新时期小说推荐

㈠ 新时期文学小说推荐

我只写我看过的那些书籍吧~
顾城和北岛的诗，
《棋王》，这个我很喜欢。是那种我一看名字就喜欢的书籍说不出来为什么~
《北方的河》
王小波的书我觉得都好看，尤数黄金时代我最喜欢，还有他和李银河的书信集，这孩子太有才，信都写的那么好~恋爱可以借鉴下~
张贤亮的书，对了你已经看过了
路遥，他的看了很多，平凡的世界看了三遍人生也是，但是太早了当时还在初中，也没有什么感触，但是蛮喜欢的，他的书我觉得都好看，我喜欢的还有《黄叶在秋风中飘落》和《在困难的日子里》，以及《一生中最高兴的一天》。
余华知道吧，05年吧写那个《兄弟》闹的满城风雨的，不过他的《许三观卖血记》和《活着》还蛮好，《活着》拍了电影，葛优和巩俐演的。
《贫嘴张大年的幸福生活》这个好看，电视也好看，刘恒的，还看过他的
刘震云的《手机》，我叫刘跃进，
其余的就是武侠小说了，金，粱的我最喜欢的还是古龙的，
对了差点忘了《顽主》王朔，他当时是红的一塌糊涂啊~可以看看~
《过把瘾就死》《动物凶猛》
就这样吧~该够你看一段的了~

㈡ 论述题：简要概括 新时期小说流派

新时期小说流派繁多，在现实主义的基础上，借鉴了西方现代派的创作手法，融入现代主义和后现代主义的的思想观念，文学价值观多样化，创作方法多元化。使得现实主义得到升华。
一．伤痕小说—反思小说—改革小说：这一时期是现实主义的复归与深化。 由于“五四”现实主义传统和俄苏现实主义的长期影响，现实主义在新时期小说创作中始终是主导性潮流 。从70S后期到80S初期，相继出现的伤痕，反思，改革文学的热潮，重新恢复和确立了现实主义的基石和主轴地位。但这种“复归”并不简单地复归到“十七年”的革命现实主义，而是通过真实的描写和大胆的批判来重振现实主义批判精神，因此这种复归也是一种深化。《班主任》、《伤痕》都通过现实主义对真实生活做了真实的再现。尽管作为过渡时期的作品，这些作品不尽完善，具有强烈的政治色彩。但它们以过去的“十年浩劫”作为批判对象，揭露伤害，反思社会，追求现实性，这些都标明现实主义的复归。《乔厂长上任记》为代表的改革文学，并不是被动地阐释政策图解口号，一味地讴歌赞颂，而是能动的介入现实，批判现实，改造现实。作家从不同的角度以不同的方式对现实生活做出自己的描绘和评价。新时期小说创作在向生活真实的挺进中，也促进现实主义创作的不断深化。
二、寻根小说：这一时期小说创作更具多元化，融入了现代主义等创作手法。 寻根文学突破了现实主义一统天下的局面，文学创作朝多元化发展，“寻根文学”及吸收了传统艺术表现方法，又包含现代艺术表现方法，更注重艺术探索，是文学自觉的体现。这一时期的作品如《爸爸爸》、《棋王》、《小鲍庄》、《人生》在艺术表现上都一定程度上受到现代主义和浪漫主义的影响，在表现技巧上也采用象征、寓言等。韩少功的《爸爸爸》以寓言、象征的现代主义叙述方式，塑造了主人公“丙崽”这一形象来代表文化畸形、丑陋、愚顽的一面。对于原始部落鸡头寨的构建，也是借鉴了魔幻现实主义的写作手法。作品所表现出来的一种封闭，凝滞，愚昧，落后的民族文化形态，寄托了作者对人自身缺陷和民族传统文化的理性思考。这又为文学表现开辟了文化的新视野—文化性的反思，而不再是单一的政治视野，政治性的反思。
三、先锋小说：具有强烈的颠覆反叛性，具有现代主义和后现代主义倾向。 先锋小说广义上包括：新潮小说和后新潮小说。它们突破现实主义的创作原则，超越人物、情节、环境等要素的限制，小说主题也越来越多样化。 1.新潮小说是相对的反叛，更多的具有现代主义倾向。残雪《山上的小屋》打破现实主义小说对于现实如实直白的反映，而是将现实与梦幻混淆，以精神变异者的冷峻感觉和眼光，创造了一个荒诞的非人化的生存环境。而这个荒诞、异想的世界却是基于现实世界中个体孤独体验而衍生的。2.后新潮小说是绝对的反叛，具有后现代主义倾向，其创作核心理念是：虚无。他们对既有的价值观念，思维方式进行各种颠覆和解构，怀疑终极的价值与意义。现实主义被认为是最具有真实性的，但是马原的《冈底斯的诱惑》却对故事的真实性表示怀疑。独特的“元小说”，交错的故事情节，跳跃的叙述方式，打破了现实主义的叙事常规。
四、新写实主义小说：多视角、多层面、零度情感介入，借鉴现代主义和后现代主义的艺术技巧和表现手法。 新写实小说在创作方法上虽然仍以写实为主，注重现实生活原生态的还原，直面现实人生，但它不像传统的现实主义那样带有强烈的政治色彩，而是更具有当代意识，历史的意识。叙述方式，语言等方面汲取了现代和后现代主义中的艺四、新写实主义小说：多视角、多层面、零度情感介入，借鉴现代主义和后现代主义的艺术技巧和表现手法。 新写实小说在创作方法上虽然仍以写实为主，注重现实生活原生态的还原，直面现实人生，但它不像传统的现实主义那样带有强烈的政治色彩，而是更具有当代意识，历史的意识。叙述方式，语言等方面汲取了现代和后现代主义中的艺。
五、新历史小说：解构宏大叙事，颠覆王者视野，具有反史诗性。
新历史小说与新写实小说“同根异枝”，也是对传统现实主义的超越。作家以自己的历史观念和话语方式来对某些历史事件和历史叙事进行重新陈说或再度书写。颠覆了被既往的话语赋予了特定价值和意义的历史叙事。新历史小说以非主流的事件改写元话语（苏童《红粉》叙写的是妓女在历史变迁中的经历以及感受）；以个人视野看待历史事件（刘恒《苍河白日梦》以曹宅仆人“耳朵”作为叙述人来讲述故事）；具有反史诗性（李晓《相会在K市》中的刘冬要加入革命党却因为一连串的意外之后被荒诞地杀害）。
六、城市、乡土小说：吸收了各种外来艺术表现手法，多样化的审美追求。
城市、乡土小说打破了“十七年”小说较为单一的表现手法不仅继承了中国传统的艺术表现手法而且吸纳了外来的表现手法，实现了多样化的审美追求。 女性主义小说：独特的性别境遇，女性的话语视角。 以往的现实主义作品主要是站在男性的立场看待社会的发展，男性话语占主导地位，但是随着社会改革开放，女性意识逐渐觉醒，一些女性作家坚持自己的性别立场大胆地书写个人的女性经验。（徐坤《狗日的足球》以主人公柳莺对足球态度的变化，表现了作家对男权文化秩序的怀疑，对女性主义的张扬。林白《回廊之椅》通过朱凉和七叶两位女性之间的温情与爱，对女性的隐秘世界进行了大胆的挖掘和表现），女性主义小说给文学的发展带来了极大的丰富。

㈢ 新时期小说的介绍

新时期小说新时期小说指文革后写作或文革中写作文革后发表的小说。 新时期小说创作领域充满活力，兴盛多变，从艺术创作的整体走向而言，清晰地勾勒出从沉重的记忆走向叙事幻想的轨迹。

㈣ 新时期文学中的长篇历史小说有哪些

新时期文学中的长篇历史小说主要有（除了姚雪垠、二月河、唐浩明的作品）：

凌力的《星星草》、“百年辉煌”三部曲（《倾城倾国》、《少年天子》、《暮鼓晨钟》）、《梦断关河》、《北方佳人》

冯骥才的《神灯》、《义和团》

刘斯奋的《白门柳》

熊召政的《张居正》

徐兴业的《金瓯缺》

杨海薇的《孝庄秘史》

徐小斌的《德龄公主》

上述是名气比较大的历史小说。

另外像《醉卧长安》、《草堂春秋》、《满都海皇后》、《大明宫词》，还有网络上的《明朝那些事儿》等作品，都属于新时期文学中的长篇历史小说。当然，书店里还有很多粗制滥造的，就不一一列举了。

㈤ 新时期的小说都有什么几篇著名的

你说的新时期是文革以后的新时期吗?刘心武的<<班主任>>和王蒙的一些短篇好像比较出名吧.

㈥ 新时期小说代表作品

http://ke..com/view/4297455.htm
网络，已经很全面很详细了

㈦ 新时期小说作家列举

王蒙、蒋子龙、刘心武、张洁、贾平凹、陈忠实、古华、梁晓声、莫言、王朔

㈧ 除了（王朔，徐星，张志承）请推荐“新时期文学”哪些小说，还值得读一读

“新时期文学”狭义上是指文革结束后到八十年代初的一段时期的文学，与“80年代文学”有时间前后的衔接关系。主要是批判和否定“文革文学”，回归“十七年文学”。而广义上的“新时期文学”我觉得是可以包括文革结束后至今的一个统称。实际上，“新时期文学”这个说法正如“当代文学”的说法一样，是有问题的。打个比方，在五十年代建国初期，中国当时建设社会主义新文学，为了区别于建国前的文学，也是可以称作“新时期文学”。这里我默认，你所谓的“新时期文学”是指第二个说法。
伤痕文学：代表《班主任》/刘心武 《伤痕》/卢新华 《灵与肉》/张贤亮《被爱情遗忘的角落》/张弦《我是谁》/宗璞 《大墙下的红玉兰》从维熙 《芙蓉镇》古华

反思文学：王蒙、张贤亮、梁晓声、张洁、从维熙

寻根文学：韩少功、李杭育、莫言、贾平凹

现代派：刘索拉等

先锋小说：马原、洪峰、格非、余华、残雪、苏童、池莉

新写实小说：刘震云等。

㈨ 新时期小说的代表作家

新时期小说掀起新时期小说创作第一个热潮的，是一批深刻地控诉十年动乱给人民造成的灾难和心灵创伤的作品的涌现，这批小说被称为伤痕文学。伤痕文学的主体是短篇小说，包括刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、陈国凯的《我该怎么办》、王蒙的《最可宝贵的》等。以叶辛的《蹉跎岁月》、周克芹的《许茂和他的女儿们》为代表的、为数不多的长篇小说，也是伤痕文学中的成绩突出者。伤痕文学中还有一类作品，它们以讴歌革命战士坚持斗争、不屈不挠的高风亮节为主题；从维熙的被人称为大墙文学，取材于监狱生活的系列作品，是这部分小说的代表。《大墙下的红玉兰》是从维熙的代表作。张洁的《森林里来的孩子》、张贤亮的《土牢情话》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等作品，是以赞美人民美好情*为主题的伤痕文学的重要组成部分。 伤痕文学亮出伤痕后，接下来自然就是对历史悲剧根源的探寻。茹志鹃的《剪辑错了的故事》首先反思了极左思想的危害。此外，高晓声的《李顺大造屋》、刘真的《黑旗》、张弦的《记忆》、鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等等，都是对历史事实的深入回顾思考，因此它们被称为反思文学。
1979年，正当反思文学方兴未艾之际，蒋子龙以他特有的敏锐感觉和出色才识把目光投向了一个崭新的领域。他的短篇小说《乔厂长上任记》以振聋发聩的思想和艺术力量，为新时期文学开拓了一片新的天地改革文学。很快，改革文学的大旗下便聚集了一批优秀的作家和作品。蒋子龙除《乔厂长上任记》之外，又陆续发表了《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》等。此外，还有柯云路的《三千万》、《新星》、《夜与昼》，水运宪的《祸起萧墙》，张贤亮的《龙种》、 《男人的风格》 ，张洁的《沉重的翅膀》，李国文的《花园街5号》，陈冲的《无反馈快速跟踪》，张契的《改革者》，贾平凹的《鸡窝洼人家》和《浮躁》等。这些作品从不同侧面展示了各条战线的人们不畏艰险、锐意进取的精神风貌。
建国后成长起来的第一批青年作家，修复好文革中折断的文学翅膀，在新时期再次振翅高飞。邓友梅在新时期伊始就创作了《我们的军长》和被誉为中篇开路先锋的《追赶队伍的女兵们》。80年代后，他的创作转向对市民生活的描写，创作了《寻访画儿韩》、《那五》、《烟壶》等充满地方色彩和民俗风情的作品，表现了他独特的美学追求。
汪曾祺以短篇小说《大淖记事》、 《受戒》从逝去的年代里发掘蕴藏于各种人物身上的美好情愫，表达他对历史文化的见解。
刘绍棠对乡土文学的倡导与实践，为新时期小说创作做出了独特贡献，代表作有《蒲柳人家》、《渔火》 、 《蛾眉》 、 《瓜棚柳巷》 、 《鱼菱风景》 、《小荷才露尖尖角》等。
陆文夫的小巷文学在让人们欣赏苏州小巷中人物的表演的同时，细细地体味人生的真谛。
冯骥才的文化小说《神鞭》、《三寸金莲》等，以通俗的形式表达了鲜活的当代意识。
何士光以清澈的忧郁细腻地刻画了普通知识分子的心理。代表作为《草青青》、《似水流年》。
改革开放后，东西方文化的碰撞，启发了许多人回过头去追寻自己的文化传统，80年代中，一度出现了一股寻根热，这就是所谓的寻根文学,代表人物有：贾平凹、韩少功、李杭育、郑万隆等。其中虽不泛象郑义的《老井》这样的优秀之作，但仍有许多内容杂芜、手法怪异，令人费解的作品。
军旅题材小说在新时期，题材相对独立而自身发展又始终持续不断并有所突破。80年代，徐怀中的《西线轶事》首先突破以往注意战争过程与场面的写法，通过主人公刘毛妹矛盾、忧怨、苦闷的内心世界，展示了历史伤痕与当代军人职责之间对立而统一的思想与情*。很快，新时期的军旅文学便拥集有：朱苏进的《射天狼》，朱春雨的《沙海的绿荫》、《亚细亚瀑布》，简嘉的《女饮事班长》，李斌奎的《天山深处的大兵》，刘兆林的《雪国热闹镇》，李存葆的《山中那十九座坟茔》，韩静霆的《凯旋在子夜》等大批优秀作品。新时期的军旅文学较之传统的军事文学有了长足的进步，这主要表现在：思想内涵丰富多样，人物形象与情感复杂深刻，叙事方法新颖独特。
新时期小说创作的另一支生力军，是在新时期步入文坛的青年作家，他们中间有铁凝、张抗抗、梁晓声、王安忆、孔捷生、史铁生、张承志等。王安忆以《雨，沙沙沙》为文坛所瞩目，它以抒情诗般的轻柔诉说着对理解和沟通的渴望；张抗抗的《夏》、《北极光》等对当代青年的追求、理想、个性进行了深入地触及；张承志的《黑骏马》、《北方的河》等充满了深厚的历史文化感与社会人生意蕴；史铁生的《我的遥远的清平湾》让读者感到逝去的岁月并非一片空白；梁晓生的《这是一片神奇的土地》讲述着英雄毁灭后庄严升腾的价值观；孔捷生的《南方的岸》以对城市空虚的极度厌倦表达对人生真正道路与真实价值的追寻……
由高行健、李陀等人提倡，经刘索拉、徐星等人实践的现代派文学发展很快，刘索拉的《你别无选择》、《蓝天绿海》，徐星的《无主题变奏》，刘西鸿的《你不可改变我》等，从各自角度展示了一代青年在旧价值观废弃后找不到新价值尺度的茫然与混乱状态；莫言的《透明的红萝卜》刻意追求与表现奇异、独特的艺术感觉，另外还有著名的《檀香刑》和《丰乳肥臀》；马原等人更多是在小说的叙事方式上下功夫。

㈩ 新时期小说的主潮流变

新时期小说 新时期小说中，最早出现的是所谓的“伤痕文学（小说）”，直接起因于揭露文革的灾难，描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇。刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》是较早产生影响的两篇作品。“伤痕文学”的概念产生不久，又有了“反思文学（小说）”的提法出现，“反思小说”和“伤痕小说”在时间上有一定的先后区别，但在特征上两者的界限并不十分清晰。可以这样说，“伤痕文学”是“反思文学”的源头，“反思文学”是“伤痕文学”的深化。在内容上，“反思小说”的主题动机和结构，表现了作家这样的认识：“文革”并非偶然事件，其思想动机、行为方式、心理基础，早已存在于“当代”的历史之中，与中国当代社会的基本矛盾，与民族文化、民族心理的封建主义积习相关。与“反思文学”差不多同时出现的是“改革文学（小说）”，蒋子龙是这一题材的代表性作家，其小说《乔厂长上任记》被认为是开“改革文学”的风气之作。“改革文学”的思想内容旨在呼唤、表现城市和乡村的变革。“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”可以看作是一个整体性的文学之潮流，在八十年代初达到高潮。
1985年前后，小说创作出现了一些新的变化，首先是知青作家中的一些人提出了“文学寻根”的口号，认为：中国文学只有而且应该建立在广泛而深厚的“文化开掘”之中，开掘古老土地上的“文化岩层”，才能与“世界文学”对话。其中，汪曾祺的高邮市镇风情小说，贾平凹的商州系列小说，李杭育的葛川江系列小说，以及郑万隆的《异乡异闻》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等作品被看作是“寻根文学”成功的例证。这样，就形成了一股表现传统生活方式及其变迁历史的创作风气，并与当时的市井小说、乡土小说一起形成了具有独特思想特征的创作潮流。其次是先锋小说的诞生，马原、残雪、洪峰、苏童、余华、格非、孙甘露、叶兆言等人构成了这一文学潮流的基本力量。比现代派小说稍晚，出现了“新写实主义。1988～1989年，《钟山》杂志开展了一系列关于“新现实主义”小说的活动。新写实小说主张还原现实生活的原生态，直面现实，直面人生，注重表现普通人的生活烦恼与欲望，追求“客观”的叙述方式。刘震云的《一地鸡毛》、《单位》，池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》，方方的《风景》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》，一般被认为是新写实小说的代表作。
90年代，文学的发展呈现出“无名”的状态，女性小说、新体验小说、新市民小说、新生代小说、新现实主义小说异彩纷呈，呈现出多元而破碎化的格局，但迅猛的发展中也难免显现种种浮躁的心态和现象，离中国当代小说创人作新的繁荣期恐怕还有一段不小的距离，真是任重而道远。