科幻小说百度经验

A. 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）

B. 科幻小说如何写 （具体方法） (中型的，约2000-3000字）

我总结有几点！
结构，题材，内容，
结构上整篇设计2、3个主线，有的是分情节也就是故事主线，感情主线，矛盾主线，时间主线，地点主线！全篇叙述一件事，同时中间有关键人物的感情变化，时间推移，还有地点的变化。再由不同的若干小矛盾去积累成大矛盾。
结构是否协调，可以画一个小进度图。从激烈和安稳的角度自己看看是否是很和谐的波浪状！
最好是先建立一个结构的大框。主要人物姓名，个性区别，甚至是在故事里的习惯两点，就像电影里人们一听某个音乐，或者看见某个道具就知道在映射某个人的出现。也包括人物之间的关系。

框架中可以实现设计好科幻社会包括，科技程度，在这个虚拟社会中建立符合生产力和关系的法则，

框架中还包括关键事件的发展对与全文的关系。

然后说题材：科幻小说的题材非常广阔。世上所有事物的硬件升级，都可以变成科幻红楼，科幻三国，科幻水浒，科幻梦里知多少，科幻……

把以上这些丰满起来就是第三点内容了。
如果是2000到3000字的小说，行文用词要简练，因为体积比较小。情节需要节奏快，痛痛快快的7分钟让人看完很过瘾。
用几百字的小情节，可以是对话，可以是景物描写，或者其他方式让人知道这是科幻。同时这一段要引起读者的兴趣！可以是悬念，可以是伏笔，可以是倒叙，第一段的作用非常重要。

然后我的建议是可以参考一些电影的构架，让人读起来有代入感！这里的构架是骨架，各部分的文字分配，而究竟要写什么内容由你自己来定。
构架我觉得《记忆碎片》这个电影的构架比较不错。你可以总结出一个迷你版的它的构架，行文的节奏啊，读者在看到哪个部分你想给他什么心理引导，然后用接下来的的内容去满足读者这个心理，同时再给他一个欲望，然后再满足，直至最后。

还有一些建议：
写之前，好好想想自己的性格，自己的脾气，让文字带有你自己的色彩。
听听自己喜欢的音乐，一个完整的音乐是有一个严谨的逻辑！
科幻的关键都不重要，重要的是严谨。一个由你自己建立起来的世界！有血有肉。

以上是我个人的一些想法！
174800726我的QQ，互相学习，欢迎讨论！

C. 科幻小说好在那里

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

“科幻小说”(science fiction)原本是外来词，由西方传入我国；最初被译为“科学小说”，后来演变为“科幻小说”。其实，即使在西方，“科幻小说”一词一直到本世纪30年代才广泛流行。它最初出现在雨果·根斯巴克主编的《科学奇异故事》杂志第一期，虽然埃德加·爱伦·坡、埃德加·佛塞特和威廉·威尔逊等作家很久以前就曾对一种类似科幻小说的文学类型进行过界定，不过对“科幻小说”真正比较一致的看法，却是专登科幻小说的流行杂志确立以后的事情。

那么，究竟什么是“科幻小说”呢？应该说，“科幻小说”是个动态的概念。随着时代的发展和进步，“科幻小说”的定义也不断发展变化。

最初，根斯巴克用“科学小说”(science fiction)一词指这种文学类型。他在第一期《科学奇异故事》(1926年4月)的社论里这样写道：“我用‘科学小说’指的是儒勒•凡尔纳、H．G．威尔斯和爱伦•坡那种类型的故事——一种非常吸引人的传奇故事，穿插着科学事实和预见……这些惊人的故事不仅产生极有趣的阅读，而且总是给人以某种启迪甚或教育。它们以适合读者趣味的方式提供知识。……今天科学小说为我们描写的冒险，明天很可能变成现实。旨在表示历史兴趣的伟大的科学故事仍然有许多人在写……后世的人会说，它们不仅在文学和小说方面，而且在人类进步方面，都开辟了一条新的道路。”

显然，根斯巴克认为科幻小说是一种教育的、进步的文学。但他这种看法很快被其他流行杂志的主编们作了修正。40年代主宰科幻领域的杂志《惊奇故事》的主编小约翰•坎贝尔提出，科幻小说应该被视为一种与科学有密切关系的文学媒体：“科学方法论包括这样的命题：一种严谨的理论不仅解释已知的现象，而且预见新的尚未发现的现象。科幻小说试图完成同样的事情——以故事的形式写出这种理论用于机器、尤其用于人类社会时会产生什么效果。”

实际上，“科幻小说”这个术语问世不久，很快就演化成一个亚文化的文类名称。这种亚文化包括科幻作家、编辑、出版家、评论家和科幻迷。其故事和小说不仅有一些共同的设想、共同的语言和共同的主题规则，而且有某种脱离外部“世俗”世界的感觉——因为它们的规则对那个世界显得神秘而陌生。具有这种特点的小说以及最初引发这种特点的小说的文本，逐渐被统称为“科幻小说”。

这个范畴确定之后，读者和批评家便用它指更早的作品，把一些类似的故事都归于这个范畴。于是，许多研究者和作家试图对科幻小说重新界定，使这种形式既标示当代的一个文类，同时又纳入从理论上适合这个文类的早期的作品。

其中最重要的是朱迪丝·麦里尔的看法，她用“推测小说”这一术语来代替“科幻小说”：“科幻小说是一种‘推测小说’，其目的是通过投射、推断、类比、假设和论证等方式来探索、发现和了解宇宙、人和现实的本质。这里‘推测小说’旨在说明利用传统‘科学方法’(观察、假设、实验)的方式，检验某种假想的现实，将想象的一系列变化引入共同的已知事实的背景，从而创造出一种环境，使人物的反应和观察揭示出有关发明的意义。”

前面这些早期的定义都强调“科学”或至少科学方法是科幻小说必不可少的一个部分。但在麦里尔的定义里，通过将重点从科学转向推测，明显扩大了科幻小说的范围，因为它可以包括描写社会变化而不必赞扬科学发展的作品。
实际上，这种小说在50～60年代非常流行，而且进一步引起了科幻小说的发展变化。这一时期的作品大量描写未来，使人们从未来反观现实，给作者和读者以更大的思想自由。它们与19世纪和20世纪初期的作品明显不同，因为后者主要通过空间将小说的背景置于超常的世界。

60年代，出现了一种新的思想，重新强调科幻小说是一种全球性的文学，其根源在于19世纪，而不是20世纪20年代以后由美国杂志培育出来的一种文类。这无疑是对科幻小说一种视角更广的看法，但它不再强调科学技术的因素，甚至对“科幻小说”这一文类术语也提出批评。

英国著名科幻作家布赖恩•奥尔迪斯指出：“科幻小说不是为科学家写的，就像鬼怪小说不是为鬼怪写的一样。J·G·巴拉德1969年评论说：“那种认为《惊奇故事》这样的杂志与科学相关的看法荒诞至极。你只需随便捡起一本《自然》杂志或任何一种科学杂志，你就可以看出科学属于一个完全不同的领域。”奥尔迪斯还在他的《万亿年的狂欢》(1973年初版，1986年修订再版)里提出一种带有哲学意味的看法：“科幻小说力求说明宇宙里的人和人的地位，而宇宙处于我们发达但混乱的知识(科学)状态，因此科幻小说以哥特或后哥特的方式铸成。”通过将玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》(1818)视为这一传统的源头，奥尔迪斯有效地论证了科幻小说何以是19世纪工业和科学革命的产物。

20世纪70年代，随着大学开设科幻课程，学术界对科幻小说的兴趣也高涨起来，出现了更严格的形式的界定。因为若要教一门课程，你必须知道这门课究竟是什么；而就科幻小说而言，由于它常常被模糊地列入奇幻小说、后现代小说、寓言小说、科技惊险小说、科学发明小说以及乌托邦小说，所以还需要了解它究竟不是什么。因此在学术界定里，人们特别强调要严格划清科幻小说的界限，不仅考虑它的文学策略，而且也考虑它的观念内容，有时还运用在文学批评中发展起来的一些词语，如结构主义和乌托邦主义的批评词语。

1972年，加拿大麦吉尔大学教授达科·苏文把科幻小说解释为“一种文学类型，其必要和充分的条件是陌生化和认识的相互作用，而其主要的形式方法是用一种想象的框架代替作者的经验环境”。苏文用“认识”表示对理性理解的追求，而“陌生化”则表示布莱希特的概念：“一种陌生化的表现可以使人认识它的主体，但同时又使它显得陌生。”苏文的定义引起了不少争论，但他用想象的框架表示小说虚构世界，用经验环境表示外在真实世界的做法，对理解科幻小说产生了积极的影响。

70年代以后，由于高科技生产方式带来的社会变化，对科幻小说又出现了各种新的解释。罗伯特•斯科勒斯认为，“科幻小说提供一个明显与我们已知的世界根本不同的世界，然而又以某种认识的方式返回来面对那个已知的世界。”他以“结构的寓言”代替“推测小说”，认为宇宙是一个系统的系统，一个结构的结构，对过去一个世纪科学的洞察应作为小说的出发点。

结构的寓言以一种虚构小说的方式对人类的处境进行探讨，其最主要的题材是人类科学或生命科学的发展或发明对人类本身的影响。《第三次浪潮》的作者托夫勒通过研究现实世界的迅速变化指出：“科幻小说通过描写一般不考虑的可能性——另外的世界、另外的看法——扩大我们对变化作出反应的能力。”声称“媒体就是信息”的麦克鲁安认为：“今天科幻小说表现的环境使我们能够看到科技的潜能。”而莱斯利•菲德勒则说：“科幻小说是启示的梦想，是人类终结的神话，是超越或改变人类的神话。”1987年，科幻作家S．K．罗宾逊甚至这样写道：科幻小说是“一种历史文学……在每一个科幻小说的叙述里，都有一种明显或隐含的虚构的历史，它将小说描写的时期与我们现在的时刻或我们过去的某个时刻联系起来”。1992年，评论家约翰·克鲁特进一步扩大科幻小说的范畴，认为美国科幻小说传递的意义关系到“西方世界线性的、由时间限定的逻辑”。

总之，对科幻小说从来没有绝对一致的看法。但这并不是说，科幻小说在一个特定时期内没有相对一致的特点和规则；因为如果没有共同的特点和规则，科幻小说也就不成为一个独特的文学类别。例如50年代到60年代，占主流的科幻小说大都描写未来，有一定的结构原则，并显示出与社会现实相结合的倾向。

以美国著名科幻作家罗伯特·海因莱因为例，他所有小说的背景都是未来的世界史或美国史。在这幅奇特的历史画面上，他周密地安排每一个细节，使之随着故事的展开而发展。他有一幅未来史的轮廓和图解，人物和重要发现的日期都穿插在里面。他曾经发表过这样一张图表：这张图表以1950～2600年为历史范围，左侧有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、数据、社会学和备注；第一行排着故事的题目，紧靠未来史的日期；第二行竖排各个人物的寿命；第三行是科技的发展，如“机械公路”或“精神感应”等，也与时间栏对应；第四行数据列举具体时间发生的事件，如2060年出现“合成食物”；第五行“社会学”从野蛮时代开始，列举社会状况，如2020年美国出现宗教专政；最后一行是结论性的论述，例如2600年随着“民情混乱，人类的青春期结束，第一批成熟的文明开始”。这种图表的内容可以任意变化，但原则却是一样的。

D. 什么是科幻小说怎么才能写好呢

如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。

先说两件美国写作课上发生的事。

一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从讲台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”

还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写——再卖!”

两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?

否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。

现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。

一、关于科幻小说的结构

杰克·威廉森(曾参加成都科幻会议)说：

永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。

A．E．范·汪说：

考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。

二、关于科幻小说的人物

杰克·威廉森说：

保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。

约翰·布鲁纳说：

如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。

约翰·坎贝尔说：

首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。

三、如何向别人学习

雷·布拉德伯里写道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。

约翰·坎贝尔写道：

人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?

四、关于科学的精确性

哈尔·克莱门特写道：

你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。

保罗·安德森写道：

约翰·坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。

五、关于写作和投稿

最后，罗伯特·海因莱因对初学者提出几点忠告：

必须不断写作(光说不练不行)。

必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。

除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。

写好后一定要寄给有关杂志，锁在抽屉里永远不会发表，也听不到别人的意见。

E. 出版第一本科幻小说有多难这个过程需要多长时间

出版第一本科幻小说有多难？这个过程需要多长时间？第一次小说家可以期望什么样的前期收入？

出版，还是出版和写作？

许多人可以在六个月内完成一部小说，但这是因为-像巴斯舒（Bassho）和不耐烦的商人的故事-他们投入了多年学习这方面的知识。

如果您从未写过小说，如果您从未发表过如此多的文章，或者您迷上了幻想，如果（在最坏的情况下）对自己说：“嘿，这件写东西看起来很有趣“我敢打赌，它赚了很多钱”，那么您进入了长达十年的唤醒电话。

关于写作，本来写作是作者自我生活经验的积累和思想的总结，但在目前已经畸形的社会形态下，要想把作者自己真正的总结和思想通过正常的途径来发行显然不符合目前的社会规律，在目前网络文化迅猛发展的社会形态下，绝不缺乏具备思想性和现实性的作品，这些好的作品要从网络上走下来变成纸板书籍很不容易，要么自费，要么寻求赞助，不管是哪条路线都离不开金钱的作用，世界上没有免费的晚餐，所以，一味地寻求自己作品的出版是不现实的

F. 找本好看的科幻小说（50分）其他类别如果真的好看也可以推荐下…

科幻小说的话去看星际小说就可以了。
星际之亡灵帝国：主角是依靠收服大量人死后的灵魂依靠前生的记忆和经验来帮助他控制大量的机械，包括机甲，战舰这些。
星际骷髅兵：主角是一个人的身体，却有很多人没有的法术。还行。
星际之超级帝国：这本不错，主角是地球人，灵魂附体到一个外星人身上，还有一个高级的智能辅助（人型和，和我们长得一样），去看看。

G. 怎么写科幻小说

当我的公假已经积到一个月，而我也已觉得精神极度疲乏的时候，我终于向老板提出了休假的要求。冷若冰霜的老板素来对员工休假不悦，这一回竟然爽快地同意了。他知道我是报社记者中的骨干力量，他不能失去我。
休假的第一天，我先在家里美美地睡了一天觉。晚上，我给好友巩筑之打了个电话，想和他一块儿去什么地方玩玩。巩筑之是“跑飞船的”——就是在宇宙飞船上当服务员，每跑完一次，可以有三四天的休假。正因为如此，我才找他。其他的同学，平时根本无法找到。
巩筑之不但干脆地答应了我的请求，而且不假思索地建议去市郊的“贰零酒吧”狂欢一夜。我没多想，同意了。半小时后，我们在贰零酒吧门口见面了。巩筑之的衣着相当随意，远不如他穿服务员制服时的样子正经，但比起贰零酒吧里的那些醉醺醺的常客来，仍显得拘束多了。我们进了酒吧，挑了人较少的一间，在奇形怪状的桌子前坐下。巩筑之要了一杯“考普斯（译成中文，就是‘尸体’）”，我实在喝不惯那种过于刺激的饮料，只要了一杯威士忌。我们慢慢呷着酒，一面看着疯狂的人们跳着疯狂的舞蹈。
我有些后悔来这里了，刚要叫巩筑之一起走，却发现他已经不在桌子对面了。我忙起身，看到巩筑之在墙角和一位妙龄女郎不知在干什么。我向他走去，他急忙将那女郎粗暴地推开。我疲倦地说道：“走吧。”巩筑之恼羞成怒地瞪着我，冰凉着脸，好半天点了点头。我心里想着：“巩筑之啊巩筑之，你叫我来这儿，原来是为了这个！”
出了那个酒吧间后，我们去了一趟盥洗室。还未走近盥洗室，就听见里面传来一阵骂声。巩筑之一拉开盥洗室的门，就被不知什么东西撞得连连后退。我忙扶住他，才看清撞进他怀里的是一个人。这人戴着墨镜，上衣被撕开一道口子。从衣着来看，他是酒吧里的一名盲乐师。他从巩筑之怀里挣扎着站起来，道声“谢谢”。
那个推他的人——也是一名盲乐师——这时走过来，恶狠狠地说：“你敢往老子身上泼水？”一面要动手打人。我拦住他道：“都是同行，何必动怒？”
那人一听我这样说，伸手推了我一把，我岿然不动。那人一看不对，只好悻悻地说道：“等着一会儿……”便从卫生间出去了。撞在巩筑之怀里的那乐师冲着他的背影骂道：“你们这群狗！”我安慰那乐师道：“别和这种人计较。”那乐师感激地对我们说：“谢谢你们救了我！请赏个脸，到府上喝一杯！”我望望巩筑之，他依旧冰凉着脸，一言不发，我冷笑了一声，对那乐师道：“好啊！”便跟着他向酒吧后面走去，巩筑之迟疑了一下，也跟着我来了。
那乐师的家，就在酒吧后面，是胡乱的几排贫民窟中极不起眼的一间。他打开灯，我看到屋里的摆设十分简陋，但十分整洁。盲乐师请我们在床上坐下，自己坐在屋中仅有的一把椅子上，重复道：“谢谢你们救了我！”接着自我介绍道：“我叫曾屹，屹立的屹。”
巩筑之仍是冰凉着脸，两眼望着天花板，一言不发。我不理他，向曾屹说道：“你这样生活有条理的人，怎么会在这里工作呢？”想不到，听了这话，曾屹非常激动地说道：“命啊！不公平的命啊！”巩筑之冷笑道：“怨天尤人，就是不想自己。”我慌忙冲巩筑之使个眼色，一面想说些安慰的话，曾屹却又平静下来，说道：“这位先生说得是，我刚才有些激动了。”他顿了一下，又道：“冰箱里有啤酒，有威士忌，有凉茶，麻烦你们自己去拿一下。我想，你们也一定爱喝这些古典饮料吧。”
我起身想从冰箱中拿饮料，门却突然被撞开了。一个满脸横肉、同样戴幅墨镜的人闯了进来，手中拎着一条大棒，高声喊道：“姓曾的，你敢说我是狗？”一面冲了过来。我拦住他，道：“先生，有事好商量。”那人大怒道：“你是什么东西？”竟挥起棒向我打来。我向右敏捷地一闪，抓住他的左臂，向上使劲一撅，那人大叫一声，大棒掉到地上。我顺势紧紧扭住他两臂，对他道：“是你逼我动武的。”曾屹也对那人冷笑道：“我是骂过你是狗，怎么样？我说你是狺狺狂吠，说你是蜀犬吠日，说你是丧家之犬，怎么样？”曾屹站起身，狠狠给了那人眼睛一拳。那人的墨镜摔在地上，曾屹大笑。
那人被我扭着不能动，又挨了曾屹一拳，仍然嘴硬道：“姓曾的，要不是有人帮你……”曾屹一面道：“我受你们这些渣滓的气受了三年，要不是我没钱，我早雇人杀了你们！”一面竟从地上拾起大棒，向那人头部一阵乱打。我大惊失色，刚要松开那人的双臂去阻止曾屹，却见巩筑之慌忙从床上下来，扭住曾屹，道：“不要打了！杀人会判终身监禁的！”
曾屹和这位同行的矛盾，看来是无法调和了。我把那人扭到门口，对他道：“你走吧，否则你会死的！”那人仍然骂道：“你多管什么闲事？你是哪个世纪的人？”我放开他，冲他屁股狠狠一踢，他飞出三四米远，趴在地上。我狠狠关住了门。
巩筑之已经扶曾屹重新坐下。曾屹不住地骂道：“什么东西！”我们劝慰了他一会儿，等他平静下来，我问道：“这里的乐师，为什么都是盲人呢？”曾屹道：“这里对待乐师，就像奴隶主对待奴隶主。他们为了防止我们逃跑，就用一种特殊的药物麻痹了我们的视神经，只有他们能让我们恢复视力……”
话未说完，巩筑之连声道：“可恶，可恶！”我也悲愤地说：“等到期满，你离开这里罢！”曾屹惨笑了一下，道：“我去哪儿？”我和巩筑之对望了一眼，不知说什么好时，曾屹又说道：“我只恨当初听信了别人，来到这里，现在我对别人说我是中央音乐学院的毕业生，有谁相信？”
听了这话，我和巩筑之忍不住叫了起来。曾屹不说话，从破旧的床头柜的抽屉里，拿出了一张毕业证书。我和巩筑之看了，连连说：“先生在这里，真是屈才！”曾屹又苦笑了一下，将毕业证书放回。我们又闲聊了一会儿，墙上挂的电子钟发出人工合成的声音：“现在是凌晨一点整。”曾屹站起身来，一边向门外走，一边道：“我该上场了。”我们都跟在他后面。他走到准备室门口，和我们说了再见。
我和巩筑之退回到刚来时进的那间酒吧间，互相望了望，最后还是巩筑之先开了口：“我们……再喝几杯吧。”我们便再次在那张奇形怪状的桌子前坐下，我和巩筑之都要了威士忌。我笑问巩筑之道：“你现在不生我的气了吗？”巩筑之尴尬地笑了一下，不作声，低头看着地。
过了一会儿，音乐停止。狂乱的舞客停下来，退到四周。灯光暗了下来，一会儿又重新变亮了。曾屹手持一把奇形怪状的电吉它，和另外三名盲乐师已经坐在了台上。音乐又重新开始，四周的舞客重又汇集起来。音乐是那样狂暴、放荡，我感到前所未有的刺耳。
突然，音乐慢了半拍，有一把电吉它却没有慢，这使原本很有节奏的音乐一下子变得混乱了。满房的舞客一阵骚动，口哨声叠起，有人扔起了酒瓶。不过，那把电吉它很快又合上了拍。但没过多久，这样的事情又发生了几次。
“我觉得这里面一定有什么不对劲。”巩筑之低声道。
果然，音乐一停，几个彪形大汉闯了进来，将曾屹提了出去。我和巩筑之急忙追出去看，那几个彪形大汉进了一间小房，砰地关上了门。门是隔音的，我们什么也听不到。巩筑之拦住一位服务员，问道：“他们在干什么？”
那服务员一斜眼，反问了一句：“你是什么人？”
巩筑之道：“是里面那个乐师的朋友。快说，他们在干什么？”
那服务员冷笑道：“朋友？你要救他吗？他演奏得一塌糊涂，怕是不能活着出来了。”说完便挣脱巩筑之抓他的手，消失在层层叠叠的人群之中。
巩筑之愤怒地说：“明明是那三名乐师故意放慢速度嘛！”他大概气昏头了，用脚踹着那门，用身体狠狠撞着那门，我慌忙劝阻，可是已经晚了。又是两名彪形大汉过来，一拳打倒巩筑之，把他拽走了。……
最后，我用一千元钱把巩筑之赎了出来。巩筑之被打得浑身是伤，眼光里仍闪着愤怒，一言不发。我搀扶着他离开了贰零酒吧。这时，天上的星星正

H. 求几本科幻小说，最好是有强者经验的那一种

银河帝国，很不错而且经典，一共是15本，后面的情节略枯燥，可以看前3/4本

I. 怎样写一部科幻小说

我也没有经验啊。但是你对你的小说要有一个概念，首先这是故事，那就要有情节，而情节要由冲突来推动，所以你得有一个冲突，当然也可能是多个冲突。然后这是一部科幻小说，那就要有科幻元素，如果能有简单的对原理的概述是最好的，但一定要通俗，能让普通读者看懂，若碍于技术知识不足也可以含糊略过，靠剧情来粉饰过去。篇幅也要考虑，既然是初动笔，从短篇开始练是比较好的，数千字足以，这是最能考校写作能力的篇幅，你需要把一整个故事都融入进去。
至于说动笔，引入方式有很多，大体来说吸引读者的注意力就好了，原理构架要随情节冲突慢慢揭示。或许星新一的短篇讽刺或许可以让你有所借鉴