言情小说童年作者无名
① 求古代或现代女主重生小说,不要穿越的,推荐几本吧!
重生之与你缠绵（原名转生好好爱你） 作者：梦完自然醒
【文案】
女人都怕老，却无法停止老去的脚步。亦舒曾感慨：“除非在二十九岁死掉，否
则总要三十岁的。”
沈意意在二十九岁那一年适时地死去，灵魂却寄居于十二岁的小女孩身上。虽然
暂时不会老，可是却也太小。
沈意意只能重新过起十二岁的童年生活，除了忍，还是忍，忍无可忍，只能重新
再忍。
29岁的沈意意已经不太敢相信世界上还有“爱情”这回事，可是年轻的身体却有
着自己的生命，分泌着自己青春的荷尔蒙，年轻的身体淡化了成熟灵魂的悲伤和
消极，许予沈意意一个美好的明天。
这是一本写给熟女的童话，童话里有现实、现实中有童话、对现实有揶揄、有调
侃、有淡淡的悲哀，在童话里有重生的思想和对未来美好的期许，书中有熟女流
光飞舞的回忆也有重生后青涩少女成长的喜悦……
评：男主深情，男配……似乎也很有实力。女主是个洒脱的人，在重生后肆意生
活，享受生活。刚完结的新文，新鲜出炉~~
打造传媒女王 作者:ヅ黛ぃ儿☆≈
文案
她，一岁自学外语；
她，六岁成立公司；
她，十三岁考上英国剑桥大学，
她，二十五岁获得世界传媒女王的称号。
于是--整个世界因为凯旋这个名字而疯狂。
眩目的光环自从出生就围绕在她的身边，从未有一刻消失，即便是面对着比她还
要耀眼的光芒时依然没有退后一步，倔强且坚定的守护着自己的信念。
于是，他们失了魂，丢了心，眼里只剩下如阳光般耀眼的她……
评：这是个万能女主，非常非常牛逼。万能女主旁边，总会有无数个不同性格，
同样优秀的男配，这是不变的定律。本文男主也万能。
重生-风华》《重生校园之商女》《都市女帝》《重生—将门千金》《重生之破茧》（两本，不同作者）《珠光宝鉴》《重生—将门虎女》（双结局）《重生—腹黑千金》《皇裔巨星》《重生才女当家》《极品天骄》《重生之珠光宝妻》《重生-黄太子记事》《重生之云绮》《重生之风云再起》和第二部《花之芬芳人生》《重生之轻狂》《重生小夫妻》《说了不再爱》《仙风制药》《重生之意随心动》《我的老婆是重生的》《一梦到北大》《重生之缘来如此简单》《皇裔巨星》《娱乐重生之绝色娇娃》《重生之超级名模》《重生之风华无限》《重生之赵小涵向前冲》《重生之莫晓》《重生之轻狂》《重生之沁心》
重生之校园商女。重生之女王崛起 。重生之黑道女王。
扭转乾坤之肥女翻身 说了不再爱 重生之风云再起＋花之芬芳人生 时光重来 重生之浅浅爱 重生之落雪无痕 重生之妙语妖娆 重生之理想生活 重生之代孕 重生之夜影清莲 重生之爱莫能弃 丑女重生七十二变 重生之秋晓夏然 重生之军嫂 重生之为我而狂 昨日重现 重生豪门佳人 重生之美人在中国 穿越到美国上高中 夜曲（父女） 其他的好看的小说推荐：你的天涯我的海角 淡云来往月疏疏 原来爱很殇 彼岸彼岸何处是岸 笑容依旧 寂寞杏花红 微雨红尘 佳期如梦 何以笙箫默 良辰讵可待 你是我学生又怎样 微微一笑很倾城 七个侍寝夜 恋上丈母娘 大约是爱 薄暮之光 大爱晚成 落落清欢 穿越类：小富即安 贪欢记 轻伤 伴君 从一而终 一霎移魂变古今 天朝之梦随我变 王牌丫环 骗行天下 谋夫记 荷衣传奇 潇洒如风 跋涉千年 苏离传奇 寻花问柳平天下 侧妃罪 苏菲的异界
② 竟被一篇题为《童年》的小说所吸引什么作者是一个初出茅庐的无名小辈
他随手翻了几页，竟被一篇题为《童年》的小说所吸引。
作者是一个初出茅庐的无名小辈，
但屠格涅夫却十分欣赏，钟爱有加。
③ 大家推荐几本无名但经典的小说吧
《逐月传说》首发HJ，青春类小说，风格比较清新，性格各异的女主角是吸引眼球的最大看点，想要回忆中学生活与懵懂的男女之情的朋友进。 《大学，青春无路可投》幽默类型，大学生活描写的非常好，人物性格鲜明。 《龙盗》这本小说似乎并不出名，我也不知道为什么会不出名。这本书对于大小场景与各类职业的描写都非常出色，幽默风趣，西方魔幻的语言风格发挥得淋漓尽致，绝对值得一看。 《魔武商人传说》很经典的西方魔幻，只可惜与大多数西式小说的通病一样，感情描写过于薄弱。 耽美类的 《灯火阑珊》（向随然著）带点淡淡的忧伤的现代文，结局是HE 《午夜向日葵》（E伯爵著）科幻，唯美哀伤，虐心，悲剧结局 《天鹅奏鸣曲》（E伯爵著) 二战文，文风优美，情感真挚，HE 《雪女》(E伯爵著)鬼怪，日本古代文，虐心 《短歌微吟不能长》（偷眼霜禽著）古代文，唯美，虐心 《薄幸消得青玉》 （偷眼霜禽著）古代文，狐妖，微虐心，HE 《陌上花开缓缓归》（偷眼霜禽著）古代文，微虐心，HE 《弄臣之风雷引》（流水无情著）古代文，宫廷，情节紧凑 《风约楚云》（流水无情著）古代文，江湖，微虐心，HE 《错落》（流水无情著）现代文，微虐心，HE 《神州沉陆》（流水无情著）古代，宫廷，HE 《千里起解》（未夕著）现代，很虐，但是真的很感人！ 《墨之瞳》（未夕著）现代，虐心 《暗紫》（风维著）现代，微虐心 《暗紫》 《牧神的午后》（于睫著）现代，跟音乐有关的文，微虐心，HE 《永远的恋人》（ 北川秀宏著）现代，比较感人 《北京正午》《穿过你的黑发我的手》《合租》《燃》《我要的不多》《 醒醒嘿，爱》 《隐约而来的音乐》《这一秒，我哭了》 《盗亦有道之照夜白》（小谢著）古代，微虐心，不错 《妖兽都市之般若面》（小谢著）现代，微虐心，不错 《妖兽都市之鸾宣》（小谢著）现代，微虐心，不错 《盗亦有道之九龙杯》（小谢著）古代，大盗和捕快，虐心，很不错 《青莲记事》（葡萄著）女变男，大名鼎鼎啊~ 《写意风流》（司空破晓著）古代，前面有一点小白，后面让人欲罢不能 《醉流觞》（林染醉著）古代穿越，因为喜欢该作者的名字而去看这个文，还不错 《母仪天下》（宁江臣著）古代，虐心，也不错 《长风万里》（水天著）古代，宫廷战场，虐心 蓝淋得文，推荐《不可抗力》《迟爱》《非卖品》《难言之欲》《期待度》《非友》《逆风而行》 《翻云覆雨》（闪灵著）古代，HE 《观棋不语》（苏特著）现代，虐心 《倾城之恋》（古木著）现代，虐心
④ 《童年》作者的详细资料
马克西姆·高尔基，原名阿列克赛·马克西莫维奇·彼什科夫，前苏联无产阶级伟大作家。他出身贫苦，亲身经历资本主义残酷的剥削与压迫对他的思想和创作发展具有了重要影响。著名的自传体小说三部曲《童年》《在人间》《我的大学》就是在他的笔下诞生，书中反映了俄国最低阶级人民的贫苦生活，也是作者的亲身经历。
⑤ 《童年》作者简介
《童年》作者是玛克西姆·高尔基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克赛·马克西姆维奇·别什可夫，前苏联作家、诗人、评论家、政论家、学者。
高尔基出生于一个木匠家庭。年幼时父亲去世，他跟母亲一起在外祖父家度过童年。10岁那年，高尔基开始独立谋生。他先后当过学徒、搬运工、看门人、面包工人等，切身体验到下层人民的苦难。在此期间，他发奋读书，开始探求改造社会的真理。
长大后他积极投身于革命活动，加入了俄国社会民主工党。还在美国出版长篇小说《母亲》。后定居意大利卡普里岛。1913年，高尔基从意大利回国，从事无产阶级文化组织工作，主持《真理报》的文艺专栏。
十月革命后，高尔基出国疗养。在斯大林的安排下，他在俄罗斯作了两次长途旅行观光后决定回国定居。回国后的高尔基作为苏联文化界的一面旗帜，为苏维埃的文化建设做了大量工作。但20世纪30年代苏联出现的种种问题又使他与斯大林及现实政治始终保持一定的距离。
高尔基的创作对美国进步作家的影响也不可忽视。尤其是他创作中的“个人的社会活力”（指个人变革自我、变革社会和变革自然的创造力〉主题与“死物奴役活人”的主题，以及处理这类主题的艺术风格，更是引起了他们的浓厚兴趣。在刘易斯的《巴比特》对“刻板的市侩”的描绘中，可以看到与高尔基的《苦闷的王国》有惊人的相似之处。在杰克·伦敦和德莱赛的创作中，也可以看到高尔基诸多方面的影响。
高尔基充满革命激情和革命乐观主义的作品，为中国广大读者所喜爱，教育和鼓舞我国人民为消灭剥削制度和建设新社会而斗争。
⑥ 童年的作者
高尔基 （1868—1936年） 伟大的无产阶级作家，苏联文学的创始人。原名阿列克赛·马克西莫维奇·彼什科夫，1868年出生于俄国伏尔加河畔的下诺夫戈罗德城（今高尔基城）。父亲是木匠。早年丧父，寄居在经营小染坊的外祖父家。11岁开始独立谋生，其童年和少年时代是在旧社会的底层度过的。高尔基早年的不平凡的经历在他著名的自传体三部曲中作了生动的记述。人间的苦难，生活的辛酸，磨练了他的斗志；他在繁重劳动之余，勤奋自学不息。对社会底层人民痛苦生活的体验和深切了解成为他创作中永不枯竭的源泉。
1892年，以马克西姆·高尔基（意为最大的痛苦）这个笔名，发表了处女作《马卡尔·楚德拉》。高尔基早期作品中，最有名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》、描写流浪汉生活的代表作《切尔卡什》，都是在1895年发表的。1899年，高尔基完成了第一部长篇小说《福马·高尔杰耶夫》。
1901年，高尔基因参加彼得堡的示威游行而被捕。著名散文诗《海燕》就是他参加这次示威游行后写的，他以这篇豪情洋溢的革命檄文，迎接了20世纪无产阶级的革命风暴。同年，他写了第一个剧本《小市民》，其突出成就是塑造了世界文学史上第一个革命无产者（革命工人尼尔）的形象。1902年，写了剧本《在底层》，它是作者20年观察流浪汉生活的总结，是高尔基戏剧的代表作。在1905年革命形势高涨的岁月里，高尔基作为战士参加了革命运动，他的住宅成为1905年莫斯科武装起义的据点之一。1906年，高尔基最优秀的代表作《母亲》发表了。在世界文学史上，它是一部划时代的巨著，开辟了无产阶级文学的新的历史时期。同年，在美国写了描写工人暴动的剧本《敌人》，它是高尔基最优秀的剧作之一。1906—1913年，高尔基因沙皇政府的迫害，侨居意大利，成为一个政治流亡分子。1907年春，参加了在伦敦举行的俄国社会民主工党第五次代表大会。从此，他和列宁之间建立了密切的联系和深厚的友谊。1911—1913年间，写了故事集《意大利童话》。1913年高尔基创作了自传体三部曲的第一部《童年》。
1913年高尔基回到祖国，主持《真理报》文艺栏，从事文化组织工作和文学活动。1916年，发表自传体三部曲的第二部《在人间》；1922年发表第三部《我的大学》。十月革命胜利后，1925年发表长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》。1925—1936年写的长篇史诗《克里姆·萨姆金的一生》是高尔基的最后一部巨著，这部史诗是高尔基最杰出的艺术成就之一。1934年，在高尔基主持下召开了第一次全苏作家代表大会，高尔基当选为苏联作家协会主席。
⑦ 《童年》的作者和主人公是谁
高尔基,主人公是阿廖沙《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部(其他两部分别为《在人间》、《我的大学》)
⑧ 《童年》的作者是谁
[前苏联]阿列克谢·马克西姆维奈·彼什科夫（马克西姆·高尔基）
《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部（其他两部分别为《在人间》、《我的大学》）。
讲述了阿廖沙（高尔基的乳名)三岁到十岁这一时期的童年生活，生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况，写出了高尔基对苦难的认识,对社会人生的独特见解,字里行间涌动着一股生生不息的热望与坚强。
它内涵丰厚，耐人寻味，为我们描绘了一个精彩纷呈的精神世界。
这部世界著名的自传体小说三部曲，通过一个渐渐长大的孩子阿廖沙的生活，以孩子的眼光来观察和了解他周围的世界，让我们看到了一个倔强、富有同情心和不断追求的青少年形象和他在成长期所遇到的种种问题，以及所经受的各种心理考验。
⑨ 《童年》作者
《童年》的作者是前苏联作家马克西姆·高尔基。
高尔基（1868年3月28日-1936年6月18日），前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。他与劳动人民同呼吸共命运，亲身经历了资本主义残酷的剥削与压迫。这对他的思想和创作发展具有重要影响。高尔基不仅是伟大的文学家，而且也是杰出的社会活动家。
高尔基充满革命激情和革命乐观主义的作品，为我国广大读者所喜爱，教育和鼓舞我国人民为消灭剥削制度和建设新社会而斗争。
高尔基的作品从20世纪初开始陆续被介绍到中国，许多小说、剧本和论著都不仅有了中译本，而且还被编选成单卷、多卷的《高尔基文集》出版。他的文学创作和文学理论观点，对中国五四以后新文学的发展有重要影响。
(9)言情小说童年作者无名扩展阅读：
人物成就
高尔基的创作对美国进步作家的影响非常大，尤其是他创作中的“个人的社会活力”（指个人变革自我、变革社会和变革自然的创造力〉主题与“死物奴役活人”的主题，以及处理这类主题的艺术风格，更是引起了他们的浓厚兴趣。
在刘易斯的《巴比特》对“刻板的市侩”的描绘中，可以看到与高尔基的《苦闷的王国》有惊人的相似之处。在杰克·伦敦和德莱赛的创作中，也可以看到高尔基诸多方面的影响。
参考资料：网络-玛克西姆·高尔基
⑩ 《童年》的作者
童年》是高尔基自传体三部曲中的第一部，主要描写阿廖沙的童年，三部曲中的另外两部《在人间》、《我的大学》主要叙述阿廖沙的青少年经历。为使读者对阿廖沙的成长过程有一个完整的认识过程，这里简介一下后两部作品的内容。《在人间》描绘阿廖沙岁走向社会外出谋生的经历。他备受生活煎熬，做过各种工役，受尽欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，体验了社会生活底层的艰辛，认识到人性的丑恶。不过，外婆的善良、厨师的正直、玛戈尔皇后的博学，又使他看到生活的光明面。同文物鉴定人、司炉工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面与复杂。他酷爱书籍，利用一切机会读他所能碰到的书籍，为此吃了种种苦头。《我的大学》描写他在喀山时期的活动与成长经历。他16岁报着上大学的愿望来到喀山，但理想无法实现，喀山的贫民窟与码头成了他的社会大学。他无处栖身，与人共用一张床板。在码头、面包房、杂货店到处打工。后来，因接触大、中学生、秘密团体的成员及西伯利亚流放回来的革命者，思想发生变化。他阅读革命民主主义和马克思主义著作，直至参加革命活动。在革命者的引导之下，摆脱了自杀的精神危机。喀山的4年使他在思想、学识、社会经验方面都有长足的进步。1914年俄国作家梭罗古勃在《作家日记》中谈到高尔基自传体小说三部曲时写道：“我边读边感到遗憾。我不由得想起列夫·托尔斯泰那充满芬芳气息的童年。相反地这里却是打架，斗欧，鞭笞……简直是一种在心理上不可理解的施虐狂。”的确，整篇《童年》中所描绘的是一种浓厚的、色彩斑斓的、离奇的难以形容的生活。那段生活，仿佛是由一个善良而且极端诚实的天才美妙的天才讲出来一个悲惨的童话。在那种黑暗生活中，残酷的社事情太多了。小孩子做错了一点事，要脱掉裤子挨打；父子兄弟间为了分家，吵架斗殴，甚至打得头破血流；外祖母毫无过失，也逃不了外祖父的拳打脚踢；米哈伊尔舅舅为了寻开心，用烧红的顶针捉弄老匠人格里戈里；母亲跪在地上请求继父不要在外面鬼混，继父却用他穿着靴子的脚狠狠地踢她的胸部；格里戈里为外公干了一辈子活，当他双目失明，丧失劳动能力时，却被赶出染坊，流浪街头乞食为生；外公不但残酷剥削工人，而且六亲不认，与老伴一起煮茶时，茶叶也要放在手心里细细数过，生怕自己吃了亏。最后，又把老伴与外孙赶出家门，让她们自谋生路。但尽管作品中描写了那麽多目不忍睹的惨事与丑事，整部作品仍然象阳光透过云层一样放射出了乐观主义的思想光辉。主人公阿廖沙没有被艰辛、痛苦和屈辱的生活所压倒，他满怀信心，奋斗拼搏，冲破种种障碍与不幸，不断探索新生活，这种乐观主义精神使作品在思想内容上带上了积极的色彩。作者高尔基在《童年》中也一再说明：“每当我回忆起俄国令人压抑的龌龊野蛮的生活，我常常问自己：这种丑陋的行为有必要去写吗？我每次都怀着充分的信心回答自己：有必要！因为这就是活生生的丑陋的生活现实，这种现实目前还存在着。要改变这种现实，要从人们的记忆和心灵中，从我们沉重龌龊的生活中清除它的影响，就必须透彻地了解这种现实。”“我描写现实生活中的这种丑恶行为，还有一个比较积极的原因：虽然这些丑行令人恶心，使我们感到压抑；虽然它们扼杀了无数美好的灵魂，但俄罗斯人的心灵仍旧是那样健康、年轻，正在克服并且最终能够克服这种丑恶的行为。”“我们的生活是非常奇妙的。在我们的生活中，虽然有滋生各种无耻的败类的肥沃的土壤，但这种土壤终究会生长出卓越的、健康而且富有创造性的力量，生长出善良和人道的东西，它们不断激发我们建设光明的人道的新生活的不灭的希望。”这一方面表明了高尔基的美学原则：作家不必回避生活中的任何丑事，但目的是为唤醒人们的重视，从而彻底消灭它，并且坚信人类社会有一种真善美的自我调节机制。另一方面也表明高尔基写童年的悲惨经历，目的不是为了向人显示他是多麽值的同情与可怜，也不仅仅是简单的回忆童年生活，而是用自己童年的亲身经历，告诉读者，无论环境多麽恶劣，生活多麽艰难。总有一些善良美好的人，只要怀着一颗向上的心，在龌龊的环境下也能培养出健康、正直的心灵。因此，我们说全书的思想内容表现上是积极向上而非颓废委靡的。作品主要塑造了两大类人物形象，作者通过对这两大类人物的叙述表达了对他们的爱憎之情。两大类人物一类以外公为代表的自私残暴的人，一类是以外婆为代表的正直、善良的人。外公是阿廖沙十分讨厌的一个人<SPAN lang=EN-US>,对他无论是外貌描写还是内心世界的刻化，总有作者辛辣的讽刺意味在里面。他矮小、干瘦，只有外婆的肩膀高，走起路来步子快而细，自私残忍，野蛮粗暴，动辄就打人骂人，哪怕遇上一点不如意的事情也要歇斯底里的发作。为了维护他那摇摇欲坠的小业主地位和分崩离析的家庭，他残酷的虐待工人伙计，甚至六亲不认，将替他劳动了一辈子的老匠人格里戈里赶出家门，共同生活了一辈子的老伴他也要她自谋生路。有钱时作威作福，独断专行。破产后更加贪婪吝啬，品格底下。物质上破产，精神上也完全垮掉。尽管在这个市侩气十足的人身上还有一点人性的闪光，如他年轻时候在伏尔加河当纤夫，经历了贫困和沉重的生活，是一个生活的斗士与勇士。当他给阿廖沙讲到那时的经历时，露出一种真诚而兴奋的表情。再如他叫阿廖沙识字也体现对阿廖沙的疼爱。但这一切并不能掩盖他整体人性上的残忍与自私。对于外公的种种恶劣行为，阿廖沙是非常讨厌的，尤其是外公无故殴打善良的外婆时，他无比愤怒，报复外公。这种厌恶、愤怒同样也存在于作者心中，通过对阿廖沙反抗外公的描写表达了作者对以外公为代表的那一类人的蔑视、厌恶、否定，也表达了作者对小市民阶层肮脏、龌龊不良品性的否定。与对外公那类人的厌恶相反，作者通过对外婆等人的回忆，表达了对以外婆为代表的劳动人民的热爱、崇敬之情。外婆善良慈祥，爱亲人，爱邻居，爱所有的人。她心甘情愿把生活中的一切压力都承担下来而毫无怨言。生活的困苦、丈夫的殴打、儿子的忤逆……都熄灭不了她内心深处的仁爱之光。她是一个充满生活气息与诗意的劳动妇女，她能歌善舞，善于讲形形色色的传说、童话、民间故事。她还是一个勇敢的人，作坊起火时，所有的人都惊慌失措，只有她冲进火海，抢出水桶大小的一桶硫酸盐。因此，尽管她有对恶势力顺从忍耐，对上帝盲目信仰的缺点，这并不影响她整体人性上的光辉。与外婆同类的人还有小伙子茨冈与房客“好事儿”。小伙子茨冈是个弃婴，被外婆收养，长大后就成了外公的雇工，他勤劳能干，力大无穷，虽然被外公与舅舅当成牛马使唤，仍很善良乐观。相对于小伙子茨冈来说，房客“好事儿”则是一个成年人，对生活有透彻的了解与感悟。他是祖国无数优秀人物中的一个，见识远大，教阿廖沙用心观察生活、发现生活，教他做任何事都要讲究技巧。这些人都是阿廖沙所喜欢与崇敬的，他们对阿廖沙人生观的形成有重要影响，从正面唤起了阿廖沙对生活的热烈向往。这些人都不同程度的向阿廖沙敞开自己的心灵，帮助他了解到在生活中除丑事之外，还存在着健康与富有创造性的东西。作者在作品里写道：“在童年，我把自己想象成一个蜂窝，一些普通、平凡的人们象蜜蜂一样，把自己的知识和关于生活的想法的蜜送到那里，每个人尽自己的力量慷慨大方的充实着我的心灵，这种蜜往往是肮脏而苦涩的，但这一切知识仍然是蜜。”因此，高尔基在作品中流露出对这些人的热爱、赞美之情，通过阿廖沙的与他们的交往热情讴歌了他们。作品通过对阿廖沙童年经历的描写从侧面也暴露了当时社会的现实。当时的俄国社会处于<SPAN lang=EN-US>19世纪70—90年代，正是俄国大革命的前夕，整个社会处于沙皇的统治之，下人民流离失所。偷窃在村民中已形成一种风气，已经不算是罪恶，而且对于半饥半饱的小市民来说差不多是唯一谋生的手段。儿童无钱上学，沦落街头，靠捡破烂为生。从广义上讲，也正是这种民不聊生的社会环境造成了阿廖沙的个人悲剧。