21世纪最伟大的科幻小说
A. 世界十大科幻小说 经典科幻小说排行榜 最伟大的科幻巨作
世界十大科幻小说榜单依据小说的知名度、广泛流传度、所获奖项（如雨果奖、星云奖、儒勒·凡尔纳奖等）、网络影响力以及与榜单主题的契合度综合评定。榜单旨在为读者推荐经典科幻巨作，以供娱乐和交流探讨之用。读者可在此基础上分享个人见解，共同提升榜单的质量。
榜单的评选过程参考了互联网上相关排行榜与榜单，旨在为科幻爱好者提供一份参考。本榜单仅供参考，若有更好的建议，欢迎提出。
评选标准包括小说在科幻领域的地位和影响力，获奖情况，以及读者和业内人士的认可度。这些因素共同决定了小说的排名。榜单中的每一本小说都以其独特的视角和创新的构思为科幻文学史增添了辉煌的一笔。
榜单中的每一本小说都有其不可替代的地位，无论是宇宙探索的宏大叙事，还是对人性的深刻剖析，都是科幻小说中不可或缺的部分。榜单不仅是一份阅读指南，更是一次心灵的旅行。
我们鼓励读者参与讨论，分享自己对榜单的看法和推荐其他值得一看的科幻小说。这不仅能够丰富榜单的内容，也能让更多人了解并欣赏到优秀的科幻作品。
榜单仅供参考，最终选择阅读哪一本小说取决于个人的喜好和需求。我们希望通过这份榜单，能够激发更多人对科幻文学的兴趣和探索。
欢迎各位读者积极参与，共同构建一个更加丰富多元的科幻文学世界。
B. 有哪些堪称伟大的科幻小说
一，儒勒·凡尔纳：《海底两万里》，《神秘岛》，《格兰特船长的儿女》（凡尔纳科幻小说三部曲）
二，艾萨克·阿西莫夫：1，《银河帝国》全系列 。2，“机器人”系列（“机器人”系列中的短篇作品主要收集在《机械公敌》和《其余的机器人》等作品集）
三：阿瑟·克拉克：《太空漫游》全系列，《城市与群星》，《童年的终结》
四，罗伯特·安森·海因莱因：《傀儡主人》，《双星》，《时间足够你爱》
五，玛丽·雪莱:《弗兰肯斯坦》（被认为是世界第一部真正意义上的科幻小说）
注：加粗字体为作者姓名
C. 科幻小说作品有哪些
一、弗兰克·赫伯特的《沙丘》
《沙丘》是世界上最畅销的科幻小说，每个“一生必读”的书单上都有《沙丘》，它是科幻小说史上的必读经典。
《沙丘》入选了美国亚马逊“一生必读的100本书”、BBC“英国最受欢迎的100本书”、美国国家公共电台“科幻·奇幻小说TOP100”等多项榜单，更是首部同时获得雨果奖与星云奖的作品，摘得《轨迹》杂志“20世纪最佳科幻小说”桂冠。
D. 世界十大科幻小说 经典科幻小说排行榜 最伟大的科幻巨作
科幻小说以其与科技发展的紧密联系，成为一种独特的文学体裁，让读者在阅读中领略科学原理。多部荣获星云奖、雨果奖的优秀作品，如《发条女孩》、《太空序曲》、《基地》、《三体》、《华氏451度》等，均是科幻文学中的经典之作。以下为世界十大科幻小说简介：
《发条女孩》讲述了发生在泰国的故事，描绘了偏僻环境下的生物资源优势，以及跨国公司对资源的争夺。作者保罗·巴奇加卢皮以这部作品迅速获得了包括星云奖、雨果奖在内的多个奖项。
《太空序曲》描绘了人类首次太空飞行的科学幻想，包括发射方式、时间、地点、飞船结构、火箭推进器、宇航员选拔等，全面而准确地展现了太空时代的可能性。
《基地》是艾萨克·阿西莫夫的科幻小说短篇集，讲述了银河帝国衰亡期间设立“基地”，希望成为未来人类的灯塔，共由五个短篇故事组成，展现了一段长达三万年的黑暗时期。
《三体》由刘慈欣创作，讲述了地球与三体文明的信息交流、生死搏杀及文明的兴衰历程，其第一部获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。
《华氏451》描绘了一个压制思想自由的世界，所有的书被禁，消防员的工作变为焚书。主人公在遇到女孩后开始对工作产生疑虑，直至对这个世界发起挑战。
《濒死的地球》讲述了二十亿年后太阳走向生命末期，地球上文明走到尽头，人类在历史长河中化为尘埃或在末世情绪中堕落退化，少数魔法师在工作室培育生命，在花园种植混血植物。
《伤心者》贯穿了母爱和科学思想的主线，主角对数学的热爱和微连续理论的执着导致与社会的冲突。伟大的母爱成为挽救主角悲剧结局的关键。
《入海之门》讲述了物质文明高度发达、军事实力超强的石头星球征服宇宙的故事，作者通过鲜活的泽洋之星众生形象，构建了一个充满和平与平等共享的文化。
《神经浪游者》预示了20世纪90年代的电脑网络世界，创造了“赛博空间”和“赛博朋克”文化，影响了主流文化。
《雪崩》融合了侠客、惊险、高科技等元素，展现了“超元域”对计算机技术尤其是游戏领域的影响，故事背景设定在21世纪的美国，社会彻底公司化，政府已经垮台。
E. 《重力使命》读后感
哈尔.克莱门特的《重力使命》被誉为“二十世纪世界最伟大的十部影科幻小说之一”。说它硬，是因为这部以技术含量见长的小说中向读者展示了一颗惊人的星球，一个拥有着超级重力的生态环境。这部小说在对于技术细节上的描写堪称经典，完全配的上“最伟大”的赞誉。如果说阿瑟.克拉克的硬科幻是建立在科学技术惊人的预见性上，那么金.斯坦利.罗宾逊的小说就硬在对技术细节的事无巨细，如同工具说明书一样的详细描写；而克莱门特的科幻小说中，对技术的描写是往往是一个配角，是一种对故事发生场景的交待，而非重点，这和很多硬科幻的大师是完全不一样的。最明显的对比就是凡尔和威尔斯的小说，两者都喜欢技术至上，但是对技术描写的用途却并非一致。在哈尔.克莱门特的小说中，技术已经被当成了一种附属物，一种故事展开不得不交待的背景，并非是唯一的兴趣爱好。他把技术当成了一种玩具，科幻的硬核在他的小说中是所有有趣故事展开的前提。在这本《重力使命》中，他需要一颗重力超大的星球来配合那些冒险故事的发生，加上这个完美主义者技术至上的想法作祟，所以才有了那些在高重力情况下存在的生态环境，才有了基于这些环境上让地球人和麦斯克林星上的“毛毛虫”人都很尴尬的境地。正如有人评价的那样，哈尔.克莱门特对技术的设定采用的是很原始的办法——摆出一个设计，不管三七二十一，尽量增加一些新的东西来满足这个设定，来使得这个设定更加的圆满。于是，这种设计让我们看到了另一个完全不同的世界。这也正是科幻作品惊喜之处，能让读者体验完全不同于地球的环境。《重力使命》中的对这些环境细致的刻画，的确让人眼前一亮，这是一颗多么调皮有趣的星球啊。公转和自转周期完全不同于地球，而大气的成分和海洋的构成更是颠覆了传统观念，至于里面的生物更是让人忍俊不禁。这些类似毛毛虫的小家伙俨然是颇有气势，和地球人合作，一起克服困难，获得成功。所以，如果仅仅是就技术含量上而言，《重力使命》无疑会获得很高的分数，得到很高的赞誉。中意硬技术流的读者肯定大呼过瘾。而这部小说中慎密的科学架构是最大的亮点，称为“一流的技术派科幻小说”并不为过。而同时，我们也看到了理工科流派写作的弱点。一切以技术至上的小说中，我们并没有看到一个很精彩的故事，本身为背景的技术在文章中似乎有喧宾夺主之嫌，抢过了故事本身的风头。以前有人评价一部科幻小说时，曾这样说道，“科幻小说首先是小说，其次才是科幻，以故事为核心的写作技巧直到今天仍然适用。”如何写一部好的科幻小说，而非一部好的技术小说一直是大师们追求的目标。SFW上南希阿姨的写作课堂上所教授的更多的是如何写好一个故事，也非如何做好一个科学的技术设定。然而，在二十世纪四十年代、五十年代的科幻小说依旧没有摆脱最初科幻小说诞生时就旗帜鲜明的技术流的范，似乎没有强大的技术内核的支撑就无法写好一部科幻小说，我想哈尔.克莱门特写作这部《重力使命》也正是在这种技术流风气的指导下完成的，不然他不会忽视情节到如此的地步。故事本身是一个很简单的故事，一个重力远大于地球的星球引起了人类的兴趣，但在高重力的影响下，人类的探测器坠落了，于是，人类只能求助于麦斯克林的毛毛虫人们，这些当地人在地球人的帮助下，以一种坚忍不拔的精神克服困难，最终完成任务。故事的展开和发展甚至是高潮都显得有点苍白无力。作者似乎有意要把毛毛虫人伯纳兰塑造成英雄，而赖克兰在全文中也被作者刻意塑造成了一个配角，人类的作用除了当一个指南针当一个地图当一个卫星导航的作用以外，没有了更大的作用。我们看到的是一帮当地人在缺乏响应科学技术的支持下进行的冒险。从这个冒险元素上看，故事很完整，但是除了完整之外，我实在看不出有那种让人惊喜的情节和桥段。从某种意义上讲，金.斯坦利.罗宾逊的《火星三部曲》是延续了《重力使命》所秉持的那种硬科幻的老传统。科幻从诞生出现之日开始就展示了一种典型有异于其他文体格式的文本样式，而这种以科学技术为基础的要素正是传统硬科幻卫道者们所固执坚持的。故事本身不重要，情节不重要，我们需要的是铁铮铮的技术，需要的是相当硬扎值得推敲的设想，我们享受的是这种衍生于科学技术，发端于科学技术的想想魅力，这就不难解释为什么很多硬科幻尽管故事讲述、人物塑造还是情节搭建上都诟病颇多，却依旧能赢得一片喝彩。哈尔.克莱门特的《重力使命》我想就是这样一部固守着某种传统科幻写作观点的作品，它不想向世俗的市场供需屈服，如同纯正的理想主义者一样，依旧坚持着科幻的传统阵地，而且还坚守得颇有一番成果。所以从这个角度上说，我是很佩服哈尔.克莱门特的，老人家的在传统硬科幻的写作上依旧值得褒奖和掌声的。所以当如果我们不是那么在乎故事本身，而是一个传统科幻的坚守者，那么我们肯定会认为这是一部好看的小说。但是，我仅仅是一个读者，一个靠读书取乐的俗人，所以当看到大师笔下对故事本身的忽略或者说用心不多时，所以很自然地认为这部小说仅仅属于那种叫好不叫座的艺术片，而非是一部成功的商业片。当科幻目前在中国还并不普及，甚至属于小众娱乐的文学样式时，我们更需要的是一部科幻核心和故事情节都能两者兼顾的小说，尽管这种小说的出现依旧很稀少，但是我们依然期待。因为《重力使命》着意刻画的原本就不是故事，而是技术，作为背景的技术反而成了主角，这也许是哈尔.克莱门特没有预料到的。故事很二流，情节、细节和桥段的应用上更是没有丝毫亮点，如果拍成电影，观众也许还能通过视觉的效应来体会这部优秀小说中的精妙，但是现在我们面对的仅仅是文本，所以二流的故事中，我们无法看到一流的情节，自然也无法体会到技术细节硬核的精彩。科幻小说中营造一个虚构设定的世界和奇幻小说中的架空世界一样，都是以一个高高在上的姿态来写作。但是科幻小说的设定需要严密的科学道理作为基础，而这种基础如果设定得毫无破绽，而且充满新意，那么这种硬科幻的硬核心就是值得肯定的，但是我们也需要注意到，也正是这种科学理论上的严密和论证逻辑性，也成了科幻虚构设定的限制，成也萧何败也萧何，过多的追求技术上的完美往往也导致故事性的弱化，《重力使命》就是这样一个例子。奇幻小说为什么能具有设定和故事两者的耦合优势，原因正是因为它们往往就是一己之想，不会考虑过多的设定所本身蕴含的技术问题，在奇幻小说中，架空也好，设定也好，仅仅是一个配角，不伤大雅的背景，而且永不着进行逻辑论证，因而故事在这个基础上就更能更好的展开。因此，看完全文，公正地说一句，很深很回味的阅读快感，的确不多，但是对于那颗超重力星球的奇妙设计和那些细致的环境、生物和有趣行为的描写，的确很吸引人。优缺点同样突出。所以，我认为哈尔.克莱门特的《重力使命》是一流的内核、二流的故事、三流的情节。需要静心品味，不然，难得的一点有趣和精妙都体会不到。阅读这本书的确很考验阅读者的心态。我认为，《重力使命》依旧是经典硬科幻，因为它所存在问题不是它独有的问题，是所有硬科幻小说存在的共同的问题，而它所带来的技术上的设定和虚构世界的大胆创新确是《重力使命》所独有的精彩。