玉楼春小说全文免费阅读少春
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内容预览：
三月暮绿暗红稀，春晚清风乍起，轻轻扬扬，袅袅依依淡淡，蒙蒙总是飞絮不尽……坡下是红墙绿瓦，庭院深深……
春是末了，而那里头，却依旧绿葱葱的垂柳如缨络，葱郁郁的梨树、杏树、桃树开的盛，缀着点点或鹅黄或樱红或嫩粉，疑如一派祥和，好似殊不知春已尽，夏欲至，已是暮春三月。
我站在坡头上，远远的眺望着那座王府深处恬静的小阁轩。即使再远，我亦能望见那额枋上悬着的一方匾额，提曰“与善阁”，落着一方朱砂红印，正对着一株近已参天的合欢树，每当夏至，粉红色的伞形花序，丝细如绒缨络缕，羽叶滴翠，日开夜合，人未近，便已香气袭人……
忽而，一阵晚风拂面，星星点点，白皑皑如絮似雪，我用帕子一抹，竟已是一片湿意撩人。我自恃的一笑，原来“似花还似非花”，却是“细看来，不是杨花，点点是离人泪”呵！只盼着再见着他一面啊，为何这么难，这么苦呢……手指儿一松，月白色的绫罗绢帕便已合着柔荑花序飘了开去，只为“梦随风万里，寻郎去处”………
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Ⅳ 玉楼春 ·春景的全文注音作者（宋祁）
玉楼春 宋祁
东城渐觉风光好。
皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，
肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
（赏析）
这首词为宋祁的成名之作。其中“红杏枝头春意闹”一句，更为千古传唱的佳句，词人故此而得“红杏尚书”之美誉。
词的上阕写景，以轻灵的笔调，勾勒出一幅春光明媚的画卷，“绿杨”二句，分写远、近之景，点出一片春意盎然的景象“绿杨烟外，虽寒意尚未退尽，但毕竟已是春意盎然的时节。红杏枝头，更令人感到春意喧闹。这里，词人借属于听觉感受的“闹”字渲染，活脱脱地显现出充满生机的春天的可爱。王国维《人间词语》评此句云：”着一“闹”字面境界全出。”即谓词人只用这一个字，就将烂漫的大好春光描绘得淋漓尽致了。
下阕由景入情，换头两句化用李白“浮生若梦，为欢几何”（《春夜宴从弟楼花园序》）句意，面对生机勃勃的春意发出感叹。而“持酒劝斜阳”句，则从另一角度慨叹流光之难驻、好景之不长。留恋之情，溢于言表，同“浮生”句前后呼应。章法井然，开阖自如。
刘大杰在《中国文学发展史》中说宋祁等人的词为“言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不淫艳。”这首词可以说是一个典型的例子。
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Ⅳ 在《玉楼春》这部剧，讲述了怎样的故事
《玉楼春》这部剧的故事背景是设定在了明朝的隆庆年间，其整体的叙事结构则是从女主角“林少春”的视角逐步将情节延伸展开，大体上来看算是一部大女主类型的古装影视剧了 。据悉，这部《玉楼春》的男女主角将分别由白鹿和王一哲来担任 。女主林少春这个人物不仅有着自强不息和忠贞不二的优秀品质，同样也有着大义灭亲的果敢和担当。而这样一位传奇女子一生经历的故事，确实是让人光看剧情就觉得很爽呢。真是不少人期待上映啊!
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Ⅶ 玉楼春中哪个词语统领全文阅读
哪一首玉楼春
Ⅷ 阅读《玉楼春》《春夜喜雨》
亲，可不可以把诗贴上去，这样才好回答
Ⅸ 一部古典小说，名字叫《玉楼春》什么的，里面的主人公好像叫 文俊，还有 曾氏 巧云 吧……回答得对加分
不是玉楼春 我有些古典Y情小说合集 你要有功夫 就自己查查
Ⅹ 宋词《玉楼春》周邦彦阅读答案
玉楼春·桃溪不作从容住
周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。
三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。
换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。
结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。
这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。