小说相见欢古言情

① 大概8年前，我曾看过一本古言中篇小说，名字叫《十里红莲相见欢》，作者好像是叫叔悦吧，里面的女主叫无

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② 《相见欢》全文

相见欢 [唐]李煜

上阕 ： 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨，水长东。
下阕：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。

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内容预览：
相见欢(1)
这大概就是所谓的人生了，夏天过后，秋冬就来了，然后又是夏天，什么都变了，什么都没变，我们老了，生活还在前进，相聚是美好的，可是离别后我们自己将独自面对生命中的悲欢离合。
一
在快到新年的某个星期三，我终于在中午十二点以前起床了，因为我今天要搬家。一般来说，我是个生活有规律的人，我早起早睡，象勤劳的小鸟一样。我晚起就是近三天的事情，如果要说原因的话，那就是因为这几天我思考问题导致了失眠，所以起晚了。
我起床拉开窗帘的时候，发现天气很好，是冬日少有的晴空，天蓝云白，完美的象圣斗士动画片里手绘的彩图。有一句歌词是这样说的，天空如此湛蓝。
湛蓝天空下的我无所事事的等待着搬家公司的到来，是的，天空如此的湛蓝，而我，要失业了，我让我失眠考虑的就是这个问题。
我的生活没有什么特别的地方，原因很多。虽然现在流行做白领或者是选秀，可是，那些我不适合，所以我只有过普通的生活。
造成这种局面的主要的原因是……

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内容预览：
盛夏的阳光透过层层的枝桠投射下来，忽然就有了些破碎的感觉。明明是耀眼的光芒，这一刻却突然有了苍茫的意味。
穿着蓝白色校服的谢春红背着书包，高高的马尾一甩一甩地跳跃着，少女娇嫩的脸庞红红的，鼻尖渗出些细密的汗珠，白色的塑料凉鞋在灼热的地面上走了许久，有着微微的刺痛，让谢春红不耐的一边走一边踢着脚。
这是高二开学的第一天，谢春红十五岁，坐在刚刚搬到上的文科教室，唐初就那样翩翩而至，白色的衣衫在走动间浅浅翻飞，然后站定在讲台前，年轻干净的脸上露出尔雅的笑容：“大家好，我是你们的班主任，我叫唐初。”
唐初，唐初，那时很燥热的教室突然就安静下来，外面的蝉鸣显得愈发清晰，窗外夏天的风倏忽刮过谢春红懵懂的心，突然想到红梦中，林黛玉的一句诗，“口齿噙香对月吟”。
可不就是这样么？唐初，宛如在舌尖萦绕的音节。
谢春红猛地睁开眼，月光很好，窗帘没拉上，照得室内很清晰，却也有一种凉薄的感觉。愣愣地坐在床上很久，梦……

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相见欢
作者：非天夜翔
文案：
林花谢了春红太匆匆
无奈朝来寒雨晚来风
主角：段岭
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⑥ 书荒！！！！！最近特别喜欢古风耽美文，刚看完了杀破狼 、相见欢、武将观察日记，平生想见即眉开

帝师，瑾然记，谨言，桓容

⑦ 《相见欢》 李煜 全文

两首都是《相见欢》。

首先，解释《相见欢》。
相见欢，词牌名，原为唐教坊曲，又名“乌夜啼”、“秋夜月”、“上西楼”等。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
其次，作者介绍。
李煜（937-978）初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。

李煜所写《相见欢》著名的有两首。
其一（无言独上西楼）
相见欢
（唐）李煜
《相见欢》无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者造诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

其二（林花谢了春红）
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

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