科幻小说冰人
① 七宗罪的那个反派
凯文·斯贝西
本名：Kevin Spacey Fowler
生日：1959年7月26日
出生地：美国新泽西州 South Orange
身高：180CM
代表作：
《普通嫌疑犯》；《洛城机密》；《美国丽人》；《K星异客》(电影)
《特警4587》(电视剧)
《迷失在扬克斯》(舞台剧)
奖项：
1995年 奥斯卡最佳男配角奖-《普通嫌疑犯》
2000年 奥斯卡最佳男主角奖-《美国丽人》
2000年 英国电影和电视艺术学院最佳演员奖项-《美国丽人》
在好莱坞，如果说吉姆-凯瑞是脸善变的演员，那凯文-斯贝西绝对是性格善变的演员。凯文的演技深沉内敛，独树一帜，出神入画的演技，性格各异的角色给人留下深刻的印象。他尤其擅长饰演各种阴险狡诈的反派人物，出演过大量道德上有问题的人物，是著名的黑色演员。先后两次获得奥斯卡奖，并在电视和舞台上也取得了出色的成绩，1999年英国权威电影杂志《帝国》(Empire)授予他"10年来最佳男演员"的称号。
凯文-斯贝西的父亲是个专业作家，母亲是个秘书，他于1959年7月26日出生于美国新泽西州的South Orange。由于父亲工作的原因，他们的家经常搬来搬去，最终在洛杉矶安顿了下来。凯文自小就过于顽皮，于是父母就把这个令人头疼的儿子送到了洛杉矶诺斯雷治军校，希望军校严格的纪律、训练能够改变任性、粗暴的凯文。但因为一次严重的斗殴，他被军校赶了出来，转到查斯沃斯中学继续他的求学之路。这以后，他经常出现在学校戏剧舞台上，异常活跃。与他一起搭裆的还有梅尔-温宁汉姆(Mare Winningham)和瓦尔-基尔默(Val Kilmer)，在《音乐之声》(“The Sound of Music”)中，他与前者合作，分别饰演冯-特拉普上校(Von Trapp)和玛丽亚(Maria)；而正是后者瓦尔-基尔默的极力鼓励，他才进入了朱利亚德(Julliard)戏剧学校。在尝试着参加了一些喜剧的演出之后，斯贝西真的去了朱利亚德戏剧学校，学习戏剧表演。在那里，他继续与比他高二级的基尔默一起参加演出。但第二年，斯贝西就很快离开了朱利亚德戏剧学校，他决定辍学，开始了自己的演艺生涯。
1981年，他参加了纽约的“莎士比亚节”，在《公园》(“Park”)一剧中，与基尔默，曼帝-派汀金(Mandy Patinkin)和约翰-古德曼(John Goodman)一起，进行了他第一次的舞台演出。这以后的10来年中，斯贝西继续他在戏剧舞台上的演出，在百老汇和地区剧院中登台亮相。正是在舞台剧中，斯贝西有了第一次大的跨越：在一次演出中他引起了舞台剧导演汤姆-斯托帕德(Tom Stoppard)的注意，这使他有机会接近著名电影导演迈克-尼科尔斯(Mike Nichols)。迈克-尼科尔斯让斯贝西在戴维-莱伯(David Rabe)编剧的舞台剧《喧闹》(“Hurlyburly")中饰演角色。斯贝西在该剧中，最终饰演了所有的男性主角。出色的演技使得尼科尔斯决定让他在1986年他执导的《心火》(“Heartburn”)一片中饰演一个地铁行凶抢窃者。二年以后，二人在影片《上班女郎》(“Working Girl”)中再度合作，在该片中斯贝西饰演一个戏份不多、但颇令人回味的庸俗商人。
到了这个时候，虽然斯贝西还继续进行着他的舞台表演，并因在1990年百老汇的舞台剧《迷失在扬克斯》(“Lost in Yonkers”)中的出色表演而获得了戏剧"托尼奖"(Tony Award)，但这时斯贝西开始专注于向电影发展。同时，他也在电视方面做了大量的工作，在电视连续剧《特警4587》(“Wiseguy”)中饰演一名疯狂又很有个性的罪犯梅尔-普罗菲特(Mel Proffitt)，这部剧集曾在我国上映。在斯贝西后来推出的作品中，罪犯或是道德上有问题的角色占了大多数：他在电影中第一部担纲主角的影片是1992年的《换妻惊魂》(“Consenting Alts”)，他在剧中饰演一个妻子被谋杀了的丈夫。就在这一年，由于在《拜金一族》(“Glengarry Glen Ross”)中成功地刻画了一个满口粗话、吸血鬼似的房地产代理商而备受赞誉。
斯贝西紧接下来的一部令人难忘的银幕形象是在1994年的《与鲨共泳》(“Swimming With Sharks”)中。在这部影片中，他再次成功演绎了一个满口脏话的怪人，并担任了本片的共同制片人。由于成功地塑造了一位滥用职权的制片厂官员，斯贝西被提名为"独立制片奖"(Independent Spirit Award)的候选人。同年，由于他在影片《裁判人》(“The Ref”)中出演了一个完全不同风格的角色，进一步赢得了广大观众的认同。在这部影片中，他出演一对争吵不休的夫妻中的丈夫。1995年凯文-斯贝西参演了达斯汀-霍夫曼的灾难片《恐怖地带》(“Outbreak”)。在接下来一年中，在影片《普通嫌疑犯》(“The Usual Suspects”)的表演，使他一举成名，成为世人瞩目的中心。斯贝西在片中饰演一个老谋深算、讲起话来滔滔不绝的"嫌疑犯"金特(Kint)，这是斯贝西赢得评论界赞美之词的一部分，他也因此而获得奥斯卡最佳男配角奖。除此之外，这一年他还在现代风格、令人毛骨悚然的惊栗片《七宗罪》(“Seven”)饰演一个连环杀手，获得了更多的声誉。
成功地踏入了好莱坞A级演员行列后，第二年，斯贝西继而开始执导了第一部影片《白鳄》(“Albino Alligator”)。这部影片是一个基于新奥尔良所发生的犯罪行为而编写的剧情片，由马特-狄龙(Matt Dillon)、费-唐纳薇(Faye Dunaway)和加里-西尼斯(Gary Sinise)担纲主演。虽然评论界给予了此片一定的肯定，但票房收入却不甚理想。除了执导影片之外，这一年，斯贝西还忙于演出，参加了《杀戮时刻》(“A Time To Kill”)和艾尔-帕西诺(Al Pacino)的记录片《寻找理查德》(“Looking for Richard”)的拍摄工作。1997年凯文主演了影片《洛城机密》(“L.A. Confidential”)，饰演一个深知权谋之术的污点警官，但因良心发现，反遭受杀身之祸。该片在奥斯卡颁奖晚会上大放异彩，不仅让金-贝辛格得到当年奥斯卡最佳女配角，而且也捧红了同演警察的罗素-克洛，该片最终获得了奥斯卡9项提名和2项金奖。
随后，斯贝西还主演了导演克林特-伊斯特伍德(Clint Eastwood)被寄予厚望、改编自约翰-贝伦特(John Berendt)作品的影片《午夜善恶园》(“Midnight in the Garden of Good and Evil”)，该片于1997年推出。后来，他在1998年推出的大预算影片《谈判专家》(“The Negotiator”)占有很大的戏份。同一年，他还在计算机制作的动画片《虫虫危机》(“A Bug's Life”)中为蝗虫头目配音，并在同名舞台剧改编的影片《喧闹》(“Hurlyburly”)中担纲主演。在不间断地拍电影的同时，凯文继续在舞台上露面，在根据尤金-奥尼尔(Eugene O'Neill)小说改编的戏剧《冰人科梅思》(“The Iceman Cometh”)中，他精湛的演技赢得了喝彩。1998年，这部戏剧首先在伦敦舞台上演，第二年又在百老汇推出。
1999年由萨姆-门德斯导演的《美国丽人》(“American Beauty”)中，凯文-斯贝西出演一个事业失败的中年男子莱斯特。该片描述凯文-斯贝西和安特妮-贝宁这对貌合神离的中产阶级夫妇，过着枯寂无味的黯淡日子。后来男主角试图勾引女儿的高中同学，决定重拾人生。这是一部反映当今美国社会现状的黑色讽刺喜剧片，凯文-斯贝西在片中的演技令人击节、可圈可点，他也因此而捧得72届奥斯卡最佳男主角奖杯，达到了事业的颠峰。同年他还参加了影片《大骗局》(“The Big Kahuna”)、《王牌罪犯》(“Ordinary Decent Criminal”)的拍摄，在后一部影片中他饰演一个聪明又狡猾的大盗，屡做大案并玩弄警察于掌股之中，再现了他影帝级的卓越演技。年底被美国《娱乐周刊》评为新世纪“最佳男演员”，并被英国《帝国》杂志评选为“90年代最佳演员”，凯文成为同代人中最受欢迎的演员之一。
2000年他在女导演咪咪-莱德(因执导《彗星撞地球》而名声大振)的新片《爱心预支》(“Pay it Forward”)中饰演一名因为颜面伤残而自卑不已的教师，在女主角海伦-亨特的爱情滋润之下，渐渐打开了心房。紧接着他将出演根据金恩-布威尔1995年出版的科幻小说而改编的科幻电影《K-PAX》，饰演一位被误以为是精神病患者的外星人。影片描述一名来自K-PAX星球的外星人，到了地球之后被误以为是精神病患者而被送入精神病院，结果一名心理医师偶然发现，这名特殊的病者竟有治疗其他患者的超能力。凯文还将在下一集007影片中饰演大反派，凯文本来就是以反角起家，演这种角色应该是他的拿手好戏。看样子，凯文-斯贝西的影视事业是蒸蒸日上，好戏常在。
风度翩翩的凯文就像他塑造的电影人物一样快捷敏锐，他平时表现出的不是什么明星架子，而是非常亲切、讨人喜欢的一面。但凯文-斯贝西的私生活却一向是很神秘的，作为好莱坞极具魅力的男子，他承认"没有人能真正了解我，而我也乐于如此。我越是这样，我作为一个演员也就越出色”。当有媒体问他是否结婚时，他总是模棱两可，不愿正面回答，“希望有自己的私人空间”。在好莱坞媒体的眼中，凯文-斯贝西是一个十足的“神秘人物”。
获奖情况：
1995年凭《普通嫌疑犯》荣获得奥斯卡最佳男配角奖
1999年凭《美国丽人》中的出色表演获得2000年奥斯卡最佳男主角奖。金球奖剧情类影片最佳男主角奖提名；同年还因该片获电影界演员协会最佳男演员荣誉奖提名。
2000年凭《美国丽人》中所扮演角色而荣膺英国电影和电视艺术学院颁发的最佳演员奖项。
主要影视作品：
2000年《爱心预支》(“Pay It Forward”)
2000年《王牌罪犯》(“Ordinary Decent Criminal”)
1999年《大骗局》(“The Big Kahuna”)
1999年《美国丽人》(“American Beauty”)
1999年《永远的好莱坞》(“Forever Hollywood")
1999年《Hitchcock: Shadow of a Genius》(电视)
1999年《Saturday Night Live: 25th Anniversary》(电视)
1998年《喧闹》(“Hurlyburly")
1998年《虫虫危机》(“A Bug's Life”，配音)
1998年《谈判专家》(“The Negotiator")
1998年《Steve McQueen: The King of Cool》(电视)
1997年《午夜善恶园》(“Midnight in the Garden of Good and Evil")
1997年《洛城机密》(“L.A. Confidential")
1996年《寻找理查德》(“Looking for Richard”)
1996年《杀戮时刻》(“A Time To Kill”)
1995年《七宗罪》(“Seven”)
1995年《普通嫌疑犯》(“The Usual Suspects”)
1995年《恐怖地带》(“Outbreak”)
1994年《Iron Will》
1994年《Doomsday Gun》(电视)
1994年《与鲨共泳》(“Swimming With Sharks")
1994年《裁判人》(“The Ref")
1993年《Hear No Evil》
1992年《拜金一族》(“Glengarry Glen Ross”)
1992年《换妻惊魂》(“Consenting Alts")
1991年《Darrow》(电视)
1990年《When You Remember Me》
1990年《亨利与琼》(“Henry and June")
1990年《Fall From Grace》
1990年《A Show of Force》
1989年《Dad》
1989年《妙趣?宝》(“See No Evil, Hear No Evil”)
1988年《The Murder of Mary Phagan》
1988年《Rocket Gibraltar》
1988年《打工女郎》(“Working Girl")
1987年《特警4587》(“Wiseguy”，电视)
1986年《心火》(“Heartburn")
② 科幻小说常用词
我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。
第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
回总目录
第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡
创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。
一节 科幻题材的分类 第九章
了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象《E·T》里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在《林聪点评科幻》中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
《未来水世界》是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在《未来水世界》中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表
大分类
小分类
代表作
科学发现题材
科学研究题材
《会合第十行星》
自然之谜题材
《雪山魔笛》
技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》
技术背景题材
“太空剧”式科幻作品
毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》
后毁灭题材
《杀人三叶草》
荒诞题材
《冰与火》
二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章
寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。
三节 双重主题的平衡 第九章
自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。
③ 谁有1995-2000年的科幻世界插画
楼主要的国人漫画家来了！
客心
本名：邱月仙
生日：5月4日
星座：金牛座
籍贯：上海
兴趣：画画，听音乐，泡书吧
最喜欢的颜色：蓝色
最喜欢的食物：葱油拌面
最喜欢的漫画家：一直在换，最近比较喜欢安达充、手冢治虫
出道时间：1998年
出道作品：《有说有笑》
代表作品：在《漫友》杂志上发表过《未成年MINOR》《BOYS AND GIRLS》、《烛》、《ANGEL1》、《ANGEL2》
单行本《未成年》、《风筝传说》、《BLUE》、《ORANGE》（漫友文化出品）
作者简介：
在内地漫画界里，客心被冠以“少女漫画才女”的美称。这个头衔来自于她的笔下像一汪清水一样透明、干净的少女漫画。
很多读者都是从客心的《人偶师未来》，还有发表在《漫友》上的《ANGEL》开始认识并一直忠实地追随着她的。就像她笔下的总是有一头淡色短发的主角一样，客心的作品的节奏总是不紧不慢，画面总是清新、自然，但透出来都是出人意料的“坚强和乐观”。这就像是她自己的对照，一个年轻女孩子要在低迷的内地原创漫画立足需要多么大的努力与意志啊！但我们看到客心一直在努力，于是在结束了《ANGEL》的连载后，我们在《漫友》杂志上惊喜地看到了《未成年MINOR》，还有由漫友文化推出的《BLUE》、《ORANGE》单行本。现在，由漫友文化推出的新作《未成年MINOR》、《风筝传说》也已经面市，并受到读者的热情追捧。
成功总是留给有准备的人。一直在默默地实践自己漫画梦想的客心迎来了业界对她的肯定。2004年第一届金龙奖（OACC），她一举夺得“金龙奖年度动漫榜中榜”的“内地年度最佳漫画单行本”、“内地年度最佳漫画家”二个大奖；2005年第二届金龙奖（OACC）她获得了年度最佳内地漫画家奖。未来，让我们共同期待她更大的成功！
汤蔚青的个人小档案
出生：12月24日 ^-^ (平安夜哦情人夜！！)
星座：摩羯座
血型：B型
兴趣：漫画，小说
最喜欢的食物：桂圆
最想去的地方：日本，印度（东方国家）
作的能动力：心血来潮，比如说能感动自己的东西
爱好：睡啦，吃啦，看小说啦，玩游戏啦（PS：冰封王座哦！哈哈哈）
因为喜欢看漫画才走上这条路，但直到自己亲手画才知道艰辛，逐渐理解了漫画的独特语言。漫画是大众的东西，我只愿无论做漫画还是看到其它好作品时，都永远充实和快乐！
表面很内向的她其实很健谈，若是你有很好听的故事她也会很耐心聆听，总之，是个很好相处的人啦！
目前所发表过的作品
《女船王》 1997.02 - 2002.10 长篇 发表于《卡通王》
《雨霖铃》 1997.12 短篇 发表于《卡通王》
《红楼二尤》 1998.01 - 1998.03 中篇 发表于《卡通王》
《暗兽》 2002.12（A）短篇 发表于《漫友》
《刺客》 2003.01 短篇 发表于《卡通王》
姓名：韩露
性别：女
生日：12.6
血型：自己也不知道¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦¦
兴趣：听人八卦，逛街
特别习惯：常用的东西样式不得更改
得意技：磨人工夫
弱处穴：看见人哭
最喜欢的东西：夹子，女孩子的长发，普京（这个诡异……¦¦¦¦¦¦¦¦），用指甲乱划身边近的东西（以后接近某只得穿盔甲了¦¦¦¦¦¦还是那句话，偶把你指甲先咬掉先…）
最讨厌：说谎的人
格言：死猪不怕开水烫（后面其实还有一句，不过估计不是格言¦¦¦¦¦¦¦¦¦咱就不收录了¦¦¦¦¦¦¦）
主要作品有：《当男孩遇到女孩》、《受难宝贝》、《宝儿乖乖门儿开开》、《天使飞呀飞》、《大激战》、《失乐园的童话》、《浸食》、《红茶》、《1945战争启示录》、《迷墙》、《迷镜》、《迷唇》、《罪》、《激战情人节》、《天使和恶魔》、《佛心》、《四人牌局》、《饥饿》、《噬骨蝶》 《零号病院》、《烟》、《妖狐》、《江口》。
反正都是灰暗的类型~~可以看出来喜好也和由贵一样的，漫画里夹杂很多视觉系乐队里的人名和歌名~~~比如《噬骨蝶》里的Hakuei这个名字就是Penicillin这个乐队主唱的名字（Penicillin是视觉系里典型的英伦摇滚风格的乐队，韩露那时候在迷这个……），还有Hakuei住的病房号码是304~~~这个出自Dir en grey乐队的《304室白死之樱》这首歌，是精神病房…………还有《浸食》这个是彩虹的歌，不过彩虹已经不是视觉系了………
本杰明：
本名：张彬
星座：金牛座
已发表的代表作品：
1999年《SENA警官》（前名《SENA与情人》，《科幻世界画刊》）
2000年《夏天没有的花》（《漫友》）
《下午课堂的幻想》（《梦幻总动员》）
※《二人前去北海道》（未发表）
2001年《鸽子在无声地飞翔》（《漫友》）
2002年《某一天》（收录于单行本《ONEDAY》）
2003年《那年夏天》（《可乐少年》）
2004年《没有人会飞没有人会记得》（收录于单行本《记得》）
本杰明，听起来有点想外国的名字。而他，可能是国内最红的原创漫画家。当第一次看到的作品的时候是就有种很特别的感觉，跟别人的画风同，十分有个性。他对国内的原创漫画家们是一个极大的鼓励。
个人小档案
姓名：姚非拉（绝对的真名）偶本来还以为是女的 性别：男（不要被这个名字所诱惑）
籍贯：武汉
发型：现为寸头（好象有留长发的趋势）
年龄：1974年出生（实际样貌像22岁的大学生）
特点：酷爱漫画；喜欢听老歌，比如陈升、罗大佑、小虎队
曾发表的作品：
《快乐平安夜》1994年发表的漫画处女作
《梦里人》1995年至2001年在《北京卡通》杂志连载，1999年《梦里人》被央视购买版权，现正在制作中。
其他还有《疯狂到雨季》、《雪花》、《特殊使命》、《和我共舞吧》、《明天不会有泪》。在北卡开设FLY漫话专题这个是姚非拉给正在由“冠英”制作的动画片《高三五班日记》画的效果图，一个反映高中生活的故事。
[中国]漫画家-杨颖红
YULE.SOHU.COM 2004-06-03 11:24
原名： 杨颖红
外号： 小羊
生日： 1月13日
性别： 女
星座： 山羊座
爱好： 吃喝玩东，吃奶油蛋糕加巧克力
漫画史：
处女作"森之灵"《卡通王》1996年6月
"那夜，芳香的石竹"《卡通先锋》1997年8月
"绿之梦"《卡通王》1998年4月
"红楼梦之-宝黛初会"《卡通王》1998年11月
"信的故事"《卡通先锋》1999年11月
"圣者"《卡通王》1999年12月
"未来剧场"《动画大王》2000年5月
"冰人"《少年漫画》2000年6月
"破坏游戏"《卡通先锋》2000年7月
"野人-野人海之迷"《少年漫画》2001年4月
"周游宇宙记"《环球动漫》2002年1月
期间《少年漫画》：
长篇《冰人》18个月长居最受欢迎的作品前三名。
已出版：《漫画潮流--黑白技巧》漫画教材单行本，热销中！
曾参加2000年香港第四届漫画高峰会，作品被收入《世界大师集》 ！
《卡通先锋》：长篇《破坏游戏》2年来稳居冠军。
8月份人气连载单行本《破坏游戏》已面世。
《动画大王》：长篇《未来剧场》获2000年史丹莫动画大赛多图故事银奖。
并受邀这新新人类小说《QQ宝贝》画插画！
多幅彩图被刊于日本，香港，广州等漫画家图册，并为新民晚报做时尚插图栏目，亦有多幅作品刊登于各类杂志封面，插图。
林夕
本名：朱敏
生日：3月26日
喜欢的漫画家：田村由美、清水玲子、安达充等
曾发表的作品：
《我的情人》、《虞美人》、《如梦令》、《毒花》、《芝加哥故事》、《有趣》、《宦娘》、《北国野蔷薇》、《J型美丽》、《断翼》、《莲姬》、《游戏》（和阿明、林颖合作）、《琉璃时间》系列
曾获得1999年《课堂内外》优秀作者称号以及2001年上海动漫画展览会二等奖。
姓名：颜开（经常自称“颜氏阿开”，“盐开水”）
性 别：男
出生日期：1976年3月26日
属 相：龙
血 型：A
星 座：白羊
籍 贯：台湾（非台湾人）
出 生 地：江西南昌
身高：172cm～175cm
职业：自由漫画从业者
喜好：除了漫画就是电玩啦！还有旅游（可惜没空去......）以及收集漫画书，卡通画，动画影带成癖！（家中很多藏书哦！）
最喜欢的漫画家：北条司（最爱）、手冢治虫、井上雄彦、寺峙武一、藤岛康介、Clamp、美树本彦、高田明美、结城信辉、衣谷游、见田龙介、木城雪户、小 健安原一、漆原漆志、荻原一至、荒木飞吕彦
喜欢的作品：《阳光少女》《篮球飞人》《一刻公寓》《五星物语》《哥普拉》、《暗黑的破坏神》、《我的女神》......顺便说一句,偶也很喜欢《丁丁》的哦！偶小学--初二时,最大的愿望就是能拥有一全套的《丁丁》可惜一直也没法如愿......呜......
居住环境：家对面有一所小学离邮局有5分钟的路程
骄傲的事：3天走完庐山218里路，号称「铁脚颜开」
通讯地址：深圳市福田区黄岗村邮电所21号信箱 518026
“画漫画是件很快乐的事情！”中学时代的颜开一定会举着画稿，高兴的这么说。
而现在，当颜开从工作台上抬起头来，瞪着一双红眼睛，发一会呆，然后说：“画漫画......原来......很辛苦......”
作品:
《雪椰》（1994年至今，《画书大王》《三优画王》《科普画王》《金虹画集》《科幻世界画刊》）
《夏日轨道》（《金虹画集》《科幻世界画刊》）
《颜开日记》
《梦的开始》
《宇宙人的礼物》
《雪椰》故事情节简介
女主角：雪椰 男主角：邹源 邹源是个普通的高中生，因父母在外地工作，一人独居，过着平静的生活。一天，他突然收到一个极大的邮包，邮包里竟然装着水晶柜，柜中赫然躺着一个美丽的女孩！ 这个美丽的女孩叫阿雪，她来自未来的地球。
公元2398年的地球，是个因核战争而被污染的世界，核战争中幸存下来的人们，都居住在老科学家阿雪的爷爷建起的地下城内，重建了家园。可是一伙逃出流放星监狱的罪犯出现了，他们妄图统治地下城，并夺得阿雪爷爷发明的时空机器，打算通过它在时空任意肆虐。为了消灭这伙罪犯，拯救地下城，阿雪回到过去的时空寻找帮助。但是，她却被误寄到了邹源家中，更糟糕的是，好几个流放星罪犯也顺时空追踪阿雪而来...
至此，邹源和他的同学好朋友，为了保护阿雪，开始与她并肩对抗罪犯们。 …………
笔名：胡蓉
生日：12月8日
星座：人马座
处女作：《熔炉》（《无锡日报》）
主要作品：《倩女幽魂》《白秋练》《ZERO CITY》《我们要去哪儿?》
《十二美女图》《日本留学记》
《瑶池会》《禁忌游戏》《这年初冬》 大事记：1985年处女作《熔炉》发表于《无锡日报》
1985年当选江苏省“十佳青年”
1988年《水晶心》发表于《连环画报》
1992年在中央工艺美术学院入学考试中夺取榜眼，同年丧母，退学
1993年开始职业漫画生涯
1996年《封神演义人物苏妲己》、《瑶池会人物精卫》等图收录于日本秋田县增田町漫画美术馆，单行本《倩女幽魂》、《白秋练》繁体中文版与英文版于香港、新加坡上市
1998年赴日本担任漫画家佐伯佳代乃的助理
2001年春《LEED COMIC》杂志发表旅日处女作《时空女神》
2001年于《MYSTERY DELUXE》杂志连载《ZERO CITY》（原作：石井龙也 脚本：剑名舞）
2004年《ZERO CITY》《我们要去哪儿?》简体中文版发行 获奖情况：1995年《把希望锁进抽屉》首届“文传杯”第一名
1996年9月16日《倩女幽魂》获首届东亚漫画高峰会“评委会特别奖”
胡蓉曾一度被认为是中国传统连环画技法漫画化的继承人和开拓者。赴日之前，她在北京苹果园的客厅成为北方漫画人的沙龙和接济站。
本名：符碧
笔名：阿莹
生日：7月22日
星座：巨蟹座
籍贯：杭州
显处地：上海
主要作品：
处女作：《今年冬天部太冷》
已发表作品：
《卡通王》：《今年冬天不太冷》、《感觉完美》、《猫?天堂》、《盲眼》、《对面的女孩跳过来》、《天使在空中》、
《金人》（正在连载）、《金人》之终极任务、圣徒、雕塑等篇外篇
《卡通先锋》：《绿缘》、《蜃》（正在连载）
《漫友》：《寻龙记》、《跳跃音符》
曾绘制过〈卡通王〉、〈卡通先锋〉、〈漫友〉等多本杂志的封面画和杂志内彩图，并为〈萌芽〉、〈少女〉等杂志绘画过插图或者小故事
参加展览：
部分彩色作品参加上海漫画展1-3届，并收录于历届〈新漫 画精品集〉。
2000年8月上旬出事在香港举办的第四届漫画高峰会（11国）、8月下旬彩稿作品参展上海第一届动、漫画展。其中一张作品收录于该会出版的〈动漫画展览会精品集〉、参展作品则获得动、漫画大会参展作品二等奖。
2001、2002年作品参加二届上海动漫画展，部分作品收录于大会出版的精品集，2001年6月彩色作品在广东电台之声〈少男少女〉杂志联合举办的漫画邀请赛中获得一等奖。
2002年8月故事作品〈金人〉获第三届中国连环漫画优秀编剧奖。
2003年作品收录于东方电视台出版的《我酷我动漫》丛书
许培育
生日：1968年01月03日
籍贯：台湾宜兰
居住地：台北县
学历：台北工业专科学校（现台北科技大学）工业设计科第一名毕业
作品：
灵界男孩1~3册
灵界男孩短篇集1~2册
羯谛传1~3册
阴阳干八郎1~10册(授权韩国，香港，新加坡)
仙道Q八郎1~10册(授权新加坡)
爵士杀手(改编电影剧本)
大藏龙门(MOTORORA异业合作)
圣印四次元－摩啰儿1~9册(翻译机，机车厂商异业合作)
News boy阿太1~4册(代言漫画速贩店，香港授权连载，与新闻台主播合作，获第一届漫画金像奖最佳剧情奖，改编四格漫画于国语日报连载，现于大陆漫画杂志“动
超激斗蓝芽1~3册陆续创作中(动画改编，获第一届漫画金像奖最佳儿童漫画奖)
陈志华
血 型：B型
英 文 名：DOLLEYS
身 高：175.5CM
生 日：7月10日
体 重：60Kg
星 座：巨蟹座
出 生 地：台北县．三重岛
生 肖：猴子
籍 贯：台湾省．桃园县
学 历：厚德国小．光荣国中．
协和工商美工科．实践设计管理学院应用美术系选读
最爱嗜好：CD、漫画、PUB、出国旅行、棒球、整理东西、打扫房间、看报纸、NBA
篮球、电影、搜集卡通玩偶、KTV、计算机、看摔角运动转播
最崇拜漫画家：手冢治虫、千叶彻弥、藤子F不二雄、石之森章太郎
最爱偶像：麦可乔丹、横滨银蝇、长州力、艾希莉．贾德、金泽文子、中山美穗
最爱食物：泡菜、烤肉、泡面、芥末、涮涮锅、烤虾、芒果
最喜欢的事：待在温暖甜蜜的家中．陪外甥打电动
最感谢的人：全家人
座 右 铭：今日事今日毕．凡画过必留下痕迹
林青慧这个名字对于一直追看台湾少女漫画的读者来说应该不会陌生，她在<<天使>>杂志上连载的<<星星水果糖>>在大受好评之下终于结集出版了。
上官芷，过惯都市生活的新新少女，却在17岁生日那天收到了父母留下的“大礼”--夫妻俩去环游世界，留下十万台币给她“自生自灭”？房子已经出租又被学校勒退，一夜之间变成无家可归的小芷实在是“衰尾”到了极点呢。逼不得已之下，小芷只好按着父母的安排到台影市青门高级学院就读。入学报到第一天，小芷就遇到了学校里的男生老大--石君磊，一个非常符合她“都市人观念”的帅哥。可惜，天时地利人和的不巧合之下，小芷和君磊的初次邂逅就在“相看两相厌”的互相斗嘴争闹之下结束。“我要对你宣战！总有一天我一定要让你付出代价！”愤愤不平发下宏愿的小芷就此决定和君磊卯上了。结果，她做下纸包地雷准备陷害君磊却“误伤”旁人，还莫名其妙地多了个名叫向景的仰慕者……逐渐适应新生活的小芷，又该如何应付必须自筹四万台币生活费的窘况呢？轻松暴笑的校园生活，俏皮鲜辣的少女心情，不要错过哟^^
单行本出书年表
1999/7
<玻璃鞋之约Ⅰ-1>
1997/12 <玻璃鞋之约Ⅰ-2>
2000/2 <难缠俏姑娘-全>杰作集
2000/11 <玻璃鞋之约Ⅱ-娃娃五线谱-1>
2001/5 <玻璃鞋之约Ⅱ-娃娃五线谱-2>
2001/11 <玻璃鞋之约Ⅲ-白夜梦幻曲-1>
2002/3 <玻璃鞋之约Ⅲ-白夜梦幻曲-2>
2002/9 <玻璃鞋之约Ⅲ-白夜梦幻曲-3>
2002/9 <星星水果糖-糖罐里的甜甜圈1>
2003/2 <星星水果糖-糖罐里的甜甜圈2>
游素兰
血型：B型
星座：天蝎座
兴趣： 画漫画、写生、水彩、编故事、写小说、唱歌，最近迷上油画……
喜欢： 家人、朋友、狗、水晶、古玉、漂亮的人、事、物，心地善良的人……
学习： 因为是个很忙的人，所以常会用匪夷所思的方式强迫自己学习！最近想学3D~~^^b(已付诸行动，想继续学3DMAX~)
喜欢的画家：
华特豪斯、佛林特、沙金、泰德玛、雷顿、布格罗、刘其伟、谢明錩、林顺雄、冉茂芹、庞均~~
还有很多咩^^(这些大画家的图素兰几乎都摹拟过喔！)
喜欢的漫画家也很多，版面不够写，省略下来吧！
喜欢的小说也非常多，家中藏书在清掉约2000本漫画后，现在小说已经到达了400本，快跟剩下的漫画差不多了。^^~~2004.12.23
还有
廖玲 三弦，七弦，陈岚，嘉瑶，容易，穆逢春，阮筠庭， 和 丘天
④ 好看的科幻类小说，要末日的，最好是变成丧尸的
科幻末日丧尸题材小说：
《挣扎在末日》（一百多万字完本了）
《末世超级商人》（两百万字完本）
《末日绝地》（170多万字完本）
《末世之丧尸无敌》（一百多万字完本）
《 末日食金者》（200多万字连载中）
《末世兑换高手》 （80多万字连载中）
《末世之我是传奇 （58万字连载中）
够不够，不够还有很多，楼主可以去起点书库中，科幻题材~末世危机中寻找，还有很多
另外，无限流开山祖师Z大新书《大宇宙时代》虽然没有丧尸流，但是漫游星空的严肃题材小说，让人热血沸腾，好看死了
还有一本经典，可惜TJ了《地球冰封》，整个地球变成了冰块儿一样，进入了冰河世纪，里面出现了类似于丧尸的冰人！
⑤ 科幻世界有多远
最近，由《星际穿越》《三体》带动的科幻热让象牙塔里的科幻文学被越来越多的人所关注。北京师范大学近日宣布，明年起正式招收“科幻文学”方向的博士生，此举将填补国内高校在科幻领域文学的研究空白。那么，在科幻文学发达的欧美国家，有没有专门培养相关人才的高校或研究机构？当代欧美有哪些知名的科幻文学写手？还有，科幻文学对我们的生活究竟意味着什么？那些变为现实的科幻文字告诉我们，科幻文学除了能延伸我们的想象力，还能引领世界的现代化进程。
写手如何炼成
科幻小说诞生于19世纪的欧洲，是工业革命和科技革命的产物。一个多世纪以来，科幻小说在欧美各国流行，并保持着旺盛的生命力。实际上，在欧美科幻小说繁荣的背后，透露出的是各国对科幻文学创作人才培养的重视。
美国：数百所大学设科幻文学课程
美国人在科幻小说家的培养上有很多种方式，其中最重要的渠道是大学的正规教育。美国相关统计表明，北美地区数百所大学开设了和科幻小说有关的专业，其中密苏里大学罗拉分校在1959年就开设了科幻小说课，伊利诺伊州高校里的科幻文学教材还收录了中国科幻作家叶永烈和童恩正的作品，阿肯色州亨德森州立大学的科幻课包括学习科幻流派背景、现代科幻及科幻类型与分类，加州的克莱蒙特·麦肯纳学院设有外星人文学课，加州帕沙迪纳社区学院则设有科幻小说和奇幻小说课程。
除大学教育外，科幻小说研究协会、科幻诗人协会以及小说写作培训中心等社区机构，也是推动美国科幻文学创作的重要力量。最著名的是堪萨斯大学的GUNN科幻小说学习中心。这个中心提供全方位的创作培训，一些课程是研究生必修科目。GUNN中心还举办创作评选，为学员颁发奖学金以资鼓励。更具影响力的颁奖礼是美国科幻小说研究协会的终身贡献奖、表彰年度杂文的先锋奖、表彰为科幻出版和编辑工作作出杰出贡献的服务奖等。很多科幻文学写手视获得研究协会的表彰为至高荣誉。
德国：理科生驰骋科幻文坛
近年来，德国出现科幻文学热，新涌现出一批科幻文学作家，德国高校和社会文学机构也纷纷推出科幻文学课程，输送创作人才。德国哈根远程大学文化和人文系“新德语文学和媒体艺术历史”专业于今年冬季开设了科幻文学课程。这门课程不仅教授德国及世界科幻文学的历史，还包括分析有代表性的科幻文学作品，并学习著名作家的写作技巧。像哈根远程大学这样设立科幻文学课程的高校还有很多，如德国哥廷根大学、比勒菲尔德大学、波茨坦大学等。
不过，对学生来说，要成为合格的科幻写手并非易事。据德国斯图加特大学文学系学生芭芭拉介绍，学生每月必须读两本科幻文学作品。每周有专题报告、小组讨论等活动。课程结束时，学生还要交一篇几十页的科幻小说。有的学生还自费出版作品，在法兰克福书展和莱比锡书展上自我推销。
据悉，科幻文学在德国虽被归为文学类专业，但授课教师却不限于人文和艺术类。来自太空、核能、海洋、气候等领域的科学家也给大学生讲课。德国一所海洋科学研究所的学者维奈尔就是其中一员，他表示，要成为科幻文学家，仅看儒勒·凡尔纳等名家的小说是不够的，“科学现状比任何大学生能想到的更离奇”。
英国：独立思维成就科幻文学创作
在英国，科幻文学职业作者层出不穷，这和英国学校的教育环境以及社会鼓励科幻文学创作的氛围密切相关。据悉，科幻小说是英国校园书店里卖得最火的图书之一。科幻文学课程之所以能在英国课堂上立住脚跟，是因为学生们乐意通过研究自己喜欢的小说来获得学分。更重要的是，这种和生活密切相关的文学课程能够满足他们探索人性的好奇心。
在英国的不少大学，科幻小说创作是从本科到博士阶段都有的研究方向。例如，苏格兰的斯特林大学通过让学生自行组合课程的方式，培养出了不少科幻文学人才。从该校毕业的伊恩·班克斯就被美国《时代》周刊称为“英国同时代作家中最有想象力的人”。多数英国科幻文学爱好者表示，自己的写作兴趣源于学校传授的客观独立思维方式。他们喜欢用这种方式来看待社会乱象，并将自己的观点写入科幻文学。
法国：不少大师是“半路出家”
法国是科幻文学的发源地之一，百年来科幻文学大家层出不穷。不过，大学并没有开设专门的科幻文学专业，也没有“科幻博士”之类的学位，法国科幻作家多为“半路出家”。法国科幻作家极少是文学系出身，而是以工科或新闻学背景居多，这是因为科幻作品需要丰富的信息和系统的自然科学知识，拥有工科、新闻学背景的人更具优势。这种学科的尴尬让法国的科幻文学教育出现“亚文化”特色，即本应有所贡献的各大学文学系对科幻研究长期不够重视。倒是学术研究机构，通过研讨会、展览等方式介绍科幻文学创作成果、奖掖后学，如2010年-2011年法国拉维莱特科学院举办了号称“盛会”的科幻展示研讨会。法国尼斯大学自2003年起，每隔3年举办一次科幻作家学术研讨会。
相比而言，出版社和杂志社是法国科幻人才培养的主力军。1974年，法国科幻文学创作动漫家莫比乌斯等组建科幻动漫创作团队“人形联盟”，并创办第一份科幻动漫周刊《金属咆哮》，扶植了大批科幻作者。2000年，法国第一家专业性科幻、奇幻出版社——布拉格隆内独立出版社成立，先后推出多套科幻丛书和科幻系列漫画。
当代著名科幻写手
人类从19世纪全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后，一切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术。也因此，一个多世纪以来尤其是当代，欧美一些国家诞生了许多著名的科幻文学作家。
美国科幻黄金时代“四大才子”
美国的科幻小说创作非常活跃，被维基网络列为科幻小说家的就有1200多人，其中罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫、雷·布雷德伯里以及范·沃格特被誉为美国科幻黄金时代久负盛名的“四大才子”。由于篇幅有限，下面仅介绍其中一位——雷·布雷德伯里。
雷·布雷德伯里（1920年-2012年），生于美国伊利诺伊州的一个小镇，很小的时候就是个科幻迷。迁居纽约后，他结交了很多科幻迷，并参与科幻组织的活动。他的首篇获得印刷的短篇小说《霍勒波岑的困境》，发表于1938年的《幻想！》杂志，那是一份科幻爱好者的杂志。
1945年，雷·布雷德伯里的短篇小说《大布莱克和白色游戏》被评为全美最佳短篇小说。从这年开始，布雷德伯里开始在《绅士》《女士》以及《矿工》等非科幻杂志上以科幻作家的身份发表作品，并因此在以后的1947年和1948年两次荣获欧·亨利奖。布雷德伯里在这一时期发表的300余篇科幻作品中，只有很少一部分首发在科幻类杂志上，他为科幻小说生存空间的扩大作出了巨大贡献。1946年发表的《百万年野餐》是布雷德伯里最成功的短篇小说之一，引发了一系列有关火星人的浪漫故事。
加拿大“科幻教父”罗伯特·索耶
罗伯特·索耶（1960年至今）是加拿大的“科幻教父”，他的履历表上有着一长串荣誉——作为为数不多的包揽雨果奖、星云奖和坎贝尔奖三大最具影响力的科幻奖项的作家，他出版了22部长篇科幻小说，包括“恐龙三部曲”、《金羊毛》、《计算机中的上帝》等，2007年，他被中国读者评选为“银河奖最受欢迎外国科幻作家”。
同时，这位科幻大师还是政府机构、科研部门甚至跨国公司的座上宾。他常年担任“探索”频道加拿大版的评论员，为《科学》与《自然》杂志撰写专栏，并受邀担任美国国家航空航天局、美国国防高级研究规划局等机构的顾问，甚至在谷歌、摩托罗拉等公司担任咨询顾问。
索耶是记者出身，从小就爱读科幻小说。1985年，25岁的他得到了一个采访著名科幻作家艾萨克·阿西莫夫的机会，自此他坚定了成为科幻作家的信念，并从上世纪90年代开始进行科幻小说创作。他的小说涉及多种主题，从电脑狂魔、恐龙复活、时间旅行，到平行时空、太空侦探。他晚年的作品《人性分解》则讲述了人类对宇宙和内心的双重探索。
英国著名科幻作家阿瑟·克拉克
阿瑟·克拉克（1917年-2008年），是英国及斯里兰卡著名科幻作家、科普作家，同时也是一位科学家以及国际通讯卫星的奠基人。作为英国当代最著名的科幻作家，克拉克获得3次雨果奖、3次星云奖。1986年克拉克被美国科幻与奇幻协会授予终身成就奖——大师奖。此外，克拉克还出资创建了“阿瑟·C·克拉克奖”，每年评选一次，以奖励前一年出版的最佳英文科幻小说。
克拉克幼时就喜欢仰望星空和阅读旧的美国科幻杂志。自1950年起，他开始创作科幻作品。他以“太阳风”为题材的科幻作品《太阳帆船》曾引起美国国家宇航局的注意，并因此而关注这一领域的研究。1952年，克拉克成为全职作家，投入科幻文学创作。1956年出版《城市与星星》，短篇小说《星》获得雨果奖。1964年与库布里克共同构思《2001太空漫游》的小说和剧本，小说在一些情节上与电影略有差异。
克拉克被誉为最伟大的太空预言家。1945年，二战刚刚结束，克拉克就在《地外中继》一文中首次提出了利用地球轨道上空的同步卫星传送通讯信号的设想。此后，他预言的用太阳风驱动的飞行器，也被欧洲空间局等在实际太空探索中验证。即使更加狂放的“太空梯”的设想，随着现代科学尤其是纳米技术的进展，也已经不再是笑谈。
法国科幻作家赫内·巴赫札维勒
赫内·巴赫札维勒（1911年-1985年），也翻译为勒内·巴雅维尔，法国作家、记者、评论家，出生于法国东南部德龙省尼翁斯镇，是首位提出时间旅行中“祖父悖论”的科幻作家。作为科幻作家，巴赫札维勒常常以科技加上人类的疯狂与愚蠢导致文明的陷落为主题，同时在混乱的时代背景中描写永恒的爱情，给和小说中主人公一起经历不可逆转的绝望的读者一些希望。他的作品充满诗意和哲理。虽然他的作品极少被用来在学校中教授，但在法国社会很受欢迎。其代表作有《冰人》、《蹂躏》、《天堂的玫瑰》等。
科幻变成现实
科幻小说的最大魅力就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，有些甚至就变成了现实。机械手表、铁皮船、机器人、飞船、火车等，这些都曾是科幻小说里描述的事物，现在都成为了现实。此外，上世纪40年代科幻小说中描写的计算机、火箭与核武器，10多年后全部变成了现实。
潜艇
美国发明家西蒙·莱克被誉为“潜艇之父”，他自从1870年阅读了儒勒·凡尔纳的科幻小说《海底两万里》后就迷上了海底旅行和探险。莱克的新发明包括压载舱、潜水舱和潜望镜。他的公司于1898年制造了第一艘在公海成功航行的潜艇“亚古尔英雄号”，并收到凡尔纳的贺信。
直升机
虽然儒勒·凡尔纳最著名的虚构作品可能是潜艇“鹦鹉螺”号，但是这位法国作家还对航空旅行的未来进行了大胆设想。现代直升机的发明者埃格·西科斯基是在他小时候读过的这位著名科幻作家的书《征服者罗比尔》的启发下发明了直升机。西科斯基经常援引凡尔纳的话说：“一个人能够想象出来的东西，另一个人都能把它变成现实。”
火箭
美国科学家罗伯特·哥达德制成第一枚液体燃料火箭，并于1926年3月16日成功发射升空。他是在阅读了1898年报纸连载的H.G·韦尔斯描写火星人入侵地球的科幻小说《世界大战》后，开始迷恋上太空飞行的。哥达德后来回忆，星际飞行的想法“引起了我无限的遐想”。
手机
摩托罗拉公司的产品研发部门负责人马丁·库珀认为，是《星际迷航》里的发报机促使他在20世纪70年代初设计了第一部手机。库珀说：“对我来说，那并不白日梦，而是一个奋斗的目标。”
太空旅行
在《2001太空漫游》问世的年代，飞向太空意味着粗笨的火箭和累赘的宇航服，而电影却展现出一种诱人的可能：在未来，人们使用与普通飞机类似的飞行器，而且无需经过特殊的训练就能遨游太空。如今，太空旅行不再是官方专有的“禁区”，已经有两名亿万富翁通过俄罗斯的火箭完成了“太空自费游”，更有多名民间人士在研制自己的太空飞船。
⑥ 有没有好看的科幻小说。像末世流和丧尸流。星际的也行
《挣扎在末日》（一百多万字完本了）
《末世超级商人》（两百万字完本）
《末日绝地》（170多万字完本）
《末世之丧尸无敌》（一百多万字完本）
另外，无限流开山祖师Z大新书《大宇宙时代》虽然没有丧尸流，但是漫游星空的严肃题材小说，让人热血沸腾，好看死了
还有一本经典，可惜TJ了《地球冰封》，整个地球变成了冰块儿一样，进入了冰河世纪，里面出现了类似于丧尸的冰人！
⑦ 50多年过去，世界上第一个冷冰人现在怎么样了
生老病死是大自然的规律，但人类从诞生那天开始，就总想着“逆天改命”，古时有帝王到处寻找长生不老药，还叫道士炼所谓的仙丹，现代则兴起了“冷冻术”。
所谓的“冷冻术”，就是将人体冰冻起来，然后等若干年后再解冻，从而实现复活。
对这件事，你有什么样的看法呢
辰东的神墓
一个平凡的青年死去万载岁月之后，从远古神墓中复活而出，望着那如林的神魔墓碑，他心中充满了震撼。
沧海桑田，万载岁月悠悠而过，整个世界彻底改变了，原本有一海峡之隔的仙幻大陆和魔幻大陆相连在了一起，道法与魔法并存，真气与斗气同在，东方神龙与西方巨龙共舞……
绝代佳人，缠绵的爱情；恐怖绝地，玄异的惊险之旅；远古遗闻，失落的传说；众神之秘，不灭的神之遗迹……
神秘的东方修道者、奇诡的西方魔法师、无敌的东方武者、至强的西方龙战士，演绎出一曲惊心动魄的传奇……
长生界
世上谁人能不死？
任你风华绝代，艳冠天下，到头来也是红粉骷髅；任你一代天骄，坐拥万里江山，到头来也终将化成一抔黄土。
不过，关于长生不死的传说却始终流传于世。
故老相传，超脱于人世间之外，有一个浩大的长生界，那里百族林立，有实力堪比神灵的古老战族，有身体内封印着上古不灭兽魂的强大蛮族，还有风姿绝世的丽人族……更有真正的神祗！
甚至还有更为古老的传说，燧人氏出没于南荒间，有巢氏筑天巢于苍穹之上，伏羲浇铸青铜八卦于西极百万铜山中，佛陀披挂裹尸布失魂于茫茫东海之波……
热血澎湃的战斗，激情与欲望的诱惑……萧晨追寻着长生不死者的足迹，将慢慢揭开一个被尘封了无尽岁月的上古神话世界的面纱。
树下野狐的《仙楚》
简介：少年书生楚易进京赶考途中，为躲避雷暴雨，误入荒山破庙，无意中救了一只狐狸，捡到一袋珍宝。于是一夜之间，富贵逼人来，他平凡的命运彻底改变……
仙女妖精粉墨登场，牛鬼蛇神群魔乱舞，他稀里糊涂地成为万众瞩目的天子门生，又身不由己地卷入了诡谲莫测的仙魔之争……他究竟是要出将入相，做一个权倾朝野的公卿大臣，还是该斩妖除魔，当一个逍遥快活的风流神仙？
翻开这本书，跟随仙人楚易，一起进入瑰丽诡奇的仙魔世界，开始浪漫多姿的成仙之旅……
《蛮荒三部曲》
简介： 传说中的三皇五帝时的洪荒时代，随着天下公认的领袖神农氏的去世，各族群雄都开始蠢蠢欲动，就在此波涛暗涌的动荡时代，一位少年横空出世，在机缘巧合下开始了一段惊心动魄的传奇历程。长篇神怪小说《搜神记》会带你进入一个充满瑰丽山川，珍禽异兽，神功法术，爱恨情仇的梦幻般的古代神话世界。
御风弄影,谁人与共? 朝露昙花,咫尺天涯,人道是黄河十曲,毕竟东流去。八千年玉老,一夜枯荣,问苍天此生何必?昨夜风吹处,落英听谁细数。九万里苍穹,御风弄影,谁人与共?千秋北斗,瑶宫寒苦,不若神仙眷侣,百年江湖。
沧月的镜系列:《镜·双城》、《镜·破军》、《镜·龙战》上、《镜·龙战》下。前传:《神之右手》、外传之一:《六合书·东风破》、外传之一:《六合书·讲武堂》、报外传之二:《织梦者》前传(创世神和破坏神)
总的地域设定：
“地之所载，六合之间，四海之内，有仙洲名云荒。照之以日月，经之以星辰，纪之以四时，要之以太岁，神灵所生，其物异形，或天或寿，唯圣人能通其道。”
海内篇：新大陆山河四方：
（地理基本按照《山海经》而来）
新大陆上的方向定位依然使用东西南北的称呼。
除了有狭长地带（天阙山麓）与中州相连外，云荒周围四方皆海。古老的传说中，云荒最初有过七国之乱，冰国称霸后奴役其余六国。后来魔君神后出世，将冰族驱逐到了西方广漠之中，一统六部、建立了空桑王朝。空桑人信仰神力，自认为是天神的后代。
七千年前，星尊帝和白薇皇后再度统一了分裂的云荒六部，将冰族彻底赶出大陆，灭亡海国，从此进入全盛时期。云荒七千年来无数王朝更替，但一直为空桑人所有。直至一百年前浮槎海上的冰族重归大陆，将统治了云荒几千年的空桑人亡国灭种。
大陆的总体为盆地地形，地势最低之处是一个巨大的湖泊，名曰“镜”，湖上下有虚实的镜像双城。
镜·双城内容简介 美少女武侠宗师沧月再度出手，镜系列长篇奇幻小说的第一部，这是个美丽而神奇的传说。热情开朗的苗人少女那笙为躲避乱世，长途跋涉寻找梦想家园——云荒。然而云荒真的就是传说中的桃源仙境吗？伴随着她深入云荒的每一步，上演着一幕幕光怪陆离又惊心动魄的血雨腥风，而一个个个性鲜明、卓然不群的传奇人物也竞相登场，演绎了一幕幕凄美动人的神话故事……
沧月镜系列长篇奇幻小说的第一部,这是个美丽而神奇的传说。热情开朗的苗人少女那笙为躲避乱世,长途跋涉寻找梦想家园...
镜·破军内容简介：
“破军为北斗第七星，传说每三百年，有一次猛烈的爆发，亮度超过皓月……”
缘起于《镜·双城》，经历了那一场场血雨腥风之后，美丽的伽蓝白塔依然高耸如云。然而接下来，视线转向了茫茫戈壁，故事的主角也换成了沧流帝国年轻的少将云焕。为了找回伽楼罗坠毁后遗失的如意珠，云焕和他的鲛人傀儡湘来到北方砂之国，云焕遇到已成敌人的童年霍图部的玩伴，而霍图部巫师在给云焕的赤驼身上悄悄下了魔咒，使云焕遭遇鸟灵、沙魔进攻，险些被诡异的沙魔吞噬，所幸其师空桑女剑圣慕湮及时赶来相救。云焕隐瞒如意珠真实用途，请求师傅帮忙寻找……
镜·龙战内容简介： 如果说《双城》仅仅是一个奇幻大片的开场序幕的话，那么《龙战》无疑是这场奇幻大片的高潮部份。华丽的场景、唯美的语言、生动的人物……这些我不想多说，毕竟这些特点，从五年前初接触沧月的作品的时候，就已看出她这方面的长处。到今天，对于已经跃居“超HOT奇幻天后”宝座的沧月而言，这些赞誉已经毋需赘言，所有的FANS都为之痴狂。...
镜·辟天内容简介：
刚刚沉寂的云荒大陆风云突起，一场决定云荒命运的历史登场了。从星尊帝墓穴出来的海王（苏摩）和附着在白璎身上的白薇皇后，来到叶城，进入鲛人奴隶市场（海国馆）。在海国馆里，苏摩回忆着百年前，自己在牢笼中被人鞭打、呵斥和买卖的经历。于是苏摩展现神技杀死了奴隶厂的老板，解救出被困的鲛人，完全不顾惊动冰族的后果和白薇的警告。
镜·归墟内容简介：
《镜·归墟》中神秘的云荒大陆在最终卷中如何经历着惊心动魄的一夜，最神秘的智者大人——他的真实面纱又是谁？真岚太子的六个封印是否都能揭开，帝王的力量是否能回复，白璎和苏摩的爱情结局是悲还是喜，这一切的谜团都即将解开。空桑在经历了空前的杀戮后，云焕传乘了破坏神的力量，成为了云荒天空中代表杀戮的破军星。而此时白璎和苏摩也冲入冰人的禁地，找到了智者大人，于是百年冰人能够统治空桑，帝王之血能够被封印的秘密揭晓了，也就是在这次碰面和绞杀中，等待千年的白薇皇后与星尊帝再次重逢。得到大部分躯体的真岚同龙神共同的对抗已经是破坏神的云焕，一直蛰伏于镜湖的空桑人，也再次同冰人进行战斗。也就是这样的一夜，云荒大陆充斥着愤怒、哀愁、温情、和凄惨……
镜·神寂内容简介：
沧月最辉煌大作，百万量级巨著“镜”系列完美收官，成就新一代幻想文学大家。破军云焕将心和魔鬼作了交易，他最爱的人是否会归来？海皇苏摩前往哀塔进行了一场怎样骇人听闻的仪式，他和空桑皇太子妃定下的星魂血誓如何解开？云荒已成修罗场，一切的答案都等待沧流历九十三年十月十五日……
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简介
“世间万物皆有灵”，有灵即有情?? “血薇剑”，一把凡尘间绝世宝剑的情又会是怎样？ 它是否真的甘心杀戮，舐血的江湖生涯？ 它是否同样有心头牵挂萦绕的爱恨情仇？ 它高傲．还是孤寂？冷酷还是悲悯？ 剑锋凛然，剑魂依在。可手握它的主人一个接一个地死去，它是否哭泣？ “沧海月明珠有泪”，冷月当空的…
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长篇科幻:《星空》