB。。所以长编科幻不好写也有这方面的原因。

至于比较牛的科幻作家，大刘，我是不大推荐的，笔锋还是欠了些，不过中国的科幻作家本来就不多，所以显得比较厉害。
另外一个，科幻为啥在美国，注意，只是美国能大卖特卖，因为美国本身的历史原因，这个国家太年轻，基本没啥历史渊源。欧洲有中世纪骑士小说、魔法师小说、爱情小说、战争小说；中国亚洲的就不用说了，基本都是甩美国几条街的。。。而美国除了名人的人物传记，基本就剩科幻了，所以没必要太计较。。。因为环境条件不同，所以中国没啥科幻小说，是正常的。

重申一遍，科幻小说比较出名的基本都是美国佬，其他国家是没有的。

㈢ 科幻小说是写的越像真的越好吗

科幻小说总含有一定的虚构成分，但其构思总是建立在人类目前已知的知识上的。至于是不是写的越像真的越好这个是没有定论的。刘慈欣的小说都比较偏真实一点，阿西莫夫基地系列就偏虚幻一点。偏真实的科幻小说能让你觉得作者写的有道理，并且你会尝试去理解其中的一些物理原理，但其实总会有问题的(《三体》里就有许多设定上的bug，详见《三体》中的物理学)。偏虚幻的会让读者读起来很畅快。总之，科幻小说并不是写的越真实越好，而是依据个人喜好而定。

㈣ 为什么在我看来，大多数优秀的科幻小说都来自过去呢

我们不再写“文学”，而是开始专注于“有趣的好故事”。

我不读“文学”。我不喜欢它的写作风格，我自己也不会那样写。

举个例子:《指环王》。我不得不读原著，但我再也不会读了，因为读原著对我来说太难了。我们现在不这么写了。

现在，如果你认为优秀的科幻小说已经成为过去，那可能是因为你没有读过去20年的真正优秀的东西，因为你只读“文学”。

刘慈欣说过，科学是科幻小说的故事资源，科幻小说预测不了未来，也不可能走到科学的前面。但很多科幻小说都会对科学进行科普，所以，科幻绝对是科普的绝佳方式。

科幻作者叶盛也表示，科幻并不是想要预测未来，而是希望人类能够在认真思索后，能够对未来作出一个正确的选择。科幻最重要的功能其实是反思。

总之，科幻不仅能让我们对未知的世界多一些想象，还会让我们更深入地了解社会生活，对当下的每一个选择更加谨慎。

㈤ 现在科幻小说写什么才不算老套

科幻小说能想到的类型都已经被科幻大师们写完了，所以没有不老套的类型。现在写科幻小说，要吸引人作者首先要有相当的科学素养，好的科幻小说都是建立在科学规律的基础上的，故事能够自圆其说才是好的科幻小说的根本。

㈥ 为什么现在好多科幻小说都写得那么幼稚可笑

因为很多科幻小说作家本身底子薄、写作技术差、科学知识缺乏，写不出硬科幻，只能退而求其次地写软科幻。
但软科幻太多，很难出彩。

㈦ 科幻小说是不是就是写未来的一些事物

主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。

㈧ 科幻小说怎么写

如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。

先说两件美国写作课上发生的事。

一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”

还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”

两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?

否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。

现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。

一、关于科幻小说的结构

杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：

永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。

A．E．范·汪说：

考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。

二、关于科幻小说的人物

杰克·威廉森说：

保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。

约翰·布鲁纳说：

如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。

约翰·坎贝尔说：

首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。

三、如何向别人学习

雷·布拉德伯里写道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。

约翰·坎贝尔写道：

人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?

四、关于科学的精确性

哈尔·克莱门特写道：

你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。

保罗·安德森写道：

约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。

五、关于写作和投稿

最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：

必须不断写作(光说不练不行)。

必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。

除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

㈨ 科幻小说是写的越像真的越好吗

所谓科幻，从严谨一点的意义上来说相当于对未来科技的幻想。即现在能力达不到的科学程度以幻想未来的某种科技可以达到现在的理想水平。这种科幻幻想与文学作品的不相同之处在于科学家的科幻则更现实更不太遥远更有未来。如果好一点的科幻小说自然也要遵循当代可以理解的读观感受尽可能的不要太遥远与人们可以想象得到的为最好。