都市平民老百姓报仇小说

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复仇是小说家钟爱的主题：

在古希腊悲剧中，有埃斯库罗斯创作的《奥瑞斯特亚》三部曲，作品写希腊国王阿伽门农在特洛伊战后归国，被王后及其情人杀害;奥瑞斯武斯为父报仇杀了生母，被报仇神追赶，于是奥瑞斯武斯请求雅典娜援救，后者决定将此案交雅典市民审判。在阿
波罗的辩护和雅典娜的协助下，奥瑞斯武斯被判无罪。正义的复仇仍要由法律裁定是否负有责任，这开启了用法律裁判取代血腥仇杀的先例，
索福克勒斯的悲剧《埃阿斯》，写的是希腊英雄埃阿斯，因未得到阿基琉斯
的武器而感到荣誉受辱，竟杀人复仇。尽管山于神的干预使他杀的是牲畜，清
醒后他却羞愧得自杀以谢罪。
莎士比亚时期，复仇剧是英国文艺复兴时期数量最多、影响最广的剧种，他的喜剧《威尼斯商人》写夏洛克欲按契约割肉杀人，既饱含被欺辱压迫的犹太民族的积愤，又反映出高利贷者的贪婪残忍，属有争议的复仇;悲剧《奥瑟罗》则写的是被坏人利用了的复仇，并且主人公的复仇泄怨正是毁灭了自己最亲爱的人而使他悔恨莫及;以《罗密欧与朱丽汗卜》一剧为代表的“仇人子女相爱”母题，则提出了对世仇积怨的控诉，以不该发生的爱情悲剧倡导一种释仇解怨的道德新原则。
《哈姆雷特》是莎士比亚代表剧作，剧作写的是丹麦王子哈姆雷特对谋杀他的父亲、骗娶他的母亲并篡夺了王位的叔父进行复仇的故事。哈姆雷特是体现作者人文主义理想的典型形象。剧作通过描写他与现实之间的不可调和的矛盾，和他在复仇过程中的犹豫彷徨、忧伤苦闷及其惨遭失败的悲剧结局，
巴尔扎克的小说《家族复仇》在塑造新兴的资产阶级执法者拿破仑·波拿巴形象时，把家族复仇作为封建制度的残余来加以控诉和批判，“仇人子女相爱”母题在此有了新的发展。
《基督山伯爵》是很经典的复仇小说，法国作家大仲马著，写的是邓蒂斯雪恨遭陷害囚禁14年之辱的故事
《呼啸山庄》，艾米莉·勃朗特的唯一一部小说作品，贯穿小说的复仇情结令人印象深刻。虽然在小说结尾,希斯克力夫放弃了复仇计划,但是由他疯狂复仇所带来的悲剧却永远无法被人们遗忘。

由<<史一记>>以迄<<新唐书>>，共载有“六十七则独立的冤魂复仇故事”，其实，如果将那些血亲，侠义等等复仇故事都加以类似统计的话，其数量显然更为可观。据史家统计，仅一记载两汉历史的史书(包括散佚在后世类书中的片断)中即有17例为父(从父，养父)报仇的，有8例为兄弟(从兄弟)报仇的，其他像为母，为夫，为子，为舅等血亲复仇的实例都有。
在《史记》的《游侠列传》和《刺客列传》中，复仇者每每以“侠”的形象出现，而复仇之举往往是侠士最有光彩的生命行为。诸如“豫让吞炭”、“聂政毁容”、“荆柯刺秦”等，
有突破性的倒是小说《水浒传》，作品写了林冲报爱妻遭辱、自身被陷之恨，宋江杀阎婆惜，杨志杀寻衅的无赖，石秀杀潘巧云等等，
元代纪君祥《赵氏孤儿》内容取材自春秋时代的晋国的历史事件—“下宫之难”。此剧描绘忠臣、义士、节妇、孝子，无不凛然如生；忠愤之气，贯彻全篇。故事描写晋国重臣赵盾被屠岸贾陷害灭门，其友程婴、杵臼拼死救助其子赵朔的遗腹子赵武。赵武后来长大成人，报仇雪恨，灭屠氏宗族。后来传到法国，伏尔泰将其改编为五幕剧本《中国孤儿） 。
鲁迅的故事新编中《铸剑》取自搜神记中的复仇故事，汪增琪也有一篇叫《复仇》的小说，是他文学生涯中标志性的作品。
此外，中国文学中最足以充当诸如此类复仇叙事样板的是20世纪中期前后的“红色经典”创作，譬如叙事诗《王贵与李香香》、《复仇的火焰》，剧作《白毛女》，小说《红旗谱》、《新儿女英雄传》、《暴风骤雨》等。

说道复仇主题，不能不提武侠小说，这个现代文学的一个分支，几乎每一部的主题都是复仇，连大宗师金庸先生也不能例外，从《飞狐外传》、《雪山飞狐》到《连城诀》（插一句，金庸的《连城诀》有不少情节设计都是模仿大仲马的《基督山伯爵》而来）以及天龙八部、射雕三部曲（射雕英雄传、神雕侠侣、倚天屠龙记）笑傲江湖、书剑恩仇录、侠客行、碧血剑，甚至越女剑和白马啸西风这样的短篇，无不由复仇贯穿始终。虽然主题俗套，但难能可贵的是他对复仇主题创作的深层次开掘和多方面超越，这主要表现在：他不仅在复仇主题创作中挣脱了儒家汉族本位的狭隘民族观念，而且将古典文化与现代精神融入复仇主题，成功地挖掘出复仇主题中蕴含的深层人性意识，将复仇主题创作提升到了一个新境界。

其他还有很多，不能尽录，

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