免费小说广岛之恋
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《广岛之恋》是一部2015年由韩琰编剧的影片。与父亲关系疏远的林默，带着父亲的骨灰来到广岛，想寻找父亲封存的一段记忆。旅途中她不仅收获了爱情，也终于得知父亲年少时曾在广岛的一段美好恋情，林默原谅了父亲，因为爱在延续，从未停止。
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书名：广岛之恋
作者：[法] 玛格丽特·杜拉斯
译者：谭立德
豆瓣评分：8.1
出版社：上海译文出版社
出版年份：2005-7
页数：218
内容简介：
如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。
一九五九年的五月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部“空前伟大的作品”、是“古典主义的末日”、“超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。”
《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。
五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的电影运动，被称为“新浪潮”，以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的电影叙事方法，拍摄的电影具有明显的现代主义色彩。 同时期崛起的“左岸派”电影集团通常被视为“新浪潮”的一个分支，阿伦·雷乃既是这一集团的代表，他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的“意识流”手法。
左岸派与文学的联系十分紧密，当时盛行的“新小说”派作家其一大部分即是“左岸派”的成员。如“新小说”派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。“新小说”派作家给“左岸派”电影带来了强烈的文学风格，因而“左岸派”电影又被称为“作家电影”。“作家电影”一词广义上具有双重含义，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须具有强烈的个人风格；其二影片的剧本屏弃改编名著，而是只拍为电影原创的剧本，其中一大部分是文学家为电影创作的剧本，影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃导演，无疑成为左岸派作家电影的代表作。
《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互交织得益于玛格丽特·杜拉斯的剧本原创，但是纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人性的轰炸进行强烈的抗议。1955年阿伦·雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两部作品的合乎逻辑的延续和归宿。
作者简介：
玛格丽特·杜拉斯（1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。
杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《长别离》（1961）这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从影片《印度之歌》（1974）开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。
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广岛之恋
简介： 家族联姻，他婚后却三天两头和其她女人传出绯闻。
有人笑着说：“孟太太，你绿了。”
她也笑：“我何时不绿过？”
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《广岛之恋》法国女作家玛格丽特·杜拉斯创作的电影剧本，首次出版于1960年。
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广岛之恋剧情简介：
影片讲述了剧本出自小说派大将玛格丽特·杜拉斯之手，描写法国女演员艾曼妞丽娃在一九五七年到日本广岛拍摄一部宣传和平的影片，在回国前邂逅日本男子罔田英次，两人产生了婚外的热恋。
罔田的出现令艾曼妞回忆起她在战时于法国小城内韦尔跟一名德国占领军的相爱，两段情的纠缠使她感到困惑。
拓展资料：
《广岛之恋》是由阿伦·雷乃执导，埃玛妞·丽娃、冈田英次、贝尔纳·弗雷松、Stella Dassas等主演的电影，于1959年6月10日在法国上映。
1、Elle（埃玛妞·丽娃 饰）
一位法国女演员。去日本拍摄电影时，因邂逅了一位日本建筑师，而迅速与他陷入热恋。她本以为可以将初恋失恋的痛苦永埋心底，但她与日本男人迅速升温的恋情却开启了记忆大门。两段情的纠缠使她感到困惑。
2、Lui（冈田英次 饰）
一位日本建筑师。与一位法国女演员产生了婚外的恋情。他和Elle去参观博物馆时，令Elle想起了她14年前的初恋。在最后将要分别的时候，Lui极力劝说Elle想要把她留在广岛，可Elle终究还是离去。
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内容预览：
那些满含凄美音调的歌总成为小凡喜爱的收藏品，灰暗沉重的音调，特别是用古典乐器演奏时带出的一丝悲凉，说不清为什么全让自己喜欢，也许是内心感觉就是这样，阳光的总是照不到内心深处，那古老的乐器分明是久置不抚的琴弦，拨动时会有那么一点涩，歌词中那忧伤的味道，令她想起自己和他的感情去向，是那么的不明朗，又是那么的不舍放下。
这段感情并不包含太多的浪漫和甜蜜，只有她如乞丐般乞讨他给予一点点的爱恋，没有礼物与鲜花，只有一次次等待的失望和无声的泪水，以为理解就是对他最好的爱，说服自己不要陷于其中，却忘记了那句经典的话：付出爱过多时也就是一种负担。眼看着他时亲时离，关心与无意之间徘徊，是他给予过希望却又让她绝望得不知道自己究竟陷在哪儿不能自拨，找不出任何理由。
曾安慰自己说爱是不需要回报的，无论如何不去做一般的女子，不想让自己的所爱人感觉爱是一种束缚，所以不敢骚扰他自由的生活，却忽略了一个自然的规律，那就是……
9. <<广岛之恋>>背后的故事
《广岛之恋》背后的故事：张洪量在纽约求学期间，为了纪念自己与一个加拿大女孩短暂的异国恋情，写下这首歌曲。当时他在上电影课时恰巧看到电影《广岛之恋》，因为其讲述的故事与自己所作歌曲都是在纪念一段异国恋，所以就拿《广岛之恋》作为这首歌曲的歌名。
《广岛之恋》这首歌是根据同名电影的故事为背景进行创作的。
电影讲述了：来自法国的女演员（埃玛妞·丽娃饰）到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影，在影片即将拍摄完成要回国之时邂逅了一位日本建筑师（冈田英次饰），两人迅速陷入了热恋。在广岛博物馆的所见和与日本男人的爱情使法国女人回想起战争的场景以及发生在那时候的初恋。
剧情简介：
1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。
然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。
电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。
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