主人公是曲婉的小说免费阅读

① 求血亲小说，最好是有女儿的，

感受满地月光，都市花语，穿越之情深深雨濛濛，母子姻缘

② 小说主人公曲婉凌慕白的小说名字叫什么

《前妻更火辣》作者：绯色涟漪

③ 评论《饮马流花河》中春若水与君无忌的爱情

君无忌与春若水的爱情最终无疾而终，并非阴差阳错，而是海道人为一己之私，牺牲春若水这位好姑娘去规劝利欲熏心、无药可救的汉王朱高煦。
春若水被汉王逼婚，第一时间出去找君无忌商量，但遇到了海道人，海道人一番故弄玄虚的宿命歪论，击倒了春若水内心最后的防线，让春若水相信嫁给汉王是她的宿命。
此后，海道人对躲在深山、消息不通的君无忌隐瞒春若水被逼婚的事实，而君无忌十分信任海道人，他的消息来源也来自他。
春若水没有对君无忌说被逼婚的事，是因为她以为君无忌心里无她，而君无忌是个身世可怜，性格孤僻，不善表达的人，在最后一次山洞相聚前，春若水一直以为君无忌不喜欢她，春是个善良侠义的姑娘，不依赖人不连累人，对方又是权倾朝野的霸道王爷，她不想麻烦君无忌，所以一直没说。
但她并非认命的人，她曾仗剑去汉王府想质问汉王，但失败差点送命，被君无忌相救，在山洞，她才感觉到君对她的怜爱，而君无忌的感情发展迅速，已立心娶她，但春以为他仅是怜爱她，他四海为家的游侠，孤僻不善表达的性格无法让她真正依赖。所以她没有说逼婚的事，也是情理之中。
春若水嫁给汉王，是多个事实造成的，海道人的恶意所为起到极其重要的作用。海道人具有极强的说服力，沈瑶仙、君无忌听了他的说教便信得五体投地，对他极为钦佩，何况是当时彷徨无助的春若水？
君无忌放弃与春若水这段感情，与沈瑶仙无关，就是因为春若水嫁给他同父异母的哥哥，同时海道人给他很好的理由，牺牲他的感情，可能让汉王回头是岸，对家国有益，君无忌是个落难皇子，只能隐藏于江湖，无法在朝堂上大有作为，这样能让他为皇室做些贡献，权衡利弊后，他笃定接受了。
君无忌与春若水毫无疑问是相互深爱的，君无忌掳走春若水一番狠骂，正是爱极而恨的表现，他在小说中只为两个人哭过，一位是母亲李无心，另一位就是春若水。君无忌知道无法挽回春若水这份感情，却爱屋及乌地对汉王既往不咎，这是超越占有的大爱。
但君无忌不了解春若水的远见和反叛，春若水恨透汉王，不可能规劝，君无忌认同海道人的歪理让她寒心，真正让春没有说出她为他守身如玉，正是君无忌给春若水的这种寒心。
尽管如此，春若水还能看出君无忌爱屋及乌的高风亮节，知道沈瑶仙对君的情意，觉得沈比自己更合适君，也衷心祝福君沈。由此，君春之间，最后是超越占有的大爱。
春的悲惨遭遇，在她嫁给汉王才真正开始，爱人离去，所有侠义人士无一出手施救，沈瑶仙的爱情建立在春若水嫁人上，当然不会相助，苗人俊不服海道人这套歪理，却发现海道人是其救命恩人，也放弃施救。
春若水是个眼光独到，有深刻远见的人，一针见血地看出汉王对她并非真心，她只是玩物，她在汉王府守身如玉，宁死不从，最后忍无可忍逃出王府，让海道人的诡计落空，真正具有反抗叛逆精神，命运自主，不屈不挠，顽强挣扎的人，只有春若水。
春若水的故事可以理解为，受害富家千金与天与地与人斗，最终逃出生天的故事。
君无忌爱沈瑶仙吗？小说表现出的君沈之间，缺乏君春之间的动人情愫，更多像工作伙伴，是恩义多于情爱，沈的爱情建立在春嫁人之上，若春没嫁人，君沈是绝不可能的。
沈在得知春嫁人后，立心要得到君，她是顺势而为，她与李无心所谓的生不见人死不见尸的儿子的婚约，虚无缥缈，对她几乎毫无影响，她与海道人没有冲突利益，反而是海道人要争取她不杀汉王。
沈瑶仙从小在李无心的教导训练下，她的职业是杀手，个性如李无心般要强，喜怒不形于色，任何事都要争强，这决定她对君非常主动。
她若最后不表白，很难得到君无忌的倾心，而君无忌面对极其主动的沈，抱着她想起了春若水，曾经深爱的她嫁人，还嫁给他哥哥，此端已无以为继，唯有抱紧眼前人，更多是对失去挚爱的无奈安慰。
沈瑶仙看似很懂君，实则不懂，君是个宁死不从的人，沈面对海道人，不敢对其反抗，反而轻信对方的歪理，也不敢违抗李无心，一味要君躲避服从，即使使劲浑身解数，对君投怀送抱，温柔备至，仍无法改变君不屈不挠，宁死反抗的个性。
由此可见，君并非无所不能的神人，也不是移情别恋的无耻小人，只是个无法掌控命运，连心爱的女子都无法保护的可怜人，有沈的陪伴，多少让他的人生不那么悲惨。
小说最后一幕，君无忌看似家庭幸福，沈瑶仙也很快乐，但她其实不懂君内心的痛苦遗憾愧疚，沈瑶仙与小强的欢声笑语衬托出君内心的孤寂悲伤，君的内心正如小说结尾“天色仍然那么阴沉，一任杜鹃如血。”

④ 一部小说主角的父亲突然消失后来成神，最后一章小说叫上面有人，主角到星空修行成全能

得丑，我才让你去的，换一个漂亮的秘书，我才不舍得白送给那些禽.兽！”

禽.兽？

曲婉心里一惊，果然，女人上了酒桌，铁定没好事！

王子承知道她又要拒绝，干脆的一句话把她堵了回去，“不想去也行，立刻从公司辞职！”

“可是……”曲婉迟疑了一下，还是咬牙追了上去。

❀❤天涯地角有穷时，只有相思无尽处❤❀

酒店大厅里站着很多人。

“听说凌总亲自要来？”

“真的吗？天啊！洗手间在哪里？我要补个妆！”

……

曲婉跟在王子承后面，耳边听到凌慕白三个字，下意识的打了个冷颤，赶紧低下头，快步跟了上去。

王子承在门口停下脚步，曲婉没有注意到，整张脸撞在他的后背上。

❀❤天涯地角有穷时，只有相思无尽处❤❀

嘶——

⑤ 主角无意中捡到一个戒指，刻着滴了血就是你的是什么小说

她有些不敢相信，这真的是凌慕白的意思吗？

净身出户以后，那些首饰是她唯一可以变卖，维持生计的东西。

“好！”她嘴里吐出一个字，头也不回的上楼了。

❀❤当君怀归日，是妾断肠时❤❀

三年之后。

车子在路上飞驰，后座上男人盯着手中的策划书，眉心拧在一起。

凌氏集团要争夺一个开发项目，是关于旧城区改造的。

❀❤当君怀归日，是妾断肠时❤❀

曲婉的家，就在那片旧城区。

凌慕白盯着图纸上标红的居民区，大脑像过电一样恍惚。

车速很快，街边一道熟悉的身影飘然而过，凌慕白眼角余光一闪，猛地坐直身体，“停车！”

❀❤当君怀归日，是妾断肠时❤❀

司机踩了紧急刹车，“凌总，有什么吩咐？”

凌慕白盯着人来人往的街道，胸口剧烈起伏。半晌，他忽然笑了，“没什么，可能是我看错了。”

❀❤当君怀归日，是妾断肠时❤❀

他知道，刚才那个身影，不可能是她，因为她恨他，恨得要死。

⑥ 离思·曾经沧海难为水的作品

首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。 这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
全诗仅四句，即有三句采用比喻手法。一、二两句，破空而来，暗喻手法绝高，几乎令人捉摸不到作者笔意所在。“曾经沧海难为水”。是从孟子“观于海者难为水”《孟子·尽心篇》脱化而来。诗句表面上是说，曾经观看过茫茫的大海，对那小小的细流，是不会看在眼里的。它是用大海与河水相比。海面广阔，沧茫无际，雄浑无比，可谓壮观。河水，只不过是举目即可望穿的细流，不足为观。写得意境雄浑深远。然而，这只是表面的意思，其中还蕴含着深刻的思想。第二句，是使用宋玉《高唐赋》里“巫山云雨”的典故。《高唐赋》序说：战国时代，楚襄王的“先王”（指楚怀王），曾游云梦高唐之台，“怠而昼寝，梦见一妇人……愿荐枕席，王因幸之”。此女即“巫山之女”。她别离楚王时说：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”楚王旦朝视之，果如其言，因此就为她立庙号曰“朝云”。显而易见，宋玉所谓“巫山之云”，——“朝云”，不过是神女的化身。元稹所谓“除却巫山不是云”，表面是说：除了巫山上的彩云，其他所有的云彩，都不足观。其实，他是巧妙地使用“朝云”的典故，把它比作心爱的女子，充分地表达了对那个女子的真挚感情。诗人表明，除此女子，纵有倾城国色、绝代佳人，也不能打动他的心，取得他的欢心和爱慕。只有那个女子，才能使他倾心相爱。写得感情炽热，又含蓄蕴藉。
第三句“取次花丛懒回顾”，是用花比人。是说我即使走到盛开的花丛里，也毫不留心地过去，懒得回头观看。而他无心去观赏印入眼帘的盛开花朵的原因，第四句“半缘修道半缘君”便作了回答。含意是说他对世事，看破红尘，去修道的原故，这是其一。其二，是因为他失去心爱的她，再也不想看别的“花”了。统观全诗，不难看出，“取次花丛懒回顾”的原因，还是因为失去了“君”。“半缘修道”之说，只不过是遁辞罢了。
作者在这首诗里采用种种比喻手法，曲折地表达对曾经相爱的女伴的深情，前三句紧扣主题，层层递进，最后一句才用画龙点睛之笔，揭示主题。这种写法构思集中，意脉贯通，清晰可见，感情跳动性不大。并不象古典诗词中有些作品那样，感情跳动幅度太大，象电影的蒙太奇镜头那样，令人几乎看不到端倪。譬如。辛弃疾《念奴娇》（野棠花落），描写对歌女的留恋和思慕的复杂心情，感情跳跃幅度特别大。它忽而写往昔的“轻别”；忽而写今日“故地重游”，楼空人去。物是人非，忽而又写幻想明朝“尊前重见，镜里花难折”。其中省略许多衔接，思绪奔腾飞跃，令人颇费寻觅。当然，这并不是说，可以用感情跳跃幅度的大小，来作为评价作品优劣的标准。辛弃疾这首词也是脍炙人口的名篇，审美价值极高。
在描写爱情的古典诗词中，有不少名篇佳作，都一直为人们喜闻乐见，引起人们的共鸣。譬如，王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”它是用形象鲜明的红豆，象征美好而坚贞的爱情。李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）的诗句，是用一种执着到底的精神，表达对爱情坚贞不渝、海枯石烂、永不变心的衷情。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”两句，则与王、李写爱情的诗不同，它是用一种绝对肯定与否定的生动比喻。来表达对爱情的至诚和专一。正由于它与众不同，所以能引起因为种种原因而失去爱人的人们的强烈共鸣。有人把这两句诗写在文学作品里。也有人写在书信中，用来表达对对方的痴情。这就充分说明元稹这首诗具有巨大的影响和艺术感染力。 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”这句话的意思：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。
以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。诗人的这个“心上人”，据说是双文，即诗人所写传奇《莺莺传》中莺莺的原型，诗人因双文出身寒门而抛弃她后，有八九年“不向花回顾”（《梦游春七十韵》）。又有人说此诗是为悼念亡妻韦丛而作，韦丛出身高门，美丽贤慧，二十七岁早逝后，诗人曾表示誓不再娶（《遣悲怀·之三》）。两句诗化用典故，取譬极高。前句典出《孟子·尽心上》“观于海者难为水”；后句典出宋玉《高唐赋序》“姜在巫山之阳，高丘之阻、旦为朝云、暮为行雨。后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。这两句诗还简缩为成语“曾经沧海”，还可比喻曾经经历过很大的场面，眼界开阔，见多识广，对比较平常的事物不放在眼里。

⑦ 苏笑嫣的主要作品

《两只竹筐》
两只陈旧的竹筐 像两个老人
并肩坐在门口的木凳上 一声不响
打量着属于自己的苞米地、黄土和
一闪而过的鸟叫
打量着它们偏爱的 午后微风的缓慢
和褐色的岁月弥散在空气中那缄默
两只陈旧的竹筐 一年年
装载过很多东西 黄元帅、小酸梨
还有四粒红
它们 空空荡荡 竹条枝楞
身上剩下的只是 缠绕的麻绳
浑身无力的麻绳 一脸疲惫的麻绳
过去的日子里 它们如此深爱秋天
现下秋天在时光的阴影里 日子就老了
温暖和荒凉 都是一瞬间的事
那些年年岁岁的记忆定格
画面都还挂在树上 像从前它们总是
要收获一样 它们收获了一辈子的收成
如今
一阵风啊 一阵风就把它们摇落了
一树的果实
两只竹筐不知道 它们如何能够装载
它们第一次 面对收获如此平静
而不知所措
原刊于《诗刊》2011年5月号下半月刊 《外省娃娃》
作者：苏笑嫣著
出 版 社：作家出版社
出版时间：2012-06-01
版次：1
装帧：平装 青春心声的诗意吐露
——读苏笑嫣的长篇小说《外省娃娃》
白 烨
校园题材与求学故事，一直是当代青春文学的主打题材，这一方面的各种小说作品，不说数不胜数，也是摩肩接踵。但在这一题材领域，总有一些新的作者携带新的作品而来，并以新颖的故事叙说带来新的青春风景。新近读到的“90后”作者苏笑嫣的长篇小说《外省娃娃》，便是这种属于后起之秀的最新收获，值得人们予以关注。
《外省娃娃》所主要描述的，是一个名叫“葵”（或“彼岸葵）的女中学生，在北京、辽宁两地借读上学的校园故事。她先是跟随来京的父母在北京读到高二，后又因应对高考回到辽宁老家再读高三。在分属两地的两个学校，她不仅在学习上属于“借读”，而且在生活上也需要“借宿”。这种“借读”与“借宿”的寄寓状态，便使葵的学习与生活非同寻常，从而具有某种背井又流离的特别况味。
有意味的是，作者在描写葵的异地借读生活时，虽然也写到了人生地不熟所造成的种种不方便与不适应，但更多的笔墨却是放在小主人公寻求同窗友情，调整自我心理，坚定理想追求等方面，从而使得整个故事的展开，压抑的气氛与轻松的情趣相随相伴，始终洋溢着一种乐观向上的气韵。这不仅使读者放下了原本想要怜香惜玉的恻隐之心，而且看到了少年学子的顽强自立，受到了一种青春活力的强烈感染。
作为应届高中生中的“这一个”，葵看似很平常，实则很特别。回到辽宁老家再读，她无可选择；面对新的学校，新的老师，她的种种不适应在所难免。但最让她难以接受的，是限制学生自由的校规，强制管理学生的班主任，加上来自父母与家庭的种种压力。面对这一切，她除了在同学之间发发怨言，私下给讨厌的老师起个外号外，就只能勉为其难的接受了，用她自己的话说，就是“死扛”。但这些并不能阻止她放飞思想的翅膀，去从自己的角度寻思内里的问题。她开始只是不解和郁闷，“学习是唯一的工作，而成功就是成为学习机器。”继之是天问式的思索：“刻苦学习和追求自我的平衡点究竟在哪里？”这些寻思与反思，终于使她渐渐明晰了追求，坚定了信念，那就是“努力的目的不是为了改写什么家族的历史，而仅仅是为了自己的爱，只有这样我们才能有憧憬，有动力，有激情的，而不是背负着由外界带来的包袱，为了不属于自己希望的去努力。”她暗中为自己庆幸，“庆幸自己不是一直以来在如此重压的环境下为了学习而学习，庆幸自己还有生活目标和生活态度，庆幸自己存在独立的大脑，而不仅仅是一个机器。”读到这些发自肺腑又抱诚守真的感言与感喟，人们禁不住要为这个小大人式的葵拍手叫好了。因为，她在与刻板的教育体制无奈地进行“死扛”的同时，仍在不屈服地寻觅着属于个人思想的突围，寻求着自我个性的应有的空间。她是孤独的，她更是清醒的；她是弱小的，她更是坚强的。
在初步理清了思路，明晰了追求之后，葵在紧张又压抑的学校生活中，更加注意放松自己郁闷的心绪与情绪，从不放过可以“放纵”的机会，包括在学校里“哄哄”茄子（班主任外号）这样过于较真的老师，课外听听流行歌曲，出校与同学交游、聊天，尤其是与“谈得来”的魏小来、凌晓晨等约会。这种“超过普通的朋友，然而并不存在爱情”的特殊关系，让人觉着格外“温暖”和重要，“我一生都难以忘记”。之所以难以忘记，是因为这不只是简单的两性相吸，更是难能可贵的志趣相投。除此之外，葵还为自己沉闷的学习生活开辟出了别的一些出口，那就是画画和写作。因爱好画画，要考艺校，她每逢假期要到北京借读美术班，相对宽松的学习氛围，相对融洽的同学关系，与在辽宁老家的借读生活形成鲜明对比，为自己喜欢的理想而努力，也使她的心情倍感愉悦。这种几近天壤之别的巨大反差，由葵自己的经历与体验款款道来，让人感到学校与学校的迥不相同，学习与学习的大不一样，从而切实反思我们现行的中学教育制度所存在的种种问题。
在《外省娃娃》一书的写作中，苏笑嫣运用的一些艺术手法，也因自出机杼，颇为新人耳目。小说是用自叙的方式来表述的，这种以“我”为主的第一人称叙述，加之许多实有的地名穿插其中，使得作品带有很强的纪实性色彩；而作品从故事的架构到叙事，都并不追求曲婉的故事性，连贯的情节性，而是以跳跃式的笔触、散文化的笔法，重在描述即时又灵动的感觉、感喟，感叹、感想，加之引述的歌词与自创的诗歌镶嵌其中，使得整个作品洋溢着一种浅吟低唱又情深意笃的诗性气度。
也许最值得称道的，是苏笑嫣在明秀、明慧的语言文字背后，叙事姿态的明朗、明达，这是一个作者的视野宏阔、胸怀博大、心气向上的一种艺术外化。《外省娃娃》之所以在一个中学借读生的小故事中，释放出诸多引人又启人的意蕴，并成功地做到丽而不纤，轻而不浮，柔而不软，哀而不伤，其根由也正在这里。毋庸讳言，这样的一个艺术底色，如许的一个生活底盘，对于一个初涉写作的“90后”作者来说，是极其难能可贵的。有了这个生活与文学的坚实底蕴，苏笑嫣的文学写作，当无可限量，可寄予厚望。因此，在今后的文学跋涉道路上，苏笑嫣写出更好的作品，给人们带来更大的惊喜，都将是意料之中的事情，自然而然的结果。

⑧ 一本小说主角从地狱还是魔域穿越到自己的大学时代,然后在都市的小说,在都市发生的事买彩票中了500万

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