王安忆的都市文化小说特点

1. 结合作品论述王安忆小说创作的发展历程

王安忆的作品涉及题材广泛，风格变化很大，非常具有跳跃性，很难用一句话来概括其创作状态，被认为是一位“能够驾驭多种题材”、“始终充满活力”的具有丰富潜力的作家。王安忆在八九十年代的创作可大致分为三个阶段，其大致脉络如下：
第一阶段（1980年代初一1980年代中期）：“雯雯系列小说”。“雯雯系列”带有王安忆诸多个人的经验和感受，在叙述方式上“完全是我一个人自说自话”，也就是所谓的“自我抒发”阶段。以《雨，沙沙沙》、《广阔天地的一角》、《69届毕业生》为代表。王安忆引起文坛注意的第一篇小说是《雨，沙沙沙》，里面写了一个叫雯雯的女孩子的信念与梦想、痛苦和欢乐，她感情细腻，单纯宁静。1983年写的《69届毕业生》是“雯雯系列”的终结。
第二阶段（1980年代中期--1980年代末）：《小鲍庄》、《大刘庄》等对民族文化审视的作品，被归人当时的“寻根热”中。1983年王安忆和母亲茹志鹃一起参加美国爱荷华州的写作计划，美国之行给了她西方文化的参照，使她有意识地把握民族文化和自身的文化处境，这就是1985年《小鲍庄》的写作。《小鲍庄》被认为是王安忆1980年代中期风格转变的标志性作品。《小鲍庄》借中国淮北一个僻远、贫困、近乎静止状态的小村庄来审视传统文化的自救力问题。王安忆一改“雯雯系列”情绪饱满的状态，进入冷静的反思和理性审视之中。当然，像《小鲍庄》这样的题材王安忆以后很少涉及，但其中贯注的文化视角却坚守下来。
1986年以后，王安忆发表了引起颇多争议的“三恋”（《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》），以及《岗上的世纪》等，这些作品被归人当时的“性题材”中。
第三阶段（1980年代末-1990年代）：以《叔叔的故事》、《乌托邦诗篇》、《纪实和虚构》、《伤心太平洋》等作品为代表，王安忆通过叙事实验，把个人与历史、文化与社会、物质与精神等时代问题引向一种关于精神性的思考。《叔叔的故事》被认为是这一时期具有转折意义的怍品，标志着王安忆叙述策略的转变，“新的叙事风格正在形成”。
进入20世纪末和21世纪之后，王安忆继续她熟谙的都市女性题材写作，发表的引起评论界关注的作品有：《妹头》、《富萍》、《启蒙时代》、《遍地枭雄》等。
对王安忆而言，有两种题材在其创作过程中具有持续性。一是对现代都市的文化性格的追问和探索，如1980年代的《鸠雀一战》、《好婆与李同志》、《悲恸之地》，1990年代的《纪事与虚构》、《长恨歌》等等。二是对现代男女情感关系的描述与剖析，如1980年代的“三恋”、《岗上的世纪》、《逐鹿中街》、《米尼》，1990年代的《我爱比尔》、《香港的情和爱》等，这些作品较多地承载着王安忆的“女性意识”，对男女关系有微妙而细致的剖析力。

2. 王安忆小说的风格是

王安忆的小说，从未归属于任何一种小说流派，但在任何一个年代，任何一种小说思潮中她都未曾失去自己的声音与光彩。她的创作表现出多变的风格，但也保持着很强的创作活力。本文在对王安忆小说概说的基础上，从王安忆小说题材中融合的自身经历，上海怀旧情怀，轻柔哀伤的主题对王安忆的小说作简要的评析，试窥看王安忆小说的创作历程。
多变的风格
终极关怀
小说题材中融合的自身经历
上海怀旧情怀
轻柔的哀伤
批评

3. 王安忆的性格特点

王安忆 同张爱玲一样 同为海派 文笔不辛辣 很温婉 是小家碧玉式的气场

王安忆创作的题材主要是：对现代都市的文化性格的追问和探索、对现代男女情感关系的描述与剖析

1、以女性体现都市的文化和变迁。

（1）题材的选择与张爱玲相似，创作视点受张爱玲的影响。

王安忆自己并不承认张爱玲对她有多大影响。但我们可以看到，她们在写上海和写上海女人这两点上，两人的创作是有着共同的契合点的。特别是《长恨歌》发表后，研究界普遍认为，这部作品填补了张爱玲之后中断了数十年有“海派小说”的空白，甚至直接把王安忆看作了张爱玲的传人。

但是，这个影响主要体现在什么方面，人们的看法并不一致。有人认为主要体现在创作的题材上；也有人认为主要体现在人物的塑造上；还有人认为主要体现在作品的风格上，等等。专科教材《中国当代文学》中指出，“在《长恨歌》中，王安忆追求着一种古典式的情愫、一种舒缓的叙事语调。作品在风趣而典雅的叙述语言之中，透露出的是一种王安忆作为知识女性所特有的古典情愫和写作姿态。在王安忆的笔下，不论是对生活琐事的叙述，还是对人物心境的描绘，都富有古典诗词一般的意境，即使是性爱描写也充满了诗意。作家拒绝90年代那种外露而自然的性爱描写，创造了一种荡漾着生命活力的诗情。王安忆的这种情愫，主要得益于张爱玲的影响。……王安忆得益于张爱玲，不是摹仿张爱玲的风格，也不是学张爱玲的神韵，而是从大处着手，把握住了张爱玲在现代文学史上的独特贡献，即偏离‘五四’以来知识分子的宏大叙事视角，而从个人的立场上开掘出都市民间的世界。”

（2）小说描写都市变迁与都市女性命运时的叙事空间呈开放性的特点。（与张爱玲的叙事特点不一样，张爱玲是呈封闭性的特点）
张爱玲笔下的都市与女性的命运是凝固的，人物的活动主要封闭在家族的空间里。

这样的叙述空间使作品人物的心理活动具有浓烈的家庭和闺阁的特点，人物的命运和性格的发展只能是在原地转，体现不出都市与人之间动、变的关系

4. 浅析张爱玲和王安忆小说特色的异同

王安忆与张爱玲都是中国现当代文学史上很有影响力的女作家，她们同样生长在上海，深得上海的灵气，也深谙海派的精髓，同为女性，深知女人的处境，对女性生命都有独到的观察和思考，她们作品的魅力吸引了海内外众多读者。有人认为王安忆是张爱玲的传人，是张派作品的延续。在张爱玲、王安忆的小说创作中，一个共同的特点就是作家均选择了一个城市作为人物、特别是女性人物活动的场所，都市成为现代文化下一个有代表意义的社会景观，一个有典型意义的时代表征。她们的小说创作在表现都市与女性的题材上都有相似之处，她们都关注都市生活，都将视域放诸于都市女性的生存境遇，显示出鲜明的市民立场和女性关怀意识。但是细读作品，不难发现，二者虽同为女性，同样生长在上海，但二者作品却各有各的特点，生活的顿悟、情感的理解和城市的印象各有不同。
王安忆的《长恨歌》虽然也描写了三十年代的上海，但是感觉却更象我们已经看惯的电影，是一种油画式的，遥远的、朦胧的梦的追忆与感伤，远不及张爱玲笔下的三十年代的上海那样真实。《长恨歌》里的王琦瑶是上海弄堂里走出来的典型的上海小姐，她似乎被动地被上海所塑造，所接纳，自然而然地、按部就班地走着上海女性走过的或期望走过的路，而在这漫长的路上，她领略并保存着城市的精华，是的城市记忆。王安忆的城市非关风云，王安忆的城市也不是我们由城市这一语词在人们接触它的第一时间所想到的时尚与新潮，她关注的是更为感性也更为真实的东西。张爱玲作为真正现代意义上的第一个都市作家，对现代社会化的大都市怀有相当矛盾的心理，但王安忆作为上海大都市的寻梦者，对社会化大都市有一种迫切拥抱的心理。面对世俗人生，张爱玲是以俯视的眼光冷静地审视女性的脆弱与暗淡，体现了一种否定与批判；王安忆则以平视的目光热切地关注女性的成长与变化，表现出一种赞赏和祝福。
相对于张爱玲凝练精简的作品叙事的风格，王安忆的出手则是另一派挥洒洋溢。《长恨歌》因为是歌，且是长恨，她才要用长歌行板的回环往复来唱尽女人“穿越古今”的心事。单是开篇洋洋洒洒的背景描写，就已展示了王安忆要长歌不绝的勇气与底气。在展现上海的文化精神时，王安忆以其知识女性特有的文化气质，表现出一种典型的生活情怀。

5. 王安忆小说的风格流变是什么样的

王安忆的小说，从未归属于任何一种小说流派，但在任何一个年代，任何一种小说思潮中她都未曾失去自己的声音与光彩。她的创作表现出多变的风格，但也保持着很强的创作活力。本文在对王安忆小说概说的基础上，从王安忆小说题材中融合的自身经历，上海怀旧情怀，轻柔哀伤的主题对王安忆的小说作简要的评析，试窥看王安忆小说的创作历程。

多变的风格 终极关怀 小说题材中融合的自身经历 上海怀旧情怀 轻柔的哀伤 批评

6. 王安忆小说创作所经历的不同阶段及各阶段的特征

1976年开始发表短篇小说《雨，沙沙沙》等系列小说而开始引人注目
80年代中期以前以雯雯系列为主的作品主要是针对个人自我经验的倾诉
80年代中后期的作品则着力于对人性和人的生命本相的探索，如“三恋”《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》
90年代以后，以《叔叔的故事》为代表的一些作品开始用现实世界的原材料虚构小说，叙事风格发生了改变。从内容上讲可分为三个方面：一、对普通人日常生活的关注，如《长恨歌》《浮萍》等。二、对生命存在的形而上追问，如《纪实与虚构》《伤心太平洋》《米尼》等。三、对农村生活的关注，主要表现在王安忆近几年的短篇小说中，如《姊妹们》《蚌埠》《轮渡上》等。
90年代影响最大的作品是她的长篇小说《长恨歌》（1995）。其成功首先在于她写活了一个奇特的女人——王琦瑶。王安忆以一枝细腻、抒情而又绚烂的笔把一个女人40年的情与爱、伤感与痛苦、绝望与希望写得一波三折，哀婉动人。

7. 王安忆，亦舒，张爱玲这三位作家的作品特点是什么适合中学生读吗

王安忆的小说，多以平凡的小人物为主人公，她注重平凡生活中的不平凡经历与情感，挖掘生活，在艺术表现上，她的早期小说多感情抒发，近期创作则趋于冷静和细致。我们从王安忆的作品里可以感受到一种宽厚的爱,她赋予故事中人物"英雄性",表现人物美和善良的方面。她以敏感和高超的领悟力来控制故事微妙的气氛发展以及人物的心理变化,细腻精准。她的作品讲的是平常故事，柴米生计,可她探讨的是故事背后强大而仁慈的自然规律,这是她对人性和人的生存状态及本体世界的关怀,这使她的作品具有了超乎寻常的意义。同时作品中时刻有女性的温柔体现,连同谨慎内省多思的品格,使她作为文坛一个特立独行的异数存在. 有论者认为，总体上讲，《长恨歌》的思想内涵和叙事结构都不如《启蒙时代》具有挑战性——写《启蒙时代》这样的作品，作家不拿出浑身解数，把自己意识层面和无意识层面的积累都拿出来，是支撑不下来的，因为无论在内容上还是在形式上，它都是个无所依托的东西，所以一定是观念和内心动力的产物。(“启蒙”的精神现象学——谈谈王安忆《启蒙时代》里的虚无与实在） 亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。” 中学生建议还是别看张爱玲的了！

8. 王安忆的创作特色

可以说在王安忆的创作过程中始终呈现出一种倾向，那就是捕捉蕴含丰富的主题意象，用以营造象征化的、隐喻性的叙述空间，更是通过在小说中编织一连串的意象，通过意象叠加和组合的方式来结构和拓展叙述空间，使小说文本的叙述空间更富有立体感和层次感。“主题意象在作品中构建起与文本世界相呼应的象征世界，由于象征意义本身具有不确定性，它不显示精确的语义值，这就使叙述的时空淡化了作品的情节线索和人物性格发展的内在逻辑，造成一种虚实交错、明暗掩映的模糊风格。
而在王安忆的整个创作中，也存在着作品与作品间、作品风格间、人物之间甚至是表层结构之间的相互对应的形态，实际上这也是圆形思维在作品中的投射和表现方式，蕴含在圆形结构中对立的两极不断斗争又相互转化的运动形式，并以此对立关系为逻辑动力推动一部小说乃至整个创作向前发展。例如，从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。

9. 都是写小人物悲剧，在张爱玲与王安忆笔下，有什么不同特点

在中国现当代文学史上，描绘上海最为传神的就是张爱玲和王安忆。

从城市文学的纯粹意义上说，张爱玲是中国现代城市文学的标高，王安忆是以当代城市方式继承张爱玲城市文学传统的集大成者。

两人在创作题材和风格上确有相似之处，但两人的价值立场和人生观、世界观却有根本的不同。正是这种不同使同样可以传世的小说，在描写小人物悲剧时呈现出不同的境界。

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张爱玲是中国现代作家中最具城市感和城市意识的人。她自称是一个世俗的人，在她笔下，三四十年代的上海是一个新旧文化交流的畸形产物。

在时局不定和战争不断的时代里，张爱玲笔下的人物为了获得物质生存的条件，对金钱的追求几乎达到变态的程度。

他们把自我保护的本能极端化，每个人都为了保住自己的一点可怜的利益算计，冷漠甚至冷酷地对待身边的每一个人，即使是最亲近的母女、夫妻之间也充满了阴冷的敌视的目光。

张爱玲小说里的人就是这样，他们的自私与虚无，是乱世中生存的迫切和对人生的茫然的结果。这也构成了张爱玲的小说总体特征：乱世里生存的挣扎和人性的裂变。

也因此张爱玲的小说赋予生命一种挥之不去的“苍凉”的人生基调和享乐主义的及时行乐。

于是，对人的命运变迁和古老家族的衰败，导致的传统价值观念对人的命运的悲剧性影响及传统道德价值在乱世中的没落，成为张爱玲小说的悲剧主题。

王安忆小说的悲剧意识却并不仅仅与时代有关，她笔下的人物虽然经历不同的时代或不同的的历史时期，却都居食无忧、没有生存危机。

他们的命运也有时代的摆布，也因时代的变迁和政局的变化而动荡不定，但他们却没有张爱玲笔下的都市市民面对时代巨变产生的虚无和恐惧，他们大多数坦然地接受世事的变迁和时代变化给他们的另一种命运。

王安忆笔下的悲剧感来自她对人的命运的关注，有很强的宿命感。

她一方面流露出了人的命运的受控性和未知性，同时也让我们看到对把握命运的可能性，人们之间的温情理解和人出于尊重自己的主观努力都有可能改变命定的境遇，使我们面对命运充满希望。

王安忆对人物悲剧命运的探因更多地放在人自身的局限性，更具自审意识，因此在人物悲剧命运的原因探询上，王安忆比张爱玲更具超时代的普遍性。

张爱玲和王安忆都写了世俗的上海，但世俗的日常生活在张爱玲小说里是享乐主义的，在王安忆小说里是有历史感的。

张爱玲和王安忆都写出了人性的复杂性和丰富性，张爱玲直指人生的虚无，是反英雄的，王安忆则写出人性的温暖和人性的希望，小人物也有英雄性格。

她们的小说的人物命运都以悲剧结束，张爱玲小说的悲剧感来自乱世以及由此产生的她对人性及人生的虚无绝望，王安忆小说的悲剧感来自她以积极的理性对耽于日常生活的人物命运进行关照。

同样写小人物，小人物同样都是悲剧性的命运，却因作家世界观的不同，人物的精神境界和精神内蕴有截然不同的向度。

10. 王安忆小说的艺术特色

王安忆
的创作不论是在纵向的自我比较中还是横向的同行比较中都发生了很多变化.她以家常生活作为
载体
,关注人的
心灵
世界,创作出独特的更具震撼力的普通人的
传奇
.
在当代
的背景下,她继承又颠覆了
中国传统
的创作
手法
,不以虚、反以实创造出
意境
之美,寻找到了
工笔
和
写意
之间独特的平衡点;拓宽更新了语言的使用,增强了
文字
的
表现力
.