言情悲伤小说长篇
凉生，我们可以可以不忧伤（哭死了）
夏有乔木，雅望天堂（心痛死了）
小妖的金色城堡
校服的裙摆 （还好）
左耳 （唉，就是觉得她好可怜）
十年
沙漏（还不错）
没有人像我一样
糖衣
酸甜
离歌（赞）
香薰恋人
夏天夏，星星辰（哭死了，看一遍哭一遍）
龙日一，你死定了 （也蛮心疼的）
恶魔之吻（还不错）
会有天使替我爱你 （心疼）
悲伤逆流成河 （心疼加哭得淅沥哗啦）
爱情，细熬慢炖
爱情抛物线
原来你还在这里
天使街23号（心疼）
裴多菲的罗曼史（感人）
明若晓溪（心疼）
深海里的星星（感人加心疼）
我要我们在一起
樱空之雪
青春，支离破碎
烈火如歌
天以微凉
拽公主的王子（后面有些感人）
化作天使来爱你
来自天国的交换日记（后面感人ing）
蔷薇的第七夜
如果微笑（好看加感人）
殿下请小心
我听闻，你始终一个人
若爱只是檫肩而过（好看后面感人）
神的孩子还记得吗Loveless
神的孩子还记得吗Endless
陪你到世界终结
都很感人
都看过
望采纳
半夏。
B. 悲伤的长篇言情小说
残暴王爷的失宠弃妃
C. 悲伤的长篇青春校园言情小说!一定要看了想哭的那种
《爱上你那一年我13岁》他，聪明搞怪，无忧无虑，学校的一切都是他搞笑的来源，上课时他在下面小声的喋喋不休，搬唇弄舌，把老师在课堂上严肃认真的讲课，变成了台下忍俊不禁的相声，他唯一的追求就是自由和快乐。他的名子叫魏子轩。
她，美丽的一塌糊涂，像天上的仙女下凡，而且成绩优秀，多才多艺，还有着显赫的家世与背景。她上课就坐在魏子轩的前排，当其她女同学抱怨魏子轩的喋喋不休打扰了自己听课时，她却转过头来，给予一个仙女般美丽的微笑。她的名子叫何迅。
何迅有着自己的小秘密，当她日记本中的秘密被其它同学无意中发现时，一条爆炸性新闻在整个班级传开了，“何迅喜欢魏子轩！”，而这一年，他们只有13岁。
懵懂的爱情在两个人内心深处激起了千层巨浪，但他们并不懂的爱情和表达，却在同学们的嬉闹与起哄下，越走越近……
然而当他们以为自己得到了爱情的时候，却被家长与班主任发现……
“啪！”班主任狠狠的一记耳光打在魏子轩的脸上，怒骂道：“你小小的年纪不好好学习，怎么会有这么肮脏的心理！”
本来以为美好的爱情却被家长及老师称作肮脏的心理，一切只因为他们认识的太早了。这种爱情被叫做早恋，学校对此将严惩不贷！
魏子轩被学校开除，游走在自家的小院中悲痛万分，迷茫，无助，恐惧统统包围着他，他该如何面对以后的生活？他还能不能与何迅走到一起？
本故事讲述了魏子轩与何迅成长之中爱情的一路跟随，这样的爱情对他们又能有什么样的启示和影响，请关注青春爱情小说爱上你那一年我13岁！
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《梦里花落知多少》《恶魔之吻》《迷恋》《局外人》《会有天使替我爱你》《沙漏》《离歌》《左耳》
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要悲情的还不容易，看饶雪漫的，例如《左耳》《沙漏》《校服的裙摆》等等。还有郭敬明的《爱与痛的边缘》《左手倒影右手年华》
《梦里花落知多少》《1995-2005夏至未至》等等。可爱淘的《狼的诱惑》《局外人》
F. 寻悲伤长篇言情小说..
匪我思存的书都是
还有《七月七日晴》……
G. 求长篇伤感类言情小说。不要穿越的太垃圾了。。
天涯文学有本《呆在夜半窗前》的小说，或许能让你耳目一新。写90后童年、青春的，你看看它的前言，你就知道这是一本什么书了。我摘抄那前言你看看，你就知道什么情况了：
前言
这是一部讲述90后的书，这是一部讲述农村的书，这是一部讲述农村90后的书。90后已然长大，90后已然成为新一代主流，他们也有过童年，他们也有过青春，他们也步入了社会，他们的童年又是怎样的呢？他们的青春又是怎样的呢？他们的生活又是怎样的呢？城市的90后是怎样的呢？农村的90后又是怎样的呢？让我们用一本书、一群90后的成长历程来带领我们所有的90一起回味我们的童年、我们的青春、我们的生活、我们的成长吧。让所有00后、80后、70后、60后也领略一下我们90后的童年、90后的青春、90后的生活、90后的成长吧。
以往的小说，多半习惯用沉闷的描写、啰嗦的行文、凑字的对话来铺张、堆砌成一本小说，看起来啰嗦多余、死气沉沉，有凑字之嫌。好的小说，就该有自己的独到之处，而不只会模仿、只会循规蹈矩，一般小说怎么写，他们也跟着怎么写，一般小说怎么啰嗦多余、死气沉沉，他们也跟着啰嗦多余、死气沉沉，因为他们不懂得创新，不敢于创新，只会模仿别人，毫无独到之处。看看那些好的小说，哪本不是自成一格、超越常规的？
一般历史小说就知道复制史料，就知道死气沉沉的描写，就知道模仿别人，别人怎么写，他们也怎么写，对史料毫无自己的见解，毫无自己的论述，毫无创新的写法，毫无可看的地方。当年明月写《明朝那些事儿》却不拘泥于常规，自己爱怎么写就怎么写，自己认为怎么好就怎么写，写得轻松，写得幽默，不只是懂得复制材料，对原有的材料还有自己的见解、自己的论述、自己的发挥，这才是好书的典范。不拘形式、不循常规，行云流水，任意所之，怎么好怎么写，有自己的见解、有自己的论述、有自己的创新、有自己的独到之处。还有金一南的《苦难辉煌》，也是好书的典范。它也没有只会照抄材料、只会死气沉沉的描写、毫无自己的见解、毫无自己的论述、毫无自己的创新，《苦难辉煌》，把乏味的历史写得像诗一样美，没有像常规烂书一样死气沉沉的描写，也是怎么好怎么写，对历史、对人物、对材料，有自己的见解、自己的论述、自己的发挥，能够把同一时期不同的人物事件归纳在同一条线上对比描写，能够把同一个事物不同时期却有关联的事归纳在一个点上写，这就是创新、这就是独到之处、这就是好书的典范。还有贾志刚的《说春秋》，也具备了这些好书的特征，也是好书的典范，也不拘泥于常规的俗套写法，也是爱怎么写就怎么写，怎么好就怎么写，能把有趣的写得有趣、不有趣的也写得有趣，这就是好书、这就是典范。实际什么题材、什么形式的书不该写得这么有趣、这么优美、这么耳目一新呢？什么题材、什么形式的书应该写得死气沉沉、只会堆砌材料、毫无个人见解、毫无个人论述、毫无个人创新呢？什么书都不该！只有烂书才是这个样！所以书，没有什么类型、什么题材、什么形式之分，只有好坏之分，一本书，看起来感觉好就是好，不好就是不好，不好就是狗屁，没什么见仁见智的，全凭自己感觉走，千万别因为别人说好、自己就不敢说烂，自己怎么感觉就怎么说，什么权威、什么名头都是狗屁，自己的感觉才是真理。
李小龙一辈子钻研武学、一辈子追求武学最高境界，最后创立截拳道，认为武学的最高境界就是“以无法为有法，以无限为有限”，没有任何固定形式，就像水一样，倒进茶壶里就是茶壶的形状，倒进杯子里就是杯子的形状，随变而变，实际又何止武学如此呢？难道文学就不该如此吗？谁规定书一定要怎么写呢？谁规定一定要模仿前人的写法呢？没有创新，就没有进步。为了更好，就没有打不破的清规戒律。在没有古龙之前，谁知道武侠可以那么写？没有金庸之前，谁知道武侠可以写得那么好？没有当年明月之前，谁知道历史可以那么写？为什么人们不敢做创新的第一人，只敢做循规蹈矩、只会模仿别人、只会按照常规的人呢？
本书的写法，也像李小龙说的，“以无法为有法，以无限为有限”，没有任何固定形式、没有任何固定写法，怎么好怎么写，随变而变，不拘常规。对于一群90后的童年青春、生活面貌、成长环境、言行举止，也是有描写、有见解、有论述、有发挥，并不只是材料的堆砌，并没有啰嗦多余、死气沉沉的凑字数描写。有趣的写得有趣，没趣的也写得有趣，讲究轻松幽默、犀利透彻的文笔。
以前没有手机、没有电脑、没有电视的年代，一本小说，做些不厌其详的描写还可以理解，如今一个东西、一个事物、一个景象、一个画面，上网一扫，一张图片、一个影像就能让人一目了然，如果在这种时代，小说还在对一个东西、一个事物、一个景象、一个画面做不厌其详的描写，就显得啰嗦多余、死气沉沉、铺张凑字了。所以在这个时代，好的文字不应该去描写那些一张图片、一个影像就能让人一目了然的事物，文字在这个时代的价值，就是体现那些图片、影像无法表达的价值。比如图片、影像无法表达人物的心理活动、事物的详尽论述，这就应该是文字发挥的地方。比如一本小说、一个故事，直接就可以拍成电视、拍成电影，用影像来表达就远远胜于用文字来表达；但诸子百家、杂文散文这种表达思想、表达见解、表达论述的东西，就不是电视、电影所能够表达的了，文字就应该在这些地方发挥。如果在这个有电视、有电脑、有图片、有影像的时代，小说还长篇大论、千言万语的对一些一个图片、一个影像就能一目了然的事物做描写的话，就显得啰嗦多余、铺张凑字了。所以本书落笔处，重在图片、影像无法表达处，就像《明朝那些事儿》，看文字很爽，可要用图片、影像来表达就没有那种感觉了；像《苦难辉煌》，看文字可以很精辟、透彻，可要用图片、影像来表达，就达不到那种精辟、透彻了；像《说春秋》，看文字可以嘻嘻哈哈、轻松愉快、搞笑幽默的就把整个春秋史看完了，可要是用图片、影像来表达，就无法这样表达一部春秋史了。
中国也说有文学，也说有小说，可是仔细翻翻中国的小说、中国的文学，你会发现，中国的所谓文学、所谓小说，实际不过编个故事罢了。什么文学、什么小说，在中国，就剩一个故事了。李敖对国民党有个很形象的说法，叫“意淫大陆，手淫台湾”，因为国民党败退台湾时，还整天喊着“一年准备，两年反攻，三年扫荡，五年成功”、要解放大陆人民于水深火热之中，喊了半天，却没做到，剩下一个台湾由他们管辖，他们也玩得不亦乐乎，这种行为就叫“意淫大陆，手淫台湾”。刚好，中国的文学、中国的小说恰是如此，叫意淫小说、手淫文学，就会弄虚作假、胡编乱造，意淫情节、手淫故事，毫无思想、毫无内涵、毫无见解、毫无论述，只会意淫情节、手淫故事让大家看，这种小说、这种文学，就叫意淫小说、手淫文学。像九夜茴的《匆匆那年》，里边说学校搞升旗仪式时，方茴晕倒了，陈寻就一把将她抱到医务室了，那写的还是80后的年代，男女之间就敢那么明目张胆的在全校学生老师面前秀恩爱了？实际到90后的年代都出现不了这种场景。谁没上过学啊？谁上学时早上集队没见过人晕倒啊？本人90后，上中学时，早上集队经常能看到女生晕倒，太常见了，一有女生晕倒，采取的措施就是两个女生搀扶着到一边坐一会就没事了，还上医务室呢，有这么严重吗？就算上吧，轮得到一个男生抱去吗？别说当时陈寻、方茴还不是男女朋友了，就算是，他敢当着全校师生的面抱女朋友吗？别说那写的是城市学校，别说那写的是80后的年代，就是农村的学校、就是90后的年代，男女生约会被发现都能停学一周，像这种当着全校师生面抱女生的，直接就停学一个月，难道80后的中学生这么潇洒，一个男生可以当着全校师生面抱一个女生？难道城市的学生这么潇洒，一个男生可以当着全校师生的面抱一个女生？旁边的女生都死光了？旁边的女老师都死光了？轮得到一个男生去抱？还有眼保健操时，陈寻居然占领学校广播室，用学校的广播给方茴唱歌，一帮老师赶来，他们还推着门不让进，最后被抓到没事似的，也不知那什么学校这么潇洒啊？也不知80后的学生真这么潇洒吗？90后的学生敢在高中这么干，人家学校都敢直接开除，他倒好，没事似的，什么学校这么潇洒啊？是中国的学校吗？是中国的80后吗？这就是典型的意淫情节、手淫故事，意淫小说、手淫文学。还有郭敬明的《小时代》，林萧第一次见到周崇光，就好像同居了多少年似的，那言行举止、音容笑貌，有点女生的矜持吗？有点异性间的距离吗？有点生人间的距离吗？别说一般女孩子了，妓女不接客时都做不出那种举动。这也是典型的意淫情节、手淫故事，意淫小说、手淫文学。还有六道的《坏蛋是怎样炼成的》，主角谢文东原先在学校整天被李爽欺负，忽然有一天拿把刀把经常欺负他的李爽划了一刀脸，李爽当即就服了！当即就认他作大哥了！当即就对他死心塌地了！接着高强带一帮人把谢文东打得半死，谢文东忽然又掏出刀来捅了一刀高强的大腿，仗着有刀，把高强打了一顿，高强又服了！又认他大哥了！又对他死心塌地了！然后是三眼，一个练过拳脚、一个能打几个的人，跟谢文东单挑，把谢文东打得半死，谢文东又冷不防的掏出刀来扎了三眼一刀，三眼又服了！又认他作大哥了！又对他死心塌地了！都说东北人有多猛有多猛，难道东北人就真那么容易服人？真那么容易认别人大哥？真那么容易对别人死心塌地？东北人是否这样，没到过东北不清楚，至少在广西绝不可能有这种事情发生。在广西，像谢文东这种一个人都叫不来，靠藏了把刀把人暗算了一把的，别人绝不会服他，更别说认他作大哥、对他死心塌地了，事情一过，人家马上也会带刀来、带人来把他砍个半死。谢文东一个人叫不来，就靠一把刀就把一帮人降服了，恐怕也就东北人这么容易服人了，至少在广西没人会服他。他拿刀别人不会拿啊？他有刀别人没有啊？在广西，绝不会出现人多的一方服人少的一方，两方对决，只有一方被完爆，被打得再也不敢惹对方了才会作罢，绝没有因为藏了一把刀把别人暗算了一把别人就服了的事，暗算人家一次，人家回头就能弄死你。而谢文东不单靠暗藏一把刀把一帮东北人征服了，而且16岁就能与当地黑社会争高低了！也不知东北的黑社会是否就这初中生的水平，至少在广西绝不可能有这事。在广西，一个16岁的人，如果不是富二代、如果不是官二代，别说能叫上一帮同学了，哪怕全学校的同学都能叫，惹到随便一个地方的地痞流氓人家都能弄死他，哦，在东北，黑社会也就能跟16岁的中学生玩玩啊？可见这也是典型的意淫情节、手淫故事，意淫小说、手淫文学。中国小说、中国文学，诸如此类，不胜枚举。连中国的影视剧都一脉相承了这种意淫绝技，像《武媚娘传奇》，里边李世民对武则天爱得死去活来，中国人民一看，哎呦，爱情真伟大呀，“问世间情为何物”啊，“就算是人间有风情万种，我依然情有独钟”啊，把万千少女感动得稀里哗啦啊，实际怎么样呢？李世民这个人，兄弟全家都敢杀，亲爸都敢欺负的人，会对一个女人爱得死去活来？大家生长在一夫一妻制时代，看上一个人就爱得死去活来了，当人家李世民也生在一夫一妻制时代啊？当人家李世民也要走尽千山万水、想尽千方百计、说尽千言万语的追一个女孩子、哄一个女孩子、爱一个女孩子啊？李世民什么人？全国美女任他挑，点到谁谁就得来，他还会对一个女孩子爱得死去活来？实际李世民在世时，武则天在宫里就是扫厕所、擦地板的级别，李世民直到死，武则天还只是“才人”。唐朝的“才人”什么级别知道吗？就是扫厕所、倒马桶的级别。李世民要真那么爱她。她还用是“才人”，她居然直到李世民死还是“才人”，表示什么？表示李世民在世时，排队还轮不到她呢，别说对她爱得死去活来了。但到了电视剧上，李世民就对她爱得死去活来了，这说明什么？意淫情节、手淫故事，一脉相承嘛。像风靡了万千中国少女的台湾剧《还珠格格》也是如此，什么阿哥、格格、尔康之类的几对男女在里边爱得死去活来，又是私奔，又是破坏，乾隆皇帝爱上一个香妃，被他们放跑了也只能干生气，看得万千少女浮想联翩，多少个日日夜夜都曾梦到过自己也有这种爱情、自己也有这种人生、自己也能这么任性了。实际怎么样呢？乾隆皇帝什么人？好大喜功，杀人如麻，惹到他，亲爹都敢杀，别说尔康这种外臣敢在他面前蹦蹦跳跳了，就是阿哥、格格也不敢在他面前喘个大气啊，还私奔呢，还敢破坏他对香妃的爱呢，别说杀头灭族了，早就吊起来打了。这也是意淫情节、手淫故事的典型。还有，凡是中国的三国剧，吕布绝对是最厉害的；凡是中国的隋唐剧，李元霸绝对是最厉害的；实际怎么样？看看《三国志》的记载，吕布也就二流猛将，相反，真正的顶级猛将，甘宁、凌统、周泰、丁奉这些，在中国的三国剧中，直接就是跑龙套的。看看新旧《唐书》，李元霸这个人，没上学前班就死了，真正的顶级高手秦琼、尉迟恭，到了中国的隋唐剧中，随便就能找出一帮能够爆他们九条街的。中国剧这种意淫情节、手淫故事，绝对的误国误民、祸国殃民。还有凡是中国的古装剧，里边的人但凡有点武功，动不动就打伤一群人、动不动就打死一群人，说得好像古代没有法律似的；今天二十一世纪，大家走在街上被抢劫，或许改天上街还能再碰见那抢劫犯又在抢别人，这种人，要搁古代，政府直接就是用火烧、用油炸、用刀割、用针刺、扒皮抽筋、五马分尸......各种大刑伺候，别说动不动就打伤一群人、动不动就打死一群人了，光听这酷刑的名称，就一个个乖乖的在学校做三好学生、在社会做良好公民了。
中国的小说，基本就是长篇大论、千言万语的意淫一些情节、手淫一些故事，然后就称之为小说、称之为文学了，毫无思想、毫无内涵、毫无见解、毫无论述，基本属于意淫小说、手淫文学。而且文笔风格也多半是死气沉沉、啰嗦多余的，他只会跟你讲一个故事，却不会用轻松愉快的方式把这个故事讲出来，这就是烂文字、这就是烂小说。如果一本小说写得死气沉沉、啰嗦多余的，那还看一堆文字干嘛？直接看电影、看电视、看画面不是更好？看文字，就应该是电视、电影无法表达的，只能通过文字，才能感觉到那种荡气回肠、轻松幽默的感觉，只能通过文字，才能领略到那种见解、论述、思想、内涵的时候，才看文字。不然看文字干嘛？一堆文字有什么好看的？表达情节、故事的，文字比得上影视吗？看文字，就该看影视无法表达的文字，那才是文字存在的价值，那才是文字无可替代的优势。如果用影视就可以表达的小说，如果用影视就可以取代文字的小说，那都是烂小说，那都是没思想、没内涵、没见解、没论述的小说，那都是意淫小说、手淫文学。
朱光潜在《谈读诗与趣味的培养》中说“第一流小说家不尽是会讲故事的人，第一流小说中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在撑持住一园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉。这些故事以外的东西就是小说中的诗歌。读小说只见到故事而没有见到它的诗，就像看到花架而忘记架上的花。”可实际在中国找得到这种小说吗？中国有这种小说吗？中国的小说也就会编故事、虚构情节，没有思想、没有内涵。小说等于故事、小说只有故事的现象，只有中国才存在，外国文学早在上世纪，故事小说就已经成为不入流的文学了，中国文学却还停留在编故事阶段、却还停留在外国不入流的阶段，不觉得可悲吗？如果小说只剩下编故事、只停留在编故事的阶段，那还谈什么文学。故事谁不会编，情节谁不会虚构，可那有意义吗。实际很多现实本身就很精彩、就很传奇，根本用不着弄虚作假、胡编乱造一些跟现实八竿子打不着的事，可中国的小说基本就是意淫情节、手淫故事，基本就是意淫小说、手淫文学。外国的文学都已经发展到一本小说可以没有情节、可以没有故事、就凭高超的文笔语言来表达思想的程度了，中国文学却还停留在原始阶段，只会编故事哄小孩，几乎找不出有思想有文笔的小说。难怪德国文学家顾彬说中国当代文学全是垃圾。说中国的小说，全在凑字数、编故事，又没文笔，行文还啰嗦多余、落后恶心，翻一百页，找不出一句有意义的话的，这种小说，不叫垃圾叫什么？
中国现在的文学是白话文学，中国刚提倡白话文时，胡适写了一篇《文学改良刍议》，说中国文学的大病“在于言之无物”，就是一本小说全是意淫情节、手淫故事构成的，没有半点现实意义，没有半点思想内涵，胡适说这话时是民国初年，如今都什么年代了？人民共和国都过去多少年了？中国文学却还停留在民国初年的水平，所谓小说、所谓文学几乎全是由意淫情节、手淫故事构成的，没有半点现实意义，没有半点思想内涵，典型的“言之无物”，中国文学不觉得可悲吗？到今天还停留在民国初年的水平！说每一个时代应该有每一个时代的文学，要有创新，要有新文体，可是中国的文学怎么样？大家可以随便看，中国的小说几乎全是千遍一律的，全是一个套路，全是一个模式，全是一个风格的行文，好像小说只能那样写了，好像小说只会那样写了，好像完全不懂创新了，好像中国小说就永远停留在这个固定模式了，什么玄乎、修真、武侠、言情、现实，说得眼花缭乱，好像类型很多似的，实际每一个类型的小说中，哪怕拿一万本出来，只要盖住作者名字，看起来就好像全是出自一个人之手的，这就是中国文学的现状，写小说的千千万万，可几乎都只会照抄同一个套路、同一个模式、同一个风格的行文，完全没有自己的风格，完全没有自己的语言特色，完全没有文笔可言，全是一个模式，毫无创新。所以德国文学家顾彬鄙视说，中国文学就是垃圾制造场，因为一个类型的小说，只要看一本就够了，因为千千万万的小说都是同一个套路、同一个模式、同一种风格的，看过一本就没有必要再看第二本了，浪费时间。可胡适说这个话时还是民国初年，中国文学还是到了共和国今天还是停留在民国时的阶段，不觉得悲哀吗？外国人说错了吗？中国人不敢正视自己的错误吗？连这点勇气都没有吗？连这点东西都要自欺欺人吗？连这点东西都不敢凭良心去面对吗？一个没有勇气面对自己错误的民族，是骄傲呢还是可耻呢？
胡适还说中国文学习惯“无病呻吟”，没有半点现实意义，说这话时是民国，到共和国今天了，中国文学还是这样，不觉得可悲吗？全是意淫情节、手淫故事，意淫小说、手淫文学，完全没有半点现实意义，不是这样吗？中国就这种文学吗？中国就这种小说吗？中国人就这种欣赏水平吗？就好意淫情节、手淫故事，意淫小说、手淫文学吗？
那本书又讲些什么呢？
90后，被人说是脑残的群体，实际他们是怎样一个群体呢？他们的成长历程又是怎样的呢？
青春，被各种电影、各种电视、各种小说炒得漫天飞舞的题材，看得万千男女稀里哗啦的题材，那么90后的青春又是怎样的呢？
校园暴力，类似视频一发在网上，全国人民看到都为之震惊，好像校园暴力今天才有似的，好像校园暴力超出他们想象似的，实际又是怎样的呢？
高考，每到升学季节，中国人民都对此谈得沸沸扬扬，好像全国适龄的孩子都沉浸在高考中、好像全国适龄的孩子都奔跑在这根独木桥上似的，实际真是如此吗？农村的孩子也这样吗？中国难道只有城市吗？那是城市的现象，农村的又是什么现象呢？难道城市孩子就代表了全中国吗？难道农村孩子不是中国人吗？城市孩子什么情况大家每天耳闻目睹，农村的孩子又是怎样的呢？在哪里能够耳闻？在哪里能够目睹？罕见的耳闻？罕见的目睹？实际情况又真是那样吗？
春晚，每到春节前都被炒得沸沸扬扬，好像每到这个时候，全国人民就都沉浸在春晚中，好像每到春节，中国人不守在家里看一场春晚就等于没过年似的，农村也这样吗？中国只有城市吗？中国的城市是那样，中国的农村又是怎样呢？
农民工，每到春节前夕，各大媒体都对这个群体争相报道，这个群体实际是怎样的呢？难道他们就是每年春运露下脸，然后又人间蒸发一整年，等到来年春运又露脸的群体吗？各大媒体见到的农民工，好像农民工就是老实巴交的农民伯伯、农民阿姨，难道农民工没有年轻人吗？农民工没有8090后吗？城市的8090后，大家都常耳闻目睹，农村的8090又是怎样的呢？中国只有城市的8090吗？中国农村的8090又是怎样的呢？
广西，在各大媒体、各种书刊上很少看到的地方，又是怎样的呢？北京、上海、广州，中国人都常耳闻目睹，广西又是什么情况呢？北、上、广的人民生活状态，中国人都常耳闻目睹，广西人民的生活状态又是怎样的呢？身为中国人，难道了解了北、上、广这三个城市，就了解了整个中国吗？一个中国，难道就这三个城市吗？北、上、广的情况听多了，难道不想来点新鲜的，听听广西怎么样？
广东，中国媒体开口就是北、上、广，可这“广”只是指广州，难道广东一个省，就广州一个市吗？广州听多了，难道不想听听广东其它城市又是什么情况吗？一个中国人，不单了解中国城市人，还了解中国农村人；不单了解城市的8090后，还了解农村的8090后；不单了解北、上、广三个城市，还了解中国的其它城市；不单了解这群人，还了解那群人；不单了解这些地方，还了解那些地方；难道不是一件很有趣的事吗？
农村，城里人眼中的另一个世界，真如他们所想象的那样吗？真如他们所说的那样吗？
农村人，在城里人口中，好像就是老实巴交、淳朴善良的群体，实际农村人真是这个样子吗？
都说二十一世纪有多发达多发达，说得好像中国都发展到登峰造极的程度了，说得好像中国改革开放时一部分人富起来了，现在全中国人民都奔小康了，全中国都没有农村了，全中国都没有穷人了似的。中国总说有多少多少亿人，在这多少多少亿人中，城市人有几个？中国农民是中国人口中人数最庞大的一个群体，在这被说得有多发达多发达的时代里，中国农民的生活又是怎样的？中国农村的情况又是怎样的？中国农村的8090后又是怎样的？在中国的新闻媒体、文艺作品、影视作品中能看到他们的身影吗？能了解他们的生活吗？能知道他们什么情况吗？中国只有市民吗？中国没有农民吗？中国只有城市吗？中国没有农村吗？中国最大的群体是什么样的呢？身为中国人，不想了解中国的另一面吗？不想了解中国最大的群体吗？不想了解在这被说得多么多么发达的时代，中国大部分的地区、最大的群体是什么样的吗？
这本书带你了解中国的另一群90后、另一群80后、另一群人、另一个地方、另一种生活环境、另一种生活状态，让你知道，中国，并不只是北、上、广，并不只是城市，并不只是城里人，并不只是城里的80后，并不只是城里的90后，并不只是各大媒体、各大书刊上所报道、所讲述的中国人。身为中国人，就该了解中国的全部；身为中国人，就该了解中国的方方面面；身为中国人，就该了解中国的形形色色；这才是中国，这才是中国人。中国人们，我们一起来缅怀过去的时光吧。
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《我的皇后》[修整版]+[前传]《天之苍苍》 作者：谢楼南
<上部>
他叫萧焕，他是皇帝。
她叫凌苍苍，她是他的皇后。
他们相爱于江湖，却不能相守。
他们相守于宫闱，却不肯再真心相对。
三千荣华，富贵惊天，他们站在万人中央，他们是天下的主宰，他们也是一对夫妻。
一步一步，机关算尽，再不能回到从前。
可是当她身陷敌营，他却拖着病体潜入，在冰天雪地中耗尽最后一丝心力，为的是天下家国，更是她的平安。
原以为一切苦难终将结束，阴谋，逼宫，叛乱接踵而来，她只能眼睁睁看着他将她推下高台，只留他一人面对所有刀枪。
<下部>
再次相逢，他是白迟帆。
再次相见，她还是凌苍苍。
纵然少年子弟未老，却已是千帆过尽，归人不在。
焕死后，凌苍苍独自闯荡江湖，却在金陵遇到了最不可能遇见的人——本应已经死去的萧焕。
凤来阁里风波乍起，江湖上暗流涌动，上一代的爱恨纠葛渐渐明朗。
又一年的风霜雨雪中，唯一不变的
是苍苍伸向萧焕的手。
《七夜雪》作者：沧月
跋涉千里来向你道别
在最初和最后的雪夜
冰冷寂静的荒原上 并肩走过的我们
所有的话语都冻结在唇边
一起抬头仰望 你可曾看见：
七夜的雪花盛放了又枯萎
宛如短暂的相聚和永久的离别
请原谅于此刻转身离去的我——
为那荒芜的岁月
为我的最终无法坚持
为生命中最深的爱恋 却终究抵不过时间
《听雪楼系列》作者：沧月
听雪江湖，那血薇夕影中的寂寞人生啊。在十七岁到二十四岁那一段时间里，我是如此挥霍着心里的那一点灼热、疼痛和不甘。不惜以一把双刃剑，自伤三分后再去伤人七分。
梦想，少年时光。救赎和守护、爱，以及宽恕……
一个野蔷薇般美丽倔强的女子，一个谜一样的年轻霸主，一对人中龙凤演绎出一段绝色伤痕之恋。
在以往的小说中，武侠世界从来都是重男轻女、刚盛于柔，且多半是血性十足。沧月的小说，脱离了那些俗套，带给我们的是一个华丽的世界。华丽背后的故事，更让人爱不释手。
《凤血》作者：寐语者
十五及笄，寂寞帝姬惊刺流亡王孙，孽欲纠缠，白骨红颜。
双十绰约，莲华色女远去异国千里，凤凰啼血，浴火涅盘。
她的一生，是浓淡深浅不一的红色，胭脂红、朱砂红、绯红、血红、殷红……
《烈火如歌》作者：明晓溪
烈火如歌1
火焰般纯真活泼的如歌是烈火山庄的继承人，十九年前的尘封往事将她卷入漩涡之中，如歌的生命中注定会出现三个男人，幽蓝孤傲的枫、宁静温柔的玉和风华绝代的雪……一幕幕纠缠入骨的爱与恨开始惊心动魄地上演……
烈火如歌2
眉心巨裂！烈焰焚烧般的剧痛，自眉心重穴撕裂而下！暗夜罗大痛，震身而立，血红衣裳激烈怒扬，他面色惨白，反手拔下刺入自己额中的利器！一根梅花簪，泛出黄金般的光泽。梅心原本应该是嵌有宝石之物的，如今却只有一个凹陷。簪子的尖处有新鲜的血，有陈年不褪的暗红血渍。他认得这梅花簪！……小暗夜罗将梅花簪小心地收进怀里，仰起小脸笑：“答应了就不许反悔啊。”……她将簪子刺入他的眉心，眼中是仇恨的血红，仿佛他不是她的弟弟，而是她最恨的仇人：“你杀死了飞天！！”……她唇边惨淡的笑容：“不要伤心……记得啊……姐姐爱你……”……眉间，鲜血狂喷如注！
《香初上舞》作者：藤萍
少侠毕秋寒这辈子做的最错的事，就是被丞相公子圣香粘上并带他行走江湖。
一个病弱公子，出门还要带上宠物，偏偏值此多事之秋，江湖纷争迭起，带圣香上路绝对是祸不是福。
但是甩又甩不掉，抛又抛不开，况且这位公子似乎也不是毫无用处，只不过为什么他追查的线索渐渐朝圣香靠拢？
难道这纨绔弟子身上真是别有隐情？更有不可思议的身世之谜隐藏其中？
香初上舞——九功舞终极BOSS圣香正开始讲述他的故事。
藤萍的文字仿佛温柔的水、飘飞的沙，一点点将人淹没其中，无法自拔……
如果不要纯古代还有好多的小说，你要吗
I. 求现代言情小说，要有感染力、结局悲伤一点，虐心的长篇小说，长篇哦。拜托各位大神
看虐的 匪我思存的书是首选啊 另外的《后来我们都哭了》《深海里的星星》《月亮说他忘记了》《夏有乔木，雅望天堂》12《致我们终将逝去的青春》《许我向你看》《我在回忆里等你》《晨昏》《被时光掩埋的秘密》《那年夏天，我们一起毕业》《凉生，我们可不可以不忧伤》123《梧桐那么伤》《悲伤逆流成河》《梦里花落知多少》这些都是不错的