70后的言情小说家

1. 紫苏水袖的作者简介

紫苏水袖，70后女子，死抱青春不放。喜写故事，关于艳遇邂逅，关于婚姻爱情，关于男人女人。未曾想过功成名就，没胆敢去风情万种，而别人偏偏以为其睿智妩媚。因为躲在文字背后，蓬头垢面地教人恋爱，教人寻找婚姻和幸福，孜孜不倦。
已出版长篇小说《寻婚纪》
婚前保卫战:“女强男弱”的恋爱模式
分类：文学总馆 言情小说
作者：紫苏水袖 条件：连载
出版：武汉出版社 总点击数：117563
最新更新时间：2010-12-18
女强男弱的现象，现在越来越突显，女人们在一夜之间忽然就变得强大起来，雄心勃勃，无比坚强。而她们的男人一不小心，就被远远甩在了后面。爱情呢？则是最经不起折腾的东西，何况男人们如玻璃..

2. 70后爱看的言情小说

你妈是70后？那你妈挺年轻啊……我推荐十八子墨写的一系列的小说《有一种爱情叫兄弟》《流离火》《等不到花开的时候》《听不到花开的声音》《烟花烫》。主要是因为作者是70后的女人，文笔很细腻。基本上故事时一直从大学生活写到就业的，是那个年代的事。不过我一90后看起来十分喜欢，如果你妈是想看那种家庭伦理纠葛剧，那就不要看了。这部小说写的是70年达生人的一个女生大学里的努力奋斗与爱情、友情，很青涩，也很单纯。后几部进入了职场，我没怎么看……

3. 新世纪文学代表作家和代表作品

首先你了解什么叫新世纪文学不？先推荐一篇论文给你做个小参考。具体的作家、作品你再找。

新世纪十年文学：断裂的美学如何整合？
没有人能否认，新世纪十年中国文学生态所呈现出的空前多样繁复的格局。新媒体、新世代、新文类的迅速发展，使得文学在美学上呈现的“断裂”乃至“深刻的分裂”早已是不争的事实。正如复旦大学中文系主任陈思和所言:“今天，我们再强调断层、分裂，已经没有意义，如何扩大视野，将断裂的文学进行整合，使整个文学生态成为一种新的文学。这才是我们今天探讨新世纪文学十年的意义。”这里选取部分“知名评论家”与“新锐批评者”各具特色的观察视角和视点，为我们打开与众不同的视野。——编者

知名评论家观点

从“青春情怀”到“中年危机”

陈思和(复旦大学中文系主任)

很多人认为新世纪十年文学没有什么特点，跟上世纪90年代拉不开距离。这是事实。对新世纪文学的起点在上世纪90年代的观点，我比较赞同，因为新世纪文学的基本特点是在上世纪90年代初开始形成的，到新世纪没有发生很大的变化。但是，从上世纪90年代开始到现在的20年，中国社会空前平静，这也给我们造成一种假象，文学似乎没有很大的发展。新世纪十年文学正经历“从青春情怀到中年危机”。

纵观现代史，中国社会长期处在动荡中，差不多十年一际，社会为之一变。这也造成文学一直处在后浪推前浪的进程中。20世纪开始，以“五四”新文学为特征的中国新文学基本上是青春文学，是一种激情洋溢，对时代造成冲击力，与社会生活紧密结合的文学。“五四”崛起是以反对前辈为目标的，十年之后，“革命文学”兴起时批判的矛头指向胡适、鲁迅、叶圣陶等；又十年后，“抗战”崛起，清算的是30年代的左翼文学。后浪推前浪，文学以不断通过否定前人的方式来推动自身发展。这一特征造成我们的文学始终处在“青春文学”这个维度上。它的特征是我们的作家始终是青年作家，处女作往往是成名作，也是代表作。最典型的是曹禺23岁发表《雷雨》，巴金30岁左右发表《家》，等等。很多作家在青年时期发表了重要作品之后，就很难超越自己。其实仔细去看，有的作家在晚年发表的作品比早期成熟，但是时代在发展，在客观效应上，在学术界的评介上，这些作品的影响力远远不如他早期的优质作品。为什么会这样？就是因为那个时代是“青春”的时代。

这种情况到新世纪之后突然发生了改变。王安忆、莫言、余华等作家，他们的青春年代是在上世纪80年代，但到今天我们在谈论文学的时候，还是把目光投向这些最优秀的作家身上。这也掩盖了一个问题，60年代、70年代出生的作家都不在我们的视野中。这就造成一种断裂。

而“80后”作家的文学状态与之前完全不一样，他们成了一种崭新的力量。今天，我们再强调他们的断层、分裂，已经没有意义，意义在于我们如何扩大视野，使整个文学生态成为一种新的文学，将断裂的文学进行整合。这也是我们今天探讨新世纪文学十年的意义。

何为“传统文学”？

李敬泽(《人民文学》主编)

如果新世纪十年有个起点的话，我愿意把这个时间点定在1998年，那一年，出现“断裂”事件，那一年，网络文学真正兴起，在那之后，“美女作家”事件发生。在这之前和之后，确实有些事情不同了。其中有一点，让我感受特别深刻。在那之前，当我跟别人讲我是从事文学的，所有人都会不言自明地明白你的职业。十多年过去了，当面对媒体和不熟悉文学的人，如果我说是搞文学的，我一定要给自己加一个困难的界定，不然对方就会追问你是搞网络文学的？也就是说，我们在十年之前不言自明的文学，现在不得不面对一个自我言说、自我辩护、自我指认的困境。

我现在正在做的这件事，有时被叫做“纯文学”，有时被叫做“严肃文学”，有时被叫做“主流文学”，有时被叫做“传统文学”。每个名字都让我有点不甘心。我们真的就纯成蒸馏水了吗？严肃文学是相对于什么而言？我们是不是就真的严肃得那么僵硬？我们是主流文学？那也要看在什么意义上说，如果是在市场意义上，我们还真不是主流文学。至于最通用的说法传统文学，我觉得更奇怪，奇怪在哪儿呢？前几天我遇到几个搞网络文学的朋友，我跟他们说，在我看来，你们才是传统文学，我才是新文学。为什么呢？类型小说、黑幕小说、官场小说、志怪小说、言情小说、狭邪小说，在“五四”之前都有，是我们已有传统中的一部分。我从事的文学倒是新文学，是在传统之后的“五四”新文学。怎么就在100年之后，之前的传统文学变成了新文学？

当然在中国现在的语境中常带有一种价值判断，通常认为传统是不好的、落后的、消亡的。其实也不一定。就像我刚提到的几种类型的小说，它们是如此传统，这种传统代表着人性的基本需求，以至于历史的野火烧不尽它们，一百年后市场的春风一吹，又生了。它们依然有巨大的生命力。传统在这个意义上意味着巨大的生命力，意味着人性的基本需求。但同时，新也不再仅仅是进化论上的意义，也不完全是褒义的。也可能恰恰证明了，“五四”新文学依然是如此地新，依然在经受考验。

在这个意义上说，我们现在经历的不仅是美学的断裂，还有美学的深刻的分裂。说实在的，我从来不认为我们一定要对消费性、娱乐性采取敌视的立场。我觉得真正的问题不在这儿，而在我们自己，也就是说我们共同开创的这样一个传统，“五四”所确立的一整套文学的基本价值，五四与现代中国的约定，对新的民族精神、对中国现代性所作的承诺，是不是现在就终结了？如果说终结了，我们所从事的文学，文学面对历史的合法性在哪儿？真正的强大的精神资源在哪儿？就成了问题。如果没有终结，如果还有信心，“五四”的志向还在，我们面对的可能就是更为复杂的问题:在新的历史语境下，这样的志向如何实现？如何面对既分裂又断裂的美学？甚至是如何去描述、判断？我满怀困惑。

新世纪文学十年的“常道”与“变道”

谢有顺(中山大学中文系教授)

据我的感觉，文学的断裂真正发生在“80后”作家的兴起。为什么？“80后”之前起码有五代作家还在写，从30年代出生的到70年代出生的。观察后你就会发现，只有“80后”与前五代作家没有清晰的内在传承关系。在前五代作家的压力之下，“80后”作家要出场，必须采取一种特殊方式。这种断裂有一很鲜明的标志，就是出场方式不一样，前五代作家的出场和成名，基本上是由期刊、评论家、文学史三位一体的力量共同塑造的，而这对“80后”作家几乎没有作用，出现新的三位一体:出版社、媒体记者和读者见面会。完全不同的塑造作家力量的形成，构成了新一代作家不同的出场方式。这种断裂方式非常明显，文学生态的变化包含着作家心态、作品趣味的变化。将他们与前五代作家相接时，你会发现里面有接不通的东西。“80后”这一代新作家出现，断裂这种事实才真正发生。

由此我在想，过去我们谈论很久的消费社会在这一代人身上可能真正来临了。但是，我并不认为所有新的东西都是好的。每个作家的写作黄金期都很短，十年基本可以反映一个作家的写作面貌，把目光聚集在年轻人身上可能更能看出一种变化。对这种变化，我是有疑虑的，面临一些新的问题。

我们在认识、研究、传播年轻一代文学的时候，我们的视野可能很狭窄，这种狭窄包括“80后”写作者所描写生活的狭窄，还有我们关注到的“80后”作家面可能也很狭窄。这让我产生一种疑虑，我把它称为生活的殖民。观察浮在面上的“80后”，你会发现他们绝大多数写的都是都市生活，比如喝咖啡的生活和吃哈根达斯的生活，这种生活成了主流。我们可以设想一下，五十年后如果有人想通过他们的作品来了解这个时代，他会觉得那个时期的年轻人天天都在喝咖啡，在吃哈根达斯。这其实是用了很少人享用的生活，殖民了更多的沉默的在隐秘中的生活。铁皮屋的生活、打工者的生活，这些人的生活有谁来书写？

我还觉得现在的作家，尤其是年轻作家，文风过于华丽和幽默。华丽和幽默不是坏事，但它可能代表一种倾向:可能遮蔽甚至卸下“五四”以来或20世纪现代文学以来所留给我们的那笔沉重遗产。文学想要影响社会，影响自我，对一个我们认为狭窄的空间发言，我们还真卸不下这笔沉重的精神遗产。我个人认为中国社会一点都不幽默，我不知道很多作家的那种华丽、幽默、轻松感是如何获得的。一代作家的崛起是事实，但是通过这一代作家反观出的值得我们警觉的问题，同样在紧迫地压迫着我如何去面对他们的未来。

新锐声音

“80后写作”的几个问题

杨庆祥(1980年生，中国人民大学教师)

我在中国人民大学文学院任教，做班主任。一次在开班会时，我问学生:你们看郭敬明的作品吗？下面立即是一片“90后”女生的尖叫声。我意识到，郭敬明对这一批年轻的读者而言，不仅是一个作家，更是一个特殊的文学符号。同时我也想到一个问题，“80后”中这样一批在市场意义上取得成功的作家，对我提出了怎样的挑战？我觉得这种挑战是双重的，第一是怎样在世俗意义上理解他们的成功，第二是怎样在专业的意义上来理解他们的作品。

对我来说更重要的可能是后一种挑战，也就是怎样寻找一种非传统的、新的、有效的批评方式对他们的作品做一种有意义的定位和分析，因为这批人已经成为了一种不可忽略的历史存在。最近我正好读了三部“80后”的作品，一部是郭敬明的《小时代》，一部是张悦然的《家》，还有一部是颜歌刚刚完成的长篇小说《声音乐团》。我认为这三部作品从不同方面对我们提出了很重要的问题。

第一部是郭敬明的《小时代》，虽然它的故事很好读，但我实在不明白为什么它会占据畅销书的榜首？前阵子有媒体约我写文章，一开始我想在文章里极尽嘲笑、挖苦之能事，发泄心中的不平之气，但是我很快发现这种态度不对，我觉得我应该用非常严肃、认真的态度去思考他的作品。所以，后来我就在反思自己，郭敬明在《小时代》中所提供的这种表层的、去深度化的故事、人物主体，是不是也是一种有意义的主体？

第二部是张悦然的《家》，小说讲述了一对很注重生活享受的小夫妻，有一天突然觉得生活无趣就各自离家出走，最后在四川地震现场相遇，他们都做了志愿者。这让我想起张爱玲的经典文本《倾城之恋》，一个城市的沦陷成全了一场不存在的爱情，那么，一场大地震成全了一对小资产阶级的自我解放。这里的问题是，那种自恋的、单向度的主体是否可以置换、膨胀和更新？《家》提出了这种可能性。但同时也必须追问的是，这种解放是否一定要借助巨大的灾难来完成？

最后一个问题是，这一代青年作家从单一的主体，虚伪(我是在完全中性的意义上使用这个词)的经验、表层的经验中解放出来以后，是否可以生成一种更丰富、更庞杂的写作经验。在颜歌的《声音乐团》中我读到了叙述的复调，多重的声音，庞杂而清晰的叙事结构和故事逻辑，我觉得这是一部很有挑战性的小说。据我了解，一些“80后”的作家在近两年都会拿出新的长篇，我觉得会有新的变化发生。尽管文学的断裂正在进行之中，但在断裂之后有前景。我对此还是抱有比较乐观的态度。

年轻一代的困境

金理(1981年生，复旦大学博士后)

其实每一代人都面临着具体的困难。但相比较之下，可能今天的年轻一代更不容易。余华、莫言、王安忆们以先锋姿态进入文坛，当时的文学体制比如重要的纯文学刊物等都提供了推波助澜的作用，然后当代文学转型为常态的中年期(借用陈思和老师的说法)，他们构建了今日中国文坛的中流砥柱，在稳定的环境里，他们磨砺写作技艺、丰富世界观、摸索读者的口味，不断推出的作品是主流奖项的候选者、学院批评家的关注对象和图书市场的看点。可是今天的青年作家就没有这样的际遇，1990年代以来市场经济的压力以及文学边缘化的不可逆转，极大挤压了年轻的文学后继者的空间，他们一出道就投入到市场大潮中肉搏。人们往往强调文坛外生存的可能性，但长期僵在媒体包装与市场逻辑中也许很快就会气血耗尽。我们往往以为那些获得市场成功的“80后”作家就是今天青年人的文学；而那些无法在市场大潮中浮出水面的作家就无缘被读者、研究者所认识。年轻一代的困境在于，市场和个人探索之间没有任何回旋、缓冲的地带。

前段时间我参加上海青年作家的一个讨论会，会上听到上海译文出版社赵武平先生的发言，值得人深思，赵先生在运作一系列国外年轻人的文学，我已经读到过几种日本“80后”的小说，就我的体会而言，与日本的同龄人相比，与那些史上最年轻的“芥川奖”得主相比，我们中国的一些“80后”一点不差。赵先生觉得奇怪的是，在国外“80后”作者的写作中，对于人的命运、对于终极关怀的思考十分常见，他们不迎合出版社、不讨好市场，因为有公共图书馆、学院和大量基金会都能够给他们提供写作资助，这为他们的独立写作提供了良好基础。我们总觉得接受资助就是写作独立性的丧失，其实也未必这么简单。比如你接受公共图书馆提供的资助，然后定期去该图书馆面对其读者作几场讲演，就完成了你的义务。我们是否也能借鉴这种经验，在天然的市场化之外还提供积极的扶助，不管是“有形的手”还是“无形的手”，总得让年轻人看到有一只手在为他们的写作创造稳定的空间。

断裂与承续

甫跃辉(1984年生，《上海文学》编辑)

我编过郭敬明的《爵迹》，像这样的作品在当下影响确实非常大。这使我想到一个问题，已经浮在水面上的这一批“80后”年轻作家，他们是怎样进入公众视野的？他们的写作从开始到现在基本没有太大变化，都是“青春写作”，我所说的“青春写作”有两个特点:一写作的人是年轻人；其次小说的人物是与作者年龄接近的，也很年轻。在这个意义上说，“80后”写作的主要方式就是青春写作。

回顾现在活跃在文坛上的前辈作家们，他们刚开始进入所谓文坛或在文坛成名时是以怎样的方式？“30后”作家王蒙，开始写作时有《组织部新来的青年人》；“40后”作家路遥写了《人生》；“50后”王安忆最开始引人关注的作品是《雨，沙沙沙》，“60后”的余华和苏童最初引人注目的是《十八岁出门远行》和“少年血”系列等作品；“70后”的徐则臣最初引起关注的是《鸭子是怎样飞上天的》等“花街系列”作品。这些作品都写的是年轻人，都是在一个连续的传统里。这些都没有被冠以“青春写作”，可到了“80后”就变了。

刚才提到的“70后”的徐则臣属于成名较晚的，比较早成名的像卫慧、棉棉，她们作品中的年轻人与徐则臣作品中的年轻人截然不同。徐则臣是与前几辈作家一脉相承的，而卫慧、棉棉是另外一副样子。卫慧、棉棉和之前的“传统写作”断裂了，却又被后来的徐则臣等人接续上了。

我觉得“80后”目前进入公众视野的这一批人承袭了卫慧、棉棉这一脉，尽管已经有了很大变化。这些人只是“80后”中的一部分，——但在许多人想象中的“80后”却全都成了这样的。我在《上海文学》杂志社做编辑，接触到很多年轻人，他们也是从期刊发表作品起步的，和已经进入公众视野的“80后”写作者决然不同，这一拨人将会像徐则臣他们那样，接续上被同辈人扯断的传统。反叛然后回归，常常是一代人的命运。从这个意义上说，无论“70后”还是“80后”的写作者，在与所谓“传统写作”发生断裂的同时，也暗暗地有了承续。

4. 青春校园爱情小说

《匆匆那年》、《初恋爱》----九夜茴
金子--绿红妆之军营穿越（超搞笑）、夜上海（不太算校园，但是是初恋。女主很纯）
桐华--那些回不去的少年时光、被时光掩埋的秘密（都市的，女主的初恋）
辛夷坞--致我们终将逝去的青春、山月不知心底事、许我向你看、原来你还在这里
顾漫--杉杉来吃、何以笙箫默、微微一笑很倾城

5. 求完结言情小说！！（不要主角是白痴的文）

梦回大清：穿越的鼻祖
花落燕云梦：经典之作，我想我永远不会忘记掉这本书的名字和情节。
潇然梦：很不错的小说，在很多人介绍，我是大一那年看的，看的凌晨5点，就是不肯睡觉。
三生三世系列《若爱只是擦肩而过》、《跨过千年来爱你》、《终难忘》累计创造网络十亿点击，后来有了第四世《相遇》：我追她的文追了很久，那淡然聪慧的女子是我最欣赏的女主，我大学生涯看的小说已经不知道怎么数的清楚了，大概500本有的，但是这女主是我最欣赏的。
帝王业：有个人说：此文只有“轰轰烈烈”四个字可以形容了。。。。。
倾泠月，且试天下：后面好像还有一部，是一起的，但是我没看，这两篇连在一起的，不过相互衔接没有很大。很强大的文，我喜欢女主如此的强悍，其实不是强悍，是有实力，不是柔弱女子，可以与男主并肩。
诛颜：我觉得越看越沧桑。。心凉，有种想哭有哭不出来的感觉
Vivibear 他是一名小说作者，他写的小说那叫经典，虽说他确实抄袭人家的，但是好看，而且给人的感觉他根本没抄，人家这叫抄的有水平。
莫相思：我没看，清穿的，我很多同学看了，有个更狠，看了N遍，天天跟我说叫我看，可是我看的小说多了，后来不怎么喜欢清穿的了。
红颜乱：看的我那个郁闷啊。。我不开心的一整天，确实强悍的一本书。
《梦落繁花蓝雪》 作者：凤凰雪：我说的累死了。。。这本是我看的最辛苦的小说了，好看，也好长。
步步惊心和独步天下：很好看的清文，很强大，网上评论很多，我都看了，我看的纠结死了。清穿里不看可后悔了。
我就写书名了，累，我看了那么多小说，说出来的可都是精华，一般，或是稍微好看的点的我也就不会写了。
《芙殇》，裂锦，《凉生，我们可不可以不忧伤》，凤求凰：有两个作者写的，都好看的，但是我就看了猗兰霓裳写的。
人生若只如初见，穿越之我非侬妻，月沉吟，冷宫太子妃（穿越二代与穿越女，哈哈~~最终谁输谁赢？）
叶飘零，玥影横斜，醉玲珑，有凤来仪，
白发皇妃和夜妖娆：最近看的，我以为看了那么多小说我麻木，谁知道它又骗我眼泪。
若相惜，后宫乱，倾城萱王妃，贱妾，兰陵缭乱，铿锵红颜之风行天下，佳期如梦，何以笙萧默，盗情，深爱，微微一笑很倾城，良言写意，狂野，我心盈盈。
就到这里我累死了，不写了，差不多能看很久了。

美人在侧花满堂何以笙萧默

6. 求一本小说，非常非常老的言情小说

你好，很高兴为你解答。
想要找一本非常非常老的言情小说。
讲的小说有很多。
记得最早的时候就聊了6个梦。
琼瑶的言情小说可以说是非常早的了。
尤其是70后，也都是看着琼瑶的小说长大的。
是琼瑶的爱情故事，大多结局很凄凉。
这也是琼瑶故事的一个特点。
还有一位就是陈凯伦。
琼瑶的故事，鬼丈夫也是非常早的言情小说。
希望我的回答对你有用，谢谢。

7. 有什么好看的都市言情小说

HE
（辛夷坞）
致我们终将逝去的青春
原来你还在这里
晨昏
（安宁）
水北天南
温暖的弦
风舞
（陆观澜）
向莎翁致敬
青青陌上桑

（心雯）
六月天微蓝
君如陌上尘
只道是寻常
一梦千寻
（李李翔）
大约是爱
青眼影沉沉
初情似情

大爱晚成
一把桃木梳
灯火阑珊
半是蜜糖半是伤
谁是谁的谁
忽尔今夏
良辰讵可待
终是自在
君子难求
白昼的星光
桑之未落
何以笙箫默
翻译官
惟是秋默言
陷落繁华
似曾识我
景年知几时
落落·清欢
狼影啸啸
云之舞
相看两相知
25年华
过客匆匆
天亮了，说再见
笑容依旧
想入非非

BE
（匪我思存）
佳期如梦
香寒
裂锦
水晶鞋
千山暮雪

（乐小米）
凉生，我们可不可不忧伤
梧桐那么伤

第三种爱情
暮然回首
小时代
以玫瑰之名
夜凝夕
离歌
山月不知心底事
十五年等待的候鸟

以上是我复制自己的回答 最近又看了几本不错的也推荐一下 何所冬暖 明冬仍有雪 眼泪的上游 尘香 极乐鸟物语 原来爱情这么伤 满意的话就赶紧采纳吧

8. 求重生到70后或者80后的言情小说

重生之军婚 重生小媳妇 重生之军嫂养成计划

9. 求70后的中年妇女能够接受的言情小说~

70后就中年妇女了？

如果要挑剔的话和年龄段无关，和个人品味有关吧？

不然一般的台湾小言，基本上没有看不下去的吧？
反正我姐的话，没见她怎么挑过小说，几乎就是看着榜单看！！