言情小说特点及详细分类

Ⅰ 爱情小说的特点是什么

现代派爱情小说创作在中国新文学中创造了一瞬的辉煌.尽管这辉煌是瞬间的、短暂的,但它已成为中国新文学中不可分割的一部分.
爱情小说在现代派小说中占有很大比重,而爱情题材又最能够切入现代派小说创作所借助的视角--人的心理和情绪.因此,通过对现代派小说的透析,可以窥见现代派小说乃至于对当今文学研究和创作能有一点启示和借鉴作用.这就是本文的写作目的.
本文从以下三个方面进行了探讨:第一部分:回顾新文学的现代派爱情小说产生和发展的轨迹.共经历三个阶段:"五四"时期,即现代派爱情小说的初创时期;三十年代,创作的高峰时期;四十年代,艺术上的成熟时期.它的发展轨迹呈现出明显的阶段性,但每一阶段之间又不是互相割裂的,具有一定的传承和借鉴作用.在不同的发展时期呈现出不同的形态,经历了从"五四"时期的初创模仿阶段到三十年代的感性层次,最后达到四十年代感性与理性相结合的过程.
第二部分:全面分析新文学的现代派爱情小说在主题思想及艺术上的规律和特点.在主题方面,揭示了人物畸型变态的心理、灵与肉的冲突以及孤独的自我意识."五四"时期的爱情小说创作,带有明显的图解西方现代派的痕迹;三十年代小说则体现了作家一定的心理感觉和体验;而四十年代小说则在对现实世界的感知与体验中,又注入了作家对现实理性与哲学的思考,在对人生和生命存在意义的思考与探索中使现代派爱情小说在主题思想上走上了一个新的层次.在艺术上充分运用了西方现代主义的表现手法,如心理分析手法、意识流手法、心理感觉外化的手法以及怪诞的语言.无论在主题还是在艺术上都表现出不断深化、成熟的规律和特点.
第三部分:对现代派爱情小说作出评价,通过对爱情小说的透析,我们可以肯定地说,在中国新文学历史上存在着现代派的小说创作和流派,它丰富了文学创作的流派和方法,使文坛创作出现了多样化格局.它强调表现人的主观内心世界,拓宽了小说的表现领域,它在艺术上的成就对于整个小说创作都有着积极的影响.
现代派爱情小说创作具有其明显的局限与不足.
在主题方面,脱离时代,逃避现实,过分强调了夸大了现实的丑恶和阴暗面,对黑暗和丑恶现实的批评往往是非主动的,这在很大程度上影响了其作品的深刻性的现实感.在艺术上,过分强调主观和艺术技巧,往往使作品主题模糊不清,陷入神秘和荒诞.但是,作为一个独立的审美世界和创作流派,我们不应因其在主题上的局限与不足而忽略其在艺术上的价值,而应将其置于历史的长河中作出历史的、公正的、客观的评价.
内容摘要：新文学的现代派爱情小说是中国特定历史阶段的产物,它的发展具有明显的阶段性,现代派爱情小说所运用的心理分析手法、直觉表现手法、意识流手法经现代派作家引进、尝试和发展,为小说创作提供了更加丰富的可资借鉴的艺术表现手法,它的出现使文坛创作出现了一种多样化的格局,为文学创作闯出了一条新的路子.
关键字:现代派,爱情小说,新文学,爱情题材,小说创作

Ⅱ 言情小说的特点

感情与行为的侧重,强调的是感情与情绪.行为受感情的支配.表现在外的是不理智,控制不了自己的行为.

Ⅲ 言情小说都又一些什么特点

装帧设计：琼瑶时代的小说封面多是一张清纯可爱的美女图搭配天空、城堡、鲜花、蝴蝶等美好事物的综合体，颜色单调，排版简单，甚至大部分的书连目录都没有，版权页之后就直接回归正文，如有插图也是潦草粗糙的那种，几乎无法满足现代人的欣赏水准；而时下的言情小说则非常看重装帧设计，尤其封面设计已经成为出版流程中单独存在的至关重要的环节，因封面风格不新颖、不到位而需要重新制作的书很多，制作工艺也是五花八门，烫银、UV、磨切都属于通常使用到的一些工艺。除了封面之外，目录、内文排版、插图、腰封等都需要专门的设计，使得整体感觉更符合现代年轻人的阅读需求，具有更高的收藏观赏价值。

字数设置：这是一个很大的变化。琼瑶时代的言情小说通篇对白，场景氛围的描写不够充分，每一册的字数也大多在10万字上下，轻薄的一本，席娟时期的作品更是如此，随着改革开放的到来，速读时代也纷沓而至，读者能接受的就是简单直接，无需铺垫的爱情描写，言情小说逐步走向娱乐时代。而新时代的言情则需要考虑更多读者的需求，目前市场上的大部分读者口味非常杂，非常挑剔，单纯的言情小说已经满足不了她们的需求，简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了，因此现代的言情小说加入很多因素，需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的爱恨情仇，这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多，字数也必须超过20万字，甚至上下册来表达完整的故事情节，开放式的结尾给读者更多想象空间，加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品，成熟的作家们开始谋划自己的大制作。

“大言情概念”：现代言情小说里所阐述的故事已经不拘泥于爱情部分的表达，加入了友情、亲情、人与人之间复杂交错的情感纠葛，以及对人性、对未来的深刻思考。正如桐华所言，她的《云中歌》创作源头来自儿时与女伴之间发生的关乎成长、关乎友情、关乎爱情、关乎人性中承诺、伪善、信念等一系列的亲身体会，再赋予作品历史的背景，加入国恨家仇的更高层次的情感，使人物性格更饱满，故事情节更有意义。藤萍成名作《九宫舞》系列奠定了她写武侠言情的极高地位，沉寂五年后的大长篇《狐魅天下》，文笔优美、情节跌宕起伏，书中人物繁多，你不能忽视任何一个出场者，藤萍小说中的主人公多是具有女性唯美特征的男性，本书依然如此，所以那种言情更加内敛深厚，将男人之间的各种情感表达得淋漓尽致，尤其擅长表达男人因欲望而生出的各种思想，以及所表现出来的疯狂的心性、孩子气的幻想、我行我素的顽固及不可理喻的执着。这种情感说小很小，说大也很大，因为他的想法而影响了周边一切事物的变化，这也是作者想表达的一种大言情的概念，欲望可以改变一切。

Ⅳ 言情小说的主要特点是什么

言情小说第一它先应该满足小说的要求那么小说就有最基本的三个要素人物、故事情节、环境自然环境和社会环境。

言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。

言情小说除以上与其他小说的共同特点外还有它自己的不同的地方。

Ⅳ 现代言情小说的特点

麻雀变凤凰
男主角冷酷无情却被女主角的笑容融化
婚后恋爱
男主角和女主角不知道对方怎样就结婚，日久生情
欢喜冤家，近水楼台
男女主角因为长辈从中动手脚所以同居
商业婚姻
男女主角逃避父母所安排的婚姻出逃，提前相遇不知道对方就是要结婚的对象。知道后男误会女主角，经过很多事重新抓回女主角的心
未婚生子
男主角家很有钱因为某些原因和女主角相遇，恋爱，同居。女主角刚发现自己怀孕。男主角的父母就来找她，给她钱让她离开男主角因为种种原因女主角答应离开男主角但没收钱。男主角的父母就编出理由让男主角恨女主角从而忘了她。几年后男主角又找到女主角报复她然后经历种种事后知道了事实
还有很多
老夫少妻
指腹为婚
（注：男主帅，女主美，孩子天才）

Ⅵ 言情小说有啥特点

言情释义
言：讲，说。例如：言说、言道、言欢。
情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情。例如：爱情、情人、情窦初开。
言情：讲述男女之间的爱情。
言情小说：以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说，第一它先应该满足小说的要求，那么小说就有最基本的三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
言情小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。
言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等，如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。
言情小说除以上与其他小说的共同特点外，还有它自己的不同的地方。
言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽词藻的修饰，但根据情节的需要感情上的读白或诗词歌赋也起到重要作用。例如：《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前，但我不知道珍惜，现在想起追悔莫及，如果上天给我再来一次的机会，我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。”
言情小说描写中难免有男女暧昧之事的描写，粗俗露骨、铺陈丑态淫声就不要写，显出鄙秽。主张在描摹男女情性时，其字面上不露一个淫字，令人目想神游，而意为之移，所谓大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华，就象一篇散文诗，形散而神不散，要“入乎其中”而又“出乎其外”，读者看了触动心灵。也反对用“……”代替，其实每个人都有情，每个人又都好色。由情转入色，由色转入性，情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作，让小说离开这个真实的社会远了一点，让小说失去它本来应该有的色彩。

优秀言情作
《会有天使替我爱你》（明晓溪）
《泡沫之夏》（明晓溪）
《一帘幽梦》（琼瑶）
《烟雨蒙蒙》（琼瑶）
《梅花三弄》（琼瑶）
《闲云公子》（于情）
《珠玉在侧》（席绢）

Ⅶ 古代言情小说的特点是哪些

言情类
这是一个比较特殊的类型，在不同的领域，它有完全不同的表现。在实体出版，尤其是简体出版领域，言情类小说依旧有着庞大的市场，而在一些以女性读者为主的网络书站上，言情类型也有着一定的影响力，但在主流的网络读者中，在电子付费阅读平台上，言情小说却是不折不扣的仆街代表，它人气的低迷，甚至超过了传统武侠。

除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，体现在它的定义上。与武侠、科幻这些可以完全从其它类别小说中剥离出去的类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，都不可能离开感情描写，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不过有的小说烙印深些，有的则浅些而已。

一般来说，我们把那些以感情描写为主的作品，归于言情类，但这种分类方式，使言情与都市生活类型有着很模糊的交集，在网络上，这些类型定义模糊的作品，往往会是高人气作品，但它们大多都还是被归入了都市大类中。

其中，带有一些小资情调，描写都市白领感情的作品，正在逐渐显示出它的生命力，它正在逐步成为网络言情小说的主流。

《美女凶猛》、《我的美女老总》、《八元钱泡了个极品空姐》、《偷情公子》，等等，从这一系列高人气作品中，我们不难发现这类成功作品的关键词——美女、上司、金钱、偷情。显然，这类作品符合了读者在现实生活中的梦想，它们天生就具备了相当的代入感，很容易引起读者的共鸣。

这样的作品，与其它类型的yy小说有着较大的不同，但它们的本质，却依旧是一样的。比如，或许有细心的读者注意到，这类有上下级关系的作品，大部分都是由主角作为下级，而美女则往往是老总、上司，这显然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上级身份去欺负美女下属，无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。

这里要特别强调的是，yy并不仅仅包括狭义上的力量强大，不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛，YY也可以让主角很有钱，或者很有地位，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，或是特别英俊，有女人缘……事实上，这类东西，更容易和都市言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。

除了白领生活，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居小说。《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《超级同居时代》等作品是其中的代表。

顾名思义，同居小说描写的就是主角与其他人，尤其是异性的同居故事，如果说白领生活类作品体现的是对美好生活的向往以及对高高在上的美女的征服快感的话，同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它追求的层次较低，但与此同时，追求难度也较小，看起来更容易实现，也更具有代入感。这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。

言情小说，一般指的都是都市言情，但它的范围不止于此，古代、未来、异世界，都可以作为言情小说的背景，只不过这类作品往往会从言情类别中被抽离出来，放到其它类别中。事实上，擅长描写感情戏的作者，也可以把这作为一个考虑方向，给自己的言情小说披上一层其它元素的外衣，加上少许的玄幻、仙侠等元素，写成轻口味的YY文。

这类作品不同于普通意义上的yy小说，在作品中，yy元素并不会被特别强调，而主角的能力一般也并不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现而已。这样，既能够以yy元素作为卖点，又不至于让它冲淡了言情的本体。这种经过了改头换面的伪武侠、伪仙侠、伪玄幻小说，如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是一个很好的例子。

总的来说，在网络幻想小说的领域，言情小说本身属于一个相当弱势的题材，但它若是依附于其它类型而生，却又显示出了强大的生命力。

Ⅷ 小说的特点和种类

小说是一种散文体的叙事文学样式。人物，情节和环境三要素构成完整的小说世界。是小说样式的基本特点。
明代胡应麟《少室山房笔丛》，分小说为六类：
1.志怪，如《搜神》、《述异》；
2.传奇，如《飞燕》、《崔莺》；
3.杂录，如《世说》，《语林》；
4.丛谈，如《容斋》、《梦溪》；
5.辩订，如《鼠璞》、《鸡肋》；
6.箴规，如《家训》、《世范》。

清代乾隆年间，敕撰《四库全书总目提要》，纪昀把小说分为三派：
「其一叙述杂事，其一记录异闻，其一缀缉琐语。」

清代小说可分为笔记、讽刺、人情、才藻、狭邪、侠义以及谴责七种。
1.笔记小说以《聊斋志异》为代表，
2.讽刺小说以《儒林外史》为表代，
3.人情小说以《红楼梦》为代表，
4.才藻小说以《镜花缘》为代表，
5.狭邪小说以《花月痕》为代表，
6.侠义小说以《三侠五义》为代表，
7.谴责小说以《老残游记》为代表。

五四新文化运动

金庸承先启后，奠定武侠小说新格式。

通俗小说成为明清两代小说的代表，题材取自历史、神怪、英雄、世情等。五四新文化运动，带动了文学创作的新路线，而中国小说的种类，也演变繁多起来。知识分子对於小说的社会功能及其文学价值的认识，把以前当作是消闲读物的小说，提升为鼓吹爱国、转移风气、开导民心、抨击政治、宣传革命的工具。这种方向，其实源自晚清改革的思想。

改革小说，如鲁迅《阿Q正传》、《狂人日记》，社会小说，如巴金《家》、《春》、《秋》，讽刺小说，如老舍《老张的哲张》、《赵子曰》，为新文学运动带来了一定的势头，而郁达夫，闻一多等人的小说，也引入了浪漫情节的小说题材。

俄国文学影响大

抗战胜利，1949年中华人民共和国诞生，小说的创作也出现新的格局。大量的西方小说，其中特别以俄国文学小说为主，对中国小说的类种产生了十分重大的影响。

政治小说，改革小说在五、六十年代为小说创作的主流。到了七十年代末期，政治运动结束，中国小说的创作和种类和出现了新的变化。其中最凸出的为「伤痕文学」小说的出现。

伤痕文学小说，主要叙述文革期间的政治社会民间，种种的疯狂现象和给人所带来的伤痛，代表作者有白桦《苦恋》及张贤亮《男人的一半是女人》。随著改革开放的政策，小说创作又再出现了社会改革题材，张贤亮《男人的风格》、《早安朋友》等均为其中佳作。

另一方面，文艺小说的发展，自五四运动之后，也出现了一些十分重要的作品。张恨水创立鸳鸯蝴蝶派，作品有《啼笑姻缘》、《金粉世家》。张爱玲於三十年代，开始创作言情小说，为一时风尚，《倾城之恋》、《金锁记》等，对香港流行小说女作家影响至深。

新派武侠小说

通俗小说方面，出现了向恺然的《江湖奇侠传》，创新武侠小说之先河。还珠楼主的《蜀山剑侠传》、《青城十九侠》，创仙侠小说，融儒释道三家於一体，神怪述异，引人入胜，也是一个代表。到后来金庸《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》，承先启后，奠定武侠小说新格式。而古龙另辟蹊径，将心理分析引入武侠小说，自成一家，可惜最后流於追求手段，成为末流。

Ⅸ 言情小说共有的特点及理性的看待言情小说

言情总的便是围绕怎样“言”情，所以便会有跌宕起伏的感情生活，如果还想有读者，走虐通常是最方便的一条了，当然也有一些是结局欢乐的。畅销的言情小说一般就是走着一条路，来赚读者眼泪。结局欢乐的一般要看看文笔如何，或者塑造的人物形象如何，这种写法我个人认为很难，塑造个有个性的人物，是蛮困难的。
其实我比较喜欢看结局欢乐的言情，因为美好的结局，更能体现言情应该带来对爱情的美好渴望，而不是爱上一个人就真的死心塌地。现代社会，有什么不可能呢？

Ⅹ 言情小说的类型有哪些

分类标准有很多，即使是各个网站的分类标准也有少许不同，这里是本人的一些标准，如果您觉得可以接受就采纳吧。
1.按照时代分：
①古言。以古代社会环境为背景而展开的一系列小说情节。包括架空（地球上无记载的，和中国古代背景类似的时代背景），历史（以我国古代某段历史为背景）。
②现言。以现代社会环境为背景而展开的小说情节。包括都市（成年人的社会，商场官场之列），校园（少男少女青春期的那些事，多含黑道之类的），还有的是都市和校园都有一些的，二者相联系的。
③穿越。这可以说是中古合璧吧。多是现代的人穿越到古代然后发生的一系列事儿。也有古代人穿越到现代的，不过很少见。
2.按照题材分。
（1）正常小说。正常小说就是指没有什么仙妖神魔之类的，正常人的故事。
①武侠。武侠小说代表有金庸、古龙、梁羽生之类，电视上比较受欢迎的电视剧如神雕侠侣、天涯明月刀都是传统经典武侠，其他一些浪子豪情，快意江湖之类的，也归属武侠。
②宫斗。后宫小说很出名的有甄嬛传、美人心计、步步惊心等，这些都是以后宫女子为主导的，演绎后宫波云诡谲的攻心小说。
③网游。游戏与现实中所产生的爱情故事。
④军事。大多以军旅、战争为主线，儿女情长为辅。
（2）非正常小说。我说“非正常”并不是歧视，只是找不到合适的词来形容这些并非发生在真实世界的…请海涵。
①玄幻。玄幻分东方玄幻和西方玄幻（也称奇幻），东方玄幻大多表现为修真（有人认为修真单独成类）、洪荒、上古神魔、三界六道之类的纠纷；西方玄幻大多出现魔法、精灵、矮人之类的。现在也出现了“中西合璧”型的东西方玄幻都含有的小说，总之是百家争鸣。
②仙侠。有人把玄幻、武侠、仙侠混为一体，其实我觉得这是有区别的。也有人认为仙侠包含修真，各人观点不同吧。仙侠有如西游记、封神榜之类的传统仙侠，也有远古神话如女娲传说，轩辕剑一类的，也有现在流行的如花千骨、九阙天荒之类的以三界六道爱恨情仇为主线的纠缠。
③灵异。这个包括很多，有盗墓的，有悬疑探险、考古，还有现在的除魔卫道一类的作品如驱魔人，还有纯粹恐怖的如女生寝室等，大多言情小说都是女主男主为驱魔师展开的。
④科幻。网络上说有机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭等，但是时空穿梭可不是穿越哦，科幻小说非常著名的有卫斯理写的蓝血人、第二种人等等。
⑤同人。同人就是根据已知的别人的作品而改编的，有小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人等。
3.根据内容分。
这个就太多啦，要是按照结局的话可以有喜剧结局和悲剧结局等等，这些都不是特别明显的分类因为每一种小说都有各自的结局，没必要分得太清楚。
由于每种题材的小说都是在各自的时代中发生，所以就不把各个时代的各个题材一一列举了。综上所述，是个人的观点，为了清晰明了，这里附上网络分类的：

文学体裁
古代文学体裁
诗歌
戏剧
散文
小说
分类
内容
按篇幅
微型小说 短篇小说
中篇小说 长篇小说
按历史
古典小说 近代小说
现代小说 当代小说
按阶段
神话小说 志人小说 志怪小说
传奇小说 话本小说 章回小说
文言小说 白话小说
按载体
传统小说 网络小说
按进程
连载小说 全本小说
按艺术表现
文艺小说 类型小说
按写作风格
纯文学小说 通俗小说
按写作内容
现实小说 超现实小说
按进程
连载小说 全本小说
按主义流派
现实主义小说 浪漫主义小说
形式主义小说 表现主义小说
存在主义小说 自然主义小说
现代主义小说 讽刺主义小说
按写作人称
第一人称小说 第三人称小说
书信体小说 对话体小说
日记体小说 意识流小说
按题材
玄幻 奇幻 魔幻
科幻 网游 修仙
武侠 仙侠 修真
灵异 恐怖 法医
推理 探险 悬疑
历史 军事 都市
言情 爱情 穿越
校园 同人 耽美