亦舒言情小说研究现状

1. 关于亦舒的研究现状

我极喜爱亦舒，并专门买她的书，百读不厌，我喜爱她文字的简洁、优雅以及她对爱情的几近于“洁辟”般的诠释，她的作品极好辨别，等闲人是不得冒充的，因为字里行间那种作风、那种灵性应只属于她的那支神笔。也许她是个女权主义者，因为在她的众多作品之中总是以女性为主人公居多，她们美丽、浪漫、独身、多金、聪敏。。。等等，让我们这些凡女看后精神也为之一振，我爱看她写男女之情，那种情意都含在其不着痕迹的对话中，非常含蓄，而如今的大多数文学作品都大胆奔放，但嫌无回味之处也。而亦舒的作品，如《朝花夕拾》是我所读过同类作品中言情最深切的最浪漫的。我永远会关注她的作品。

2. 详细介绍下亦舒的情况、

亦舒亦舒原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。哥哥是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。
事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》 ，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 、《朝花夕拾》等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和香港惜时如金的紧张生活很吻合。
亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的“小姐”。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇葩。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创“流行”言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩－－虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉， 有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来
至今，亦舒的作品已结集出版的有两百多种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。

3. 看了亦舒写的言情小说后总是在想那些情节

亦舒的大多作品我都很喜欢，作者简介明了的叙述语言，看待世事的态度，期间的故事情节有许多都影射了某一些社会环境，在她的作品中让我学到很多东西。

关于你说的，我想很多人都有这样的时候吧，所谓虚幻的寄托，生活很多不能实现不可能发生的事情，在故事里却有千万种可能，偶尔的也希望我们可以是故事中的一个主角，或者配角，也有那种或传奇，或平凡，或动荡的经历，毕竟大多的生活时间都是平淡无奇的。太投入情节难免会有这样的感觉，大多人可能都有，只是不影响正常生活就没什么。生活本就不能事事如意，如果连白日梦也不让做，那未免太不近人情了吧，梦总是会醒的啊，然后又是现实，一样的运转，只要你记得按时回来就好了。 个人感觉希望对你有帮助。

4. 大家对作家亦舒的言情小说发表一下看法

是啊,去看看亦舒吧啊.
我觉得亦舒是女孩子的成人礼.

5. 亦舒的小说被定义为言情小说是为什么

以感情为主线没错，小说吗，总要有切入口的，但把男人放在不可信或高调宣扬男人的种种不是，就有失为一名理智的作家的所为了！

6. 亦舒作品的风格及语言特点

亦舒作品的风格，大体属于飘逸空灵的风格，情感细腻，文字优雅，既娓娓道来，又能紧紧地吸引住读者，让读者的心灵感受到震撼，给读者以美感。同时，也给予读者发挥自己想象力的空间。

看亦舒，是一个断然转身，有情枉似无情。
在书里看起来就要成为一对的男女，到了某一个关头，还是会分开。比如《迷迭香》里面的余芒和爱慕他的两个男子。总不像琼瑶那样，结局总是天长地久，只拿一些小吵小闹作调剂。
她写起爱情来总是尖锐，并不认为两个人互相喜欢就可以终成眷属。“爱情原是锦上添花的事，男女互相为对方倾倒，糊里糊涂那么一刻两刻时分，便视为爱情，等到看清楚之后，不外是那么一回事，双方可以容忍的，便相处下来，不能够的，便立刻分开。”

她写起生活来十分犀利，的确有点鲁迅的风采。
“我们都长大了，要得到的东西都拿不到，要什么没什么，诸般的不称意，抬抬手便伤害了别人，有时候自己还不知道，大家都是这么的寂寞。我们都是二十多岁的人了，没有多余的日子了，却还忙着互相伤害。将来的日子是蜡，现在的日子是黄金，为什么要拿黄金去换痛苦。”
犀利如此，甚至带点玩世不恭。“如果你爱一个人，那人永远又小又笨，需要怜惜照顾，可是假使你不喜欢她，她立刻变得老谋深算，是只妖精，必须好好提防。”
“假如有人来问姜喜宝：女人应该争取什么？我会答："让我们争取金钱，然后我才告诉你们，女人应当争取什么。” ”

亦舒的笔下有无奈，也有无奈下的坚强，受的教训太多了，慢慢演变成冷静的客观。挑个老实人，平平安安过一辈子，不要追求虚无飘缈的东西。”
“我不喜欢夫妻俩做同一事业，最好谁也不要沾谁的光，女人自己站得住脚，毋须夫唱妇随，拉拉扯扯，互相辉映。”

亦舒的故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的 感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云。
对太执着的悲哀，对看不透的悲哀，对得不到的爱的悲哀,对无可奈何的悲哀。即使是大团圆的结局,也是含泪的微笑，浸在悲哀的影子里。有鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的蕴涵，所以才犀利尖锐，还有张爱玲对待生活的冷静客观。

7. 比较琼瑶和亦舒言情小说的异同

不能说不喜欢那些很煽情的尤其是琼瑶式的那种似乎专门为了赚取眼泪的电视剧，但是却并不感冒，至少不会为了那些故意要让你流泪的情节而无法控制自己的情绪，因为这种通过特意的艺术加工的艺术虽然有很多生活实在的成分，但是对于我而言毕竟有一点太假或者感觉太遥远……但并不是说我不是一个容易被感动的家伙，只是我对真实和虚假，对真情流露和特意煽情，对随意和刻意太过敏感……于是我有时候更加的喜欢看国外的电影，那些在我看来不是在故意装酷也不是在故意要赚取眼泪却确实很让人感动的更显真实的电影……曾经也会因为看一些电影而像某一个家伙说的那样偷偷的伤心一下……有时候很喜欢看体育节目看足球，尤其是那些特别剪辑的节目，因为当看到那些因为胜利而喜极而泣的场面，当看到那些因为失利而落寞甚至像个小孩一样在全世界的镜头下的哭泣的球星们，其实心中也会有很多感慨和感动……有时候我想这也是为什么世界杯是那么多男人喜欢的，因为那么真实所以那么残酷于是也那么的自然，可以让我们感受一个男人应该如何努力的去奋斗却又失败的时候是如何的伤心，仿佛可以看到自己内心的那个自己。对于我而言，是因为它让我还可以感受到自己其实还是一个有血有肉的家伙……但是我总是会极力的把自己的那些感动以及感慨控制在那种精神的层面，也就是说控制在自己可以控制的范围……

8. 亦舒的言情小说创作背景

亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”

9. 亦舒的小说，最为有特色的为什么

琼瑶：
琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事.

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事.

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素".

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.

亦舒：
亦舒 - 苍凉的言情
亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好
亦舒
－－有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。
我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局……她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。
她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活……
“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”
“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”
“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒……

亦舒 - 简洁文字
亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人。她的语气一贯的简洁平淡。文字非常精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏的沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看得人会无言。其实她写的都是灰暗的故事。灰色的调子，让人觉得亦舒一定愤世嫉俗，对这个世界充满愤怒与不屑，甚至仇恨。但是，她其实又在深爱这个世界，只不过这个世界让她失望，逼得她对世界不抱希望，但却还渴望着温暖和真情。比如喜宝。喜宝是她笔下再现实不过的一个人了，为了金钱出卖自己，但喜宝却说：我最想得到的是爱，如果没有爱，有健康也可以；如果健康也没有，那么我要很多很多的钱。

亦舒 - 灰色堕落
一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来；因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。

亦舒 - 笔下男女
亦舒笔下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一书为例：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；踌蹰满志，却在公司窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，这些男性人物并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。不过是个男人，还能有多少指望？所以亦舒的女主角，她们大多是都会里的白领女性，聪敏干练，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受过挫折，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，对自己的前途有着平和现实的态度，并不奢求完美的爱情与婚姻；或是一些出身较为低层的女性，多半是艳丽无双，心思敏捷，看似放浪形骸，却又比谁都来的认真。她们因此而可爱异常，却也常因此耽误自己。最潇洒的女主角是浓眉大眼，雪白皮肤，白衬衫卡其裤；最好是事业超人，个个武能拳头上立人，能向老板撒泼耍赖；认为男人是低等动物，需要后天进化才能够与女人相等……她们大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一箩筐；也有最终找到另一半的，用的是头脑，却不是用心。

亦舒 - 冷漠都市
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”