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古典戏曲艺术是中华文化的瑰宝。元代前期的元杂剧创作，是我国戏曲艺术发展过程中的一个繁荣期，产生了关汉卿、白朴、马致远、王实甫等杰出的剧作家。他们都与人民大众休戚与共，把握时代脉搏，以强烈的爱憎态度、鲜明的是非观念，塑造了一批活灵活现的现实主义戏剧形象，为后世留下了具有历史价值和宝贵艺术价值的戏曲文学巨著。
本书编译的5部9本元杂剧，是人们所熟知的历史名著，有的是在现今舞台上仍在演出的传世剧目。鉴于元杂剧曲牌繁杂、典故甚多、文字艰深，不易当代人阅读和理解；也看到近代一些改编剧目，未遵循原著思想内容和艺术风格，甚至破坏了原著的思想和艺术价值，给后人认识元杂剧带来误差。作者试图创新途径，在保持原著内容、风格不变的原则下，对原著的曲牌体唱词用板腔体加以新译，以适合当代大众阅读和理解。编译中力求通俗易懂，对一些繁杂的典故和词句避译，但对一些传世的经典曲牌和典故仍保持原貌不变。新译本未加注释，相信具有中……

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中国戏曲是中华民族文化宝库中一颗璀璨的明珠。她历史悠久，源远流长，为历代民众所喜闻乐见。而且，中国戏曲也以其鲜明的民族特征，在世界剧坛上占有重要的地位，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国戏曲之所以成为中华民族文化的优秀代表，就在于它特有的艺术形态与美学特征。
每一种艺术形式都有其独特的艺术形态，它是区别于其他艺术形式的标志。那么戏曲作为一门独立的艺术门类，它具有什么样的艺术形态呢？当戏曲产生以后，古代戏曲理论家便对戏曲的艺术形态作了解释，但戏曲家们的解释与认识也是随着戏曲本身的发展而逐步完善、逐步统一的。如在明代，周之标在《吴歈萃雅·又题辞》中，在解释散曲与戏曲的区别时，对两者的艺术形态分别作了解释，曰：“时曲（即散曲）者，无是事有是情，而词人曲摩之者也。戏曲者，有是情且有是事，而词人曲肖之者也。有是情，则不论生旦丑净，须各按情，情到而一折便尽其情矣。有是事，则不论悲欢离合，……

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《玉茗堂传奇.四种八卷.明汤显祖著.独深居点次.明崇祯时期刊本》
《咏怀堂新编十错认春灯谜记.二卷.明.阮大铖撰.清初刊本》
《绣襦记.四卷.四十一出.明.薛近兖撰.明末刊朱墨套印本》
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《新刻出像音注司马相如琴心记.四卷.明.孙柚撰.明金陵唐氏富春堂刻本》
《新刊音注出像齐世子灌园记.2卷.张凤翼撰.明万历时期金陵唐氏富春堂刊本》
《新刊音注出像韩朋十义记.二卷.明罗祐注.明万历年间金陵富春堂刻本》
《新编目连救母劝善戏文.三卷.明.郑之珍撰.明万历十年新安郑氏高石山房刊本》
《校正原本红梨记.四卷.三十出.明.徐复祚撰.附.红梨花杂剧.张寿卿著.明末吴兴凌氏朱墨套印本》
《桃花影传奇.2卷.30出.清范鹤年编.清嘉庆时期刊本》
《桃花扇传奇.上下卷.清.孔尚任撰.清康熙时期西园刊本》
《昙花记.四卷.三十一折.明.屠隆著.臧懋循评点.明末朱墨套印本》
《三刻五种传奇.10卷.浣纱记.金印记.香囊记.绣襦记.凤鸣记.明李贽评.明末刊本》
《劝善金科.20卷.首1卷.240出.清张照等撰.清乾隆年间内府刊五色套印本》
《情邮传奇.二卷.四十三出.明.吴炳撰.明末刊本》
《明珠记.五卷.四十三出.明.陆采撰.明末吴兴闵氏朱墨套印本》
《笠翁十种曲.20册.清李渔撰.清康熙年间刻本》
《李卓吾先生批评浣纱记.上下卷.明梁辰鱼撰.明末刊本》
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书名：戏剧两种

作者：[德] 戈特霍尔德·埃夫莱姆·莱辛

译者：商章孙

豆瓣评分：7.9

出版社：上海译文出版社

出版年份：1980-10

页数：238

内容简介：

《明娜·冯·巴恩赫姆》（Minna von Barnhelm），又称作《士兵的幸运》，是莱辛创作的五幕喜剧。初稿于1763年。修改于1765年。定稿于1767年。

作者简介：

莱辛（1729.01.22～1781.02.15），德国人，生于德国的萨克森，莱比锡大学毕业，德国启蒙运动时期剧作家、美学家、文艺批评家。生于劳西茨地区的卡门茨(Kamenz)，父亲是牧师。

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