新世纪言情类型小说的生产

① 有谁知道新世纪初的网络言情小说写手有哪些尽量是比较出名的。

金子——《梦回大清》、《夜上海》、《红绿妆之军营穿越》、《我不是精英》（连载中）

十四夜——《醉玲珑》、《归离》（连载中）

桐华——《步步惊心》、《大漠谣》、《云中歌》、《被时光掩埋的秘密》

李李翔——《倾城别传》、《青眼影沉沉》、《无花蔷薇》《大约是爱》、《初情似情》、《你可听见我的心在动》《东之燕云》（已停更出书）

辛夷坞——《致我们终将逝去的青春》、《原来你还在这里》、《山月不知心底事》《我在回忆里等你》（连载中）

倾泠月——《且试天下》、《兰茵·璧月》

顾漫——《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》

明晓溪——《明晓溪三部曲》、《会有天使替我爱你》、《烈火如歌》、《泡沫之夏》（是其巅峰之作，已拍成电视剧，由何润东、黄晓明、大S主演，只是目前还未上映）

沐非——《宸宫》、《帝锦》、《帝台娇》（连载中）

匪我思存——《佳期如梦》、《来不及说我爱你》、《如果这一秒我没遇见你》……此人是公认的后妈级作者，那个虐啊~~导致我都没有勇气看完她的全部作品~~

四叶铃兰——《除了我你还能爱谁》、《江山如画》（连载中）

李歆——《独步天下》、《秀丽江山》、《询君意》……
以上这些作者的写作水平绝对是一流的，她们的作品几乎都是有名好看的O(∩_∩)O~

② 都有什么类型的言情小说

言情小说按时间可分为古代言情小说、都市言情小说、穿越时空小说。按内容形式可分为纯爱唯美类和婚姻职场类（相对写实），品味人生类，校园言情，浪漫幻想和千千心结。古代言情小说包括：宫廷类，世家类，武侠类，修真类，神鬼类。都市言情包括：青春校园，婚姻职场，商海沉浮，白领生涯，耽美小说，同人小说，BL小说和都市生活。穿越时空类：可分为架空历史，穿越古代和现代重生类小说。

③ 小说都有哪些类别

.微型小说(数百至几千字)

比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

2.短篇小说(几千至三万字)

一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。

3.中篇小说(三万至六万字)

一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。

4.长篇小说(六万字或十万字以上)

一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇(一般六万到十万字)，中长篇(一般十几万到三五十万字)，超长篇(一般超过百万字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长

④ 新世纪的有哪些长篇小说有影响力

穿越：
《笑傲江湖之大漠狂刀》这本是唯一一本感觉写穿越金庸先生小说不错的一本
现在年长了一些，感觉看点铁血的好，所以现在只看军事的啦
《我是大法师》八年啦，现在还记得……作者叫吴来，不出名，不过书写的有个性
《铁血大秦》军事写的很好，好书看作者取的名字就可以看出个大概，铁与血的军事，一目了然…
《纨绔霸王闯春秋》还行吧，不过总觉的没前几本好
《基因物语》名字不咋地，但是写的不错，重生奋斗的
都市：
《我的美女大小姐》都市的，这本书前百分之七十可谓经典，轻松，搞笑，感人
文笔有特点的：
《生化之我是丧.尸》作者另辟新径，别人写打丧.尸他却写丧.尸，而且剧情安排很好，那怕你看书看腻啦这本书也可以吸引你，想想丧.尸的样子吧……
《铁血大秦》军事写的很好，好书看作者取的名字就可以看出个大概，铁与血的军事
网游的：
《梦幻现实》云天空的，书如其“名”，有自己的特点，值得一看……
《箭定天下》可以看出当年一起玩网游的感觉，还有那反R.I的冲动
《传奇3D》你应该玩过传奇的，你应该知道当年打传奇的那种感觉……这本书是我唯一感觉写到传奇那种年代的小说…

⑤ 言情小说的类型有哪些

言情
BG（男女相恋） BL（boy’s love）
古色古香 武侠 宫廷 穿越古今 现代都市 推理破案 血缘 SM 现代异灵 青春校园 未来幻想 魔武文明 修真世界 网游 人兽（兽兽）相恋 玄幻大陆

⑥ 21世纪言情小说有哪些,风格是什么

比较和谐搞笑的风格：
以下：《你是我学生又怎样》《月光倾城》（腹黑骄傲男主，坚强能干女主），《你非青梅我非马》.（轻松诙谐），《谁是谁的谁》（腹黑美型耐心深情男主，单纯厉害计算机高手女主），《姗姗来迟》（腹黑老师男主，大条美貌女主），《放弃你下辈子吧》（作者文笔很好），《染指你是个意外》（轻松搞笑，小白文，青梅竹马，闷骚腹黑深情男，可爱女主），《嗨，我的男人》（轻松温馨)，《微微一笑很倾城》（我大爱的一篇网游，男主简直极品），《盛夏光年》（腹黑男VS小白女），《然后，爱情随遇而安》（作者是我比较喜欢的）·····
还有好多
类似微微一笑的文
①：
《天上红绯》（很像很像、、）
②：
《哪有伊人不湿鞋》（搞笑了一些、娱乐大家、、、）
③：
《盛世蔷薇》（个人感觉不错、、）
④：
《宠宠欲动》
⑤：
《天下第一菜》
⑥：
《绵羊绵羊我爱你》
⑦：
《娶个NPC夫人》
⑧：
《遭遇极品男》
⑨：
《网游里的那点事儿》（、、、、、）
⑩：
《当大神遇到大神》
⑩①：
《无极七公子》
⑩②：
《猫游记》
⑩③：
《恋恋恋上他》

⑦ 介绍几本新出版的，现代言情小说。

我在红袖添香网上看了几部，希望你喜欢
《空?姐曰记（出版全本）》文
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狐小妹
宅女苏橙橙意外目睹男友偷?情，赌气般的考上了北航，成为一名正式的空?姐。空?姐的昵称是乘乘，她的名字也是橙橙，难道这真是冥?冥的美丽宿命吗？

在北航培训中心中，苏橙橙单纯而无厘头的个性与培训中心优雅、严肃的培训格格不入，她也遇到了几个各怀心计的女孩。单纯的jiāng媛只想与自己的大学男友长相厮守；可爱的罗琳虽然有男友，却一心傍富商；冷漠美丽的尹晓雪是北航高层见?不?得光的地?下情人，为爱苦苦挣扎……

工作时的辛苦与空暇时的纸醉金迷都让苏橙橙迷茫。她爱着那个冷峻的机长，但她也无珐拒绝那个富商的wēn柔。她的爱情就如同飞机一样，只能悬在三万英尺的高空……

但是，迷茫与痛苦之后的，是一只蝴蝶的展翅飞翔！

她说：“林瑞，从我们认识第一天起，你就在骗我。”

他说：“苏橙橙，你真是无可救yào。”

她说：“苏橙橙，你是个笨?弹。全世界都知道林瑞爱你，只有你不知道。”

《黑总裁的倔强女佣（全本）》文
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狐小妹
司徒宸：黑?道发家的冷皿总裁，心中有的只是仇?恨。

冷澈：家道中落的千金小?姐，只得在夜店mài笑维持生计。

十年?前，他是她的保?镖，受尽了她的侮?辱。

十年后，当他们相遇的时候，尘封的记忆扑面而来。司徒宸指名要她陪夜，出的钱足够她给母qīn治病。为了病危的母qīn，她闭上眼睛，忍?受着刺骨的屈?辱……

原以为一次关系之后，一切都结束了，但谁想到他竟然会再找到她，还让她做他的新酿？

《卯上金牌大画家（出版名盛若夏花）》文
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狐小妹
28岁的大龄女青年潘小夏在相qīn时遇到极品帅哥，自然要好好把握。正当她和帅哥相谈甚欢的时候，一个人打破了她的所有幻想。

“潘小夏，我的内?裤你放到哪里去了？”

沈若飞！这已经是他第N次破?坏她的相qīn了！

“沈若飞，拜托你不要这样了行吗？”

“我做什么了？”

“我已经二十八了，你也已经二十五，我们都不是小孩子了。请你不要再破?坏我的相qīn，你是我弟?弟。”

“谁是你弟?弟？”沈若飞è狠狠地抓?住了潘小夏的手。

狐狸的话：本文很萌，有很多属于80后的年少时的回忆，希望大家喜欢。

《老?师，爱情天天向上》文
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吉祥夜
他：我喜欢你。

她：不可能，我是老?师，你是学?生。

他：我不会永远是学?生，你不会永远是老?师。

她：我不是老?师我还能是什么？

他：还可以是我老婆。

她：......我不喜欢比我小的男人。

他：我乃乃说，女大三，抱金砖。

她：......

那一年，他19岁，她22岁。她是老?师，他是学?生。

碧云天下，木兰盛开的午后，他问她：老?师，何当共剪西窗烛是什么意思？

她笑，山盟海誓，不过年少无?知。

五年后，他24岁，她27岁。她依然是老?师，离异的老?师。而他是回囯的骄子，是家族事业继承人，是众里寻她千网络的他。

一次偶然，终于重逢。雨，湿?了他眼眶：老?师，何当共剪西窗烛？

她转身，泪雨阑珊。递给他的是她的结婚请柬……

世界上是否有那么一个人，是你心中无珐取代的唯一，是你倾尽一切也无怨无悔的毕生追qiú？而，如果有一个人，从来没说爱你，你可知道，她的爱，如海，淹没的是她自己；如天，放飞的却是你？

⑧ 新世纪文学代表作家和代表作品

首先你了解什么叫新世纪文学不？先推荐一篇论文给你做个小参考。具体的作家、作品你再找。

新世纪十年文学：断裂的美学如何整合？
没有人能否认，新世纪十年中国文学生态所呈现出的空前多样繁复的格局。新媒体、新世代、新文类的迅速发展，使得文学在美学上呈现的“断裂”乃至“深刻的分裂”早已是不争的事实。正如复旦大学中文系主任陈思和所言:“今天，我们再强调断层、分裂，已经没有意义，如何扩大视野，将断裂的文学进行整合，使整个文学生态成为一种新的文学。这才是我们今天探讨新世纪文学十年的意义。”这里选取部分“知名评论家”与“新锐批评者”各具特色的观察视角和视点，为我们打开与众不同的视野。——编者

知名评论家观点

从“青春情怀”到“中年危机”

陈思和(复旦大学中文系主任)

很多人认为新世纪十年文学没有什么特点，跟上世纪90年代拉不开距离。这是事实。对新世纪文学的起点在上世纪90年代的观点，我比较赞同，因为新世纪文学的基本特点是在上世纪90年代初开始形成的，到新世纪没有发生很大的变化。但是，从上世纪90年代开始到现在的20年，中国社会空前平静，这也给我们造成一种假象，文学似乎没有很大的发展。新世纪十年文学正经历“从青春情怀到中年危机”。

纵观现代史，中国社会长期处在动荡中，差不多十年一际，社会为之一变。这也造成文学一直处在后浪推前浪的进程中。20世纪开始，以“五四”新文学为特征的中国新文学基本上是青春文学，是一种激情洋溢，对时代造成冲击力，与社会生活紧密结合的文学。“五四”崛起是以反对前辈为目标的，十年之后，“革命文学”兴起时批判的矛头指向胡适、鲁迅、叶圣陶等；又十年后，“抗战”崛起，清算的是30年代的左翼文学。后浪推前浪，文学以不断通过否定前人的方式来推动自身发展。这一特征造成我们的文学始终处在“青春文学”这个维度上。它的特征是我们的作家始终是青年作家，处女作往往是成名作，也是代表作。最典型的是曹禺23岁发表《雷雨》，巴金30岁左右发表《家》，等等。很多作家在青年时期发表了重要作品之后，就很难超越自己。其实仔细去看，有的作家在晚年发表的作品比早期成熟，但是时代在发展，在客观效应上，在学术界的评介上，这些作品的影响力远远不如他早期的优质作品。为什么会这样？就是因为那个时代是“青春”的时代。

这种情况到新世纪之后突然发生了改变。王安忆、莫言、余华等作家，他们的青春年代是在上世纪80年代，但到今天我们在谈论文学的时候，还是把目光投向这些最优秀的作家身上。这也掩盖了一个问题，60年代、70年代出生的作家都不在我们的视野中。这就造成一种断裂。

而“80后”作家的文学状态与之前完全不一样，他们成了一种崭新的力量。今天，我们再强调他们的断层、分裂，已经没有意义，意义在于我们如何扩大视野，使整个文学生态成为一种新的文学，将断裂的文学进行整合。这也是我们今天探讨新世纪文学十年的意义。

何为“传统文学”？

李敬泽(《人民文学》主编)

如果新世纪十年有个起点的话，我愿意把这个时间点定在1998年，那一年，出现“断裂”事件，那一年，网络文学真正兴起，在那之后，“美女作家”事件发生。在这之前和之后，确实有些事情不同了。其中有一点，让我感受特别深刻。在那之前，当我跟别人讲我是从事文学的，所有人都会不言自明地明白你的职业。十多年过去了，当面对媒体和不熟悉文学的人，如果我说是搞文学的，我一定要给自己加一个困难的界定，不然对方就会追问你是搞网络文学的？也就是说，我们在十年之前不言自明的文学，现在不得不面对一个自我言说、自我辩护、自我指认的困境。

我现在正在做的这件事，有时被叫做“纯文学”，有时被叫做“严肃文学”，有时被叫做“主流文学”，有时被叫做“传统文学”。每个名字都让我有点不甘心。我们真的就纯成蒸馏水了吗？严肃文学是相对于什么而言？我们是不是就真的严肃得那么僵硬？我们是主流文学？那也要看在什么意义上说，如果是在市场意义上，我们还真不是主流文学。至于最通用的说法传统文学，我觉得更奇怪，奇怪在哪儿呢？前几天我遇到几个搞网络文学的朋友，我跟他们说，在我看来，你们才是传统文学，我才是新文学。为什么呢？类型小说、黑幕小说、官场小说、志怪小说、言情小说、狭邪小说，在“五四”之前都有，是我们已有传统中的一部分。我从事的文学倒是新文学，是在传统之后的“五四”新文学。怎么就在100年之后，之前的传统文学变成了新文学？

当然在中国现在的语境中常带有一种价值判断，通常认为传统是不好的、落后的、消亡的。其实也不一定。就像我刚提到的几种类型的小说，它们是如此传统，这种传统代表着人性的基本需求，以至于历史的野火烧不尽它们，一百年后市场的春风一吹，又生了。它们依然有巨大的生命力。传统在这个意义上意味着巨大的生命力，意味着人性的基本需求。但同时，新也不再仅仅是进化论上的意义，也不完全是褒义的。也可能恰恰证明了，“五四”新文学依然是如此地新，依然在经受考验。

在这个意义上说，我们现在经历的不仅是美学的断裂，还有美学的深刻的分裂。说实在的，我从来不认为我们一定要对消费性、娱乐性采取敌视的立场。我觉得真正的问题不在这儿，而在我们自己，也就是说我们共同开创的这样一个传统，“五四”所确立的一整套文学的基本价值，五四与现代中国的约定，对新的民族精神、对中国现代性所作的承诺，是不是现在就终结了？如果说终结了，我们所从事的文学，文学面对历史的合法性在哪儿？真正的强大的精神资源在哪儿？就成了问题。如果没有终结，如果还有信心，“五四”的志向还在，我们面对的可能就是更为复杂的问题:在新的历史语境下，这样的志向如何实现？如何面对既分裂又断裂的美学？甚至是如何去描述、判断？我满怀困惑。

新世纪文学十年的“常道”与“变道”

谢有顺(中山大学中文系教授)

据我的感觉，文学的断裂真正发生在“80后”作家的兴起。为什么？“80后”之前起码有五代作家还在写，从30年代出生的到70年代出生的。观察后你就会发现，只有“80后”与前五代作家没有清晰的内在传承关系。在前五代作家的压力之下，“80后”作家要出场，必须采取一种特殊方式。这种断裂有一很鲜明的标志，就是出场方式不一样，前五代作家的出场和成名，基本上是由期刊、评论家、文学史三位一体的力量共同塑造的，而这对“80后”作家几乎没有作用，出现新的三位一体:出版社、媒体记者和读者见面会。完全不同的塑造作家力量的形成，构成了新一代作家不同的出场方式。这种断裂方式非常明显，文学生态的变化包含着作家心态、作品趣味的变化。将他们与前五代作家相接时，你会发现里面有接不通的东西。“80后”这一代新作家出现，断裂这种事实才真正发生。

由此我在想，过去我们谈论很久的消费社会在这一代人身上可能真正来临了。但是，我并不认为所有新的东西都是好的。每个作家的写作黄金期都很短，十年基本可以反映一个作家的写作面貌，把目光聚集在年轻人身上可能更能看出一种变化。对这种变化，我是有疑虑的，面临一些新的问题。

我们在认识、研究、传播年轻一代文学的时候，我们的视野可能很狭窄，这种狭窄包括“80后”写作者所描写生活的狭窄，还有我们关注到的“80后”作家面可能也很狭窄。这让我产生一种疑虑，我把它称为生活的殖民。观察浮在面上的“80后”，你会发现他们绝大多数写的都是都市生活，比如喝咖啡的生活和吃哈根达斯的生活，这种生活成了主流。我们可以设想一下，五十年后如果有人想通过他们的作品来了解这个时代，他会觉得那个时期的年轻人天天都在喝咖啡，在吃哈根达斯。这其实是用了很少人享用的生活，殖民了更多的沉默的在隐秘中的生活。铁皮屋的生活、打工者的生活，这些人的生活有谁来书写？

我还觉得现在的作家，尤其是年轻作家，文风过于华丽和幽默。华丽和幽默不是坏事，但它可能代表一种倾向:可能遮蔽甚至卸下“五四”以来或20世纪现代文学以来所留给我们的那笔沉重遗产。文学想要影响社会，影响自我，对一个我们认为狭窄的空间发言，我们还真卸不下这笔沉重的精神遗产。我个人认为中国社会一点都不幽默，我不知道很多作家的那种华丽、幽默、轻松感是如何获得的。一代作家的崛起是事实，但是通过这一代作家反观出的值得我们警觉的问题，同样在紧迫地压迫着我如何去面对他们的未来。

新锐声音

“80后写作”的几个问题

杨庆祥(1980年生，中国人民大学教师)

我在中国人民大学文学院任教，做班主任。一次在开班会时，我问学生:你们看郭敬明的作品吗？下面立即是一片“90后”女生的尖叫声。我意识到，郭敬明对这一批年轻的读者而言，不仅是一个作家，更是一个特殊的文学符号。同时我也想到一个问题，“80后”中这样一批在市场意义上取得成功的作家，对我提出了怎样的挑战？我觉得这种挑战是双重的，第一是怎样在世俗意义上理解他们的成功，第二是怎样在专业的意义上来理解他们的作品。

对我来说更重要的可能是后一种挑战，也就是怎样寻找一种非传统的、新的、有效的批评方式对他们的作品做一种有意义的定位和分析，因为这批人已经成为了一种不可忽略的历史存在。最近我正好读了三部“80后”的作品，一部是郭敬明的《小时代》，一部是张悦然的《家》，还有一部是颜歌刚刚完成的长篇小说《声音乐团》。我认为这三部作品从不同方面对我们提出了很重要的问题。

第一部是郭敬明的《小时代》，虽然它的故事很好读，但我实在不明白为什么它会占据畅销书的榜首？前阵子有媒体约我写文章，一开始我想在文章里极尽嘲笑、挖苦之能事，发泄心中的不平之气，但是我很快发现这种态度不对，我觉得我应该用非常严肃、认真的态度去思考他的作品。所以，后来我就在反思自己，郭敬明在《小时代》中所提供的这种表层的、去深度化的故事、人物主体，是不是也是一种有意义的主体？

第二部是张悦然的《家》，小说讲述了一对很注重生活享受的小夫妻，有一天突然觉得生活无趣就各自离家出走，最后在四川地震现场相遇，他们都做了志愿者。这让我想起张爱玲的经典文本《倾城之恋》，一个城市的沦陷成全了一场不存在的爱情，那么，一场大地震成全了一对小资产阶级的自我解放。这里的问题是，那种自恋的、单向度的主体是否可以置换、膨胀和更新？《家》提出了这种可能性。但同时也必须追问的是，这种解放是否一定要借助巨大的灾难来完成？

最后一个问题是，这一代青年作家从单一的主体，虚伪(我是在完全中性的意义上使用这个词)的经验、表层的经验中解放出来以后，是否可以生成一种更丰富、更庞杂的写作经验。在颜歌的《声音乐团》中我读到了叙述的复调，多重的声音，庞杂而清晰的叙事结构和故事逻辑，我觉得这是一部很有挑战性的小说。据我了解，一些“80后”的作家在近两年都会拿出新的长篇，我觉得会有新的变化发生。尽管文学的断裂正在进行之中，但在断裂之后有前景。我对此还是抱有比较乐观的态度。

年轻一代的困境

金理(1981年生，复旦大学博士后)

其实每一代人都面临着具体的困难。但相比较之下，可能今天的年轻一代更不容易。余华、莫言、王安忆们以先锋姿态进入文坛，当时的文学体制比如重要的纯文学刊物等都提供了推波助澜的作用，然后当代文学转型为常态的中年期(借用陈思和老师的说法)，他们构建了今日中国文坛的中流砥柱，在稳定的环境里，他们磨砺写作技艺、丰富世界观、摸索读者的口味，不断推出的作品是主流奖项的候选者、学院批评家的关注对象和图书市场的看点。可是今天的青年作家就没有这样的际遇，1990年代以来市场经济的压力以及文学边缘化的不可逆转，极大挤压了年轻的文学后继者的空间，他们一出道就投入到市场大潮中肉搏。人们往往强调文坛外生存的可能性，但长期僵在媒体包装与市场逻辑中也许很快就会气血耗尽。我们往往以为那些获得市场成功的“80后”作家就是今天青年人的文学；而那些无法在市场大潮中浮出水面的作家就无缘被读者、研究者所认识。年轻一代的困境在于，市场和个人探索之间没有任何回旋、缓冲的地带。

前段时间我参加上海青年作家的一个讨论会，会上听到上海译文出版社赵武平先生的发言，值得人深思，赵先生在运作一系列国外年轻人的文学，我已经读到过几种日本“80后”的小说，就我的体会而言，与日本的同龄人相比，与那些史上最年轻的“芥川奖”得主相比，我们中国的一些“80后”一点不差。赵先生觉得奇怪的是，在国外“80后”作者的写作中，对于人的命运、对于终极关怀的思考十分常见，他们不迎合出版社、不讨好市场，因为有公共图书馆、学院和大量基金会都能够给他们提供写作资助，这为他们的独立写作提供了良好基础。我们总觉得接受资助就是写作独立性的丧失，其实也未必这么简单。比如你接受公共图书馆提供的资助，然后定期去该图书馆面对其读者作几场讲演，就完成了你的义务。我们是否也能借鉴这种经验，在天然的市场化之外还提供积极的扶助，不管是“有形的手”还是“无形的手”，总得让年轻人看到有一只手在为他们的写作创造稳定的空间。

断裂与承续

甫跃辉(1984年生，《上海文学》编辑)

我编过郭敬明的《爵迹》，像这样的作品在当下影响确实非常大。这使我想到一个问题，已经浮在水面上的这一批“80后”年轻作家，他们是怎样进入公众视野的？他们的写作从开始到现在基本没有太大变化，都是“青春写作”，我所说的“青春写作”有两个特点:一写作的人是年轻人；其次小说的人物是与作者年龄接近的，也很年轻。在这个意义上说，“80后”写作的主要方式就是青春写作。

回顾现在活跃在文坛上的前辈作家们，他们刚开始进入所谓文坛或在文坛成名时是以怎样的方式？“30后”作家王蒙，开始写作时有《组织部新来的青年人》；“40后”作家路遥写了《人生》；“50后”王安忆最开始引人关注的作品是《雨，沙沙沙》，“60后”的余华和苏童最初引人注目的是《十八岁出门远行》和“少年血”系列等作品；“70后”的徐则臣最初引起关注的是《鸭子是怎样飞上天的》等“花街系列”作品。这些作品都写的是年轻人，都是在一个连续的传统里。这些都没有被冠以“青春写作”，可到了“80后”就变了。

刚才提到的“70后”的徐则臣属于成名较晚的，比较早成名的像卫慧、棉棉，她们作品中的年轻人与徐则臣作品中的年轻人截然不同。徐则臣是与前几辈作家一脉相承的，而卫慧、棉棉是另外一副样子。卫慧、棉棉和之前的“传统写作”断裂了，却又被后来的徐则臣等人接续上了。

我觉得“80后”目前进入公众视野的这一批人承袭了卫慧、棉棉这一脉，尽管已经有了很大变化。这些人只是“80后”中的一部分，——但在许多人想象中的“80后”却全都成了这样的。我在《上海文学》杂志社做编辑，接触到很多年轻人，他们也是从期刊发表作品起步的，和已经进入公众视野的“80后”写作者决然不同，这一拨人将会像徐则臣他们那样，接续上被同辈人扯断的传统。反叛然后回归，常常是一代人的命运。从这个意义上说，无论“70后”还是“80后”的写作者，在与所谓“传统写作”发生断裂的同时，也暗暗地有了承续。

⑨ 言情小说的类型有哪些

分类标准有很多，即使是各个网站的分类标准也有少许不同，这里是本人的一些标准，如果您觉得可以接受就采纳吧。
1.按照时代分：
①古言。以古代社会环境为背景而展开的一系列小说情节。包括架空（地球上无记载的，和中国古代背景类似的时代背景），历史（以我国古代某段历史为背景）。
②现言。以现代社会环境为背景而展开的小说情节。包括都市（成年人的社会，商场官场之列），校园（少男少女青春期的那些事，多含黑道之类的），还有的是都市和校园都有一些的，二者相联系的。
③穿越。这可以说是中古合璧吧。多是现代的人穿越到古代然后发生的一系列事儿。也有古代人穿越到现代的，不过很少见。
2.按照题材分。
（1）正常小说。正常小说就是指没有什么仙妖神魔之类的，正常人的故事。
①武侠。武侠小说代表有金庸、古龙、梁羽生之类，电视上比较受欢迎的电视剧如神雕侠侣、天涯明月刀都是传统经典武侠，其他一些浪子豪情，快意江湖之类的，也归属武侠。
②宫斗。后宫小说很出名的有甄嬛传、美人心计、步步惊心等，这些都是以后宫女子为主导的，演绎后宫波云诡谲的攻心小说。
③网游。游戏与现实中所产生的爱情故事。
④军事。大多以军旅、战争为主线，儿女情长为辅。
（2）非正常小说。我说“非正常”并不是歧视，只是找不到合适的词来形容这些并非发生在真实世界的…请海涵。
①玄幻。玄幻分东方玄幻和西方玄幻（也称奇幻），东方玄幻大多表现为修真（有人认为修真单独成类）、洪荒、上古神魔、三界六道之类的纠纷；西方玄幻大多出现魔法、精灵、矮人之类的。现在也出现了“中西合璧”型的东西方玄幻都含有的小说，总之是百家争鸣。
②仙侠。有人把玄幻、武侠、仙侠混为一体，其实我觉得这是有区别的。也有人认为仙侠包含修真，各人观点不同吧。仙侠有如西游记、封神榜之类的传统仙侠，也有远古神话如女娲传说，轩辕剑一类的，也有现在流行的如花千骨、九阙天荒之类的以三界六道爱恨情仇为主线的纠缠。
③灵异。这个包括很多，有盗墓的，有悬疑探险、考古，还有现在的除魔卫道一类的作品如驱魔人，还有纯粹恐怖的如女生寝室等，大多言情小说都是女主男主为驱魔师展开的。
④科幻。网络上说有机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭等，但是时空穿梭可不是穿越哦，科幻小说非常著名的有卫斯理写的蓝血人、第二种人等等。
⑤同人。同人就是根据已知的别人的作品而改编的，有小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人等。
3.根据内容分。
这个就太多啦，要是按照结局的话可以有喜剧结局和悲剧结局等等，这些都不是特别明显的分类因为每一种小说都有各自的结局，没必要分得太清楚。
由于每种题材的小说都是在各自的时代中发生，所以就不把各个时代的各个题材一一列举了。综上所述，是个人的观点，为了清晰明了，这里附上网络分类的：

文学体裁
古代文学体裁
诗歌
戏剧
散文
小说
分类
内容
按篇幅
微型小说 短篇小说
中篇小说 长篇小说
按历史
古典小说 近代小说
现代小说 当代小说
按阶段
神话小说 志人小说 志怪小说
传奇小说 话本小说 章回小说
文言小说 白话小说
按载体
传统小说 网络小说
按进程
连载小说 全本小说
按艺术表现
文艺小说 类型小说
按写作风格
纯文学小说 通俗小说
按写作内容
现实小说 超现实小说
按进程
连载小说 全本小说
按主义流派
现实主义小说 浪漫主义小说
形式主义小说 表现主义小说
存在主义小说 自然主义小说
现代主义小说 讽刺主义小说
按写作人称
第一人称小说 第三人称小说
书信体小说 对话体小说
日记体小说 意识流小说
按题材
玄幻 奇幻 魔幻
科幻 网游 修仙
武侠 仙侠 修真
灵异 恐怖 法医
推理 探险 悬疑
历史 军事 都市
言情 爱情 穿越
校园 同人 耽美

⑩ 新世纪小说的代表作者和作品