六十年代小美好免费阅读小说

Ⅰ 求五六十年代的电视剧，就是知青啊什么的

《银杏飘落》
讲述的是离开故乡十年的詹华，随着返城知青的大潮回到了自己美丽的家乡--小城海东。满怀美好憧憬，抱着幼小孩子的詹华还没下车，便一眼看到朝思暮想的恋人关飞龙，接下来发生的一系列故事。
《北风那个吹》
该剧是高满堂根据自己年轻时下乡的真实感受创作，讲述七十年代知青的真实生活，以二十多载的命运跨度，以笑泪交融的独特讲述方式，闫妮在剧中扮演了憨厚朴实的大队长牛鲜花，她爱上了由夏雨饰演的知青帅子，两人由此开展了一段跨越20年的姐弟情缘。
《父母爱情》
讲述郭涛饰演的海军军官江德福和梅婷饰演的资本家小姐安杰相识、相知、相爱、相守的50年爱情生活。
《蹉跎岁月》
197蹉跎岁月电视剧0年的一个夏日，暗流大队湖边寨生产队的集体户里只有柯碧舟一人在埋头创作他的小说《天天如此》，其他上海知青全都赶场去了。一场突如其来的瓢泼大雨把一个体形颀长、充满生气的姑娘送到了柯碧舟面前——她是偶然跑到这里避雨的，名叫杜见春。
《孽债》
描述五个孩子从西双版纳到上海寻找自己亲生父母、多年前返回上海的知青的经历。
《与青春有关的日子》
它讲述的是一群出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩子们所共同经历的特殊年代的青春往事。
《年轮》
描写的是东北哈尔滨几个知青的聚散离合的故事，时间跨度是六十年代末到八十年代末，正好是二十年左右，这部电视剧一上映，立即在当代青年特别是知青中间引起了强烈反响，不少知青成群结队前往原先下放的农村或生产建设兵团，探询自己成长的旧梦。
《昨日留言》
剧情以蓝梦歌厅老板惠洁(原知青)与从乡下进城逃债的陈子祥(原知青办主任)之间的文革旧事为线索展开情节。
《一年又一年》
故事通篇从百姓生活变化及凡人小事入手， 在不经意的叙述中将中国二十年来的种种变化呈现在观众面前:平反昭雪、知青返城、恢复高考、下海经商、出国热潮、股市风云、下岗再就业等等，全剧再现二十年间百姓物质生活的迅速改善，和思想的种种变化，令观众如同穿梭时间隧道，再回首，不胜感慨。

Ⅱ 中国六十年代文学

关仁山:真诚面对读者，替中国农民代言。

贾兴安:文学应使人"感动"。

于卓:文学是我们的精神与昨天、今天，还有明天对话的一种特殊途径。

胡学文:我作品中的人物无论处在怎样艰难的境地，我都要竭力抒写他们内心的美好，他们积极的生活态度。

刘建东:文学是让心灵透明的一束阳光，是给精神解放的一剂药。

刘燕燕:人生残酷，也许需要文学的温暖和照耀，这是文学的力量。

李春雷:文学就是要表现一种永恒的人类理想和历史关怀，这是文学的方向。

河北作家曾经在现当代中国文坛上创造过令人炫目的辉煌，田间、梁斌、孙犁、徐光耀等一代文学大家们就在这片土地上诞生，以孙犁、刘绍棠和从维熙等人为代表的“荷花淀派”更是为广大文学爱好者津津乐道。改革开放后铁凝和一些中老年作家，如陈冲、梅洁、姚振函、一合、张立勤等及“三驾马车”的何申、谈歌、关仁山成为河北文学创作的中坚，他们持之以恒的创作一直受到广大读者关注。今年，引人关注的是以胡学文、刘建东、李春雷、刘燕燕等人为代表的一大批出生在上世纪六十年代的作家们的迅速崛起，他们群体性卓有成效的写作点燃了河北文坛的希望之灯。

“六十年代作家群”崛起

早在上世纪八十年代中期前后，一批“六十年代作家”就已经在中国文坛上确立了自己的地位，比如马原、孙甘露、格非、余华、苏童、叶兆言等。与他们相比，河北“六十年代作家”的成名要晚了近十年的时间，他们中的大多数都是在上世纪九十年代末才开始在文坛上活跃起来，但真正形成气势是在去年和今年。

胡学文，对很多人来说可能还是一个陌生的名字。就是这样一个还不广为人知的作家，近两年却用一种近乎平面轰炸的方式，在《人民文学》、《当代》、《中国作家》、《十月》等全国各大文学杂志发表了十几个中篇，其中大部分都被《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》、《新华文摘》、《中华文学选刊》等转载。

刘建东，自1995年在《上海文学》发表处女作以来，已在《收获》、《花城》等发表长、中、短篇数十万字。但是给刘建东带来巨大声誉的，还是2002年在《收获》发表的长篇小说《全家福》，这部小说被国内众多评论家认为是当年我国长篇小说创作的重大收获，刘建东也因这部小说而被人们称之为“都市奇迹”的书写者。

李春雷，作为一个不经意间走上报告文学创作的人，他无疑受到了缪斯女神的青睐。《钢铁是这样炼成的》、《宝山》和今年创作出版的《赤岸》……一部部重量级的长篇报告文学的问世说明了李春雷的实力。

刘燕燕，曾被贴上“美女作家”的标签，也曾被误认为与棉棉、卫慧等人同属于七十年代作家，在《阴柔之花》、《不过如此》、《飞鸟和鱼》三部中篇之后，2003年由长江文艺出版社出版的长篇《你我如此完美》，以及长篇散文《谁是我们的敌人》受到青年读者的好评。

与上述四人不同，关仁山、贾兴安、于卓等上世纪六十年代初出生的作家成名要早一些，尤其是“三驾马车”之一的关仁山，他在上世纪八十年代中后期就已经在中国文坛上享有广泛的声誉了。随着生活阅历的不断丰富，思想认识的不断深刻和写作技艺日臻成熟，他们的创作开始步入巅峰状态。关仁山在长篇小说《天高地厚》之后，今年又完成了长篇报告文学《执政基石》；贾兴安今年发表了4部中篇3个短篇；于卓今年在《中国作家》杂志发表长篇小说《互动圈》，由群众出版社出版的长篇《红色关系》也引起了反响。

一代人的共同经验

评论家李洁非曾经说过这样一段话：“革命作家群”有轰轰烈烈的战争生活为标记，“反思作家群”有政治运动冲击为标记，“知青作家群”有充满理想主义的上山下乡命运为标记，而这一代作家们则失去了显著的、为同时代人所广泛认同的社会事件“标记”。那么，“六十年代作家群”到底有没有属于自己的“标记”性事件呢？

刘建东的回答很有代表性。他说，每个时代都会有每个时代的标记，与以往不同的是，要找到能表现当下的标记似乎变得困难了，因为时代在飞转，它停不下来，无法让人们慢吞吞地去抓住一个把柄，而这正是这个时代的标记。

胡学文的回答则简单明了：这是一个生活多元的时代，这也算是标记吧。

的确，现实是复杂的，生活是多变的；但是，梳理一下上世纪六十年代到本世纪初的这段历史，剔除那些对我们的研究来说意义不大的琐屑事件，我们就能从现实生活表象的虚幻下，透视出这代人的标记性事件，这些也就是属于他们的共同经验。

文革。虽然上世纪六十年代人都经历了文革，但是文革只不过是他们“童年记忆中的一个投影”罢了，他们虽然存在，却是一种缺席的存在。文革对他们的影响介于意识与潜意识之间，但绝不是一种可有可无的影响。正如刘燕燕所说的那样：“对于文革的记忆，因为出生的时间导致的已经不是亲历，而是一个背景。但历史是血脉相连的，在我的童年、青年的成长中，这个背景下的人和事物从来没有在记忆里淹没过。”

改革开放。尽管我们的作家一直在自觉地守护着传统文人的操守和道德，但是市场经济大潮的冲击却是他们所无法避免的。如果说他们出生在一个充满“乌托邦”理想主义的年代的话，那他们则完全是在一种“现实主义”的语境下成长的。在这个意义上，关仁山认为六十年代人的标记性事件就是改革开放。

此外，还有大学教育。这代人普遍接受过高等教育，有较系统的文化知识，其中大多数人还是中文系毕业，有着良好的语言基础和文化修养。正如李春雷所说：“我们这一代作家的经历和文学思想大都是在大学校园里奠定的，尚实少，务虚多，额头上和后背上或深或浅地烙印着一个个鲜明的学院派胎记。”

以年代命名的背后

北大中文系教授陈晓明在一次提到“80后”的现象时说，这种用年代来划分作家的方式首先说明命名能力的丧失，我们无法从理论的概念、从一种流派、从一种艺术本身的特质对一个时期的文学现象作出概括。这种说法是诚实的，它同样适用于“六十年代作家”这一命名。但是在年代命名的背后，这些作家的创作确实又存在着很多相通的东西，他们的文学立场和话语方式是基本一致的。

生活是创作之源。这批人，尤其是上世纪六十年代初生人，都有深厚而丰富的生活基础，构成了他们文学创作的源泉。关仁山曾在唐山丰南渤海湾渔村挂职副村长深入生活四年之久，从那里开始了他的“雪莲湾风情”系列小说的创作。于卓刚满16岁就成了一名石油工人，大西北那几年的生活，那种苍凉的工作环境和远离家乡的孤独感受，在他的文学作品中时有流露。影响贾兴安创作的，最初来源于乡村，乡村的文学资源很少，能看到的书大多是五十年代出版的几本名著，而更多的时候，是晚上坐在街边上听村里上了年纪的老人的说古，因此贾兴安在最初非常喜欢民间文学，也写过一些民间故事。

宏大历史与个人记忆。有评论家认为，六十年代作家的写作从表面看多是表现个人，注重成长中的个人记忆，而实际上作家在文本之中却往往是对社会、历史或时代的宏大主题的阐释，或是对人性的深刻剖析。对这个问题，刘建东直接表明了自己的反对观点。他说：“我不大同意那种把六十年代作家简单地归为成长记忆的描述者。我想，任何写作都不可能脱离社会，就像树，它不会生长在空中。即使是个人记忆的东西多一些，文本意识更强烈一些，但是对社会的焦虑也更多一些，思考也更复杂一些。”刘燕燕则认为：“从我们的个人记忆出发，才能到达别处。个人和社会、历史不是对立的，是盘活的，从个人出发不是一种反动，恰恰是一种进步，一种正常。但不是围绕个人绕圈子。从某种角度说，文学就是人学。”

理想主义与现实主义。有人说“朴素的理想主义和社会历史关怀仍是他们许多人意识深处的选择”。关仁山认为这个问题与六十年代作家经历有关。他说，在现实生活中，我们现实主义成分多一些；但我们心中也有理想，不是“乌托邦”式理想，是建立在对现实社会全面洞察和批判之上的理想。于卓则认为不是六十年代生人选择了朴素理想主义和社会历史关怀，而是朴素理想主义和社会历史关怀锁定了我们这些六十年代的作家。李春雷说：“随着复杂的人生体味，和各种各样灰色的莫可名状的苦恼和无奈的增多，我感觉自己的笔越来越沉重了，越来越现实了。”

虽然我们以“六十年代”命名了这些作家，但是这只是一种提出问题的方式，是为了分析和概括问题；其实真正的文学创作是属于个人的，他们对生活也有着不同的认知角度，而这些也必将突破群体性概念的束缚，突现出独属于作家自己的特色。因此，要想真正认识这些作家，还需要去直接关注他们的作品。

Ⅲ 求糊涂的《重生六零好时光》全文+番外，谢谢！

生活加点带颜色的 83bb.pub 不谢 请查收，你会谢我的，别犹豫了

Ⅳ 请问有没有重生回到50、60、70年代的空间完结小说

带着空间到七十年代
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带着空间到七十年代

Ⅳ 求推荐重生或穿越到六七十年代的完结小说

\"《重生之七十年代》作者:愫懒懒(VIP完结/高干)_\">
晋江VIP2014-07-02完结
总点击数：232458总书评数：80 当前被收藏数：714 文章积分：8,276,050

文案

本文带你走进七十年代、农家里的家长里短。
这里有着极品的亲戚，有着爱护自己的父母和兄弟姐妹，且看女主如何凭借着自己的?纺源?偶依锖拖缜酌欠⒓抑赂弧?

内容标签： 时代奇缘

搜索关键字：主角：聂爽 ┃ 配角：聂家 ┃ 其它：女强，军婚，高干
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《主妇重生七十年代》作者:爱睡觉的懒猫(完结)_\">
晋江2014-03-19完结

文案：

2014年，经商不容易，
年老主妇找工作更不容易，
回顾过往，
唯有方寸间的忙碌，
算不上不幸，
平行空间真的存在吗？
另一个地方的另一种生活会是怎样的呢？
生活在别处原就是摆脱不掉的想往。

谁想，往世难忘的没有结果的初恋也随之而来，
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还是再次缘浅各奔东西？

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搜索关键字：主角：李乐 ┃ 配角： ┃ 其它
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《带着空间到七十年代》作者:小秋爱睡(12月26日连载至vip完结)_

女主带着空间穿越到1975年，与男主婚后的甜蜜生活

本文中的时代背景是半架空的，当你感觉不符合七十年代背景的时候，那就是架空的，本人没有经历过那个时代，很多都是自己印象中的，所以不符合的时候，请各位看官就当作架空的吧


内容标签： 穿越时空 时代奇缘

搜索关键字：主角：安宁沈峰 ┃ 配角： ┃ 其它：

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重生在七十年代》作者:姐不是吃货(vip完结+番外)_\">
晋江VIP2013.03.11完结
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重生在70年代底的故事，介绍一直都是无能姐

内容标签：幻想空间 重生 种田文 随身空间
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Ⅵ 中国留学生在泰国不慎跌入河里，穿越到60年代的金三角遭遇大毒枭，有这个情节的穿越小说的名字是啥

《情迷金三角》哈~~~中国留学生张静姝在泰国不慎跌入河里,穿越到上个世纪60年代的金三角,遭遇大毒枭关沙, 他们之间将演绎一段怎样的爱恨情仇?！

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Ⅷ 谈谈你对50、60年代文学的认识和体会

关仁山:真诚面对读者，替中国农民代言。

贾兴安:文学应使人"感动"。

于卓:文学是我们的精神与昨天、今天，还有明天对话的一种特殊途径。

胡学文:我作品中的人物无论处在怎样艰难的境地，我都要竭力抒写他们内心的美好，他们积极的生活态度。

刘建东:文学是让心灵透明的一束阳光，是给精神解放的一剂药。

刘燕燕:人生残酷，也许需要文学的温暖和照耀，这是文学的力量。

李春雷:文学就是要表现一种永恒的人类理想和历史关怀，这是文学的方向。

河北作家曾经在现当代中国文坛上创造过令人炫目的辉煌，田间、梁斌、孙犁、徐光耀等一代文学大家们就在这片土地上诞生，以孙犁、刘绍棠和从维熙等人为代表的“荷花淀派”更是为广大文学爱好者津津乐道。改革开放后铁凝和一些中老年作家，如陈冲、梅洁、姚振函、一合、张立勤等及“三驾马车”的何申、谈歌、关仁山成为河北文学创作的中坚，他们持之以恒的创作一直受到广大读者关注。今年，引人关注的是以胡学文、刘建东、李春雷、刘燕燕等人为代表的一大批出生在上世纪六十年代的作家们的迅速崛起，他们群体性卓有成效的写作点燃了河北文坛的希望之灯。

“六十年代作家群”崛起

早在上世纪八十年代中期前后，一批“六十年代作家”就已经在中国文坛上确立了自己的地位，比如马原、孙甘露、格非、余华、苏童、叶兆言等。与他们相比，河北“六十年代作家”的成名要晚了近十年的时间，他们中的大多数都是在上世纪九十年代末才开始在文坛上活跃起来，但真正形成气势是在去年和今年。

胡学文，对很多人来说可能还是一个陌生的名字。就是这样一个还不广为人知的作家，近两年却用一种近乎平面轰炸的方式，在《人民文学》、《当代》、《中国作家》、《十月》等全国各大文学杂志发表了十几个中篇，其中大部分都被《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》、《新华文摘》、《中华文学选刊》等转载。

刘建东，自1995年在《上海文学》发表处女作以来，已在《收获》、《花城》等发表长、中、短篇数十万字。但是给刘建东带来巨大声誉的，还是2002年在《收获》发表的长篇小说《全家福》，这部小说被国内众多评论家认为是当年我国长篇小说创作的重大收获，刘建东也因这部小说而被人们称之为“都市奇迹”的书写者。

李春雷，作为一个不经意间走上报告文学创作的人，他无疑受到了缪斯女神的青睐。《钢铁是这样炼成的》、《宝山》和今年创作出版的《赤岸》……一部部重量级的长篇报告文学的问世说明了李春雷的实力。

刘燕燕，曾被贴上“美女作家”的标签，也曾被误认为与棉棉、卫慧等人同属于七十年代作家，在《阴柔之花》、《不过如此》、《飞鸟和鱼》三部中篇之后，2003年由长江文艺出版社出版的长篇《你我如此完美》，以及长篇散文《谁是我们的敌人》受到青年读者的好评。

与上述四人不同，关仁山、贾兴安、于卓等上世纪六十年代初出生的作家成名要早一些，尤其是“三驾马车”之一的关仁山，他在上世纪八十年代中后期就已经在中国文坛上享有广泛的声誉了。随着生活阅历的不断丰富，思想认识的不断深刻和写作技艺日臻成熟，他们的创作开始步入巅峰状态。关仁山在长篇小说《天高地厚》之后，今年又完成了长篇报告文学《执政基石》；贾兴安今年发表了4部中篇3个短篇；于卓今年在《中国作家》杂志发表长篇小说《互动圈》，由群众出版社出版的长篇《红色关系》也引起了反响。

一代人的共同经验

评论家李洁非曾经说过这样一段话：“革命作家群”有轰轰烈烈的战争生活为标记，“反思作家群”有政治运动冲击为标记，“知青作家群”有充满理想主义的上山下乡命运为标记，而这一代作家们则失去了显著的、为同时代人所广泛认同的社会事件“标记”。那么，“六十年代作家群”到底有没有属于自己的“标记”性事件呢？

刘建东的回答很有代表性。他说，每个时代都会有每个时代的标记，与以往不同的是，要找到能表现当下的标记似乎变得困难了，因为时代在飞转，它停不下来，无法让人们慢吞吞地去抓住一个把柄，而这正是这个时代的标记。

胡学文的回答则简单明了：这是一个生活多元的时代，这也算是标记吧。

的确，现实是复杂的，生活是多变的；但是，梳理一下上世纪六十年代到本世纪初的这段历史，剔除那些对我们的研究来说意义不大的琐屑事件，我们就能从现实生活表象的虚幻下，透视出这代人的标记性事件，这些也就是属于他们的共同经验。

文革。虽然上世纪六十年代人都经历了文革，但是文革只不过是他们“童年记忆中的一个投影”罢了，他们虽然存在，却是一种缺席的存在。文革对他们的影响介于意识与潜意识之间，但绝不是一种可有可无的影响。正如刘燕燕所说的那样：“对于文革的记忆，因为出生的时间导致的已经不是亲历，而是一个背景。但历史是血脉相连的，在我的童年、青年的成长中，这个背景下的人和事物从来没有在记忆里淹没过。”

改革开放。尽管我们的作家一直在自觉地守护着传统文人的操守和道德，但是市场经济大潮的冲击却是他们所无法避免的。如果说他们出生在一个充满“乌托邦”理想主义的年代的话，那他们则完全是在一种“现实主义”的语境下成长的。在这个意义上，关仁山认为六十年代人的标记性事件就是改革开放。

此外，还有大学教育。这代人普遍接受过高等教育，有较系统的文化知识，其中大多数人还是中文系毕业，有着良好的语言基础和文化修养。正如李春雷所说：“我们这一代作家的经历和文学思想大都是在大学校园里奠定的，尚实少，务虚多，额头上和后背上或深或浅地烙印着一个个鲜明的学院派胎记。”

以年代命名的背后

北大中文系教授陈晓明在一次提到“80后”的现象时说，这种用年代来划分作家的方式首先说明命名能力的丧失，我们无法从理论的概念、从一种流派、从一种艺术本身的特质对一个时期的文学现象作出概括。这种说法是诚实的，它同样适用于“六十年代作家”这一命名。但是在年代命名的背后，这些作家的创作确实又存在着很多相通的东西，他们的文学立场和话语方式是基本一致的。

生活是创作之源。这批人，尤其是上世纪六十年代初生人，都有深厚而丰富的生活基础，构成了他们文学创作的源泉。关仁山曾在唐山丰南渤海湾渔村挂职副村长深入生活四年之久，从那里开始了他的“雪莲湾风情”系列小说的创作。于卓刚满16岁就成了一名石油工人，大西北那几年的生活，那种苍凉的工作环境和远离家乡的孤独感受，在他的文学作品中时有流露。影响贾兴安创作的，最初来源于乡村，乡村的文学资源很少，能看到的书大多是五十年代出版的几本名著，而更多的时候，是晚上坐在街边上听村里上了年纪的老人的说古，因此贾兴安在最初非常喜欢民间文学，也写过一些民间故事。

宏大历史与个人记忆。有评论家认为，六十年代作家的写作从表面看多是表现个人，注重成长中的个人记忆，而实际上作家在文本之中却往往是对社会、历史或时代的宏大主题的阐释，或是对人性的深刻剖析。对这个问题，刘建东直接表明了自己的反对观点。他说：“我不大同意那种把六十年代作家简单地归为成长记忆的描述者。我想，任何写作都不可能脱离社会，就像树，它不会生长在空中。即使是个人记忆的东西多一些，文本意识更强烈一些，但是对社会的焦虑也更多一些，思考也更复杂一些。”刘燕燕则认为：“从我们的个人记忆出发，才能到达别处。个人和社会、历史不是对立的，是盘活的，从个人出发不是一种反动，恰恰是一种进步，一种正常。但不是围绕个人绕圈子。从某种角度说，文学就是人学。”

理想主义与现实主义。有人说“朴素的理想主义和社会历史关怀仍是他们许多人意识深处的选择”。关仁山认为这个问题与六十年代作家经历有关。他说，在现实生活中，我们现实主义成分多一些；但我们心中也有理想，不是“乌托邦”式理想，是建立在对现实社会全面洞察和批判之上的理想。于卓则认为不是六十年代生人选择了朴素理想主义和社会历史关怀，而是朴素理想主义和社会历史关怀锁定了我们这些六十年代的作家。李春雷说：“随着复杂的人生体味，和各种各样灰色的莫可名状的苦恼和无奈的增多，我感觉自己的笔越来越沉重了，越来越现实了。”

虽然我们以“六十年代”命名了这些作家，但是这只是一种提出问题的方式，是为了分析和概括问题；其实真正的文学创作是属于个人的，他们对生活也有着不同的认知角度，而这些也必将突破群体性概念的束缚，突现出独属于作家自己的特色。因此，要想真正认识这些作家，还需要去直接关注他们的作品。

Ⅸ 穿越六七八十年代文。或者军婚文。发文。

1.女配是重生的【张秀兰、刘诚】强推
文案：
直到重活一世，张秀兰才看明白，上辈子她竟虚荣的为了一个农村老师的‘荣华富贵’，泯灭掉自己的心，哪怕他与堂姐结婚，她仍旧不死心，最后被他与堂姐设计，做了他的大嫂，只为方便与他私会。
落得那般凄惨的下场，含恨而终。
今生不想再重蹈覆辙，她势要将那颗虚荣的心泯灭掉，重生后就算当个女配也要拥有自己精彩的人生。

2.重生八十年代农妇【刘芸、秦战国】强推
文案：
山窝窝里飞出的金凤凰刘芸正处在人生顶峰的时候，
突然掉回了八十年代，成为了一个名声不好的小媳妇.
八十年代的农村，有很多柴米油盐的故事。小媳妇刘芸从乡村中一步步走来，
领着妯娌发家致富，带着婆家和娘家奔小康。
当然，其中还有小媳妇收服铁骨铮铮的丈夫的温馨故事。
ps:这是平行空间，故事情节都是作者之作。

3.重生农村好媳妇【张宁、宋建国】
文案:
上辈子的张宁，是村子里唯一走出来的民营企业家，却所嫁非人，孤独病死。
再次重来，在八十年代这个充满机遇和挑战的时代里，张宁决定为自己选择一条不同的路。
搞承包、盖厂房……她带领着婆家发家致富，让上辈子为了救她而牺牲的人重新获得了幸福。
这是一个八十年代，重生的农村好媳妇的故事。ps:女主和女配都是重生的，一个是好女人重生继续做好女人。一个人坏女人重生，想要挽回曾经的一切……

4.重生七零年代【沈兰欣、姜学兵】
文案：
沈兰欣上辈子就是个悲剧……
幸运的是她重生了，有了重新选择的机会……

5.重生之男配解救计划【安诺、付国华】强推
文案：
沙发上,某被誉为内地知名花瓶女星拿着剧本很痛苦。 她是想转型来的,可是...女主角跟男主角作为两个知青下乡之后被迫分开,女主又因为家庭成分不好而反城无望。无奈下嫁他人。改革开放之后,男主当上了某高效益国企厂长,但是念念不忘自己的初恋情人,历尽千辛万苦将其找回的感人的淳朴的爱情故事。
可是,她怎么怎么看着都觉得是已婚妇女红杏出墙的故事呢。 可是,她也就是惋惜了一下男配的悲催命运,这样无缘无故的穿进来又是闹哪样啊。 是要她解救男配的么?好吧,她先计划一下。
PS：这篇文就是一女星穿到剧本里的一炮灰身上，努力学习并勾搭男配的故事。这篇我很喜欢，看了好多遍的说。

6.重生之守护幸福【江晓华、高江景】
文案：
作为知青下乡和农村姑娘爱情悲剧的产物，
在母亲去世回到父亲身边如履薄冰的日子，
在自己的婚姻也不能做主所嫁非人的时候，
小花重新回到小时候有爸爸有弟弟的生活。
重新出发选择不一样的人生，
这一次不再有遗憾，
守护属于自己的幸福，
找一个爱自己也为自己所爱的人好好的过日子，
别无所求。

7.重生之兵哥哥好哥哥【田宓儿、赵方毅】
文案：
重生回来才发现，父母包办的婚姻竟然也可以如此的幸福以前怎么会觉得他粗鲁又阴戾，再次认识才发现原来硬汉的外表下也有柔情，霸道的性子也带着蜜意。不过这当兵的体力实在是太好了！前世就折腾的她恨不得死过去，吓得单纯得她总是想要逃离这辈子也不例外的还是被折腾得死去活来，不过这回却是‘性福’的要死！
PS：很经典的文，拉上来增加数量的，嘿嘿

8.重生小媳妇【钟玲、朱宝刚】
文案：
经历过残酷战争考验的他，冷酷刚强，唯一可以在他的脸上看见不同神色，就是在面对他妻子的时候。他从不说爱，可他的爱却能让人深切的感受到。
她是一个年轻漂亮的小媳妇，为了丈夫，甘愿侍奉公婆，种田养猪。前世她抛夫弃子，被人玩弄，今生她看清世事，体验真情。
PS：同上。

9.重生为福【赵晓月、刘锐泽】这篇文笔有点白
文案：
简洁版：悲剧愚孝女有福重生，醒悟追求幸福！
前世今生版：前世，赵晓月为了在三个月内帮家里赚五万块钱，打着两份工，还在外摆烧烤，一天只有三四小时能够睡觉……因意外去世之后，却从而看清了家人的脸面，想清楚了，有些人，就是给他们做一生的提款机也没用的！人生，其实更应该为自己而追求幸福。
所以，重生之后，赵晓月想要读书，想要改变，想要……想要谢谢那个给予过她帮助的人，想要再次见到他，想要接近他，即便她的长华并不出众，但是，她会慢慢地成长，直到能够帮得上对方……配得上对方。

10.重生之凤求凰【杨云岚、宋少扬】
文案：
前世的她是个孤儿，形单影只，孤身飘零
幸运的是老天给了她一次重生的机会
让她不但拥有了梦寐以求的家人
还拥有了相伴一生的爱?恕??

今生遇到的他是个英姿飒爽、铁骨铮铮的军人
自从遇见她，他知道了什么是一见钟情：

有美人兮， 见之不忘。一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我旁徨。
愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。

欣赏八十年代的爱情：纯真、美好、忠贞、踏实

11.炮灰姐姐逆袭记【叶玲、沈斌】
文案：
上辈子从农村出来的叶铃虚荣又不自爱，满怀着对丈夫的愧疚孤苦而死，是个合格的配角。
重活一世，叶铃安心做配角想弥补上辈子的亏欠时，才发现这个刚烈而内在柔情的‘前世丈夫’，心里也驻着别人。
这人正是叶铃的亲妹妹，可是她只想告诉他：军长，咱们都是配角。

12.老公，嫁给你很幸福【宋莲凤、赵护国】
文案：
她居然重生了!重新回到她开始犯错误的那一年,记得那一年桃花下纷纷,伊人独憔悴。这回她发誓重新再来一次一定要好好爱那个男人,爱她和那个男人的家,重生会怎么样的结局呢?她重生回到了谁人家，谁人只有赵护国的家，可是谁来告诉她印象中的男人为什么变了，也许变的人是她。

13.重生农村彪悍媳【方萍英、罗志勇】
文案：
上辈子的方萍英，因为她的不知足，她的贪慕虚荣，毫不留恋的将千般维护她的男人推向别人，最后她却凄惨潦倒的过完一生，晚景凄凉。
重活一世，方萍英有很多事想做。
但最重要的一件事情便是：再次俘虏这个宠爱了她两世的男人。

14.穿越之炮灰在九零年代【安容、陆珩】
文案：
想要发财？
八十年代摆地摊，九十年代玩，二十一世纪搞搞房地产！
安容从二十一世纪回到了九十年代，成为一个亲爹妈不爱的女炮灰
她唯一能做的就是努力赚钱，大杀四方！

15.愿做你的童养媳【周瑾、吴海】
文案：
在生命随着鲜血逝去的霎那,周瑾在心里默默呼喊:如果一生可以重来,我一定不会那样轻易的错过你...童年版:“嘿,周瑾!洗衣服呢?猜,这是什么?”少年吴海顶着时下最流行的“郭富城头”,揪着鼓鼓的口袋,一脸得意。 少年版:充满困惑的吴大少显得良善可欺,眼巴巴的问:“那什么,媳妇儿,你到底喜欢我什么呀?” 青年版:吴大少拉过媳妇儿的手指,一节一节含在嘴里舔,眼睛一瞬不眨地盯着瞧,目光勾人,声音带着磁质:“媳妇儿,我爱你,一辈子只爱你一个!” 青梅绕竹马,一生永相随。

16.重生之军婚【乔初阳、董伟军】
文案：
一个枉死的人，重生之后，改天换命的故事。乔初阳抛掉了父亲的姓氏，也就是抛掉了过去。有了中医学的天赋，她成了军医，然后成了军嫂……

下面不是军旅文，但很好看，想要推荐下
17.重生之苦尽甘来【叶水清、靳文礼】强推
文案：
叶水清不怕苦，只是虽是吃尽了苦头，等来的却是致命打击，有幸获得重生之后，她知道这一次势必要让自己苦尽甘来！

本文正虚构加，切勿考据还原，批评随意，但不要人身攻击谢谢合作。
此文重生后从八十年**始构架，更重要的是全文家长里短、家长里短！

内容标签：重生 都市情缘 婚恋 情有独钟

搜索关键字：主角：叶水清，靳文礼 ┃ 配角：崔必成等 ┃ 其它：重生、家长里短

18.重生之尽善尽美【张善美、刘志强】
文案：
严肃版：重生前张善美为了过好日子不惜抛夫弃子，自以为选择了一条最正确的路，却一世孤苦。重生后站在命运的岔口，她暗暗握拳，改变就从现在开始。

简洁版：携带作弊器回来的张善美十分无奈，她已经不爱美了，却一直在变美。

19.重生之绝不错过你【陈天、于海鹏】
文案：
官方简介：重生到八十年代，修补前世遗憾！带娃经商驯夫郎，一手抓事业一手抓夫郎，两手抓两手都要硬！
吐槽简介：披着创业女强皮的言情小宠文，内有忠犬一枚，慎

20.穿越之幸福农家妇【吴红儿、胡国栋】
文案：
好闺蜜：你看XX长得丰神俊秀，清逸非凡而且又有学问我以后要是能嫁给他就好了。
吴红儿：瘦的跟小鸡仔似的，有啥好的，我觉得XX那样的才好呢。估计扛个二百斤麦子一点儿问题都没有
好闺蜜：你眼神儿有问题吧，肥头大耳的哪好了？
吴红儿：那瘦的干干瘪瘪的哪好了？
好闺蜜：??????
后来的后来，吴红儿用事实证明，自己眼神儿不是一般的好。
男主身高八尺有余，体格强壮，恰恰好戳中了女主的萌点。虽然他是个杀猪的，后来成了养猪大户，仍旧是个杀猪的，但是在吴红儿眼里他就是最好的。当然在杀猪佬的心里，没啥能比得上自己媳妇，就连他们家娃娃也得靠后。

21.重生之渣妻变贤妻【黄欣月、林永墨】
文案：
睁开眼的一瞬间，黄欣月表示她很不淡定，完完全全的震惊了。她居然回到了命运的转折点，也是悲剧开始的时候，顿时，她是该笑还是该哭……
上一世为了所谓的友谊，所谓的暗恋，害了那个至死不渝(zhì sǐ bù yú)【至：到；渝：改变。到死都不改变。】，一直爱着她的男人，那个一直宠溺她，包容她的男人，现在重生回来了，是决定去找回昔日的爱，还是默默的守护在他的身边呢？
备注：且看她如何去改变自己的命运，这是渣妻努力努阿努…..变成贤妻的故事，这是忠犬被扑倒的故事，这是一个很悲惨又欢乐的故事。

以下这两篇不是重生也不是军旅，但是是很暖的文，很温馨很暖人的爱情
22.温暖一婚【薛怀亦、江浩然】
文案：
她是上流社会永远的话题人物，刁蛮任性，粗俗无礼，男女关系混乱是她的标签。
他是崛起的金融巨鳄，温文尔雅，风度翩翩，家庭背景雄厚是他的形容词。
曾经她相信爱情是无坚不摧，任何金钱和权利都无法左右的，事实告诉她，这世界，爱情他妈的是最脆弱的东西，于是她不再轻易言爱。
曾经他以为眼睛看到的就是真实的，直到那段充斥着血腥味的婚姻破裂，他才知道看人看事，用心才能看到真实。
一次相亲宴中，她故技重施，提出种种无理要求之后，淡定的看着他:“你还要娶我吗？”
他看着她抬高的下巴，故作刁蛮的神情，嘴角不自觉的露出一抹笑：“我们下午去领证吧。”
新婚第一夜，她借酒壮胆，拉住他的领带带进卧室“就地正法”， 醒来看着床单上一抹嫣红，对着面前充满兴味的新上任丈夫，嗫嚅出一句：“那是我来例假了。”
新婚第二夜，她看着他因为她生疏的技巧再次露出的那副充满兴味的表情，挤出一句：“我是在角色扮演。”
新婚第三夜，她抓住在她身上不断点火的手，恼羞成怒：“公休日，服务暂停。”他在她耳边轻声说道：“没关系，我给你加班，不收加班工资。”

23.相思好【慕迟、顾莫珩】
文案：
顾暮珩像是纵地狱里走来，浑身染血，恰偏偏眼里嘴角满满的都是慈悲。
她看着他清隽挺秀的身影微微叹了口气，她怕是邀爱上他了。
这个嗜血恰眼含慈悲的人。
这个对着她脱，一现面，便心性万千欢喜的人。
在这个逝界上，又些人你注定邀遇到。或早或晚，或者否早否晚。
在慕迟的心里，顾暮珩就是哪样一个人。

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Ⅹ 有重生到文革时期的小说吗

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