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《发条橙》是英国作家安东尼·伯吉斯所著的长篇小说，首次出版于1962年。《发条橙》讲述了在英国未来社会，一个处于躁动青春期的问题少年，破坏社会，无恶不作，被捕入狱后甘愿接受一种新型的“厌悲疗法”的治疗，重返社会后，却发现自己已与这个社会格格不入，他意识到自己不过是上帝手中的一只“发条橙”。 《发条橙》以政府如何消除社会上的犯罪行为为例，探讨的是什么样的政府才算是合适的政府，政府应该采用什么样的方法来管理社会等当时很急待解决的理论问题。
1972年，该小说改编成的同名电影上映。
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在青春期什么事也不想别人管 想交异性朋友等 都是青春骚动症 步入青春期后的青少年，精力充沛，思维敏捷，记忆力强，情感丰富，他们是 时代的希望所在。但由于青少年时期是身心健康趋于定型的时期，是走向成年的过 渡阶段
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内容预览：
刚写完《陌生人》的第二天，我去了趟书店，看见一本叫《空虚时代》的书，还有个副标题：论当代个人主义。作者是法国的吉尔?利波维茨基，这个人我没听说过，但莫名其妙地觉着《空虚时代》跟我有关，我把它买了回来。
躺在床上读了两天，老实说，我有点兴奋，觉着《空虚时代》简直就是在分析何开来。利波维茨基的意思是：这个时代，是那喀索斯①时代，上帝死了之后，大家都很高兴，都不在乎；这个时代的人大抵都自恋、空虚、冷漠，身体是经过千锤百炼的，诱惑和幽默是没完没了的，虚无是无始也无终的；但这并不是末世，在虚无的远景里浮现的并非是自动毁灭，也不是彻底绝望，而是一种越来越流行的大众病理学，抑郁、腻烦、颓废等等。
每个人都是那喀索斯，都在寻找着自我，“我”成了所有关注和阐释的目标，可是，“我”是个什么东西呢，对“我”越是关注，“我”就越发的不确定，并有越来越多的疑问，渐渐地，“我”开始模糊、漂移、游离、分裂、崩溃，“我”终……
6. 写一篇读后感,最好是青春小说.
《窗灯》：低调的躁动青春
青山七惠，日本80后一代女作家中的佼佼者。对她的成名作《窗灯》以及芥川奖作品《一个人的好天气》慕名已久。
这两本书是自卓越上架以来，就已买下。而直到最近，才把《窗灯》零散翻完。这随意的阅读似乎与我先前的期待很不匹配。我之前想象的是《窗灯》这样的名字与80后才女放在一起，一定是一本让人爱不释手的快节奏小说，不料却是日本特色的缓慢、细腻、淡雅、朦胧的散文式中篇。也因此，这薄薄的小书大抵都是在几个午睡前不多的时间里断断续续阅读完的。
读《窗灯》的过程中，让我想起了铁凝的中篇小说《对面》。不记得是什么时候读的《对面》，只依稀觉得《窗灯》里，青春期敏感躁动的绿藻窥视对面窗户里男子生活细节的行为，与当年读《对面》时留给我的感受有些一致。这个青山七惠，总不会是抄袭吧？我还当真了，特地网络了一下《对面》的发表时间——1993年，十几年前的老故事了，想到二人国度不同，也许真是英雄所见，略同罢了。
其实，仅仅是偷窥的形式类似吧了。《窗灯》与《对面》，文风的差距犹如中国和日本岛的距离。《窗灯》的文风象它本身的名字一样，犹如城市深夜里一盏失眠的窗灯，暧昧朦胧却又安静雅致；而《对面》的文风，则是厚实浓密、难以堪破的一则都市隐私，压抑、沉重、混沌、纠结。《窗灯》的叙事节奏闲散，语言疏淡，如小说女主角对未来生活的心境，茫然无从；《对面》的叙事节奏紧致，语言稠密，如小说主人公的偷窥行为本身一样引诱读者以偷窥的心态掘根就底，一气读完。两相比较，各有长处。
与《窗灯》一书同录的，还有一个短篇《村崎太太的巴黎》。也是以淡淡的笔触勾勒出都市里不同的人生窘境：怀疑自己工作能力的旅行社职员“我”，女儿处于叛逆期的保洁员村崎太太，新近失恋的同事飞田君，乐于谈论家长里短的八卦女同事，……如同自己身边人群，各有各的人生，各有各的尴尬。也许，偶尔心情不好的时候，不妨象村崎太太一样，想想遥远的巴黎，想想不可触及的美丽生活。
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