比墨唐好看的小说

Ⅰ 有哪些穿越到古代发展科技的小说推荐

1、《明末工程师》 作者：米酿

书评：讲述二十一世纪的工业设计师李植穿越到明末之后的故事。一个理科生在明末乱世的称王争霸生活，重生明末，金手指发展科技，科技发展商业，科技发展军工。科技强军，商业养军。收复叛乱，每收复一个省就占领一个省。行政机构改革一个省，发展现代工商业。

Ⅱ 女主叫墨唐筱的女尊文 男主是皇子叫南灼的小说叫什么名字

《弃宠娇待》

她是一位好女儿也是一位好将军，更是一位女皇眼中的爱卿上将，不外她却不是一位好妻主。

正本这浪漫不拘的保存却正在三年前的沿讲圣旨中冲破，女皇赐宫中嫡子给她当正夫。

当年女皇赐给她正夫时她嗤之以鼻，男人嫁妻无不都是父母之命媒人之言，但这却是一个只相睹几面的嫡子，岂不是天大的笑话！

即刻她也猜不透这位女皇心中所思，若她但是怯生与她那何以又赐出她最怜爱的嫡子？那一刻起墨唐筱便把方向不纯与那位嫡子画上了等号。

新婚之夜，她乃是更甚，独留全班人一人独守空屋，本身却与几日前刚纳的宠妾翻滚缱绻。

此时的墨唐筱正骑在一位宠妾身上，那位宠妾的贵体滑腻委宛，白皙剔透让她爱不释手。

屋外的秦楠灼不禁加重了手中的气力，手中还烫着的羹汤也泼洒了些许出来，一双芊芊玉手有些场面也被烫红了。

我们即是墨唐筱的正夫，与其谈是正夫原本也是空有其名，大家以至跟弃夫并无二差。

终究忍耐不住了，手中的羹汤摔落正在地，放出了巨响，所有人也无所谓潮湿了的裤摆。

当楠灼回过神后蹙悚的想要把那幻灭的瓷碗整理好时出现依然来不足了，今朝的门拙笨的大开。

都叙墨上将军喜怒无常，最厌房事时被打断，曾有一侍夫，其时被墨唐筱疼爱极端，却因打断墨唐筱欢/爱而被斥逐出府。

墨唐筱厌烦被人扰乱这件事确凿如此，方才她正正在兴头上，听到门外的音响即刻对身下含苞待放的男人失了有趣，大手一挥，穿着好衣物，就出了门。

当晚，当唐筱的倩影展示在楠灼房中时，不仅楠灼，就连一旁的陪嫁小侍也愣了些许岁月。

昂首看到了唐筱的英眉，忽地会想到了拂晓那调笑作弄自身的唐筱，跟现正在简直是两样，另有……那羞人的话……

Ⅲ 陕西后墨唐广告文化传播有限公司怎么样

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Ⅳ 请问谁有《源氏物语》和《红楼梦》的比较文章PS：（日语）或者相关内容。或网站!!麻烦了!!

《源氏物语》《红楼梦》比较研究

无可奈何花落去——《源氏物语》、《红楼梦》女性形象之比较研究
《源氏物语》创作于十一世纪初，是日本古典文学中成就最高的作品。《红楼梦》创作于十八世纪，是中国文学史上“从古至今第一部好小说”。它们虽然相隔几个世纪，但都同处于封建社会的历史阶段。作为现实主义的小说，《源氏物语》、《红楼梦》的主人公光源氏和贾宝玉都是男性。这反映了封建社会以为男子中心的历史特点。然而与其它一些这类作品不同的是，两位作者都把着眼点集中在男主人公周围的女性上，将大量的笔墨倾注在对女性形象的描写上。女性在作品中所占的分量和地位尤为突出。不可否认，作品对女性形象的塑造反映出了一定历史条件下，人们对女性的态度。因此，通过对这两部作品的女性形象的比较研究，有助于我们领悟这两部文学巨著的真谛，透视出作家对女性的基本态度。

一、女性观

两位作者都通过各自的作品明确地表达了自己的女性观。而且，其表达方式都是通过作品中男性之口道出的，这反映了以男性为中心的封建社会女性地位的低下，以及从某种程度上讲，在封建社会里男性对女性的评价就是社会对女性的评价的客观现实，当然也反映了作者本人的某种倾向。

紫式部在《源氏物语》第二卷“帚木”中通过头中将、左马头两位男性之口，道出了如下女性观。首先，头中将把贵族女性的出身地位分为三等，“不管这女子的出身高低，但作为一个人们称道的好女子必须具备稳重和平、忠实勤勉、才艺超群的条件”①。左马头则说：“如此看来，还不如不讲门第，更不谈容貌美丑，但求其人性情不甚乖僻，为人忠厚温和，便可信赖为终身伴侣。此外，倘再添些精彩的才艺、高尚的趣致，更是可喜的额外收入”②。在其它卷中，源氏也认为：“女儿家最可贵的是心地柔顺”，“凡为女子者，特别专精一种学问是不相宜的，但尚对一切文艺一概不懂也是不好的。总之，只要心地稳重，思虑周密，对付万事自有主意便是好女子”③。在此，作品所体现的女性观是，好女子不仅要具备好的品性，而且还要具有多方面的才艺。因此，作品中的女子多是性格和平、温存、多才多艺者，如葵姬、藤壶皇后、紫姬、夕颜、空蝉、明石上等等。

无独有偶，曹雪芹亦在《红楼梦》第二回，通过冷子兴、贾雨村两个男子“演说荣国府”，讲述了这样的女性观：“‘女儿’二字是极尊贵，极清净的。比那瑞兽珍禽、奇花异草更觉稀罕尊贵呢”④，在宝玉眼里，“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”，“他见了女子便觉得清爽，见了男子就觉得浊臭逼人”⑤。他认为“原来天生人为万物之灵，凡山川日月之灵秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”⑥。这里所说的“极尊贵，极清净”，“山川日月之灵秀”，“水做的骨肉”都是在宣染女性的纯真，女性的青春美，女性的花容月貌。女性的美较之男子，往往是更为鲜明突出。这在首回中也有所交待：“今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，其行止见识皆出我之上，我堂堂须眉诚不若彼裙钗”⑦。在此我们不难看出作品的女性观是竭力赞扬女性的韶华之美与才华出众。因此，作品中多是才貌双全的女子，如黛玉才思敏捷、宝钗博学通典，李纨和史湘云都是女诗人，探春和惜春工诗善画等等。

比较两部作品的女性观，各有其特点。作为女性作家紫式部认为女性形象要出身高贵，有娇好的容颜，有才气，有良好的内在品格。即评判女性的四个标准为门第、相貌、才华、气度。这如果对照作家的经历，可以说是她自己形象的流露。这种观点既反映了作者本人潜意识的标准，亦是代表了当时具有时代性的标准，即日本上层贵族社会对女性的评判标准。可以说作品中的女性形象贯彻了这一女性观，形象的丰满与缺陷来源于此，优劣的依据也在于此。

紫姬是作者笔下最有代表性，而且是最理想的人物。她的形象是源氏按照贵族阶级的“理想”教育出来的。她出身高贵、品貌端丽、富有才华，而且更主要的是她还具备男性贵族所要求的忍从的美德。以至后来她成为源氏的正妻以后，对源氏贪恋新欢表面上也未流露过一句怨言。源氏作为一个身分高贵的大贵族，结识了许多不同阶层的贵族妇女，作者描写紫姬对此是尽量不把内心的痛苦流露于外。尽管如此，源氏还认为她的为人虽近于完美无缺，但“只是一个缺点，嫉妒”。

夕颜是作者笔下一下等贵族女性的典型代表。她虽然出身并不十分高贵，但她却又着实令男性贵族喜爱。她的可爱之处不仅在于“体态轻盈婀娜、妩媚动人”，而且还在于“气度宽大，即使有痛苦之事、悲衰之事、旁人认为可耻之事，她也不十分介怀”⑧，她的态度高超而天真。难怪源氏得知夕颜薄命而亡异常悲恸。作者在第六卷“末摘花”的开头，便把出身低微的夕颜同出身高贵的葵姬、六条妃子进行了比较，表达了她对自己笔下女性形象的褒与贬：“别的女人象葵姬或六条妃子，都骄矜成性，城府甚深，丝毫不肯让人。只有这夕颜温良驯善，和蔼可亲，与他人迥不相同，实在很可恋慕”⑨。

作为女官出身的紫式部在塑造女性形象方面，主要从一个旁观者的立场叙述人物，态度客观、含蓄。不同于《红楼梦》的作者以抒发情感，描摩刻画用功以求。

但是，作为男性作家，曹雪芹对女性形象的塑造基本上没有严格的标准。他没有表示出什么样的女子为人们所称道，他只是在着意刻画笔下那些“或情或痴，或小才微善”的“异样女子”，她们“各具一心，各具一面”，栩栩如生。如宝钗的温顺敦厚、八面玲珑，黛玉的纯真率直聪颖，探春的敏捷果断，迎春的柔弱，史湘云的爽朗豁达憨厚，妙玉的高洁孤傲，秦可卿的慈爱孝顺，王熙凤的泼辣、笑里藏刀，尤三姐的刚烈，尤二姐的屈辱寡断等等。

作者是从一个主观者的立场上来塑造女性形象的，着意刻画，态度主观，理想主义色彩浓重，有时近于夸张，但方法明快，显露，场景和对话交互使用，人物特写，如见其人，如闻其声。例如，对王熙凤的塑造就体现了作者的这一写作特点。王熙凤是贾家的媳妇，但由于娘家的地位，受到贾家的特殊礼遇。作者写她出场时不是见其人而是闻其声。“我来迟了，不迎接远客”，在封建社会里，若大的贾府规矩严肃，她之恃宠无礼，一时俱见。这说明了什么呢？再者，在封建时代末期，若大的荣宁二府，几代主子、男的只知养尊处优，醉生梦死，而只有她不仅治理荣国府而且还协理宁国府，支撑着这一封建社会的豪门大厦。一个贵族少妇人在男尊女卑的封建社会里，无论有多大的才干本领也只是一个不受人重视的角色，又怎能去充当大管家的角色呢？这说明这个人物形象来源于作者的主观需要，她是一个概念化的产物。目的在于衬托他笔下女性的“奇”和“异”。

值得注意的是，《源氏物语》着重描写的是当时日本贵族女性（即上、中、下三等）的形象，因此，就日本社会的整体而言，其女性观具有一定的局限性。而《红楼梦》对女性形象的描写则涉及面较广，较充分地反映了当时中国社会的女性观，具有一定的社会性。

二、道德观

在女性观中具有决定性的大概要数道德观。在中国道德似乎从来就专为女性而言的，其中在婚姻道德方面最为明显。

中国自秦汉以后，道德往往以儒家道德为核心，三纲、五常的道德观对日本有较大影响，但是在反映平安贵族社会的《源氏物语》里我们还看不到源于中国北宋景德年间的情道德，唯一相同的是男尊女卑。

当时日本社会婚姻形态还比较落后，除了男尊女卑以外，还盛行一夫多妻制，婚姻中的男女关系亦极为松散，男女结合后，女方仍留在娘家，并无家庭这种形式来维系男女双方的关系。在一夫多妻制下，男女之间不可能有真正的感情，女性往往成了男人的玩物。《源氏物语》主人公正是利用这一制度，频繁娶妻，从女性形象来说，一方面是受侮辱，另一方面又构成她们的幻想依据。在《源氏物语》中最为突出的是“乱伦”事件的发生。一是源氏同继母藤壶皇后之间的乱伦。藤壶原为先帝的女儿，入宫前就有“容貌姣好”的名声。因她长得酷似桐壶更衣（源氏的生母），被桐壶帝迎入宫中做了皇妃，她仅比源氏年长5岁，在天皇面前根本得不到真正的爱情，于是她同源氏乱伦生下冷泉，桐壶帝还以为是自己的骨肉，老来得子犹为喜悦。倒是藤壶皇后深感内疚。一方面不断自我悔恨，另一方面又止不住对源氏的思念。二是源氏的妻子三公主（即女三宫）和柏木（内大臣之子）的通奸事件。三公主原是朱雀帝（桐壶帝的长子）的三女儿，当她嫁给源氏时，年仅13、4岁，源氏已过四旬，年龄相差悬殊。辈份也不对（源氏和朱雀帝是同父异母的兄弟）。况且，源氏家中收养了许多妻子，朱雀帝让位给冷泉，为了拉拢源氏而一手造成的这个可悲的政治婚姻。当三公主与柏木之间生下熏君被源氏发觉后，柏木忧郁交加，郁郁而死。女三宫则出家为尼。

此外，作者在这方面对空蝉和浮舟这两个女性形象的刻画也较为成功。空蝉是个中层贵族出身的女子，嫁给了一个比她年长几十岁的地方官做后妻，源氏看中了她的姿色玷污了她，她也曾在年轻貌美的源氏的追求下，一度动摇，但她意识到自己是有夫之妇，便毅然拒绝源氏的再次非礼行为。特别是在她丈夫死后，虽然失去了唯一的依靠，源氏又未忘情于她，继子又纠缠她，但她仍没有妥协，最终削发为尼，维护了一个贵族社会中一个妇女的情操和尊严，展现出她那“温柔中含有刚强，好似一枝细竹，看似欲折，却终于不断”⑩的人物形象。浮舟的父亲是天皇兄弟宇治亲王，他奸污了一个侍女，生下浮舟，遂又将母女一同抛弃。母亲带着浮舟改嫁地方官。浮舟长大许配人家后，因身世卑贱被退婚。后来她又遭到董君、匂宫亲王两贵族公子的逼迫，走头无路，跳进了宇治川，以求速死。

在《红楼梦》中，女性的道德观的总依据虽然已发展到“失命事小，失节事大”的程度，但是在婚姻形态上追求婚姻自主已成为人物追求的重要目标，象宝玉和黛玉固然这样，紫娟、金钏等奴婢也是如此。尽管在封建条件下成功的希望是十分渺茫的。

尤三姐以前虽是一个“淫奔女”，但自“改行”觉醒以后，对爱情忠贞不渝。她对贾琏把她说与贾珍一事表现得极为愤慨，笑骂贾琏：“你们哥儿俩拿着我们姐儿俩个权当粉头来取乐儿。你们就打错了算盘了”?。她尖刻、泼辣地回敬了贾琏的无耻行经，拒嫁贾珍，思嫁柳湘莲，是一个性格刚烈、果敢冷静、憎恶淫奢、思慕英雄、追求美好婚姻的女性形象。

中国的封建婚姻制度与日本的婚姻制度不同。中国表现的是媒妁之言，前身注定，门当户对，一妇不嫁二男，嫁鸡随鸡、嫁狗随狗，丈夫死后，必终守贞节。如《红楼梦》中的李纨便是一个很好的例证，她“青春丧偶”，“居处于膏梁锦绣之中”，“惟知侍亲养子”，守节到头。

三、审美意识

在文学作品中女性美与女性道德一样居于重要地位。《源氏物语》与《红楼梦》的女性观本身就体现着作品的审美意识。对《红楼梦》而言，由于作品常以“群体”场面出现，因此，其更突出女性个性美的塑造，使其复杂的群体形象更加丰富、更加完美。在表现形式上也显得热烈，风格照人。如：黛玉多愁善感，体弱多病，个性强，自尊，具有“病态美”的特点；宝钗端庄冷峻，罕言寡语，素有“冰美人”之称；史湘云豪爽豁达，直言快语；妙玉气质如兰；凤姐毒恶酸辣，“嘴甜心苦，两面三刀”，“上头笑着，脚底下就使绊子”，“明是一盆火，暗是一把刀”，集中体现一个“辣”字；袭人“奸、贤”；金钏“烈”；香菱“痴”；晴雯“勇”；紫娟“慧”；平儿“俏”等等。

作者对史湘云的描写较为典型。她胸无城府、言谈爽快、行事果断，凤姐见了演小旦的戏子说“这孩子扮上活像一个人，你们再看不见”。宝钗心内也知道，只点点头不说；宝玉也点了点头，亦不敢说。独史湘云便接口道：“倒像林姐姐的模样”。宝玉听了，忙把史湘云瞅了一眼，使个眼色。她为此很不悦，于当晚便命丫头翠缕把衣服收拾了，说：“明早就走，还在这里做什么？——看人家的嘴脸！”?，以她的快言快行淋漓地表现出其爽快豁达的性格。她爱“大说大笑”，笑起来特别纵情放怀。如笑的“一口茶都喷了出来”，笑的“连人带椅子都歪倒了”，“笑弯了腰”，“伏着，已笑软了”，“伏在宝钗怀里，笑个不住”，从她的笑姿笑态亦再现了她的爽朗、豁达的性格。

而《源氏物语》的女性则以“散居”场面出现为主，她们缺少集居往来。因此，女性间的语言对话不多，作者对她们的语言、行为、性格的描写也较为平和淡雅，缺乏活力。但直面的心理活动的描写较多，而且很细腻，使读者一目了然。

明石姬是一个出身低微的贵族女性。她最初对源氏好的色行为便怀有戒心，当她看到源氏的第一封情书时“羞耻得手也伸不出来，她拿对方的身份和自己的身份比较一下，觉得相去太远，不敢高攀”?，但她再次看到源氏的来信时，“心念自己是个少女，看了这优美的情书若不动心，未免太畏缩了，源氏公子的俊俏是可爱，但身份相差太远，即使动心也是枉然。如今竟蒙青眼，特地寄情书，念之不禁泪盈于睫”。表现出少女情窦初开的羞涩、持重、多情。

紫式部还善于渲染笔下人物的肖像，对人物的姿容神情描写用笔较多，就藤壶皇后而言，作者就冠以“容貌姣好”，“倾国倾城之貌”，“盖世无双的美人”，“妩媚窈窕”，“昭阳妃子”，“娇艳可爱”等美称。而曹雪芹笔下的人物虽也个个有神有貌，却用笔不多。作者主要再现的是人物的魂。故“摹一人，一人必然到纸上活现”。

另外，两部作品都以强烈的悲剧美形式而告终。《红楼梦》和《源氏物语》的悲剧美，“美”在何处呢？如果说《红楼梦》的悲剧只是“四大家族由盛而衰”的悲剧，或是具体为“荣宁二府由兴而亡”的悲剧，那么又怎能唤起人们对“美”的无限喜爱与怜惜，对“花”的赞叹与感慨呢？同样，如果《源氏物语》的悲剧只是“豪门望族由隆盛绝顶至衰败崩溃”的悲剧，那么不可能使人们对“美”寄于无限同情。鲁迅先生说过：悲剧在于将有价值的东西毁给人看。只有让人看到美好的、有价值的东西被毁灭，才能唤起人们同悲同泣的共鸣，给人们以深刻反省。为此，作者用心勾画出的一个个“女性美的形象”，一群群“花一般的、多才多艺”的女子，在人们心中留下美好的记忆。但这些美好的东西却随着“荣宁两府、豪门贵族的衰亡”而走向毁灭。在以男性为中心的封建社会里，再美丽的女性，再有才能的女性，也只是男人的附属品，只是豪门大院里供男性所观赏的玩物，并不具有真正的社会性，她们只能随着以男性为支撑点的荣宁二府和豪门贵族的衰败而毁灭。这就是作者着意勾画出的“女性的悲剧美”，正是这“女性的悲剧美”将整个作品的主题加以衬托，使整个作品具有令人难以忘怀的美感。

《红楼梦》中的金陵十二钗、及副、又副十二钗等女性，在太虚幻境里都属于“薄命司”。那些美丽而富有才华的女性更是与那“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的封建社会无法相容。最美的黛玉固将毁灭；笃信封建礼教的宝钗虽然实现了“金玉姻缘”，但她并未得到真正的爱情，真正的幸福，反而成为殉教式的牺牲品；妙玉身世不凡，是一个少小出家，带发修行的女尼，她心境圣洁，才气逼人，却落个“可怜金玉质，终陷淖泥中”；探春则是“清明涕送江边望，千里东风一梦遥”。她的悲剧在于“才高清明志自高”，她才大，具有男子般的风范，在品性上对于家庭的忠诚胜过于凤姐，理起家来更是尽心尽力，有条不紊，但由于她是庶出，始终不得发挥自己的才干，更无法靠自己的力量改变自己的命运；贵妃元春“富贵又何为？”却落个“湘江水逝楚云飞”的结局；那守节到头、教子成名的李纨，也只留下“枉为他人作笑谈”的虚名。甚至权倾一时、邪恶的凤姐，最后是“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，以“哭向金陵事更哀”的悲剧而告终。此外，还有秦氏、金钏、晴雯、尤氏姐妹、鸳鸯等等，一切美的，或稍美的女性也无一幸免一死。

《源氏物语》中的女性同样是受侮辱、受损害、受蹂躏的形象。她们自身不能决定自己的命运，尽管紫姬是一个完美的人物形象，但仍摆脱不了悲剧的结局：源氏一生放纵男女关系，使她身心交瘁，体衰多病，英年早逝；藤壶皇后自与源氏发生“乱伦”关系以后，常常陷入难以自拔的痛苦于自责之中，无奈削发为尼。出了家以后，她心灵的创伤并未得到愈合，最终抑郁而死；六条妃子原为皇太子的妃子，其“品貌端庄秀丽，更非一般女子可比”。她20岁时太子故去，24岁时与源氏结识，并把全部的爱情倾注于他身上，但源氏生性好色，不久另有新欢，对她逐渐冷淡，由此她十分妒恨。由于不堪忍受这种屈辱，终于36岁时便落发为尼；末摘花虽是亲王的女儿，门弟高贵，但她成人时父母双亡，家道中落，她相貌形体丑陋：“鼻子又高又长。尖端略略下垂，并带红色，特别教人扫兴。脸色比雪还白，白得发青。额骨宽得可怕，再加上下半边是个长脸，整个面孔就长得稀奇了，身体很瘦，筋骨棱棱，形甚可哀，肩部的骨胳尤为显露”?，又无技艺，常常遭受到源氏的嘲弄和讥讽；明石上是一个得到所谓美满结局的女性。她与源氏结合以后，源氏对她时亲时疏，有时长久不来访她，待她产下一女后，源氏欲把此女培养成皇后，才让她离开乡下，迁居六条院。六条院的物质生活虽然优越丰厚，但她精神生活却十分孤寂，不仅屈居人下，难得见到源氏，而且连自己的亲生女儿也要认高贵之人为正式母亲，一别多年无缘相见。直到女儿做了皇后，她还要处处谨小慎微，卑躬屈节，强作欢颜。所以，她那所谓的美满结局完全是充满辛酸和眼泪的。此外象空蝉、夕颜、葵姬、花散里、浮舟、胧月夜、玉鬘、落叶公主等众女性无论是出身上层、中层还是下层，不论是美的还是丑的无一能摆脱命运的安排。

两部巨著所产生的巨大的悲剧美效应，是两位作者都把自己的同情倾注了对笔下女性的塑造，表达了他们对“美的失落”“花的凋谢”无可奈何的衰愁。但是，《源氏物语》的悲剧结局在于作者抒发感伤的情怀，对现实只是逃避。当那些女性痛苦达于极点，或无法解脱悲惨的处境时，她们的唯一出路就是遁入空门，削发为尼，以求在佛教中得到永生。整部作品也体现了“物之哀”*的情趣。

而《红楼梦》的悲剧结局似乎更着眼于反思，即对封建社会反思，对封建社会的以男子为中心的家长专制制度下，女性悲惨命运的反思。在后四十回中以探春为首的众人，包括王熙凤都在寻求出路，这难道不是希望所在吗？就作品而言，其社会性、思想性较强。作者一方面控诉了封建礼教对中国女性的摧残，一方面表达了对理想人生的追求，对理想人世的向往。女性形象较好地配合了作品的主题，使作品更趋于完美。

总体而言，两部巨著结局一样，但作者创作目的则有所差异：《源氏物语》是为文学的；《红楼梦》则是把文学作为手段，更着重对社会、对命运的反思，社会性、思想性较强。女性形象配合作品主题，但结果都没有出路，悲剧式的结果不能看作绝望。

值得指出的是两部作品的时间差异，对作者的女性观、道德观、审美意识的影响至关。它使两部巨著中的女性形象具有某种程度的相似性，更多的是以表面式形为主，而她们的差异则具有本质性。

Ⅳ 推荐几本好看的小说

《漂亮的他不说话》《皇后总想抛弃朕》《明明是他暗恋我》《错把男反派当女主》《四方杂货铺》这几本小说都非常好看。

Ⅵ 推荐一些好看的穿越到唐朝的小说

将臣一怒写的《墨唐》，个人觉得所有穿越架空历史类的小说，墨唐当为第一，只是更新有点慢。。。。主角性格，一个女主，主角的才华等，个人觉得很好看，我看了四遍。。。没办法更新太慢。。。

Ⅶ 有哪些异界或者古代发展科技的小说可以看

推荐5本在古代发展科技的小说，附书评

第一本：《临高启明》 作者：吹牛者

书评:临高启明，群穿！攀科技树流，主角在马桶里发现一个穿越时空的虫洞，虫洞对面是明代天启年间。通过论坛募集了一批志同道合的朋友，经过周密的准备工作，经历了诸多波折，终于携带大量准备物资抵达明代的海南省临高县。穿越者们建立工业，发展海贸，组建军队，改造社会，稳扎稳打，在明末建立起和谐社会的故事。群穿数量有五百之众，也就是说主角不止一个。。。他们穿越到了明朝之后开始自己的生存发展，通过合理的方法建造了一个属于他们自己的理想国度。这部小说也被称为是群穿小说的“范文”，作者把书中的每一个人物刻画得都是栩栩如生，淋淋尽致的，单单就是这五百主角的描写就是那些群穿文描写不出来的。多人合作的细节考究非常详细的穿越巨著，给人阅读后以极高的真实体验，强烈推荐！

第二本：《钢铁皇朝》 作者：背着家的蜗牛

书评:硬核类的历史种田文，攀登科技树，做个绝世皇帝！很不错的小说，主角带着黑科技穿越到了平行世界，来到了一个不一样的中国，历史的发展让中国再次出现了比西方落后的局面，作为最不被重视的皇子，主角利用黑科技，一步一个脚印创造了一系列的奇迹，吊打西方。金手指是一个科技结晶，慢慢升科技树，科技树逐步推进好评：并没有一开始燧发枪平推世界，而是 机床+刀具—钨钢刀具—无缝钢管—燧发枪逐步推进，科技合理党。科技流历史作品，作者用自己特有的科技树建设特色封地，行文紧凑，节奏感强，少有的历史精品！

第三本：明末工程师 作者：米酿

书评:讲述二十一世纪的工业设计师李植穿越到明末之后的故事。一个理科生在明末乱世的称王争霸生活，攀科技树种田流，没有太多弯弯绕绕权术和宫斗，基本靠枪炮碾压，主角传播科学思维，发扬科学精神。着重于科技，却又不好高骛远，一切以实用为准！各种配角智商在线，敌人也会学习利用主角发明出来的各种武器。绝不是用来衬托主角智商的！抛开繁杂的升级科技树要求，使节奏变的十分爽快，主角征战天下，无往不利，没有一般穿越文的憋屈感。作者文笔很好，故事连贯性强，人物个性鲜明，让人很有读下去的欲望。对商业的描述不突兀，技术的解释比较到位，人情官场的描写也比较符合情理，完本的明末历史精品文，很不错！值得一看。

第四本：《墨唐》 作者：将臣一怒

书评:历史类少有的佳作，攀科技树流，墨家相当于古时的科学家，当现代人携带知识成为墨家领导者，在盛世大唐，会有什么精彩故事。一个当代宅男穿越到初唐一个墨家子弟身上，就像一滴墨水滴在水杯中，很快，整个大唐就被渲染的乌七八黑。用不一样的人设去打开唐朝的局面，用新的方式去让现代的东西(知识或产品)展现在古人面前，且不违和！主角兴教育，兴医学，兴百家，不一样的大唐，不一样的中华。主角力挽狂澜，发家致富，怼儒家，仁爱非攻，挺有意思的一部小说！爽点更多的不在于装逼打脸，而是一个又一个基于现代穿越者改善古代落后生产生活条件所扔出的一个个理论和发明。创意不错，勾心斗角比较少，情节比较合理，是本别开生面的穿越历史小说，强烈推荐！

第五本：《北宋闲王》 作者：北冥老鱼

书评:重生为北宋一个闲王，立志要做一个贤王！这是一个重生者在宋朝攀科技树的故事，水泥铺路、火药开锋。大宋河山，我来守护！主角带着一些现代物品穿越成了一名皇子，不过他不想当什么天天被文官怼的官家，但为了防止赵室遭受靖康之耻，他得做点什么，大神的书了，写的很有趣，身份也比较新颖，很值得看，讲的是名声狼藉的废物郡王和倾国倾城的将门虎女结婚了，虎女想用匕首结束掉让她不满意的夫君的性命，但是在理智之下又把匕首给扔掉了，郡王内芯则被掉了包，从草包变成了现代了一个性格逗比的支教老师，老师的性格不那么稳重，行文充斥着欢脱。结构起伏都很稳，种田很成功，是一部可以很好打发时间的书！

Ⅷ 求大家帮我想一些好听的玄幻小说名字

神乐
龙依
芷云
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残
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追影狂风
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唐三笑
十天

Ⅸ 求穿越到古代发展科技的小说

三国突起
作者：鸿蒙树
主角刘功是汉末兖州剌史刘岱的儿子，刚穿越刘岱就死了，这时的曹操正准备接收兖州，人们看不起他，鲍信等人又要把兖州送给曹操，最让他感到不安的是自己的生命都有可能会失去，主角在强大的对手面前面临着各种危机,不想死去就必须要奋争,为了活命,刘功同三国的强者们进行着斗智斗勇的搏杀,波澜壮阔的历史因他而改写。这是一个不同一般的小说，当刘功为了改变会运时，汉末的群雄争霸更...

Ⅹ 推荐一些好看的言情，都市，穿越小说吧！结局要是好的，篇幅要短，不能虐，发到[email protected] 谢啦！

《穿越之暴发户的婢女》作者:挥霍青春——————————————穿越

居然被这台破电视拐到了这鬼地方。
而且还不给她银子，让她怎么活？还被骗的差点就做了妓女了！什么？当丫鬟才能带自己离开？！而且还要签卖身契？！一签就一年！！好吧，为了脱身，也是没办法的办法了。

《蛇蝎小姐》 作者:小小艾 ——泛夜菱歌之————————————穿越
男主：她是倒霉的穿越小姐，她是心狠手辣的冷酷小姐，她是没有安全感的孤独小姐，她是心痛缠身的可怜小姐，无论怎样，她都是他独一无二的蛇蝎小姐！
不管她是想以淫。荡惊天下还是想以风骚震四海，他都会毫不犹豫地。。。阻止她！
那些敢觊觎她的人，他都会让他们死得很有节奏。。。。

女主：好吧，她是被逼着主动穿越的。。。说实话，这句话很矛盾。
但这不是重点，重点是她穿越了。

《双面总裁》 作者:北疆雪狼 类型：都市言情小说-黑色情感系列 ————————强烈推荐

都市丛林，枭雄本色
原书名《黑帮》，现更名《双面总裁》由此给亲们带来不便敬请谅解。
美女警花爱上江湖大哥，情与法的激烈较量，将会有怎样的生死抉择？流氓大亨摇身蜕变为红顶商人，重重保护伞下的乱世枭雄，将怎样逃避天网的无情制裁？正义与邪恶之间的大决裂，纯真情感与江湖道义之间的大碰撞，尽在《双面总裁》展现！
本书是作者继：在文小说网发布《都市之困龙升天》（原名《黑枪》）之后精心打造之都市黑色情感系列作品之二，从东北亚的雪原都市到南美洲的热带雨林，主要情节以两条线索展开，场面宏大，错综复杂。既有都市枭雄的热血柔情，又有丛林野战的惊险刺激！原文跨年度都市绝唱倾情演绎：一样的江湖儿女，不一样的爱恨情仇！

这是一群亡命狂徒，杀人不眨眼，越货不留情！月黑风高夜，屠刀出鞘时！

第一赌妃小说类型：穿越小说 作者:舍墨

唐梦瑶现代豪门千金，挥霍无度嗜赌成性！在和流氓痞子打架时穿越到古代没落皇族大小姐王小娆身上！
一纸圣旨将她许配给已经八十八岁的靖国将军——冷峰，为他的第十八任冲喜小妾！
然而，喜是没冲回来，反而娶回一个赌博成性的痞子小妾。天不怕地不怕，闯祸是她的最爱，赌博是她的生命！然而他——却是她的克星。
赌场上逢赌必赢的唐梦瑶，竟无一次赢的了他！一次，她赌他不会回来，却怀着他必定回来的决定等着…………最终却等来他被赐死的消息……

刚处理完手上的血案，这个该死的男人就出现了。。。
OK，等她吃饱睡足了，就把他一并解决掉。。。

女主：好吧，她是被逼着主动穿越的。。。说实话，这句话很矛盾。
但这不是重点，重点是她穿越了。
刚处理完手上的血案，这个该死的男人就出现了。。。
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这几本都不错，都是原文小说网那看到得，你可以搜下：原文小说网，去找找