九十年代经典言情小说

⑴ 哪个网站有上世纪八九十年代的言情小说

http://www.xiaoshuo.com/readbook/0011017618_9073_1.html

⑵ 言情小说从上世纪八九十年代风靡至今，一直是广大女性读者最喜爱的小说种类之一。

红袖添香。这个网站网页干净。在最近十年发展特别神速。而且里面写手多。对新人很是重视的。

⑶ 找本90年左右很流行的一本言情小说

《第一次亲密接触》作者：蔡智恒
内容简介：
如果我还有一天寿命，那天我要做你的女友。我还有一天的命吗？没有，所以，很可惜。我今生仍然不是你的女友。如果我有翅膀，我要从天堂飞下来看你。我有翅膀吗？没有。所以，很遗憾。我从此无法再看到你。如果把整个浴缸的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰。整个浴缸的水全部倒得出来吗？可以，所以，是的。我爱你。

⑷ 九十年代言情小说的书名目录

这个难道不是按内容取名吗？言情站里一堆的《总裁不离婚》《xx甜妻》，或者把男女主的名字用进去比如《夏有乔木，雅望天堂》非要通用的么不知情起携手晨昏以吻封缄之类似是而非的词，用《繁华》《晨曦》这种也不是不行如果是古言唐诗宋词里翻去啊，找句意境相似的化用下就行

⑸ 关于20世纪90年代的言情小说

简答论述类：

第一章

九十年代文学思潮

一、

90
年代文学思潮的发展：

1.90
年代文学，实在许多前所未有的因素合力推动下发展的一个时期。
90
年代的文学，
一方面在时代逼挤中不断优化自身的，
除
‘包装
“和”
促销
“外，
还坚韧的保持着创作的独立性、庄严性、和不可替代的特点；

2.
创作和理论共生共荣和我国文艺理论和世界文艺思潮一体化态势。

3.
总之，
90
年代的文学思潮状态是多元的、自由的，显示了其独特性，为
文学进入下一个世纪提供了许多启示。

第二章

九十年代小说评述

二、
90
年代与
80
年代文学的差异

1
．随着社会经济中心确立和商业时代的来临，人们的价值观、行为方式和
文化态度都发生了转变。

2.
在市场化的商业社会中，由于影视传媒日益发达和人们生活节奏的加快，
现代社会的读者已经越来越不耐烦阅读文字而情愿以电视来放松自己，
文学的精
神价值变得模糊。

三、王朔小说的特点

1.80
年代末至
90
年代初，王朔的小说形成一股“王朔热”王朔发表于
80
年代早期作品如
《空中小姐》
、
《永失我爱》
、
《一半是海水，
一半是火焰》
等，
多为比较模式化的言情小说，
但取材市民化、
语言的口语化等倾向
已十分明
显。

2.
真正产生较大影响的是“顽主”系列，其中代表作如《千万别把我当人》
、
《玩的就是心跳》
、
《我是你爸爸》
等等。
这些作品以
颠覆性的小说叙事反叛
了占主流地位的知识分子话语，
一切美好、庄严、神圣的情感和价值，在小
说中受到无情的调侃，化为轻松的一笑。

3.
随着社会世俗的发展，市民文化的价值开始浮现出来。在王朔的小说中，
生活在社会和思想文化边缘的人物成了主人公和英雄。
王朔小说从一开始就
带有
鲜明的文化快餐性质
。

4.
但是，
王朔小说中潜藏着对知识分子文化在内的文化精神资源的破坏性力
量。如《我是你爸爸》
、
《动物凶猛》
。王朔的小说，一般被看作为“新写实
主意”小说。

四、
“新写实主义”小说的文本特征

1.
粗糙朴素的不包含明显文化蕴含的生存状态，
不含异质和特别富有想象力
的生活之流；

2.
简明扼要没有多余成分的叙述

3.
压制到“零度状态”的叙事情感；

4.
不具有理想化的转变力量，完全淡化的价值立场；

5.
尤其注重写出那些艰难困苦的或者无从适应的尴尬生活情境。

五、
“主旋律“特征对中国九十年代文学的主要贡献

1
．浓郁的时代感和强烈的当下生活气息敏锐的捕捉与表现。

①这些作家大多有着底层生活的体验，
一方面，
他们小说文本所呈现的内
涵几乎包括了世纪末中国的全部生活现象；
②另一方面，
他们的小说有有很浓厚
的当下典型性。如关仁山《大雪无乡》
、
《九月还乡》等对乡村经济转型时期艰难
挣扎的现实困境展示。

2.
塑造了一系列具有当下感的典型人物形象。

①一方面，把改革的阵痛、时代和社会的阵痛与人物命运联合在一起，多
层次的刻画了主人公在转型时期心理、
行为的矛盾与变化；
②另一方面，
更深层
次的揭示了主人公在官场和时尚的改造下心灵畸变的痛苦。

六、
90
年代女性小说代表作家

1.
王安忆

王安忆是个能不断突破、超越自己的作家。从《荒山之恋》
、
《小城之恋》
、
《锦绣谷之恋》
、
《小鲍庄》
、
《岗上的世纪》每一部分都有热烈的反响。到了
90
年代，
她的创作更是在对世界感受的深度上、
在对小说叙事现代性的探索上进入
了一个新境界。

2.
迟子建

迟子建在
90
年代也一度呈现出来劲健之势，
《树下》
、
《日落碗窑》
、
《白银那》
等小说很快冲击着中国文坛。
叙事老练、
流畅、
对世界和世道人心的把握举重若
轻。

3.
池莉

池莉以《烦恼人生》
、
《太阳出世》等作品成为“新写实”小说的代表作家，
对于生活本源的状态细致捕捉。

4.
铁凝

铁凝有着可贵的艺术感觉。在
90
年代的小说中，铁凝一直保持着《哦，香
雪》等早期小说中所表现出来的对艺术完美的高度敏感性。并在《孕妇与牛》这
样的小说中升华到了一种比较纯净的境界。发表于
80
年代末的长篇小说《玫瑰
门》可谓其文学生涯的巅峰之作。

七、
90
年代成名女作家群

1.90
年代崛起成名女作家群：陈染、林白、徐小斌、斯妤、徐坤、海男、
张欣、毕淑敏、张梅等。这些作家体现为两种不同的创作倾向。

①以陈染、林白为代表的具有典型女性主义特征的私语化倾向。

特点：女性意识、反男性经验的“女性叙事”陈染《嘴唇里的阳光》等；

②以徐坤、斯妤为代表的结构性女性写作倾向

特点：以曲线方式张扬女性主义

徐坤《白话》
、
《斯人》等；

③张欣、毕淑敏、张梅、乔雪竹等女作家又呈现另一种风貌。

特点：通过对女性沦落、扭曲的心路历程和情感与理智、欲望与灵魂矛盾
的捕捉，达到对现实、历史和女性命运的多重反思与批判。

毕淑敏《红处方》
。

⑹ 有谁知道90年代的女性小说家有哪些急！！

在八九十年代之交，文坛出现了另一些女作家。在开始，她们被称为“新写实”作
家(池莉、方方)，“先锋作家”(陈染、林白、海男、徐坤)，“新都市”小说家(张欣)
，“新言情”小说家(须兰)等。但她们在创作中表现出来的较为明确的性别态度，使她
们很快被纳入“女性文学”范畴加以讨论。
林白、陈染、徐小斌是在90年代引起较大争议的女作家“个人化写作”的代表。林
白(注：林白，1958年生于广西。原名林白薇。中学毕业后做过“知青”。1978年考入武
汉大学图书馆系。曾做过图书管理员、电影厂编辑和报社记者。主要作品有长篇小说《
一个人的战争》、《守望空心岁月》、《说吧，房间》，小说集《子弹穿过苹果》、《
致命的飞翔》，散文集《德尔沃的月光》。另有《林白文集》。)出生于广西一个小镇，
父母离异，随母亲生活。热带小镇的生活和童年经验成为林白作品的主要内容(或背景)
。80年代中期开始发表小说，80年代末90后代初的《同心爱者不能分手》和《子弹穿过
苹果》，确立了她此后的叙述风格和女性主题。她的小说以诗化和抒情化的笔调，通过
一个认同感极强的女性叙述人之口，描述孤立于于庸、杂乱的社会生活中的女性形象。
这些完美的女性形象与男性中心的社会处境之间的对比和悲剧性冲突，营造出一种强烈
的情绪化风格。《一个人的战争》讲述一个名叫多米的女孩的成长经历，小说中关于女
性的性体验和身体感受的描写引起过很大争议。

陈染(注：陈染，1962年生于北京。幼年学过音乐。1982年考入大学中文系，毕业后
做过大学教师、报社记者和出版社编辑。出版有小说集《纸片儿》、《嘴唇里的阳光》
、《潜性逸事》，散文集《断简残篇》，长篇小说《私人生活》。另有《陈染文集》。)
的创作经历了多次转变。大学期间曾写诗，自80年代中期开始写小说。早期的小说主要
表现校园中现代青年的精神状态，以1986年发表的《世纪病》为代表。其后，她以一个
名为“乱流镇”的小镇上人们怪异的生活为主要内容，写了一系列带有“魔幻”与象征
色彩的小说。自1990年的《与往事干杯》起，她的创作转向现代都市的女性生活和女性
经验，尤其擅长表现独居的知识女性的生活历程和情绪体验。这类小说往往以女性第一
人称形式，叙述一个在家庭、婚姻和社会处境中有着创伤体验的知识女性在幽居生活中
的情绪感受。由于小说采取的叙述方式带有自传色彩，而表现的内容往往是女性个体成
长经历中的涉及性别问题的部分，陈染的小说被称为“私人写作”。她的长篇《私人生
活》是她的女性成长主题、反讽性叙述和反叛性立场的一次集中体现。陈染对小说文体
频为精心，注重“陌生化”的表达形式。

徐小斌(注：徐小斌，1951年生，北京人。1978年考入中央财政金融学院。毕业后曾
任教于中央电视大学。现为电视剧制作中心编剧。主要作品有长篇小说《海火》、《敦
煌遗梦》、《羽蛇》，小说集《迷幻花园》、《如影随形》、《蓝毗尼城》等。)80年代
初开始发表小说。1989年发表的短篇《对一个精神病患者的调查》，写一个被视为精神
病患者的女孩独特的精神感受和神秘的心理幻象，引起人们的注目。90年代主要的作品
是《迷幻花园》、《双鱼星座——一个女人和三个男人的古老故事》、《羽蛇》等。她
的小说在人物的心理体验和叙述内容上，都带有神秘色彩，往往以一个可读性的故事包
裹着作家关于命运、生命和文化的思考。她的小说取材上刻意的神秘化，是她创作的特
色，表现她对于某些不可知情景进行探索的强烈兴趣。

海男(注：海男，原名苏丽华，云南人。1991年毕业于鲁迅文学院研究生班。从事杂
志编辑工作。主要作品有诗集《风琴与女人》、《虚构的玫瑰》，长篇小说《我的情人
们》，小说集《香气》、《疯狂的石榴树》，散文随笔集《屏风的声音》。)1982年开始
文学创作，开始主要写诗，后转入小说创作。她的小说在主题意象、结构、语言等上都
有较强的诗的色彩。她往往从某种带有原型色彩的关于死亡的记忆进入小说，一般没有
完整的故事和对话，将小说组织起来的是死亡、诗意、生命等形而上的抽象主题。小说
中充满着片断性的情境和意象情绪的描绘，而构造了明显的“零散化”的小说特征。

张欣(注：张欣，1954年生于北京。1969年入伍。1984年转业，从事专业创作。主要
作品有《真纯依旧》等。另有《张欣文集》。)从1978年开始发表作品。她的创作分为前
后两个阶段。早期的作品缺乏独特色彩；自1992年发表《绝非偶然》开始，她主要以言
情小说的形式讲述南方都市的职业女性面对事业、婚姻、家庭、爱情的处境与选择。她
的作品表现出对都市文化趣味和流行时尚的熟谙，能够机敏地将南方都市流行语转入小
说的叙述语言之中。小说的可读性、浪漫色彩和对“姐妹情谊”的信任，合成了一种新
的言情小说形态，而拥有较多的读者。但在情节和人物类型上常有雷同和重复。

迟子建(注：迟子建，1964年出生于黑龙江漠河。主要作品有长篇小说《树下》、《
晨钟响彻黄昏》，小说集《北极村童话》、《向着白夜的旅行》、《白雪的墓园》。)出
生于黑龙江省北部的漠河。小说主要取材于她生长的东北农村。与萧红的小说在表现内
容和叙述风格上有一定的相似性。她的《秧歌》、《东坊》等小说，借助于一种儿童视
角，讲述东北农村的风俗和人的生存状态，常常传达出一种人在漫长时间中的沧桑感。
女作家还有徐坤、须兰等。徐坤(注：徐坤，1965年生于沈阳。1989年获文学硕士学
位。从事文学研究工作。主要作品有小说集《先锋》、《女娲》、《游行》、《行者妩
媚》。)的《先锋》、《白话》、《游行》等小说较为引人注目。她的小说注重对既有的
小说材料的再处理，尤其重视以一种调侃的方式消解80年代形成的诸种中心话语。须兰(
注：须兰，1968年生，上海人。主要作品有小说集《须兰小说选》、《思凡》。)的《仿
佛》、《红檀板》、《纪念乐师良宵》等，则擅长于对特定历史情境中的人物心态和命
运的再叙述，刻画一种遭受深刻创痛的精神状态。她将自己叙述的故事称为“听来的故
事”。

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⑺ 90年代港台言情小说作家

电影《恋空（同名小说改编）》《听说》，电视剧《会有天使替我爱你（同名小说改编）》《泡沫之夏（同名小说改编）》《一起来看流星雨》古装言情《美人心计（改编自小说未央沉浮）》《宫（改编自穿越小说）》《画皮》
根据小说改编的电视剧电影有很多，就是不知道你喜不喜欢了

⑻ 寻求几本80年代和九十年代的言情小说

LZ,我想你要失望了。

我其实也像你一样，

偶尔喜欢回忆起往事。

看以前的小说，

可是名字总是记不住，

也许这是命运的安排吧，

倘若你们有缘，

就会再见了。。。。

祝楼主早日记起那本书。

⑼ 有记得九十年代台湾言情小说的吗

天上掉下个野王妃，蛇宫迷情，抢来的新娘，代嫁丫鬟，下堂妻，石无忌、苏幻儿的穿越时空的爱恋