指环王是科幻小说

A. 《魔戒》的作者是谁

作者是：J.R.R.托尔金
J.R.R.托尔金（1892.1.3～1973.9.2）出生于南非的布洛丰坦。4岁时因为父亲去世而举家迁回英格兰，所以他的童年几乎全是在英国度过的。他一帆风顺地从小学到中学，在1915年23岁时从牛津大学毕业。托尔金后来在牛津大学任教，但1915年他刚毕业时可没留校任教而是参军去打第一次世界大战，他参军时正值著名的索姆河战役。托尔金的一生经历过两次世界大战，对于他来讲这很不幸，但对我们来说很幸运的是他因为患了"战壕热"而在医院里待到了大战结束。正是这段在医院的日子里，他开始了他最初的写作生涯。

在战场上，托尔金失去了热爱的友人，他以虔诚的信仰去询问上帝，毫不妥协地逼视着战争世界中伦理与道德两难圆的尖锐，以及活在这个善恶无法一刀划清之世界中的人能有什么样的企盼与力量。颇遗憾的是，电影不论是有心、无意还是无能为力，在探讨善恶的时候都抽掉或掩盖了托尔金的故事根源与世界观，虽然这样做使影片中所涉及的观点立刻变得多元，但也混淆了人对善恶的思考与道德标准。托尔金在他架空出来的世界中毫不避讳地阐述了现实世界的真相与真理，期望着他笔下的精灵、哈比人和人类都能在重重困境中脱身而出。

托尔金的中土神话世界是以基督教信仰和北欧神话为筋骨，然后通过英国古典文学以及语言学为血肉架构起来。这个他从1917年一直写到1973年过世为止、时间将近一甲子的中土世界，反复探讨的是我们这个时代所回避甚至忌讳不谈的死亡以及人类和上帝之间的关系。

后来，他成为了一名语言学家。他是1918～1920年版的新英语词典（the New English Dictionary）的编委，可见他学术造诣之深。但他更以研究盎格鲁·萨克逊（英国古名）语系著称，这使得他广泛接触英国以及北欧各地流传的神话故事和民间传说，其实这也是他从小就有的爱好。这种对语言和神话传说的爱好无疑对他后来写作《指环王》有着很大的影响。

《指环王》三部曲总共卖出了超过5000万套，并在许多评选中被选为"二十世纪最佳小说"第一名。

托尔金的其他作品：

《哈比人历险记》、《汤姆·庞巴迪历险记》、《失落的传说之书》、《哈姆盖尔的农夫》、《父亲的圣诞节信札》、《贝丽兰德的短诗》、《艾森加德的背叛》、《加文爵士和珍珠绿骑士俄菲奥爵士》和《托尔金书信集》等。

B. 指环王作者是

《纳尼亚王国传奇》作者英国著名学者、文学家C.S.路易斯1898年诞生于北爱尔兰的一个书香世家。1963年辞世。
1936年他出版了第一本太空科幻小说《Out
of
the
Silent
Plant》。
1950年，路易斯发表奇幻小说《狮子、女巫、魔衣橱》。在受到广大读者欢迎后，他在六年间，又以故事中的纳尼亚王国为主题，完成了另外六部，共组成奇幻文学巨著《纳尼亚王国》系列故事。最后一部《最后的战役》一书，为他赢得英国儿童文学的最高荣誉“卡内基文学奖”。
C.S.路易斯还有一位名叫J.R.R.托尔金的挚友，他就是在世界上拥有数千万追随者的长篇幻想小说《指环王》的作者。J.R.R.托尔金1892年1月3日，生于南非，1973年9月2日，在博恩茅斯的一家医院病逝。

C. 魔戒是不是科幻作品

《魔戒》是魔幻电影。他的想像，创造出样貌不同的地域，从至为可怖，到真正的天堂。他的造物，充满无可比拟的真实可信。他的世界，当你置身其间，就会明白这是一片如此真实而又前所未见的大陆。
科幻片是类型片的一种，该类作品采用科幻元素作为题材，以建立在科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的影视作品。
科幻片所采用的科学理论并不一定被主流科学界接受，例如外星生命、外星球、超能力或时间旅行等等。科幻电影常常使用可能的未来世界作为故事背景，用宇宙飞船、机器人或其他超越时代的科技等元素彰显与现实之间的差异。
许多科幻电影会表现出对于政治或社会议题的关注，以及哲学方面如人类处境的探讨。一些科幻电影是从科幻文学作品改编而成，但科幻电影会注重撷取其中的文学或人文方面的元素，而无视科幻文学比较注重的科学严谨性和逻辑性。

D. 《指环王》是科幻还是玄幻请高手赐教

都不是，是奇幻

在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻，可归入奇幻”。
在奇幻论坛听人说“《魔戒之王》是近代魔幻小说开山之作”。
在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。
又有人说：“黄易的科幻写得很有趣。”

够了。

脑袋疼，心疼。

搞分类似乎该是专家的工作，但看到这些混乱观念，实在忍不住要写点东西出来。
最难受的是，这分类问题还经常引发论坛口水仗。
喜欢或讨厌一件东西，本不需要理由，但若要捍卫它或是抨击它，首先也得知道它到底是什么吧。希望朋友们看了此文，能少打些无价值的嘴仗，省下时间去看文、写作或是评论。

以下是笔者个人观点，供大家参考。若有不同意见，欢迎一同讨论。
科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？
虚构的。瞎编的。不存在的。假的。
可是，非幻想类文学，或者，我们常说“主流文学”，就全是真的么？

文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的？即使是纪实文学，恐怕也有凭想象去修饰渲染的地方。
《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人？
《三国演义》里倒有许多真人，可他们在小说里的对话，真的在历史上存在吗？
全是假的？那么，所有的小说都算得上“幻想”小说了？

也不对。

因为，非幻想类文学，与幻想文学相比，最大的区别就是“真实的可能性”，或者说“确实发生的几率”。

也就是说，非幻想类文学，虽然情节、人物都可能是虚构的，但我们很容易就能在真实生活中找到影子。一个故事，一个人，可能并不曾存在过，但只要上街转转，很容易发现类似的故事，类似的人。
非幻想类小说，写的是一些“很可能发生”的事。甚至，根本就是发生过的事，只是把人物改了名字，又或把几个人的经历揉在一起，再加些修饰润色。在进行虚构时，必须符合真实生活的逻辑。
而幻想小说就不同。它所描写的东西，在很大程度上是不会发生的，甚至根本不曾存在的。它所处的时代、环境，距离我们往往很远，不论是时间、空间，都远不可及，并且往往陌生新奇，在我们的真实生活中很难找到例证。
幻想小说，写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时，不是基于物质的真实，而是基于精神的真实。
换而言之，在幻想小说里，除了人性，其他一切都可以是虚构的。
甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体，恐怕“人性”与现在相比会大大不同吧。
反过来说，幻想小说之所以能有读者，也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞，人性仍然在。没有这一点，就没法引起读者的共鸣了。毕竟，我们的读者都是人。
如果一位螳螂星人看到我的小说，我不敢保证他一定能喜欢。
同样，如果这位螳螂星人的妻子写小说，描写她如何把老公撕碎嚼食，并申明这样才是最美的爱情，恐怕我不但不会感动，还会大骂她。

好了，引出我对幻想小说的定义：
幻想小说，是以虚构的环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚构环境，可能是以真实生活（包括古代和现代）为基础去推演，也可能是完全虚构，并不需要符合真实生活的规则与逻辑。
或者说，幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想法，会做出什么样的选择，会如何行动，会达成何种目标。
这个被创造出来的虚构世界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很怪异，却很新奇。
因此，幻想小说，天生就带着精彩、刺激的特质。
但是，幻想小说，和其他所有小说一样，必须有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”存在。
毕竟，小说属于社会科学体系，而不是自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著，不是数学论文，也不是生物学课本。
关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的魔法，都是为了加强这一原则，而不是背弃或淡化它。无视这一点，小说就绝不会成功。
另一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中，人物所要面临的考验，往往比真实生活要严峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就更为突出，欢乐、痛苦也更为强烈。
幻想小说中人物的经历，是普通人不可能有机会体验的。
这正是幻想小说的魅力所在。

既然幻想小说要创造一个虚构环境，那么如何创造它？以什么为基础去创造？
科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在这一点上都有各自不同的方法，而这些不同方法也正是四类小说的区别所在。
实际上，许多幻想小说是很难归类的，既与以上四类沾边，又不适合完全归在某一类中。退一步说，这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。

一、科幻小说
主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。
科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。
前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。
必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。
在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。
另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。
例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。

二、奇幻小说
奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。
奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。
其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)两种，前者比较注重文学性(如《魔戒之王》)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

三、魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

四、玄幻小说
玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。
论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

总结
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中：
科幻小说，可以说最严谨。它有一条根插在科学中，因此一定要有科学性，并且要认真求证。要创作科幻小说，需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。
奇幻小说，人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说，需要足够的写作技巧，并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或（类似中古）的时代为背景，科技水平不能太先进（否则魔法就失去价值了）。
魔幻小说，现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。它的价值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说，需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。
玄幻小说，最为自由，娱乐性也最强。要创作玄幻小说，往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低，写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说，可以说是中国特有的幻想文学类别。

附表一
各类幻想小说典型作品（凤凰注：我读书不多，还请各位多帮忙，帮我补一些作品名录，谢谢！）
科幻--硬科幻：
亚瑟•克拉克《与拉玛相会》
科幻--硬软中间类：
阿西莫夫《钢窟》
科幻--软科幻：
考恩布鲁斯《鲨舟》
奇幻--西式奇幻：
J.R.R.托肯恩《魔戒之王》系列
R.A.萨尔瓦多《黑暗精灵》系列、《冰风谷》系列
玛格丽特•魏丝 & 崔西•西克曼《龙枪编年史》系列
奇幻--日式奇幻
水野良《罗德岛战记》
魔幻（魔幻现实主义）
加西亚•马尔克斯《百年孤独》
玄幻
黄易《寻秦记》、《大剑师》

附表二
建议参阅资料：
1.《世界科幻文学运动》
来源：科幻世界网站 http://www.sfw-cd.com/normal.php?id=268
2.《一种充满革命意味的文学》
来源：科幻世界网站 http://www.sfw-cd.com/normal.php?id=486
3.《奇幻文学简介》
来源：魔界网 http://www.mojie.net 文学评论
4.《<百年孤独>与魔幻小说》
来源：奇幻世界网 http://www.qihuan.net/wzz/wzzbase/wz3103mh.html

E. 寻 魔戒（指环王）类似的科幻小说

晕
指环王该被定义成奇幻的
龙抢系列（龙枪编年史、龙枪传奇……）
时间之轮系列
都是类似指环王的大气恢宏的奇幻史诗
最值得一看

F. 魔戒三部曲都叫什么小说托尔金的

魔戒三部曲，第一部叫做《魔戒现身/护戒使者/魔戒远征队》，这三个翻译名字都是第一部。
《霍比特人》是魔戒故事的前传。

G. 求类似《魔戒》的科幻小说

国外的奇幻能跟魔戒媲美的我知道的也就龙枪系列《冰与火之歌》这些了
另外科幻的凡尔纳系列是经典，推荐他的三部曲（你应该看过）《征服者罗比尔》（这个看过的应该不多）《机器岛》《太阳系历险记》什么的也不错
阿西莫夫的《基地》系列也很不错，不过也许无趣了一点
如果说有意思的科幻还是看《银河系漫游指南》吧
另外比较喜欢《一无所有》和《地海巫师》

H. 指环王美版即将开拍，往期指环王是怎么把枯燥无味的原著拍的那么精彩的

指环王最早让大家熟知并不是以电影的形式，而是以小说的形式，当时科幻小说，《指环王》，《哈利波特》这两本为代表，在西方世界的影响其实是很大的，往期的指环王有一部人觉得枯燥无味，因为指环王很多重大的场景都不能完全的表现出来只能根据自己的想象。后来新西兰导演翻拍过后，各种华丽的特效丰富的人物。呈现在人们眼前的时候，人们就再次爱上了这部科幻巨作。

在《指环王》中我们不会忘记为爱而舍弃长久生命的精灵、受到魔戒诱惑变成魔鬼奴隶的皇帝、曾经懦弱、胆小的人最终战胜自己变成斗士。每一个内涵的角色都有着自己鲜活的肉体和表现形式。

I. 指环王是根据那部小说改编的呀 作者是谁啊

JRR·托尔金（John Ronald Reuel Tolkien，1892年1月3日-1973年9月2日）, 英国语言学家、作家。4岁时因为父亲去世而举家迁回英格兰，所以他的童年几乎全是在英国度过的。他一帆风顺地从小学到中学，在1915年23岁时从牛津大学毕业。也许对魔戒之王有所了解的朋友都知道，托尔金后来正是在牛津大学任教，但1915年他刚毕业时可没留校任教,而是参军去打第一次世界大战！他参军时正值著名的索姆河战役。对他很不幸，但对我们来说很幸运的是他因为患了“战壕热”而在医院里待到了大战结束。正是这段在医院的日子里，他开始了他最初的写作生涯。
战后，托尔金成为了一名语言学家。他是1918年-1920年版的《新英语词典》的编委。但他更以研究盎格鲁－萨克森语著称，还学会了北欧的威尔斯语言与芬兰语言。最后更进入著名的英国牛津大学任教。这使得他广泛接触到英国以及北欧各地流传的神话和民间传说。

1937年，他的第一部作品《霍比特人》销量不错，出版商说服其写续集。这鼓励托尔金完成了最有名的史诗三部曲《指环王》。《指环王》的开头类似儿童作品，但之后写作风格迅速变得严肃和黑暗。无论是从销售量还是读者评价来讲，《指环王》是20世纪最流行的文学作品之一。托尔金的重要影响在于《指环王》成功之后，奇幻小说这一文学体裁迅速发展起来。

《指环王1：魔戒现身》完成于1949年，1954年11月11日《指环王2：双塔奇兵》出版，次年10月20日《指环王3：国王归来》出版。《指环王》三部曲最大的特点就是它所处的架空世界，并且将故事安排在其中，在托尔金的笔下，描绘了这个纯粹虚构的世界，故事情节错综复杂，语言流畅幽默，在欧美畅销不衰。虽然在他的世界里，人类被置于微不足道的边缘，但善与恶的较量，善最终战胜恶而使宇宙得到和谐这一主题仍然是人类的美好愿望。

他的业余爱好之一是根据他自己对古代语言的知识发明语言（据说他一共发明了十五种语言！）。在魔戒之王中，他就为精灵们（Elf,相当于罗德斯岛战记中的妖精）创造了一门完整的精灵语言，从字母到文法，无不详细得让你甚至产生出一种学习这种精灵语的欲望。事实上，有位叫鲁丝（Ruth S.Noel）的女士确实这么作了，还出了本书介绍她学习精灵语的心得。

1891年4月16日，托尔金的父亲Arthur Reuel Tolkien与母亲 Mabel Suffield 在南非开普敦大教堂结婚
1892年1月3日，托尔金生于南非

1894年2月17日，托尔金的弟弟Hilary Arthur Reuel Tolkien在南非出生

1895年4月，托尔金的母亲携二子返回英国伯明翰

1896年2月15日，托尔金的父亲因病去逝

1896年，托尔金劝驾迁至Sarehole小镇

1899年秋，托尔金参加爱德华国王学校的入学考试，但未入学

1900年9月，托尔金再次通过爱德华国王学校的入学考试，入学

1900年末，托尔金全家迁到距离学校较近的Moseley

1901年，从Moseley搬迁至车站后的一栋小别墅

1902年，搬至伯明翰，由于家境艰难，母亲准备让其转学

1903年秋，托尔金获得爱德华国王学校的奖学金，继续留在那里读书

1904年11月14日，母亲因病死亡，34岁。

1904年11-12月，被他们的姨妈收养

1905年初，兄弟二人由伯明翰的Francis神父行使监护权

1908年，到牛津学习外语

1910年，考如牛津大学Exeter 学院

1915年，从牛津大学毕业

1915年，在兰开夏大学任教

1916年3月22日，托尔金与Edith Bratt结婚

1916年6月应征入伍，在索姆河战役患上“战壕热”，在医院受治疗

1917年，大儿子约翰出生

1919年，成为《新英语词典》的编委

1920年，二儿子麦可出生

1921年，在里兹大学任教

1924年，成为里兹大学英语教授

1924年，三儿子克里斯托佛出生

1925年，搬至牛津，担任Pembroke学院的盎格鲁撒克语教授

1925年，与E.V. Gordon一同翻译《亚瑟王的圆桌骑士》并出版

1926年，遇见C.S. 路易斯，并建立起终身的友谊

1929年，第四个孩子Priscilla出生

1933年，为虹孩子睡觉，讲一个名为毕尔博（Bilbo）的人的有趣的故事

1933年，在在格拉斯哥大学演讲

1936年，完成《霍比特人》（Hobbit）

1936年，完成作品《Beowulf: The Monsters and the Critics》

1937年，《霍比特人》（Hobbit）出版，出版商鼓励托尔金写续集

1938-1939，写《Leaf by Niggle》

1939，完成《On Fairy-Stories》

1945年，成为牛津大学的英语和文学教授，直到1959年退休

1947年，《Leaf by Niggle》在都柏林出版

1948年，《Leaf by Niggle》出版

1948年， 《魔戒首部曲》（The Lord of the Rings）完成

1949年，《哈姆盖尔的农夫》（Farmer Giles of Ham）出版

1954年，《魔戒：双塔奇兵》（The Two Towers）出版

1955年，《魔戒：国王归来》（The Return of the King）出版

1957年，被美国的威斯康星大学和哈佛大学等授予一些荣誉学位，但由于妻子的身体健康问题，终生未出去旅行

1959年，退休。在牛津隐居

1962年，《汤姆·庞巴迪历险记》(The Adventures of Tom Bombadil) 出版

1964年，《Leaf by Niggle》和《On Fairy Stories》共同出版

1965年，《魔戒》（The Lord of the Rings）paperback版在美国出版

1967年，《Smith of Wotton Major》和《The Road Goes Ever On》出版

J. 指环王最开始是小说吗

算是吧 但作者好像是当做通话来写的 除了常见的指环王三部曲还有精灵宝钻和霍比特人 还有其他相关联的中土资料和故事 在指环王故事里贝尔博巴金斯所写的游记不知道是不是传说中的《西界红皮书》 这个《西界红皮书》应该算是中土世界网络全书和历史的大成了。