网络言情小说的审美特征

1. 请谈谈网络文学的审美特征

21世纪被称为网络的世纪,随着互联网的不断迅猛发展,文学创作也被搬到了电脑屏幕上。网络文学的出现不仅拓展了文学的生长空间,表现出一种新的文学现象,而且对传统文学的观念和审美标准提出了全面的挑战。一般说来,网络文学包括两种类型,一类是传统印刷文学的网络化,即网络上的文学;另一类是指网络原创文学,即仅仅在网络上产生、传播和接受方式更具有传播和阅读的文学。它又分为两类:一类网络文学作品可以转化为传统的印刷作品,另一类则是运用电脑和网络技术制作,只能在网络上生存的作品。这种更具有网络技术特征的作品对传统文学的写作、传播和接受方式,对传统文学的观念具有更大的冲击。[1]网络文学作为一种新的文学形式,与传统纸质文学相比具有一些独特的审美特征:一、网络文学的平民化审美立场在传统的文学创作中,文学作品反映的内容是丰富、广泛而深刻的,作家们总是要在文学作品中努力追求人文价值、历史承担、终极关怀、人伦的关爱,还有艺术的完美表现等。没有较高的文学文化底蕴和艺术修养的人很难成为一个大家。但是网络文学却与此恰恰相反,它使得文学从“精英文学”、“贵族文学”的圣坛上走了下来,成为一种真正的“大众文学”、“平民文学”
网络文艺有很多新的审美特征正在引起人们的重视、关注、研究和论说。第一，它和高科技密切结合，随着高科技的发展而快速发展和变化。它在创作、传播、阅读、存储等方面，都有和传统纸质文学作品不同的审美特点和审美作用。它有超强的传播力，有数字巨大的审美创作者和接受者，而且是在快速变化和快速发展着，审美感染力和影响力巨大得惊人。据统计，中国网民总数已达4亿，其中网络文学用户规模达到1.62亿，占网民总数的40%多。

第二，它的作者和读者有巨大的大众性。各种年龄、身份、教育程度、文化修养、审美趣味的人都有。这决定了它的内容复杂，形式多样，技巧丰富，新奇变化很快，作用也广泛而深入。

第三，它有巨大的自主性、互动性、即时性。它可以容纳各种各样的个性、创造性、新颖性，真正呈现为百花齐放、众声合唱、交响齐鸣、蔚为壮观，形成从未有过的奇丽景象。由于有即时性，就会瞬息万变，新奇叠出，变化无穷，可以促进与满足各种各样的审美情趣与审美需求。

第四，它有巨大的娱乐性，并提升到高层次的审美性。既能悦耳悦目，又能悦情悦意，还能畅志畅神；既能使人快活畅怀，又能使人抒情愉意，还能提升人们的精神境界。

第五，因为它有全民参与的大众性和高科技发布与传播的即时性，因而它又便于全民性群众及时抒情和言志的审美传播作用，可以迅速反映出民声俗情的新动态。发愤言志抒情，本来是文艺创作的直接动因。《毛诗序》说：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言”，“情发于声，声成文，谓之音”。刘向《新序杂事》说：“人君苟能至诚动于内，万民必应而感移。”网络文艺可抒发群众个体亲身真切体验的感情，也必能使群众个体应而感移，起移风易俗的审美作用。就像王褒在《四子讲德论》中说的“感人密深，而风移俗易”，像王符说的：“民有性有情，有化，有俗。情性者，心也，本也；化俗者，行也，末也。末生于本，行起于心”，像《淮南子》说的：“歌哭，众人之所能为也。一发声，入人耳，感人心，情之至者也”。网络文艺不受拘束，便于群众个体抒发情性，其审美作用互动作用是十分巨大的，值得重视。通过网络文学，还可知俗情民风和审美面貌而考得失，进而移性易俗，其作用也是值得重视的。

第六，它能与高雅文艺协同互补。它能帮助通俗普及的作品与精深高雅的作品互相促进。它有大众性，可以逐步提高。它可以弥补高雅文学“阳春白雪”应和者少的缺陷，推动后者逐步增强大众性，达到雅俗共赏。它可以向高雅文学学习，提高自己的思想性和艺术性，也达到雅俗共赏，使双方都有巨大的发展空间和美好的发展远景。

第七，它有无限大的言说自由的空间，带来新鲜活力和想象智慧，会突破传统纸质文学很多严格的边界标准，能激发新的创造力，呈现出丰富多彩的新景象。大量的生产和点击率，促使作者首先重视文学的吸引力和娱乐性。为了吸引人，必须不断推陈出新，以能满足不断更新的审美趣味，防止读者对单一的创作模式(即便是新颖的、昨天能吸引人的)产生审美疲劳，就要不断探索和更新，寻求新的审美内容和审美形式，满足日新月异的审美要求，推进审美创造和审美要求的不断更新。

第八，它创造了大众阅读个性化、互动化、共享化的新局面，它既要尊重和适应个性审美要求，又要尊重和适应群体审美要求，真正做到个体与群体的并重和辩证统一。全民可以参与的平民化创作与欣赏，推动了群众性、个体性的认知交流、思想交流、情感交流，生活方式、话语方式、人生经验、生活感悟的交流，会推动群众审美思维方式和审美创造能力不断更新，推动审美风格、形式、手法多样变化，丰富和提高文艺审美活动。

以上诸点，也说明网络文学和传统纸质文学在文艺审美标准原则上既有共同性，也已表现出了一些新的不同的审美特点和审美规律，能丰富我们的文艺审美学，很值得我们重视、关注和研究。

再提炼一下以上所说，我认为，网络文艺全新的审美特征中有两个最突出的要点：

第一，它的群众性，几乎是全民都可以是作者，也都可以是读者。把文艺还给人民，让人民都可以抒发自己的审美感情，都可欣赏自己喜欢的审美对象，这不正是我们大家多年来的审美理想之一吗？有资料说，现在网络写作的读者超过了5000万，作者达到10万人。现在，中国写博客的人数已过亿，有的一人开几个博客。当然，有的开了，又关了，但又有很多新的人开出新的博客。博客以排山倒海之势影响着网络写作。有些知名的传统作家都卷进了开博客的浪潮。纸质传媒人员常常阅读博客，直接从中选稿，使之转化为纸质文本。很多作者从网络、博客中很快听、看到别人互动的反应，从中得到新的灵感和启发，以修改自己的作品，或又产生新写作的灵感。这不也是我们期盼多年的审美互动效应吗？哪个作者愿意自己的作品没有读者，听不到反应，如石沉大海，默默无闻呢？人人可是作者与读者，作品能得到及时互动的审美反应，这是天大的好事。在这美好的局面中，总会有杰出的好作品涌现出来，我们可以看到文艺审美繁荣发展的春天。

第二，网络文艺的写作，可以自由抒发情怀，展现性灵，天南海北，中外古今，纵横驰骋，无不可写，只要是自己的真情实感，有感而发，不必有什么条条框框，功利束缚，复杂限制，苛刻要求。只要自己真心要说，又出于追求真善美的审美真情，都可书写；天地十分广阔，写作十分自由。中国自古以来就有这个宝贵的美学传统：我手写我心，我口抒我情，自由展现真我性灵，追求自由的精神境界。有神圣的责任感和使命感，要铁肩担道义，为国为民为人类，这些崇高的思想也必须融化为自己的血肉感情，转化为自己的性灵情怀，自然而然，不矫揉造作，真切地表现出来，才会有审美感染力，才能真切动人。文学评论家雷达说他以前很少上网，现在也开了博客，“常常只顾了写博客痛快，看跟帖过瘾”，他发现“抱着这种写作心态的人比比皆是。为什么？因为博客最吸引人的地方在于它的互动性、开放性、共时性”。文艺的审美特性就在于抒发作者审美真情，通过生动形象给人以审美感染，提升人们的精神境界，在与欣赏者的互动中获得创作的愉快。网络文艺能很好发挥这种审美的特性的作用，从中也会产生出好作品。我想，今后会出现更多符合文艺审美特性和规律的好作品，这也是我们要重视网络文艺的原因和根据。

当然，这是它可以具有的审美特性。也不容忽视，现状是泥沙俱下，鱼龙混杂。格调不高，媚俗哗众，技巧粗浅，脱离现实的作品也还不少。这正说明，它还需要关注和研究，帮助和引导，使之提高，健康发展。

2. 流行言情小说的共同特点

男主必须高帅，富不一定

3. 网络原创言情小说的社会文化心理有哪些

言情小说的社会文化没有特殊之处。

这种社会文化，已经存在几千年了。

可是，我总相信，真正的文学不该只有西夏公主和何以琛，还应该有真实存在的女人和男人。TA不绝色、不贤惠、不完美，只是一个真真切切、普普通通的渴爱的人。TA也有一颗平凡而浩瀚、值得写作之人用心书写的心。

4. 言情小说的性格特点

男 有钱 帅气 强到逆天 对女主爱的要死要活的
女主 要么就是美若天仙要么就是在男主眼里很特别有趣 傻 白 甜 -_-||

5. 言情小说：女主审美观有问题

左晴雯 【被爱好讨厌】 后来女主好像撞到头了 审美观又正常了。
小东邦系列的 男主叫南宫雅治

6. 言情小说都又一些什么特点

装帧设计：琼瑶时代的小说封面多是一张清纯可爱的美女图搭配天空、城堡、鲜花、蝴蝶等美好事物的综合体，颜色单调，排版简单，甚至大部分的书连目录都没有，版权页之后就直接回归正文，如有插图也是潦草粗糙的那种，几乎无法满足现代人的欣赏水准；而时下的言情小说则非常看重装帧设计，尤其封面设计已经成为出版流程中单独存在的至关重要的环节，因封面风格不新颖、不到位而需要重新制作的书很多，制作工艺也是五花八门，烫银、UV、磨切都属于通常使用到的一些工艺。除了封面之外，目录、内文排版、插图、腰封等都需要专门的设计，使得整体感觉更符合现代年轻人的阅读需求，具有更高的收藏观赏价值。

字数设置：这是一个很大的变化。琼瑶时代的言情小说通篇对白，场景氛围的描写不够充分，每一册的字数也大多在10万字上下，轻薄的一本，席娟时期的作品更是如此，随着改革开放的到来，速读时代也纷沓而至，读者能接受的就是简单直接，无需铺垫的爱情描写，言情小说逐步走向娱乐时代。而新时代的言情则需要考虑更多读者的需求，目前市场上的大部分读者口味非常杂，非常挑剔，单纯的言情小说已经满足不了她们的需求，简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了，因此现代的言情小说加入很多因素，需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的爱恨情仇，这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多，字数也必须超过20万字，甚至上下册来表达完整的故事情节，开放式的结尾给读者更多想象空间，加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品，成熟的作家们开始谋划自己的大制作。

“大言情概念”：现代言情小说里所阐述的故事已经不拘泥于爱情部分的表达，加入了友情、亲情、人与人之间复杂交错的情感纠葛，以及对人性、对未来的深刻思考。正如桐华所言，她的《云中歌》创作源头来自儿时与女伴之间发生的关乎成长、关乎友情、关乎爱情、关乎人性中承诺、伪善、信念等一系列的亲身体会，再赋予作品历史的背景，加入国恨家仇的更高层次的情感，使人物性格更饱满，故事情节更有意义。藤萍成名作《九宫舞》系列奠定了她写武侠言情的极高地位，沉寂五年后的大长篇《狐魅天下》，文笔优美、情节跌宕起伏，书中人物繁多，你不能忽视任何一个出场者，藤萍小说中的主人公多是具有女性唯美特征的男性，本书依然如此，所以那种言情更加内敛深厚，将男人之间的各种情感表达得淋漓尽致，尤其擅长表达男人因欲望而生出的各种思想，以及所表现出来的疯狂的心性、孩子气的幻想、我行我素的顽固及不可理喻的执着。这种情感说小很小，说大也很大，因为他的想法而影响了周边一切事物的变化，这也是作者想表达的一种大言情的概念，欲望可以改变一切。

7. 言情小说的主要特点是什么

言情小说第一它先应该满足小说的要求那么小说就有最基本的三个要素人物、故事情节、环境自然环境和社会环境。

言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。

言情小说除以上与其他小说的共同特点外还有它自己的不同的地方。

8. 如何评价网络小说的审美特性,以类型小说为例进行分析

摘要 天的网络文学，人才辈出，涌现出了慕蓉雪村、安妮宝贝、明晓溪、步非烟、沧月、醉鱼等一大批影响巨大的网络作者与写手，创作出了大量令人瞩目的作品。但是对于“网络文学”这词至今为止依然没有一个权威的定义。

9. 网络穿越“女强”小说有何特点

网络穿越“女强”小说具有“爽”的特点，女性通过文化想象与消费的方式填补自身的禁欲空白——施展欲望、宣泄压抑情绪，但其背后的实质依然是女性被动地接受男性世界的审视规则与逻辑思维。

一、网络穿越小说类型概说、特点

（一）网络穿越小说

穿越小说是目前网络小说中最为流行的一种。它没有特别标准的定义，一般认为是某人跨过时空的界限到另一时空经历故事的一类小说。穿越小说是穿越时空小说的简称，其基本要点是主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空，到了另一个时代，在这个时空展开了一系列的活动，情爱多为主线。穿越小说集成了玄幻、历史和言情三大小说类别的要素，自成一派。

网络穿越小说的叙事背景基本上是古代、宫廷背景，将历史元素引入小说的创作中增加了真实感，也给故事的宏大叙事、宽广架构提供很好的创作空间，成为推动故事情节发展的动力。穿越小说的内容常常以爱情为主，女主角往往能够在穿越之后的时空间里因具有独特的个人魅力而获得认同，在一个完全不同于当下的历史空间中体验不一样的人生，从而完成现实社会无法或者难以完成的自我价值的实现。以言情为核心,女性以穿越的方式实现了精神和身体的出走,既表现了当代青年女性对爱情的需求,又表达了她们独立自尊的主体意识。在这里，历史事件成为故事展开的背景,传达的则是当代人的情感和困境。

（二）网络穿越“女强”小说

伴随着女性意识的上涨和读者需求的增加，突出表现女性主体地位和自身成长的“女强”穿越文也应运而生。在这一类型的小说里，女性角色在能力上可以与男性角色比肩，她们足以左右天下之大事，可以成就一番事业，不依附于男性角色而存在。这些都是纯粹基于女性想象进行的创作，架空历史的穿越文为主人公提供了在男权社会杀出一条血路的可能性。

女强文的受众是现实中遇到性别歧视的女性读者，女强的角色设定满足了其心理需求。但是我们也要承认，绝大多数作品仅仅是单纯将男女性别进行反转，书中男性所受到的压迫与不公正待遇与女性所遭受的没有区别，女主人公所取得的成就、所获得的尊重，都是依照男性的标准去塑造自己，或是通过扮演男性，将自己置身于男性的群体中，遵守男性的价值体系而获得的。基于错误的性别观和价值观创造出来的作品，会妨碍读者对男女平等意识的真正理解。

整体来说，穿越小说由早期的追求言情，到中期开始重视生活中的平凡琐事，再到后期的追求自身存在价值，这体现了女性的自我成长。在早期穿越小说中，女性将爱情置于和理想相同的地位，她们通过依靠男性和取悦男性来或的爱情，最终来获得自己的人生价值。女强文表现出女性意识的觉醒，但是她们的成功依旧是遵循男性价值体系而获得的成功，且绝大多数作品中女性主人公的强大最终还是起到衬托男性角色的作用。因此在这个阶段的穿越小说中，女性角色较之前更加独立坚强，更有话语权，但归根到底，她们所取得的成就也是在男性当权者的容许下。综上，穿越“女强”小说展现出一种淡化男性角色的趋势，我们可以看到现代女性对于自身命运、爱情和亲情的思考及探索，为女性书写提供更多的可能性。

二、代表作《步步惊心》

（一）内容概述

2005 年穿越小说《步步惊心》在晋江文学城网站上发表，小说以言情为依托，描写一个当代女性穿越回到清朝的故事，这种对异时空描写的新奇很快引起阅读者的关注。

小说中女白领张晓因为车祸，灵魂脱离身体穿越到清朝，在康熙皇帝的儿子八阿哥府上，附身在侧福晋若兰的妹妹马尔泰·若曦身上，一个只有十三岁的女孩身体里装上了二十五岁张晓的思维和头脑。穿越之后的她，与众阿哥们把酒言欢、谈情说爱，与历史上大名鼎鼎的康熙皇帝近距离接触。女主角始终处于各种关系的中心位置，尽管她每一步走的都步步惊心，但也算步步顺利，由于她的存在，可以化解日常生活中的矛盾，能在危机时刻找到解决的办法，能在皇帝和阿哥朝政之外，以歌舞、茶点等各种新奇的玩意为他们助兴，得到了康熙皇帝以及众人的赏识。

在游戏性的叙述中，文学的审美和内涵就变得不那么重要，读者和作者仅仅是需要一个满足欲望同时又生产欲望的幻象空间，而网络空间，正是一个承载着他们的幻象与欲望的巨大容器，我们知道，商业模式下的网络文学创作，针对目标读者的感受和趣味，进行类型化区分是必然的趋势，通常情况，在一个基本合格的叙事形态前提下，读者的心理体验往往也成为创作追求的目的。

对于有一定文化水平却未必有文学修养的女性读者在某种程度上的吸引，就在于，小说可能完全不符合现实逻辑，却极大的满足了读者特别是女性读者的情感逻辑。对这类小说的阅读期待并不是陶冶情操、温暖心灵或是升华境界，也许她们需要的仅仅是用游戏式的梦想抵挡住现实的残酷和压力，体会精神上的愉悦和满足，满足女性关于爱情的幻想、关于自我价值的实现。借助穿越，去到现实无法抵达的情境中，与一个或几个地位至高无上的人谈情说爱，享受无与伦比的宠爱与呵护，哪怕梦醒时分是一场早已知结局的清秋大梦。阅读之后，也是游戏结束之时，一切都是存在过的，一切又了无痕迹。

（二）影视剧的拓展

2011年《步步惊心》被改编成电视剧，成为当年炙手可热的银幕作品，“穿越文”和“穿越剧”因此成为全社会热议的流行话题，很多影视公司都打断大量投资拍摄此类题材。

（三）价值和影响

《步步惊心》与《梦回大清》《瑶华》共称“清穿三座大山”，其在女性穿越的叙事中所呈现出的历史逻辑和言情逻辑既有对上世纪“清宫热”和“琼瑶热”流行大众文化的回应，又有自身新的言情特点和历史认知，因此成为网络写作中“女性向”文化的重要表征，问世以来不断被同类作品模仿、继承、对话。作为穿越文这一类型写作的代表，《步步惊心》在情节设计上建立的从穿越到“反穿越”、从言情到“反言情”、从追求戏剧性到回归庸常性的叙事方法成为穿越文近十年在网络中发展的主要轨迹。可以说，《步步惊心》是一部具有明显女性意识的非典型性穿越言情小说。

（四）欲望与消费结合——经典与价值的产生

波德里在《消费社会》一书中揭露了人类社会已从物品消费过渡到了符号消费，“消费已经完全脱离了‘生产’而进入‘生活’，脱离了‘生存’而进入‘休闲’，成为人通过商品符号展示自我存在价值的一种方式”，而“大众传媒把消费进行了高度的意识形态包装，最大可能地制造出人们的消费欲望。”其中，作为文化消费的庞大群体，女性的审美需求收到了大众传媒史无前例的关注与认可，当下网络文学作品中很多针对女性的欲望需求，不断制造出符合市场、能激发女性消费的文化产品，它们成了欲望的生产者与展览地，穿越“女强”小说就是一类。

当写作变成挣钱的工具，签约写手尽量保障“爽”的快感机制的最优化，于是大量程式化、套路化的作品出现，其消费主义本质是无法被掩盖的。穿越“女强”小说中的“女性异托邦”和“梦境造反”可能具有潜移默化地动摇着男权秩序的文化结构，但是在消费面前，女性自身“尊严需求”也不再是左右“女性异托邦”的决定性力量，而是隐藏在消费市场背后的那个看不见的资本之手成为了大批量穿越“女强”小说的缔造者。

如此看来，穿越“女强”小说的创作极有可能只是一场消费主义下女性集体的“欲望白日梦”，其 “网络性”带来的也只是文学作品创作模式、阅读方式和传播路径的改变，网络的虚拟性和开放性使创作更加快捷化与互动化；而整体上与纸质的大众通俗文学并无本质区别，都为消费主义催生的欲望填充物。因此，是否可以把判断大众通俗文学的经典化标准——“寓教于乐”沿用到网络穿越“女强”小说？

“爽文”是对欲望的满足，是“乐”，对女强文的价值强调，是在“爽”与“乐”中发现“教”的成分，即对于女性读者的价值观引导。因此，“寓教于乐”依然可以作为判断网络穿越“女强”小说经典化生成的重要指标，而关键在于“度”的把握。“乐”是其客观存在的，必须加以引导其中的“教化”功能，在“乐”与“教”中寻找一种平衡。

总之，本文从网络穿越小说入手，主要对网络穿越小说中的女性符号进行分析，选取了《步步惊心》为代表作，指出其女性角色的男性化与自我价值的实现难逃男性世界的审视规则与逻辑思维。进而阐述乌托邦与异托邦的含义，指出网络穿越“女强”小说具有消费主义下的“精神胜利法”特征，是一场女性集体的“欲望白日梦”。然而，对于其价值的评判也是有一定标准的，网络文学和通俗文学在本质上并无区别，因此“寓教于乐”的指标可以运用网络穿越“女强”小说的价值评价中，也可以作为此类小说经典化的因素。

10. 看网络言情小说有什么好处

看小说，消遣是第一目的。男女主角是读者自身的投射，在生活中难以完成的事，比如天赋，容貌，财富，乃至运气，当然了还有爱情，自身没有满足的，可以通过小说，通过代入感来弥补，谋求心灵的平静。这就是消遣的意义了吧。
同时对年纪较小的读者来说，就算是最老套的狗血风，也暗含了【贱人才会做的事123】和【善良的人会得到回报】这种基础三观培养，可能还有一部分情商培训的意义在吧。
还有就是作者了，小说体现作者的三观，眼界，能够用线索人物支撑一篇赏心悦目的小说，它能提供给你更多的一些思路和角度，夸张点说…所谓阅历。
目前我能想到的是这些，集思广益下。